不知道小說寫得如何，我是直接看的電影。所以腦子里沒有一個(gè)比對，就如同一張白紙一樣地將這個(gè)故事看進(jìn)去。

 一場意外事故，兩個(gè)自己愛的人，在生命彌留之際，發(fā)生了不可思議的靈魂附體現(xiàn)象。男主人公的老婆的肉體死亡，靈魂憑依在了女兒的肉體上。而女兒的靈魂卻不知去向。女兒的肉體醒來，看著男主人公叫出了一聲了“平介”，而不是“父親”的時(shí)候，一個(gè)離奇又傷感的故事拉開了序幕。

 靈魂作為一種能量是不死的，可以依附于任何形體。妻子對丈夫的牽掛和愛就那樣讓這種能量在一瞬間住進(jìn)了女兒的身體里。然后他們在家是夫妻，在外依舊是父女，尷尬又欣慰地進(jìn)行著這種角色的轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)換是令人糾結(jié)和遺憾的。在意外的發(fā)現(xiàn)之后，雖然也有過片刻的歡愉，為逝者的存留而慶幸，但隨之而來的是深深的無奈和不得不做出的選擇。就如同電影里所描述的，在這種角色里，如何運(yùn)用語言和肉體來詮釋自己的顛倒的身份，如何表達(dá)和宣泄自己壓抑的欲望和澎湃的情感。這一切矛盾和糾結(jié)在等他海岬的日落之后都有了定音。

 有選擇必然有失去。不管這個(gè)選擇是正確的還是令人遺憾的?？傆幸恍〇|西我們不能那么一直握在手心。我們必須選擇，然后放棄一些什么。

  于是，妻子放棄了妻子的身份，做出女兒的靈魂已復(fù)位的假象，讓自己假死，讓整個(gè)家恢復(fù)一種平衡。然而，就影片結(jié)尾，在圣潔的白色婚紗下，女人永遠(yuǎn)無法穿著那襲白衣說謊，她一個(gè)微小的動作讓丈夫明白，女兒的靈魂從未回來過。一直以來都是妻子伴隨在他身邊。而如今她必須為了兩個(gè)人的幸福選擇另辟蹊徑。在這個(gè)時(shí)刻，他是外人眼中的父親，她是備受疼愛的女兒。他們都得到了幸福和釋然。

 如果沒有辦法改變，那么不如釋然。不管那些不能改變的是什么，是殘忍，是離奇，是黑暗，我們只要釋然，都可在其中挖掘出人性的光輝和溫暖。這是日本的文學(xué)電影的老套路，坦蕩蕩地挑戰(zhàn)你的限度，讓一切的不可思議和爭議都變得那么溫柔體貼，自自然然地化開。

 也許真的是這樣，這世上沒什么事是不可能發(fā)生的。沒有什么路是走不通的。只要帶著一顆明亮柔軟的心，一切都不是問題，哪怕是失去。
  

原著東野圭吾，母女遭遇車禍，同時(shí)進(jìn)入昏迷，最終母親不治，但母親的靈魂進(jìn)入了女兒的身體，思想是母親，身體是女兒，而父親，面對這一切...
父親既開心妻子還在，但有必須面對這不是完全的妻子，糾結(jié)不已。母親有了女兒的身體，面對著全新的世界，不僅自己想去外面，也希望代替女兒去實(shí)現(xiàn)夢想。
這是一個(gè)糾結(jié)的故事...突然無法吐槽了，因?yàn)?，故事的結(jié)尾太心酸...
廣末涼子年青的時(shí)候很漂亮...準(zhǔn)備看日劇版。

電視劇版還沒看，打算看完電影版啃電視劇版。

廣末涼子梳著那時(shí)候的短發(fā)，濕漉漉的眼睛，白凈圓潤的臉龐，修長而青春的身體，成熟的演技。小林薰那種父親和情人間的掙扎，都演繹的十分到位。

我一直覺得東野圭吾是個(gè)很靠譜的推理作家，從本格到社會，從來沒寫過玄幻色彩的東西，所以這部劇真正的“秘密”相信我們在最后都懂了。

所謂的“直子”用女兒的身體有更廣闊的天空和未來，像被放飛的雛鷹，而平介卻如任何一個(gè)中年父親和丈夫一樣，逐漸蒼老。

他跟不上她了。他放飛她。他叫她不是“直子”而是“藻奈美”。

然后，她選擇做“藻奈美”。

她本來就是她。

無論多么精湛的演技，騙過多少人，她始終都是她。

她用自己的聰慧和無限愛意親手策劃了一個(gè)讓他逐漸接受直子離開的騙局，讓痛少一點(diǎn)，再少一點(diǎn)，回憶多一點(diǎn)。

有多努力，有多壓抑?；蛟S開始騙過的僅僅是平介一個(gè)人。

只要騙過他就好。

然后，他們在亦夫妻亦父女的詭異而扭曲的關(guān)系里逐漸掙扎著，不想彼此傷害，卻總是傷的最深。

秘密就是用淚水和笑換來的我愛你。

好故事就像一個(gè)漂亮女孩，本來是遠(yuǎn)觀欣賞的，如果為了看得仔細(xì)把美女給解剖了反而不美，所以我一直不喜歡把那些有著好故事的電影一點(diǎn)點(diǎn)扣，講得太細(xì)，這就是解釋一個(gè)笑話為什么好笑一樣，讓人尷尬又索然無味。

但是看到評論區(qū)有那么多錯(cuò)誤的指路牌，那就不能不正正經(jīng)經(jīng)得把這部電影都剖開來說一下了。

首先列出以下幾個(gè)主流的錯(cuò)誤觀點(diǎn)：
1.一直活著的是女兒，假扮母親哄父親開心。（原以為不值一駁，沒想到那么多人信）
2 一千個(gè)哈姆雷特論，開放式結(jié)局。（不管小說還是電影，作者創(chuàng)作意圖是明顯的，明確的告訴你們：只有一種方向）
3. 其實(shí)是第二種觀點(diǎn)的擴(kuò)延，也是最主流最離譜的誤讀，直子（即母親），為了新生活欺騙了平介，假扮藻奈美（女兒）還魂，然后開始自己的新生活。


鏡頭詳解：
1. 有的人認(rèn)為女兒車禍后一直假扮母親的身份哄父親開心，觀點(diǎn)認(rèn)為女兒不是主觀故意，而是潛意識的代入，像以此解釋女兒的一些越界行為。這個(gè)觀點(diǎn)很明顯錯(cuò)誤，這里不浪費(fèi)太多時(shí)間解釋了，只說一點(diǎn)：提出做愛的事按下不提，最明顯的是故事開始時(shí)，平介也有和你們一樣的顧慮，所以他問了一個(gè)只有妻子知道答案的問題，就是第一次約會地點(diǎn)，結(jié)果女兒不但回答得很準(zhǔn)確，甚至超綱答題，連沒問的細(xì)節(jié)也給補(bǔ)充了出來。潛意識可以讓你忘了自己的身份和父親做愛，但是潛意思不能幫你看穿過去未來。
然后給兩張圖，大家感受一下：


可以看到圖2里鏡頭出現(xiàn)了紅光轉(zhuǎn)移，下一秒后直子斷氣，奈美醒轉(zhuǎn)，這個(gè)鏡頭配合音樂明確得說明意識發(fā)生了轉(zhuǎn)移。要注意這個(gè)鏡頭是沒有表示是誰看到的紅色線條轉(zhuǎn)移，此時(shí)直子身體已死，奈美還沒醒，平介撲在直子身上；這說明，這個(gè)鏡頭就是明確的排給觀眾看的。如果要表示劇中某人物產(chǎn)生“母親意識傳到女兒身上”了，那么這個(gè)鏡頭就應(yīng)該是他（或她）臆想看到的，如上所述，在場三人都沒有視線能注意到這手，所以這個(gè)鏡頭語言是給觀眾的明確提示，發(fā)生了意識轉(zhuǎn)移。

2 開放式結(jié)局，即認(rèn)為可以理解為妻子為了新生活而欺騙丈夫，也可以理解為妻子為了丈夫快樂而欺騙丈夫。這里呀指出的一點(diǎn)就是，這是一個(gè)虛構(gòu)故事，不是什么歷史事件或者真人改編，所以要追究妻子的真實(shí)想法，只要理解作者的意圖就可以得出結(jié)論了，如果作者（或稱導(dǎo)演）表達(dá)的是單個(gè)意愿，就不存在什么開放式結(jié)局。那么導(dǎo)演要表達(dá)的是陰暗的自私想法，還是暖心的犧牲精神，亦或是所謂的都可以成立的開放式結(jié)局呢？在接下來的第三點(diǎn)里，就會解答。

3 這可以說是這部作品被理解得最南轅北轍的一個(gè)觀點(diǎn)了，連什么“物質(zhì)決定意識，這讓濃墨重彩的煽情橋段透著假，實(shí)在是大倒胃口”這樣的評論都出來了，我是真的挺導(dǎo)演覺得傷心，給你講那么一個(gè)正面的故事，就因?yàn)殡[晦了點(diǎn)，就被誤解成鬼故事了。

首先我們來理解一下作為直子的靈魂，藻奈美身體的女兒對于年輕男人是什么樣的心態(tài)。挑個(gè)明顯的重點(diǎn)來講：
大學(xué)里英俊強(qiáng)壯的帆船隊(duì)隊(duì)長發(fā)出的邀請，她是這么回應(yīng)的：


這里明導(dǎo)演明確告訴觀眾，直子并不貪戀年輕的小鮮肉，為了強(qiáng)調(diào)還特別選了對比強(qiáng)烈的配角：優(yōu)秀大學(xué)的在讀生（學(xué)業(yè)優(yōu)秀），運(yùn)動社團(tuán)的活躍分子（身體強(qiáng)壯）；這些都是為了告訴你們這些觀眾，直子對于年輕人的想法是怎么樣的。其他還有許多細(xì)節(jié)，比如平介在門外偷聽時(shí)，很坦然的開門直接撞到了平介的頭，這里電影鏡頭表達(dá)的是滑稽搞笑氣氛，意思就是體現(xiàn)夫妻間沒有感情問題。這些細(xì)節(jié)有興趣的可以自己去找來看。

多說一句，避免有的人還拿這個(gè)說事：后來平介竊聽直子被發(fā)現(xiàn)時(shí)，直子生氣時(shí)因?yàn)槠浇椴幌嘈潘?，而不是因?yàn)槠浇閴乃昂檬隆保@一點(diǎn)從后來事情過后，下一次平介回家直子還跟他嘻嘻哈哈就可以知道。

最后重點(diǎn)來了，為什么說，導(dǎo)演要表達(dá)的是善意的謊言，而不是自私的欺騙，諸軍請看下面的鏡頭：
看過電影的同學(xué)回憶一下，直子是何時(shí)開始演戲的。
直子開始演戲前第一幕：平介找到車禍司機(jī)兒子，告訴他，他父親死前最后一句話：家人的快樂就是我的快樂。

這里點(diǎn)導(dǎo)演想表達(dá)的電影主題，劇情目的不是告訴司機(jī)兒子他父親的遺言，而是像觀眾提示平介做出決定的原因：他希望妻子過得快樂，哪怕自己感情上難接收。

直子開始演戲前第二幕：

接上一幕，平介回家后認(rèn)真表示讓直子過新生活，上一幕解釋了平介這么做的理由，這里的鏡頭語言是連貫的。注意兩個(gè)細(xì)節(jié)，平介一直是叫女兒直子（妻子的名字）的，這次他一直叫的名字都是藻奈美，說明他決定了犧牲自己的感情。另一個(gè)細(xì)節(jié)，平介回家時(shí)直子是高興的叫他平介的，當(dāng)他說出這個(gè)話之后，她是搖頭哭泣的。這說明了直子沒有直接黑化的動機(jī)（并不是因?yàn)樵购藓妥运剑?br>
第三幕鏡頭：



這兩個(gè)鏡頭，一個(gè)是藻奈美在房間哭泣，一個(gè)是平介在樓下喝悶酒。什么意思呢，意思就是直子對于以藻奈美身份活下去的生活并不是很期待，另一個(gè)鏡頭意思就是平介并不會因?yàn)檫@個(gè)決定而得到解脫，相反他不但失去了女兒還失去了妻子，他是痛苦的。

在這三幕結(jié)束后，就出現(xiàn)了藻奈美回魂的情節(jié)，這三幕是連貫的，表達(dá)的意思是明確的：
平介認(rèn)為加人的快樂即使我快樂→所以讓直子快樂好了→平介決定犧牲自己的感情→直子看到平介為了自己的犧牲，很感動→平介已經(jīng)失去女兒了，還是我來犧牲好了→這樣平介至少還有女兒，而且他也能過上正常生活。

這里插播一個(gè)鏡頭：

平介和女兒老是談話時(shí)偷看別人裙底（手動滑稽）。這個(gè)鏡頭其實(shí)不是刻意滑稽的，因?yàn)樗皇且婚W而過，而且還用幾個(gè)特寫強(qiáng)調(diào)了一下，具體可以去看原片。后來劇情明確的說出，老師和平介是互有好感的，但是平介這樣等于名義上喪偶，而實(shí)際上沒喪偶，從他的性格來說是不可能再婚續(xù)弦的，所以平介也說她放棄了。這也是鋪墊

那么我們來看，如果按照平介的意愿：讓妻子以女兒的身份去生活，那么他要接受妻子嫁給別人的痛苦，同時(shí)在他的世界觀里女兒也死了，而且按照他的想法，即使妻子以女兒身份嫁人了，但是妻子也還算活著，他是不會再婚的，等于又守活寡又戴綠帽，當(dāng)然，平介說了，家人的快樂比較重要（他覺得這樣，妻子會快樂，其實(shí)不然，原因前面有分析到）。

如果按直子的意愿發(fā)展，平介認(rèn)為女兒回來了，妻子已經(jīng)死了，那么平介下半輩子會記得和妻子相處的時(shí)光，同時(shí)還有一個(gè)可愛的女兒，說不定還能發(fā)展新感情。平介會比上一種可能的生活開心的（合理）；所以就是導(dǎo)演用了那么多筆墨在后來敘述平介和直子“最后的時(shí)光”，而對直子的新感情生活只字不提——因?yàn)槟嵌疾恢匾?br>這里注意一個(gè)細(xì)節(jié)，導(dǎo)演刻意把她的新丈夫安排成司機(jī)兒子，意思是什么？不用瞎琢磨他們兩們的關(guān)系了，其實(shí)導(dǎo)演表達(dá)重點(diǎn)不是丈夫是誰，重點(diǎn)是丈夫不是誰——這個(gè)丈夫不是那個(gè)在大學(xué)里追求她的學(xué)長，意思就是直子并沒有選擇所謂的新生活（在丈夫設(shè)想里，他是應(yīng)該接受那位學(xué)長的）。

故事到這里已經(jīng)說得很明白了，到底是誰選擇了犧牲，不言而喻了。有時(shí)候電影立足時(shí)給大家一點(diǎn)思考空間，就像生活一樣，不能什么都講得赤裸裸，不曾想還是高估了觀眾的理解能力。對于這些陰謀論者，我想導(dǎo)演都恨不得加個(gè)動物世界那樣的旁白講中心思想吧。

最后附最后一幕，讀懂了直子最后這個(gè)表情，就讀懂了整部電影：


不小心泄漏秘密的直子，面對平介的祝福，最后一幕的表情長達(dá)30秒，簡直可以單獨(dú)挑出來做一部戲了。直子又是點(diǎn)頭，又是痛苦的閉上眼，又是笑，又忍不住想流淚到底是什么心情？大抵就是
“他能理解嗎”，
“他會恨我嗎”，
“最好他還是恨我好了”，
“我要裝出開心的樣子他才會相信我是選擇了幸福啊”
“但是他看到我嫁給別人也會很難過的”
“不管怎么樣，還是讓他相信我是幸福的吧”
“平介，開始你的新生活吧”。

最終能開始新生活的人，也許是平介才對。