本片最值得贊嘆的是拍攝上的克制，沒有過多的dramatic的情節(jié)也沒有過度的情緒渲染，但同時(shí)追逐的過程又是充滿了緊迫感。導(dǎo)演十分清楚如何拍攝一部細(xì)節(jié)都被現(xiàn)代人條分縷析掌握透徹的人物傳記，原歷史細(xì)節(jié)而不在敘事上陷入記流水賬。

除了敘事上的爐火純青，電影在人物情感的處理上非常合理，這并不是一樣簡單的工作。多年來好萊塢主流將邦尼和克萊德塑造成一個自由不羈的銀行大盜形象，追捕他們的海默等人則充當(dāng)了體制的爪牙。在邦尼和克萊德的眾多故事改編中，從執(zhí)法者的視角進(jìn)行敘事是反傳統(tǒng)的。因此，本片為了取得觀眾的共情，很取巧地采用了德州騎警這個象征著美國價(jià)值的意象。提到Texas Ranger，美國人聯(lián)想到的是昔日西部開拓過程中仗義、勇敢、倔強(qiáng)不妥協(xié)的硬漢形象，自然容易得到觀眾的共情。觀影當(dāng)中處處顯露出導(dǎo)演塑造這種經(jīng)典形象所用到的技巧。首先不難看出本片中海默和曼尼的形象都非常的stereotype。海默居住在林蔭當(dāng)中一處郊區(qū)別墅，過著典型的美國中產(chǎn)生活，然而無論是妻子舉辦的朋友派對，還是這種安逸的生活，他都覺得格格不入。而曼尼則過著相對凄慘的底層生活，銀行隨時(shí)都會上門收回他們家的一切，自己的女兒和女婿不和，連看似童真的孫兒也說出了自己會下地獄這樣的話。兩人看似有著迥異的晚年，然而他們卻對昔日德州騎警的榮光有著相同的懷念之情。這種過時(shí)英雄的概念在西部片中比比皆是，典型者如不可饒恕當(dāng)中的威廉芒尼，就連海默找小孩仍瓶子訓(xùn)練槍法的橋段，看上去也和大地驚雷當(dāng)中考特柏恩打瓶子的橋段如出一轍。不得不說本片塑造的人物形象都是非常經(jīng)典而且容易被觀眾接受的，這是獲得觀眾共情的一個好的開始。

接下來導(dǎo)演給我們展現(xiàn)了如何給已經(jīng)發(fā)生的既定事實(shí)提供一個具有說服力的理由。首先，這并不是為了解釋海默和曼尼行為的正義性，海默和曼尼的動機(jī)在道義上無可指摘，邦尼和克萊德確實(shí)是冷血?dú)⑹?，他們已?jīng)且將來也會實(shí)施更多的謀殺。影片需要進(jìn)行解釋的我認(rèn)為主要有兩個點(diǎn)，第一，海默為什么那么堅(jiān)定的要將邦尼和克萊德繩之於法。第二，是為什么海默一行人沒有試圖捉拿而是直接選擇擊斃邦尼和克萊德。

對于第一個問題，很多類似的影片給出的答案是出于主人公的正義感，或者說主人公為了阻止兩人繼續(xù)殺害無辜的人，然而本片對這個問題給出了更深層次的解答。首先我們能在開頭Lee登門拜訪當(dāng)中感受到海默身上的正義感，盡管海默反問Lee為什么他要參與這樣一項(xiàng)危險(xiǎn)的工作，其實(shí)觀眾很容易就能看出，海默根本不在乎那130美元的補(bǔ)貼。在影片的進(jìn)行中我們也不斷加深這種印象，海默在電臺聽到克萊德一行人歹行時(shí)的沉默，以及在加油站胖揍那個"If i see them, I will wish them good luck"的加油站員工。很多觀眾就會形成海默嫉惡如仇性格的印象。然而影片對海默的動機(jī)展現(xiàn)出更深層次的原因，其中最顯端倪的莫過于兩處細(xì)節(jié)，其一是海默和克萊德父親的對話，當(dāng)克萊德的父親試圖將兒子誤入歧途歸結(jié)于人生的偶然，在偶然的時(shí)機(jī)做出錯誤的選擇時(shí)，海默提起了自己的成長經(jīng)歷，這也是觀眾對海默過去第一次有了了解。在他的敘述中，自己拒絕了老板刺殺其合作伙伴的邀請，并差點(diǎn)死在了老板報(bào)復(fù)的槍口下。他提及這段往事的目的很值得玩味，在這里我傾向于的解讀是"we reap what we sow"， 即否定克萊德父親對兒子的辯解。第二處細(xì)節(jié)在于見到數(shù)量龐大的粉絲簇?fù)碓诎钅岷涂巳R德的座駕旁，海默對此表現(xiàn)出的厭惡之情。結(jié)合兩處細(xì)節(jié)，不難得出這樣的結(jié)論：在往昔歲月當(dāng)中，是非曲直是清晰明了的。Texas Ranger存在在他們眼中就是為了揚(yáng)善除惡。而到了后西部時(shí)代的30s，Texas Ranger似乎變成一種不合時(shí)宜的產(chǎn)物，政府為了削減開支直接取消了騎警的編制，身為執(zhí)法者的他們，途徑衰敗的城鎮(zhèn)以及移民者的營地時(shí)，無時(shí)不刻感受到的是不信任和敵意，在高速公路邊紅漆寫就的標(biāo)語，城市中衣著光鮮的居民們的狂熱追捧以及各處底層人民對巴羅幫的包庇都表現(xiàn)出這個國家由于蕭條所引發(fā)的是非顛倒與禮崩樂壞。按照我的猜測，海默希望通過對邦尼和克萊德的抓捕，能一定程度糾正這種社會道德的傾頹。（當(dāng)然結(jié)局并沒有如他所愿）。

至于第二個問題，導(dǎo)演則通過曼尼和海默的爭端進(jìn)行解答。曼尼堅(jiān)信他們不應(yīng)擊斃邦尼和克萊德，自己作為執(zhí)法者要做的是將兩人繩之於法，而審判的事情則是法官的工作。而海默則認(rèn)為這兩人太過危險(xiǎn)，暗示應(yīng)該采取更穩(wěn)妥的方法，即將兩人擊斃（至少是將克萊德?lián)魯溃?。這個爭端一路伴隨著兩位退休騎警的追兇之旅。在決戰(zhàn)的前夕，假借曼尼之口敘述的往事，事實(shí)上表現(xiàn)了導(dǎo)演對海默觀點(diǎn)的認(rèn)可。當(dāng)時(shí)的騎警在實(shí)施抓捕之前都需要用西語對匪徒進(jìn)行勸降，導(dǎo)致匪徒射殺勸降的騎警非常頻繁。海默擔(dān)任隊(duì)長之后，在一次圍剿墨西哥匪幫的行動中決定對匪徒進(jìn)行偷襲，大部分的匪徒在睡夢中被擊殺，當(dāng)現(xiàn)場所有的墨西哥人都成了尸體時(shí)，海默才說出了那句放下武器。這種“你死或者我活”的敘事很容易被觀眾接受，這也是導(dǎo)演在故事發(fā)展受到歷史事實(shí)限制下所能做成的最合理的解釋了，只是這份答案意料之內(nèi)，略有平庸。

流水賬記錄了一下大致的觀感，下面是一些小小的吐槽。

1. 追逐戲，前面提到導(dǎo)演在敘事上很克制，然而還是增加了追逐戲這種美國人民喜聞樂見的橋段。對紅發(fā)男孩兩次的追逐，我想導(dǎo)演大致是為了表現(xiàn)海默和搭檔默契的提升，而事實(shí)上卻顯得有些多余，甚至讓人不禁疑問，紅發(fā)男孩第一次差點(diǎn)就被抓住了，決定自己生死的通信還要采用同一種方式進(jìn)行嗎？同一種花招被揭穿后還繼續(xù)使用這真是瞧不起克萊德的智商。至于那段在鄉(xiāng)間土路上的追逐戲更是讓人無語，這是多大的沙塵才能讓塵土散去后發(fā)現(xiàn)克萊德的福特車已經(jīng)蹤影全無？這也太侮辱觀眾的智商了。

2. 為了反襯騎警的經(jīng)驗(yàn)老到，片中刻意展現(xiàn)“官軍”的無能。為了展現(xiàn)海默等人的不妥協(xié)的品質(zhì)，州長夫人不幸背了“從中作梗”這個鍋。這些塑造的有些老套的“工具人”對代入感造成很大的破壞。

3. 帶有很強(qiáng)的Netflix流水線氣息而缺少傳統(tǒng)電影的感覺。什么叫網(wǎng)飛氣息很難界定，我想一個比較好的對照物就是同樣是網(wǎng)飛制作的法外之王。不難看出導(dǎo)演其實(shí)也想展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會大背景。然而也僅僅是淺嘗輒止。制作精良但缺乏厚重。

《劫匪》。7分。約翰·李·漢考克導(dǎo)演作品，這哥們兒是《完美世界》的編劇，那是部幾乎完美的片子?！督俜恕房ㄋ娟嚾莩墢?qiáng)大，匯聚了凱文·科斯特納和伍迪·哈里森兩位大咖。很遺憾看不到這部片子的票房。 我個人無比喜歡這類靜默的電影，兩個退休的警隊(duì)已經(jīng)被解散的老騎警去追殺亡命鴛鴦匪徒。在沒有監(jiān)控、聯(lián)網(wǎng)，甚至法律都在各州各異的當(dāng)時(shí)來說，確實(shí)難度非常大。老騎警的使命是直接擊斃匪徒，不留活口。 英雄遲暮但老當(dāng)益壯，廣袤而沉靜的大地，老態(tài)的騎警和瀟灑的甚至被眾人崇拜的匪徒。有時(shí)候生活就是這樣，矛盾的存在。 我真喜歡。

一對著名的雌雄大盜，殘忍的殺害警察，手段殘忍，在上世紀(jì)初那個通訊技術(shù)極不發(fā)達(dá)的年代，警察卻對這對匪徒無可奈何，迫于無奈，請出了以同樣兇悍、辦案不拘小節(jié)，不擇手段，但已被取締的前騎警的退休老人來緝拿他們，憑借著豐富的經(jīng)驗(yàn)和凌厲的手段最終擊斃歹徒。

本片對主角年老的刻畫非常有意思，主角舉槍屢擊不中的英雄遲暮，看到搭檔一樣年老的無奈，追逐嫌疑小孩追不上的不甘，同行的不屑甚至阻礙，因年長總是上廁所，關(guān)鍵時(shí)刻因?yàn)槟觊L有顧慮不敢開槍錯過機(jī)會等，讓人有種年紀(jì)越大越不可抗拒的無力感。

最喜歡的就是音樂方面，平淡，冷靜，就像生活一樣無法抗拒變老但又不甘心，最后由平靜來，向平靜去，好像在說，人雖老，亦可以實(shí)現(xiàn)自己曾經(jīng)的價(jià)值。

除此之外也反映出當(dāng)時(shí)美國的社會問題：重型槍械隨時(shí)可以買賣；人們精神世界的空虛，把匪徒當(dāng)成明星甚至英雄一樣競相模仿、崇拜，甚至死后幾萬人為匪徒送葬；警察之間的斗爭，面對悍匪相互推脫，對逮捕無能為力，無疑助長了悍匪氣焰，從而反襯出老一代暴力終結(jié)者面對困難選擇的果敢和堅(jiān)決。

兩位主演也是我特別喜歡的凱文特斯克納和伍迪哈里森，簡直把兩個暮年的老炮兒演絕了，面對年長的無奈和動搖，但關(guān)鍵時(shí)刻又堅(jiān)持曾經(jīng)職業(yè)的神圣感，并堅(jiān)持道德不崩塌，喜歡這部片子。

可惜的是什么都想說但是好像什么都缺點(diǎn)兒似的，總體還是有些拖沓。

???A?

私以為中文片名并不該譯為劫匪。

Highwayman確實(shí)是路匪、響馬的意思，The Highwaymen的復(fù)數(shù)型態(tài)特指也符合Bonnie和Clyde這對雌雄大盜，似乎并沒有什么不對。不過海報(bào)上Frank和Maney兩人正氣凌然的身姿以及片中絕對的主角戲份，讓我對中文譯名不禁起了些疑心。

于是我點(diǎn)開海報(bào)大圖，看見了小小的副標(biāo) “The legends who took down Bonnie & Clyde.” 發(fā)現(xiàn)問題了么，我做個中文海報(bào)你看看。

順便西語(Emboscada final)和意大利語(L'ultima lmboscata)海報(bào)的片名都是“最后的埋伏” 。

那么片名The Highwaymen如果不是指的Bonnie和Clyde，怕不是指的海報(bào)上Frank和Maney這對老Rangers？

所以港譯“辣手騎警”好像是意思上最貼切的，翻成公路騎警/公路游俠/十面埋伏好像也還行。

說起游俠，我就想到了Texas Rangers，說到Texas Rangers。。。就是片中的德州女州長Ma Ferguson親手解散的。Miriam Amanda Wallace Ferguson是德州歷史上第一位女州長。她老公Pa Ferguson也當(dāng)過德州州長，后來因?yàn)橐詸?quán)謀私和收受賄賂被彈劾。Ma Ferguson在第一任州長任期沒干什么實(shí)事，卻搞什么大赦天下，在任的兩年每個月赦免的罪犯多達(dá)百人。傳聞她和老公通過這些“赦免”賺的盆滿缽滿。也就是這個時(shí)候Texas Rangers和Ma Ferguson開始不對付了，我拼了老命抓罪犯進(jìn)去，你轉(zhuǎn)手就給放了，玩我呢？

于是在Ma Ferguson競選第二任州長時(shí)（非連任），Texas Rangers就公開表示支持現(xiàn)任州長Ross Sterling，這下梁子就結(jié)下了。Ma當(dāng)選后， Frank Hamer和另外幾位一直致力于恢復(fù)Texas Rangers聲譽(yù)和權(quán)威的老Ranger馬上辭職退休，一周不到，Texas Rangers就被解散了。報(bào)復(fù)是一方面，經(jīng)濟(jì)蕭條導(dǎo)致的預(yù)算不足以及Texas Rangers在美墨邊境的暴力事件是另一方面。

于是就有了片中Ma不愿意找Frank，而Frank一開始也不愿意接這個活的情節(jié)。因?yàn)門exas Rangers已被解散，F(xiàn)rank實(shí)際上是作為監(jiān)獄特殊調(diào)查員去追捕Bonnie和Clyde的，也就是每個月大赦100來口子的那個監(jiān)獄。對于Frank和Maney等人的貢獻(xiàn)，雖然很不樂意，Ma不得不認(rèn)可乃至夸贊一番。同意派兩位老Ranger去追捕大概是Ma Ferguson兩任州長期間最大的政績了。

【參考：//fivepesosblog.com/2019/04/09/ma-ferguson-and-the-texas-rangers/ 】

作為德州老牌且重要的執(zhí)法機(jī)構(gòu)，Texas Rangers的解散導(dǎo)致了德州各級執(zhí)法混亂的情況，在Pa Ferguson第二任州長任期結(jié)束后，Texas Rangers就恢復(fù)了，并且與Texas Highway Patrol共同收歸Texas Department of Public Safety (DPS)旗下管理至今。就像片尾黑白影片描述的，Texas Rangers恢復(fù)后，Maney回到Rangers工作，而Frank則選擇徹底退休，回到家中與Gladys共享天年。

“做好事不留名，只為了心中的正義”——不是這部電影的主題，但它意外成為我看完電影時(shí)，最大的感動。

對于唱著“接過雷鋒的槍”長大的我來說，在自認(rèn)為懂事的階段，曾經(jīng)產(chǎn)生過這樣的一個問題——為什么他做好事不留名，卻人人都知道呢？

沒過多久我認(rèn)為這個問題不重要了，即使我還沒有找到答案……

后來世界變化的很快，我看到了什么爛事都要搶著往身上攬的、原本籍籍無名的恐怖組織，看到建立人設(shè)、什么好事兒都往身上蹭的新生代明星，我漸漸對“名”這個字詞有了解讀。

在這部電影中，兩個前德州騎警追蹤兩個擁有明星般人氣的殺人狂，拿著低于多年前的工資，離開溫暖的家庭，拖著早已年邁的身體，橫眉冷對千夫指地辦案……當(dāng)最終他們抓住劫匪，面對遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傭金的賺錢機(jī)會時(shí)，卻揮一揮衣袖，揚(yáng)長而去。

這，就是做好事不留名。

至于別人怎么宣揚(yáng)他們的事跡，那與他們無關(guān)！

回到電影本身，它是一部用汽車代替了馬的西部片，雖然故事發(fā)生在1934年，但它也包含了很多對時(shí)下有意義的細(xì)節(jié)：

新技術(shù)的出現(xiàn)，對舊的技術(shù)擁有超維度的打擊，但技術(shù)只是輔助手段，越多的技術(shù)可能只會帶來更多的規(guī)矩，而規(guī)矩會束縛技術(shù)的應(yīng)用，甚至殺人。

比如老牛仔擅長的拔槍術(shù)，在手持式自動機(jī)槍的面前，根本不夠看；但迷信技術(shù)的FBI反而因?yàn)榧夹g(shù)被束縛了思考，他們花時(shí)間做犯罪現(xiàn)場鑒定、尋找證據(jù)鏈，（尚未成熟的）嚴(yán)謹(jǐn)與理性完敗給擁有經(jīng)驗(yàn)與直覺的老牛仔。

從這個角度來說，這電影對整天充滿焦慮的人群來說，非常治愈。

其它感想：

掃了一眼評論，看到很多人說沉悶，我評論過的上一部電影《三方國界》也有很多人說沉悶，但我真的沒有那種感覺（詳見《能人死在能耐上，這是個關(guān)于中年男人的故事》）。

我是個工作非常繁忙的人，所以我看片越來越傾向于用電腦，因?yàn)榭梢杂糜益I快進(jìn)，但無論是《三方國界》還是本片，我都看完了每一幀?？赡芪业男膽B(tài)是有些老了，也可能因?yàn)檫@些電影原本就是拍給中年、中老年人看的吧。

兩部電影里，都充斥著中年人的力不從心。

無論是本阿爾弗萊克還是凱文科斯特納飾演的角色，都曾經(jīng)擁有過輝煌的青春期（牛逼過），之后他們從臺前走到幕后；三方國界的主角還處于需要認(rèn)清自己負(fù)重能力的階段，本片主角已經(jīng)是壯士暮年，年老不能以筋骨為能了。

這部電影沉悶之處，就是導(dǎo)演展示主角無能的部分，也是主角們對自己命運(yùn)抗?fàn)幍牟糠郑疑岵坏每爝M(jìn)是因?yàn)槲蚁肟吹剿麄兊膽B(tài)度，想看到那些不向命運(yùn)低頭人的情緒。

那真的很難，但的確是我將會面對的未來。

我將會面對日新月異的科技發(fā)展，

我將會被新科技嚇得伏地抱頭，

我將會看到曾經(jīng)拿手又帥氣的技能離我而去，

我將面對平庸……

同時(shí)我也要相信自己可以做到，

我要勇敢前進(jìn)，

我必須認(rèn)清自己的能力，劃下底線，運(yùn)用智慧，擺脫束縛，

我將無我——為了生活和孩子！

我還是更多相信性善論，至少多數(shù)人傷害別人是需要理由的。整個事件時(shí)值經(jīng)濟(jì)大蕭條，作為公路片影片到處都有無家可歸的公民，就連男二的退休警察的家都是歸銀行所有“FOR SALE”，人民對政府的怨言可見一斑，而作為代表政府的警察自然也被民眾所厭棄。這時(shí)候出現(xiàn)了Bonnie and Clyde這對雖然不濟(jì)貧但至少劫富的“俠盜”，加上Bonnie喜愛照相喜愛著裝的極強(qiáng)表現(xiàn)欲，來去無蹤的神秘情侶俠盜成為一代頂流也不奇怪。 畢竟荒謬的時(shí)代，就產(chǎn)生荒謬的傳奇。 就影片本身，可以說是對《雌雄大盜》這部經(jīng)典的致敬了，整個故事圍繞Bonnie and Clyde，也是這兩位在推動時(shí)間線發(fā)展，但不僅不是兩位做主角，除了最后一個發(fā)現(xiàn)警察被亂槍掃射的鏡頭，反倒從頭到尾都幾乎沒有正臉，拍出了與《雌雄大盜》截然相反視角的故事，仿佛本身就是想讓觀眾更加客觀的看待兩位罪犯。 這種客觀導(dǎo)演也加在了對兩位大盜尸體的特寫，她們仿佛睡去一般安詳，甚至可以用唯美形容，而與中彈而亡的死因其實(shí)是相矛盾。還加在了城中人們爭先恐后的擁擠射殺現(xiàn)場、對死者動手動腳大為不敬的表現(xiàn)的展示，還有臺詞那句shame on you都是對生命的尊重。也許本片的主旨就在于，尊重生命，無論邪正。 其實(shí)本片的角色是有些單薄的，一來在時(shí)代特質(zhì)，當(dāng)時(shí)的人本身就比較單純，二來也在作品風(fēng)格是非常成熟、套路化的美式公路電影，中規(guī)中矩的剪輯，略加一些幽默，加成Bonnie and Clyde這一家喻戶曉的傳奇題材，著名演員的演技也可圈可點(diǎn)，把投資方的風(fēng)險(xiǎn)是降到了最低。 但這部商業(yè)化影片還是走出了自己的特色，氛圍沉穩(wěn)、細(xì)膩、嚴(yán)肅，又不同于其他一般套路化商業(yè)片的氣質(zhì)，所以在鏡頭上導(dǎo)演選擇更多的慢推和斯坦尼康，是體現(xiàn)功底所在了。 這部電影比較《雌雄大盜》，提到了更多細(xì)節(jié)，比如說民眾對兩位大盜的崇拜、對警方的不信任與不配合展現(xiàn)盡致，畢竟警力有限，群眾的力量是無窮的啊，這也是警方除了州界限制以外總沒抓住他們倆的關(guān)鍵 說了好多，不過bonnie and clyde這個話題本身就有很多可以說的。最后，電影原聲真好聽，而且弗蘭克的演員找的也太像了吧