電影名稱：宇宙鋒

    導(dǎo)演： 徐蘇靈

主要演員：

陳伯華…趙艷蓉

張春堂…趙高

王子林…啞乳娘

周菊林…秦二世

易克中…門官 武士丁

張漢琴…內(nèi)侍甲

李美云…內(nèi)侍乙

陳玉標(biāo)…武士甲

邱樹森…武士乙

楊少奎…武士丙

徐福林…車輦

演出：武漢漢劇團(tuán)

影片類型： 戲曲

攝影:王啟民

布景設(shè)計(jì)：王桂枝

國家/地區(qū)： 中國

色彩： 黑白

制作公司：東北電影制片廠 [中國]

《宇宙鋒》，全本劇名《一口劍》、《六義圖》。


劇情簡介：
 
 秦二世時(shí)，趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專權(quán)，匡洪不滿。趙高遣人盜匡家所藏"宇宙鋒"寶劍，后持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒，抄斬匡門?？锖樽涌锓鎏?，其妻趙艷容回趙家獨(dú)居。秦二世胡亥見艷容貌美，欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家，又恨二世荒淫無道，斷然拒絕。在使女啞奴（有劇為啞乳娘）的幫助下，趙艷容假裝瘋癲，以抗強(qiáng)暴。

 此劇為傳統(tǒng)劇目，梅蘭芳代表作。早期他曾演全劇，中后期只演"修本裝瘋",劇中，趙艷容唱做念舞并重。"文革"后，楊榮環(huán)曾在梅派的基礎(chǔ)上融入尚派唱法，演出后頗得好評(píng)。

 此劇的漢劇版亦很知名。1952年，中南區(qū)戲曲代表團(tuán)根據(jù)漢劇的《趙高修本》、《金殿裝瘋》兩折戲整理，充分發(fā)揮漢劇旦角唱做的特點(diǎn)，層次分明，真實(shí)地刻畫了趙艷容被迫裝瘋的難言之隱和悲憤、辛酸的心情。漢劇《宇宙鋒》參加1952年舉辦的第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)，獲演出二等獎(jiǎng)，飾趙艷容的陳伯華獲演員一等獎(jiǎng)。

 豫劇大師陳素真也以該劇馳名劇壇，其弟子牛淑賢完整地傳承了陳派的特色。

 另外，徽劇、秦腔、河北梆子、川劇等劇種均有此劇目。

劇名由來：

宇宙鋒是一口劍的名稱，匡家的冤案就是由這一口劍引起，所以劇名就叫《宇宙鋒》

《宇宙鋒》說的是公元前210年，秦始皇病逝，郎中令趙高趁機(jī)篡改遺詔，立少子胡亥為二世皇帝，恣行暴虐，濫殺無辜。

丞相匡洪乃先皇開國元?jiǎng)?，得賜寶劍"宇宙鋒",屢與奸佞作對。趙高心有所懼，故與其弟趙成和女婿閻樂共思一計(jì)；奏請二世為媒，強(qiáng)將次女趙珍許配匡扶。只因"君命難違",兩家人便成了名義上的"親家".

一日，趙高指鹿為馬，戲主欺君，卻遭匡洪斥責(zé)，故而銜恨難消，特命死士盜取"宇宙鋒"行刺二世，嫁禍匡家，致使匡洪身陷死牢，家人抄斬，惟匡扶巧被良將衛(wèi)鵬之女巧鳳所救，同奔華山聚義抗暴。

匡家遭害之后，趙高接女回府，妄圖將其獻(xiàn)給二世為妃，以攫取"當(dāng)朝太師"之位。

趙珍為拒進(jìn)宮，束手無策。悲憤間，得乳娘暗示佯裝瘋癲，登殿罵君斥父，二世盛怒降旨將其問斬，幸虧皇后及時(shí)上殿保奏，將趙女帶進(jìn)內(nèi)宮延醫(yī)"調(diào)治",以探原委。

皇后一葉知秋，從趙珍及郛娘口中驚悉匡家冤案。因而婉言諫君赦免匡洪死罪，官復(fù)原職，且又賜還寶劍"宇宙鋒",委以護(hù)國大任。

孰料風(fēng)云突變，趙高篡位心切，竟然舉兵造反，闖宮奪璽，逼殺二世。正當(dāng)江山危殆之際，匡丞相帶來華山義軍一舉掃平叛逆，日月重光。



 陳伯華，漢劇表演藝術(shù)家，生于1919年，祖籍湖北武漢，又名佩貞。她1927年進(jìn)入“新化科班”學(xué)演花旦，科名新化釵，受業(yè)于劉本玉，后受董瑤階（藝名牡丹花）、李彩云等名家指導(dǎo)。她大膽地實(shí)行跨行演出，成為打破漢劇十大行當(dāng)限制的第一位女演員，與當(dāng)時(shí)已負(fù)盛名的張美英、萬盞燈并稱女三鼎甲。

 8歲那年獨(dú)自報(bào)考了漢劇第一個(gè)女子科班“訓(xùn)幼女學(xué)社”學(xué)戲，陳伯華取藝名“新化釵”。師父劉本玉是一位精通漢劇十大行檔，堪稱全才的藝術(shù)教育家。由于名師指點(diǎn)，加之聰明勤奮，幾年功夫陳伯華已光彩照人，頭角初露。隨后她又拜漢劇青衣大王牡丹花（董瑤階）為師，并恩結(jié)父女，遂改藝名“筱牡丹花”。詩人徐遲在他著名的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》之前的另一部名篇《牡丹》中，將陳伯華譽(yù)為“一朵鮮艷無極的大紅牡丹?！?br>
 1929年女學(xué)社第一次闖蕩江湖是去九江。一次演出《打侄上墳》，扮演小生的演員病了，正當(dāng)大家急得不知所措時(shí)，常在臺(tái)上“偷藝”的陳伯華自告奮勇地說：“我來演！”當(dāng)時(shí)情況緊急，老板雖不放心，也只好讓她出臺(tái)了。陳伯華邁著臺(tái)步到了臺(tái)口，還未念第一句臺(tái)詞，她那雙傳神的眼睛便博得臺(tái)下一片掌聲。陳伯華首次反串，出人意料取得成功。陳伯華坐科結(jié)業(yè)后，并未陶醉在一系列成功的喜悅里，隨著藝術(shù)閱歷的增長，她逐漸感到一種新的不滿足。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的青衣束縛諸多，拘謹(jǐn)守舊，常常是捂著肚子演唱，根本談不上舞臺(tái)藝術(shù)形象的塑造。陳伯華開始有意識(shí)地同那些有革新精神的漢劇前輩合作，與當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的戲劇改革家朱洪壽在長樂戲園組織了一個(gè)新班，提出“復(fù)興漢劇”的口號(hào)。他們請出戲劇界前輩劉藝舟為陳伯華編寫了《霸王別姬》和《紅拂傳》兩出新戲。這兩出戲格調(diào)高雅，既能充分發(fā)揮漢劇特點(diǎn)，又富有時(shí)代新意，陳伯華每次演出，劇場人山人海，漢口為之不夜。

 新中國成立不久，中南行政委員會(huì)派著名影劇藝術(shù)家崔嵬和陳伯華一起對傳統(tǒng)劇《宇宙鋒》修改加工，作為漢劇的重點(diǎn)劇目赴京參加全國第一屆戲曲觀摩匯演。1952年國慶，陳伯華在首都劇場演出《宇宙鋒》。這出聞名遐邇、蜚聲全國的《宇宙鋒》，漢劇名旦李彩云、京劇大師梅蘭芳都曾多次演過，而陳伯華另辟蹊徑，創(chuàng)造了有別于兩位大家的《宇宙鋒》，陳伯華的表演轟動(dòng)京華，榮獲演員一等獎(jiǎng)。她的藝術(shù)像一朵芳香四溢、絢麗奪目的牡丹，綻開在新時(shí)代人民戲劇的舞臺(tái)上?！队钪驿h》演出的成功給予她信心和勇氣，她接著排演了《秦香蓮》、《柜中緣》等推陳出新的傳統(tǒng)戲。

 

淺談陳伯華在《宇宙鋒》中的表演

武漢漢劇院演出的《宇宙鋒》的成就，應(yīng)該說既得力于漢劇深厚傳統(tǒng)的乳汁，也借助了京劇的營養(yǎng)，關(guān)鍵在于陳伯華本人善于在博采眾長后的融匯創(chuàng)造。

漢劇和京劇的《宇宙鋒》在情節(jié)、場面、人物、詞句以至唱腔結(jié)構(gòu)方面都相差不多，但是，各自的見地和解釋有些不同，正是這種“同中有異，異中見同”的地方，保持了各自的獨(dú)創(chuàng)性。例如，梅本寫趙艷容見趙高修本為夫家辨冤時(shí)，還存一點(diǎn)幼稚的幻思，“爹爹恩德”、“皇恩浩蕩”。但這一線希望的泡沫自然很快就破滅了，為尖銳的斗爭所推動(dòng)的人物性格成長的進(jìn)程是鮮明的，發(fā)展到金殿裝瘋時(shí)升華到沸點(diǎn)，當(dāng)著滿朝文武大臣，痛罵皇帝，點(diǎn)著鼻子歷數(shù)秦二世的昏庸罪戾，甚至斷言他的“江山未必坐得長久”，可謂痛快淋漓！漢劇本寫趙艷容，則一開始就對手沾夫家鮮血的趙高和秦二世毫無幻想，見父修本只淡漠地應(yīng)聲“有勞爹爹”，“有勞明君”一語更只是冷峻而含恨地重復(fù)趙高的話罷了。金殿裝瘋時(shí)，她先也脫口直接罵了秦二世，但一轉(zhuǎn)念就用“穿一雙登云鞋隨我上天”的瘋言瘋語岔了開去，從此始終避免直接指摘秦二世的朝政。梅蘭芳所扮演的趙艷容是中年婦人，較能適應(yīng)京劇青衣的表演程式，陪伴她的是年輕的啞女，只能起個(gè)參謀作用，趙女本身的主動(dòng)性原來就多一些。據(jù)梅蘭芳同志的解釋：“趙女看到秦二世在笑她瘋癲，知道自己裝得還象，并沒有露出馬腳，她的膽量也就越發(fā)大了。索性當(dāng)著滿朝文武大臣，痛罵皇帝。……一個(gè)神經(jīng)正常的女子是不敢辱罵皇帝的，所以趙女的看法是罵得愈兇愈象瘋?！保ㄒ姟段枧_(tái)生活四十年》第一集158頁）漢劇的趙艷容則年事較輕，陪伴她的啞乳娘替她出了很多主意，儼然是她的保護(hù)人。據(jù)陳伯華同志的解釋：“趙女畢竟是封建時(shí)代的大家閨秀，而且比較年輕，帶者較多的恐懼心理來迎接她不可知的命運(yùn)。斗爭是為了活，當(dāng)情緒發(fā)展到激憤地步時(shí)脫口罵了皇帝，馬上意識(shí)到這樣太危險(xiǎn)，便立刻接上別的瘋話，瞞過皇帝。既寫出了趙女的反抗精神，又很機(jī)智。真是魏紫姚黃，蘭蕙殊馨。

盡管局部的解釋有所不同，趙艷容這位在“父命”與“圣旨”兩座大山壓頂之下，勇于反抗的古代婦女的光輝形象十分感人，則殊無軒輊。象許多我國最優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目一樣，這個(gè)連原作者的名字都沒有留下的不朽之作，經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思上的慘淡經(jīng)營，讓趙艷容置身于最能顯示性格特征的境遇里：相府千金的身份和教養(yǎng)賦予她凝重端莊的風(fēng)度，正要擺脫屈辱的命運(yùn)去作斗爭所面臨的事態(tài)發(fā)展，又迫使她采取了瞬息萬變的連自己也沒預(yù)料到的裝瘋賣傻的行為來了，在嬉笑怒罵、放浪形骸的喜劇形式中，不斷流露出人物內(nèi)心的巨大悲痛。經(jīng)過集中和夸張?zhí)幚淼膽騽?，對生活的自然形態(tài)而言是“假”，戲里裝瘋就需要更高一級(jí)的“假”，它要求在極其短促的瞬間處處讓趙高、秦二世相信她是真，讓觀眾看得出她是假，對啞乳娘又要流露真情，處處接受她的暗示，對自己卻又要不斷展示出劇烈的內(nèi)心斗爭以布置好自己的精神陣地。劇本所提供的如此錯(cuò)綜復(fù)雜的情勢，開啟了表演藝術(shù)家施展創(chuàng)造才能的無比廣闊的天地，只有從各個(gè)不同角度去刻劃出來的人物多種面貌的總和，才能塑造出趙艷容的如此光芒閃爍的性格。她再也沒有古代一般貴族婦女的柔弱的奴隸般佝僂的身影。

陳伯華同志基于對人物思想發(fā)展層次闡隱燭微的體驗(yàn)，命意準(zhǔn)確地采取唱、做、表之間的互不一致的表現(xiàn)手法，從筋節(jié)竅髓之處把趙女被迫以裝瘋為斗爭手段的內(nèi)心矛盾深刻地向觀眾揭露無遺。初聽趙高要送她入宮時(shí)，驚異而氣憤地唱出“老爹爹說此話令人色變”，這句〔緊打慢喝〕的尾聲是那么激動(dòng)地轉(zhuǎn)折，但還是低著頭羞于出口地唱那“怪不得不忠名在外面流傳”的下句。及至趙高以父命和圣旨相強(qiáng)，事態(tài)緊急，音樂節(jié)奏轉(zhuǎn)快，“看起來這件事”隨著一個(gè)在散板長音上出現(xiàn)的情緒不安的拖腔，作了一次急圓場，才接唱“不敢怠慢”，卻又突然停頓下來，這一緊急行動(dòng)中的突然停頓，是趙女內(nèi)心波濤澎湃的有機(jī)的延續(xù)，造成人物內(nèi)心節(jié)奏和音樂節(jié)奏的巨大轉(zhuǎn)折。下面在一長段串弦中，完全用眼神和手勢來表現(xiàn)她與乳娘在緊急情況下背著趙高商量對策的過程，乳娘想出裝瘋毀容的辦法，使她十分驚異，猶豫再三，雙眼無靠地望天嘆氣，看了看趙高的背影，再回頭看著乳娘，接唱“老乳娘她教我把青衫打亂”，行腔由弱而強(qiáng)地上挑，聲色凄厲卻沒有使勁上拔的痕跡，充分展示內(nèi)心急劇轉(zhuǎn)變和決策的高潮，角色情緒發(fā)展的線索十分鮮明。這期間沒有一句腔或一個(gè)過門被空泛地放過，密而不窒，工而不膩，表演進(jìn)行中的每一瞬間都不斷給人步步深入的新鮮的感受，內(nèi)心靜止著的行動(dòng)是永遠(yuǎn)沒有的。

全劇使用了較為單一的、沒有嚴(yán)格節(jié)拍限制的、具有多義性和可塑性的散板調(diào)式，經(jīng)過高明的藝術(shù)家的創(chuàng)腔和變奏，就象彈簧一樣可以操縱自如，死腔活唱，非但不覺得散漫和單調(diào)，反而賦予她以更大的創(chuàng)造上的自由。至于那裝瘋時(shí)所唱的“損花容脫素鞋扯亂了衣衫”和作為全劇唱腔核心的一段反二黃，更為人所津津樂道，就不必贅述了。陳伯華的唱腔以搖曳多姿，轉(zhuǎn)折靈活見長，顯示內(nèi)心激情的地方從不追求簡單的表面效果，含蓄深沉之處往往如回流激蕩，盤旋難下，需要奮疾奔放之處又不惜濃墨重彩地棱角分明地突出。一句唱腔里，不論是在先的回廊曲折或后來的堂廡畢現(xiàn)，都能夠極為容地達(dá)到技巧的高度，弛張多變，令人倦處生神。特別是那段“把父親當(dāng)匡郎夫一聲叫喊”的唱腔，配合著輾轉(zhuǎn)為難終于不得不為的表演，真是“一聲唱到融神處，毛骨蕭然六月寒”，令人感到一種揪心的力量。

為了表現(xiàn)趙女的純真和裝瘋的迫不得已，又特別夸大了瘋?cè)说墓终Q模樣，機(jī)械地斜挺著身子搖擺，倒與反二黃的音節(jié)旋律非常諧和。與趙高面對面的瞪眼和學(xué)舌，在金殿中刀架門下雙眼飛轉(zhuǎn)與拂袖瞪眼，并用很長的腦后音“嗯”來壓下兩邊武士的威風(fēng)，這些表演里有《活捉三郎》的鬼魂動(dòng)作，甚至還有大花臉的表演程式。如按照“目不斜視，行必捧腹”的青衣正旦的陳規(guī)，因循成套，不敢于出格，是不可想象的。激烈斗爭的風(fēng)暴過去之后，被逐出殿外時(shí)，她仍不忘又哭又笑地處處設(shè)防。正在心力交瘁之際回頭看見趙高，禁不住頓時(shí)觸動(dòng)父女之情，叫了一聲“老爹爹”，但立即又警惕到怕露餡，急忙回復(fù)故態(tài)，改口罵他“老賊”，還拔了他一根胡須。直到乳娘出現(xiàn)于殿角，接她回去時(shí)，終于忍不住哽咽地癱軟在她懷里，匆匆被拖下場。全劇幾乎是在“不動(dòng)聲色”之中結(jié)束的，但陳伯華神形俱到地賦給趙艷容以活躍的藝術(shù)生命，并且在形象的整體中滲透了含著深沉的思想力量，不但當(dāng)場給人以強(qiáng)烈的感染，即使事后也還令人覺得如飲佳茗，留下經(jīng)得起咀嚼的余味。