不知道小說寫得如何，我是直接看的電影。所以腦子里沒有一個比對，就如同一張白紙一樣地將這個故事看進去。

 一場意外事故，兩個自己愛的人，在生命彌留之際，發(fā)生了不可思議的靈魂附體現(xiàn)象。男主人公的老婆的肉體死亡，靈魂憑依在了女兒的肉體上。而女兒的靈魂卻不知去向。女兒的肉體醒來，看著男主人公叫出了一聲了“平介”，而不是“父親”的時候，一個離奇又傷感的故事拉開了序幕。

 靈魂作為一種能量是不死的，可以依附于任何形體。妻子對丈夫的牽掛和愛就那樣讓這種能量在一瞬間住進了女兒的身體里。然后他們在家是夫妻，在外依舊是父女，尷尬又欣慰地進行著這種角色的轉換。這種轉換是令人糾結和遺憾的。在意外的發(fā)現(xiàn)之后，雖然也有過片刻的歡愉，為逝者的存留而慶幸，但隨之而來的是深深的無奈和不得不做出的選擇。就如同電影里所描述的，在這種角色里，如何運用語言和肉體來詮釋自己的顛倒的身份，如何表達和宣泄自己壓抑的欲望和澎湃的情感。這一切矛盾和糾結在等他海岬的日落之后都有了定音。

 有選擇必然有失去。不管這個選擇是正確的還是令人遺憾的。總有一些東西我們不能那么一直握在手心。我們必須選擇，然后放棄一些什么。

  于是，妻子放棄了妻子的身份，做出女兒的靈魂已復位的假象，讓自己假死，讓整個家恢復一種平衡。然而，就影片結尾，在圣潔的白色婚紗下，女人永遠無法穿著那襲白衣說謊，她一個微小的動作讓丈夫明白，女兒的靈魂從未回來過。一直以來都是妻子伴隨在他身邊。而如今她必須為了兩個人的幸福選擇另辟蹊徑。在這個時刻，他是外人眼中的父親，她是備受疼愛的女兒。他們都得到了幸福和釋然。

 如果沒有辦法改變，那么不如釋然。不管那些不能改變的是什么，是殘忍，是離奇，是黑暗，我們只要釋然，都可在其中挖掘出人性的光輝和溫暖。這是日本的文學電影的老套路，坦蕩蕩地挑戰(zhàn)你的限度，讓一切的不可思議和爭議都變得那么溫柔體貼，自自然然地化開。

 也許真的是這樣，這世上沒什么事是不可能發(fā)生的。沒有什么路是走不通的。只要帶著一顆明亮柔軟的心，一切都不是問題，哪怕是失去。
  

原著東野圭吾，母女遭遇車禍，同時進入昏迷，最終母親不治，但母親的靈魂進入了女兒的身體，思想是母親，身體是女兒，而父親，面對這一切...
父親既開心妻子還在，但有必須面對這不是完全的妻子，糾結不已。母親有了女兒的身體，面對著全新的世界，不僅自己想去外面，也希望代替女兒去實現(xiàn)夢想。
這是一個糾結的故事...突然無法吐槽了，因為，故事的結尾太心酸...
廣末涼子年青的時候很漂亮...準備看日劇版。

電視劇版還沒看，打算看完電影版啃電視劇版。

廣末涼子梳著那時候的短發(fā)，濕漉漉的眼睛，白凈圓潤的臉龐，修長而青春的身體，成熟的演技。小林薰那種父親和情人間的掙扎，都演繹的十分到位。

我一直覺得東野圭吾是個很靠譜的推理作家，從本格到社會，從來沒寫過玄幻色彩的東西，所以這部劇真正的“秘密”相信我們在最后都懂了。

所謂的“直子”用女兒的身體有更廣闊的天空和未來，像被放飛的雛鷹，而平介卻如任何一個中年父親和丈夫一樣，逐漸蒼老。

他跟不上她了。他放飛她。他叫她不是“直子”而是“藻奈美”。

然后，她選擇做“藻奈美”。

她本來就是她。

無論多么精湛的演技，騙過多少人，她始終都是她。

她用自己的聰慧和無限愛意親手策劃了一個讓他逐漸接受直子離開的騙局，讓痛少一點，再少一點，回憶多一點。

有多努力，有多壓抑。或許開始騙過的僅僅是平介一個人。

只要騙過他就好。

然后，他們在亦夫妻亦父女的詭異而扭曲的關系里逐漸掙扎著，不想彼此傷害，卻總是傷的最深。

秘密就是用淚水和笑換來的我愛你。

好故事就像一個漂亮女孩，本來是遠觀欣賞的，如果為了看得仔細把美女給解剖了反而不美，所以我一直不喜歡把那些有著好故事的電影一點點扣，講得太細，這就是解釋一個笑話為什么好笑一樣，讓人尷尬又索然無味。

但是看到評論區(qū)有那么多錯誤的指路牌，那就不能不正正經經得把這部電影都剖開來說一下了。

首先列出以下幾個主流的錯誤觀點：
1.一直活著的是女兒，假扮母親哄父親開心。（原以為不值一駁，沒想到那么多人信）
2 一千個哈姆雷特論，開放式結局。（不管小說還是電影，作者創(chuàng)作意圖是明顯的，明確的告訴你們：只有一種方向）
3. 其實是第二種觀點的擴延，也是最主流最離譜的誤讀，直子（即母親），為了新生活欺騙了平介，假扮藻奈美（女兒）還魂，然后開始自己的新生活。


鏡頭詳解：
1. 有的人認為女兒車禍后一直假扮母親的身份哄父親開心，觀點認為女兒不是主觀故意，而是潛意識的代入，像以此解釋女兒的一些越界行為。這個觀點很明顯錯誤，這里不浪費太多時間解釋了，只說一點：提出做愛的事按下不提，最明顯的是故事開始時，平介也有和你們一樣的顧慮，所以他問了一個只有妻子知道答案的問題，就是第一次約會地點，結果女兒不但回答得很準確，甚至超綱答題，連沒問的細節(jié)也給補充了出來。潛意識可以讓你忘了自己的身份和父親做愛，但是潛意思不能幫你看穿過去未來。
然后給兩張圖，大家感受一下：


可以看到圖2里鏡頭出現(xiàn)了紅光轉移，下一秒后直子斷氣，奈美醒轉，這個鏡頭配合音樂明確得說明意識發(fā)生了轉移。要注意這個鏡頭是沒有表示是誰看到的紅色線條轉移，此時直子身體已死，奈美還沒醒，平介撲在直子身上；這說明，這個鏡頭就是明確的排給觀眾看的。如果要表示劇中某人物產生“母親意識傳到女兒身上”了，那么這個鏡頭就應該是他（或她）臆想看到的，如上所述，在場三人都沒有視線能注意到這手，所以這個鏡頭語言是給觀眾的明確提示，發(fā)生了意識轉移。

2 開放式結局，即認為可以理解為妻子為了新生活而欺騙丈夫，也可以理解為妻子為了丈夫快樂而欺騙丈夫。這里呀指出的一點就是，這是一個虛構故事，不是什么歷史事件或者真人改編，所以要追究妻子的真實想法，只要理解作者的意圖就可以得出結論了，如果作者（或稱導演）表達的是單個意愿，就不存在什么開放式結局。那么導演要表達的是陰暗的自私想法，還是暖心的犧牲精神，亦或是所謂的都可以成立的開放式結局呢？在接下來的第三點里，就會解答。

3 這可以說是這部作品被理解得最南轅北轍的一個觀點了，連什么“物質決定意識，這讓濃墨重彩的煽情橋段透著假，實在是大倒胃口”這樣的評論都出來了，我是真的挺導演覺得傷心，給你講那么一個正面的故事，就因為隱晦了點，就被誤解成鬼故事了。

首先我們來理解一下作為直子的靈魂，藻奈美身體的女兒對于年輕男人是什么樣的心態(tài)。挑個明顯的重點來講：
大學里英俊強壯的帆船隊隊長發(fā)出的邀請，她是這么回應的：


這里明導演明確告訴觀眾，直子并不貪戀年輕的小鮮肉，為了強調還特別選了對比強烈的配角：優(yōu)秀大學的在讀生（學業(yè)優(yōu)秀），運動社團的活躍分子（身體強壯）；這些都是為了告訴你們這些觀眾，直子對于年輕人的想法是怎么樣的。其他還有許多細節(jié)，比如平介在門外偷聽時，很坦然的開門直接撞到了平介的頭，這里電影鏡頭表達的是滑稽搞笑氣氛，意思就是體現(xiàn)夫妻間沒有感情問題。這些細節(jié)有興趣的可以自己去找來看。

多說一句，避免有的人還拿這個說事：后來平介竊聽直子被發(fā)現(xiàn)時，直子生氣時因為平介不相信她，而不是因為平介壞她“好事”，這一點從后來事情過后，下一次平介回家直子還跟他嘻嘻哈哈就可以知道。

最后重點來了，為什么說，導演要表達的是善意的謊言，而不是自私的欺騙，諸軍請看下面的鏡頭：
看過電影的同學回憶一下，直子是何時開始演戲的。
直子開始演戲前第一幕：平介找到車禍司機兒子，告訴他，他父親死前最后一句話：家人的快樂就是我的快樂。

這里點導演想表達的電影主題，劇情目的不是告訴司機兒子他父親的遺言，而是像觀眾提示平介做出決定的原因：他希望妻子過得快樂，哪怕自己感情上難接收。

直子開始演戲前第二幕：

接上一幕，平介回家后認真表示讓直子過新生活，上一幕解釋了平介這么做的理由，這里的鏡頭語言是連貫的。注意兩個細節(jié)，平介一直是叫女兒直子（妻子的名字）的，這次他一直叫的名字都是藻奈美，說明他決定了犧牲自己的感情。另一個細節(jié)，平介回家時直子是高興的叫他平介的，當他說出這個話之后，她是搖頭哭泣的。這說明了直子沒有直接黑化的動機（并不是因為怨恨和自私）。

第三幕鏡頭：



這兩個鏡頭，一個是藻奈美在房間哭泣，一個是平介在樓下喝悶酒。什么意思呢，意思就是直子對于以藻奈美身份活下去的生活并不是很期待，另一個鏡頭意思就是平介并不會因為這個決定而得到解脫，相反他不但失去了女兒還失去了妻子，他是痛苦的。

在這三幕結束后，就出現(xiàn)了藻奈美回魂的情節(jié)，這三幕是連貫的，表達的意思是明確的：
平介認為加人的快樂即使我快樂→所以讓直子快樂好了→平介決定犧牲自己的感情→直子看到平介為了自己的犧牲，很感動→平介已經失去女兒了，還是我來犧牲好了→這樣平介至少還有女兒，而且他也能過上正常生活。

這里插播一個鏡頭：

平介和女兒老是談話時偷看別人裙底（手動滑稽）。這個鏡頭其實不是刻意滑稽的，因為他不是一閃而過，而且還用幾個特寫強調了一下，具體可以去看原片。后來劇情明確的說出，老師和平介是互有好感的，但是平介這樣等于名義上喪偶，而實際上沒喪偶，從他的性格來說是不可能再婚續(xù)弦的，所以平介也說她放棄了。這也是鋪墊

那么我們來看，如果按照平介的意愿：讓妻子以女兒的身份去生活，那么他要接受妻子嫁給別人的痛苦，同時在他的世界觀里女兒也死了，而且按照他的想法，即使妻子以女兒身份嫁人了，但是妻子也還算活著，他是不會再婚的，等于又守活寡又戴綠帽，當然，平介說了，家人的快樂比較重要（他覺得這樣，妻子會快樂，其實不然，原因前面有分析到）。

如果按直子的意愿發(fā)展，平介認為女兒回來了，妻子已經死了，那么平介下半輩子會記得和妻子相處的時光，同時還有一個可愛的女兒，說不定還能發(fā)展新感情。平介會比上一種可能的生活開心的（合理）；所以就是導演用了那么多筆墨在后來敘述平介和直子“最后的時光”，而對直子的新感情生活只字不提——因為那都不重要。
這里注意一個細節(jié)，導演刻意把她的新丈夫安排成司機兒子，意思是什么？不用瞎琢磨他們兩們的關系了，其實導演表達重點不是丈夫是誰，重點是丈夫不是誰——這個丈夫不是那個在大學里追求她的學長，意思就是直子并沒有選擇所謂的新生活（在丈夫設想里，他是應該接受那位學長的）。

故事到這里已經說得很明白了，到底是誰選擇了犧牲，不言而喻了。有時候電影立足時給大家一點思考空間，就像生活一樣，不能什么都講得赤裸裸，不曾想還是高估了觀眾的理解能力。對于這些陰謀論者，我想導演都恨不得加個動物世界那樣的旁白講中心思想吧。

最后附最后一幕，讀懂了直子最后這個表情，就讀懂了整部電影：


不小心泄漏秘密的直子，面對平介的祝福，最后一幕的表情長達30秒，簡直可以單獨挑出來做一部戲了。直子又是點頭，又是痛苦的閉上眼，又是笑，又忍不住想流淚到底是什么心情？大抵就是
“他能理解嗎”，
“他會恨我嗎”，
“最好他還是恨我好了”，
“我要裝出開心的樣子他才會相信我是選擇了幸福啊”
“但是他看到我嫁給別人也會很難過的”
“不管怎么樣，還是讓他相信我是幸福的吧”
“平介，開始你的新生活吧”。

最終能開始新生活的人，也許是平介才對。