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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 當(dāng)所有矛頭都指向仇殺，那肯定不是。
言歸正傳，78版的《尼羅河上的慘案》真是非常典型的英國電影，開頭就是英國田園與古老的莊園，一個(gè)美麗而單身的繼承人，結(jié)個(gè)婚都要上頭條。分分鐘感覺走進(jìn)了唐頓莊園。
埃及蜜月開始后，非常阿加莎地——整條船上都是繼承人的仇人，無關(guān)的路人甲也覬覦她的珠寶。不過為了珠寶殺人這種事在阿婆的故事里是不會(huì)出現(xiàn)的，所以剩下的都是仇殺。當(dāng)你信心十足地往這個(gè)方向猜的時(shí)候，你肯定錯(cuò)了。
整部電影的節(jié)奏雖然不快，但卻非常吸引人，即使是來自1978的渣畫質(zhì)也不會(huì)讓人昏昏欲睡。然后還能看到年輕時(shí)候的麥格教授，非常值得重溫。
2 ) 戲劇化的瑕疵
其實(shí)正常的兇手寧愿直接一槍崩了富婆也不會(huì)設(shè)計(jì)這么多詭計(jì)，因?yàn)殡U(xiǎn)，實(shí)在是險(xiǎn)！
他要計(jì)算時(shí)間，確保他撿槍，脫鞋（還有鞋帶的），奔跑，殺人，寫字，回去，換子彈，打自己，包上槍（還要給包袱打結(jié)），扔兇器這些一定要在五分鐘內(nèi)——他要多麼冷靜，理智的處理這一切呢，而且還是在船上——一個(gè)相對(duì)開放的空間，誰都可以看到他——而事實(shí)的確這樣。
如此說來，他倒不如哄妻子睡著，用布包著槍崩了她然后去甲板上讓情人配合著搞亂那個(gè)小姐的時(shí)間觀念來制造不在場(chǎng)證明要簡(jiǎn)單多了——畢竟誰都有機(jī)會(huì)總比只有自己沒機(jī)會(huì)更可信——至少在小說電影的邏輯是這樣的。
所以書里說了情侶罪犯有兩把槍，這樣至少換子彈的時(shí)間可以省了。
好在這部比我歲數(shù)還大的片子確實(shí)把懸念保持到了最后，并且比時(shí)下的翻拍片要忠實(shí)多了。
順便緬懷一下書里倒霉的恐怖分子，騙子考古學(xué)家以及各位犧牲給緊湊劇情需要的各色人等。
3 ) 六位影帝影后 —— 這電影的演員陣容強(qiáng)到無法想象
今天再看1978年版的《尼羅河上的慘案》，我是帶著敬畏之心的，雖說電影史上不乏大牌云集的電影，比如2002年的《八美圖》，但當(dāng)你帶著想看大咖飆戲的心情去看電影，結(jié)果難免失望?！赌崃_河上的慘案》給我的經(jīng)驗(yàn)卻全然不同。小時(shí)候看譯制片版，哪個(gè)演員都不認(rèn)識(shí)，卻記得每個(gè)角色都熠熠生輝，長(zhǎng)大才發(fā)現(xiàn)，這電影的陣容實(shí)在是有點(diǎn)可怕：
演員里包括了三位奧斯卡影帝（Peter Ustinov，David Niven，George Kennedy）、兩位奧斯卡影后（Bette Davis，Maggie Smith）、一位金球獎(jiǎng)影后（Mia Farrow），飾演Dr. Bessner的Jack Warden 也拿過兩次奧斯卡提名；還有三位美女表演上的名聲稍遜一籌，但美貌和才華也可以用“劃時(shí)代”來形容：三次奧斯卡提名的Angela Lansbury，大名鼎鼎的Jane Birkin（歐洲的文藝繆斯，愛馬仕的鉑金包以她命名），演過最美朱麗葉的Olivia Hussey。
如此多的明星和表演大師，卻從來沒有引我往“飆演技”上想，每個(gè)人都謙遜的卡在自己的角色里，適當(dāng)?shù)陌l(fā)揮著特質(zhì)，幾位著名的美人也掩飾住風(fēng)采，并不讓人分心，電影里無所謂紅花綠葉，才成就了這么好看的電影吧。在這里把電影中主要的表演藝術(shù)家列一列以表敬意。
彼得·烏斯蒂諾夫 Peter Ustinov 英國
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1952年 奧斯卡最佳男配角 提名 《暴君焚城錄》 Quo Vadis (1951)
1961年 奧斯卡最佳男配角 《斯巴達(dá)克斯》 Spartacus （1960）
1965年 奧斯卡最佳男配角 《土京盜寶記》 Topkapi (1964)
1969年 奧斯卡最佳劇本 提名 《富豪之家》 Hot Millions (1968) - 不會(huì)當(dāng)導(dǎo)演的編劇不是好演員（Peter也導(dǎo)過電影）
「兩次金球獎(jiǎng)提名，1次獲金球獎(jiǎng)最佳男配」
大衛(wèi)·尼文 David Niven 英國
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1959年 奧斯卡最佳男主角 《鴛鴦譜》 Separate Tables (1958)
「一次金球獎(jiǎng)提名，兩次獲金球獎(jiǎng)最佳男主角 」
喬治·肯尼迪 George Kennedy 美國
//movie.douban.com/celebrity/1007031/
1968年 奧斯卡最佳男配角 《鐵窗喋血》 Cool Hand Luke (1967)
貝蒂·戴維斯 Bette Davis 美國
//movie.douban.com/celebrity/1002703/
1936年 奧斯卡最佳女演員 《女人女人》 Dangerous （1935）
1939年 奧斯卡最佳女演員 《紅衫淚痕》Jezebel （1938）
「還有9次提名奧斯卡，3次提名金球獎(jiǎng)，1974年金球獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，列不過來了」
瑪吉·史密斯 Maggie Smith 英國 （喜歡看哈利波特的都知道她）
//movie.douban.com/celebrity/1013798/
1970年 奧斯卡最佳女演員 《春風(fēng)不化雨》 The Prime of Miss Jean Brodie (1969)
1979年 奧斯卡最佳女配角 《加州套房》 California Suite (1978)
「還有4次奧斯卡提名，9次金球獎(jiǎng)提名，兩次金球獎(jiǎng)最佳女主角，1次金球獎(jiǎng)最佳女配角」
米亞·法羅 Mia Farrow 美國（Woody Allen前妻，一直在風(fēng)口浪尖）
//movie.douban.com/celebrity/1004650/
1965年 金球獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng) 《巴塔西的槍》 Guns at Batasi （1964）
「8次金球獎(jiǎng)提名」
安吉拉·蘭斯伯瑞 Angela Lansbury 英國
//movie.douban.com/celebrity/1027169/
「3次奧斯卡提名」
這位年輕時(shí)候太洋娃娃了
簡(jiǎn)·柏金 Jane Birkin 英國 （歐洲無人不曉的繆斯女神，電影里扮相平庸得簡(jiǎn)直有扮丑嫌疑）
//movie.douban.com/celebrity/1036641/
她的傳奇故事有點(diǎn)長(zhǎng)，包括出身文藝世家，三任丈夫都是文藝大咖，還有與愛馬仕鉑金包的關(guān)系，放個(gè)豆瓣友人寫的文章鏈接吧//www.douban.com/note/514118228/
奧麗維婭·赫西 Olivia Hussey 阿根廷 （最美的朱麗葉）
//movie.douban.com/celebrity/1002718/
成名作：《羅密歐與朱麗葉》 Romeo and Juliet (1968) //movie.douban.com/subject/1295467/
沒人否認(rèn)奧利維婭的朱麗葉是最美的朱麗葉，現(xiàn)在那些神仙姐姐之類，也要讓位吧
寫完我準(zhǔn)備再去找譯制版看看。長(zhǎng)大后已經(jīng)不習(xí)慣聽配音的了，但這一版的配音陣容（畢克、丁建華、童自榮、喬榛、蘇秀、于鼎、邱岳峰、李梓、劉廣寧、楊成純、程曉樺）也是達(dá)到了中國配音的最高水平了吧。
#尼羅河上的慘案# #波洛#
4 ) 尼羅河上的慘案之疑惑
案情不在敘述，相信大家已經(jīng)爛熟于心，我只是有幾個(gè)疑問，就是從童年遺留下來的。第一，為什么兇手兩個(gè)要殉情呢，當(dāng)時(shí)他們手里有槍，可以斃了波羅和上校，然后劫持這艘船靠岸，那個(gè)年代逃到美國是個(gè)不錯(cuò)的想法，就算不能去美國，去墨西哥或者其他國家，越獄里的老大哥都知道的事，難道策劃這場(chǎng)謀殺案的人不知道嗎，我覺得殉情是最下下策，在中國的普世價(jià)值里，能活下來才是上上策，所以我無法理解。第二，最后色情小說家奧特勃恩太太在西蒙房間里要宣布兇手的時(shí)候，如果我是JACKY小姐，我會(huì)選擇斃了波羅，很明顯，他的威脅比較大，或許可以連開兩槍，斃了波羅和奧特勃恩太太，時(shí)間上也來得及，那么，為何要開槍只打死色情女小說家呢!最大的危險(xiǎn)不是那個(gè)波羅嗎，剩下那個(gè)上校根本沒有破案的能力。
這個(gè)疑問給我童年帶來了極大的陰影，搞的我睡不好覺，也吃不好飯。我試圖用人性和道德來說服自己，難道就是西方人所說的，風(fēng)度？或者說是中國人說的宿命？那么想出殺人的方法就應(yīng)該已經(jīng)放棄了這些，何必再計(jì)較波羅那條命呢，要說不能殺害無辜的人，那奧特勃恩太太呢，和簡(jiǎn)鉑金扮演的那個(gè)女傭人呢，都是無辜的。我覺得策劃整件案子的人事應(yīng)該是厚黑學(xué)有一定程度的人。 最后只能解釋老太太給波羅套了無敵盾了。
后記- - -最近我讀金庸的《書劍恩仇錄》，里面的關(guān)中三魔每個(gè)人性格不一，最后的下場(chǎng)也各不相同，聯(lián)想到本電影，每個(gè)人物的結(jié)局確實(shí)是作者的刻意安排。
5 ) 談《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》中服飾的三種作用
引語：
電影是結(jié)合了表演、視覺以及聽覺藝術(shù)的一種綜合性藝術(shù)，包括音樂、美術(shù)、攝影等諸多元素的運(yùn)用。服飾作為其中一種重要的藝術(shù)形式，以一種“無聲勝有聲”的方式，將人物性格、社會(huì)地位、情感轉(zhuǎn)化展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)反映出時(shí)代和社會(huì)特征。可以說服飾在電影中具有至關(guān)重要的作用。
《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》這兩部片子的時(shí)代背景，設(shè)置在一戰(zhàn)之后，二戰(zhàn)之前。整個(gè)西方世界正浸潤(rùn)在曇花一現(xiàn)的醉生夢(mèng)死中。華服香車、鮮花美酒，貧富差距引起的罪惡正悄悄蔓延，而人們對(duì)此渾然不覺。
波羅的故事在尼羅河的一條豪華游船和法國海濱的奢侈別墅中展開。罪惡有多深重，故事就有多精彩。
兩部片子引進(jìn)中國時(shí)，正值改革開放初期，這些與我們款式簡(jiǎn)單、顏色單調(diào)的服裝完全不同的華服，引起了人們的關(guān)注。
今天，我們將從人物形象、角色心理、場(chǎng)景氛圍三個(gè)角度，談?wù)勥@兩部片子中，服飾的重要作用。
塑造人物形象
俗話說“衣如其人”，什么樣的人，穿什么樣的衣服。當(dāng)電影中的人物向我們款款走來時(shí)，通過對(duì)他們服飾的觀察，我們會(huì)讀出他們所生活的年代、年齡、行業(yè)、性格、地位等。
這兩部偵破電影中的主人公——大偵探波羅，這位歐洲紳士，除了他對(duì)自己的偵破能力感到驕傲外，他還有保守、追求簡(jiǎn)約、卻不失精致的個(gè)性。因而波羅的服裝都以純色為主，線條簡(jiǎn)練、材質(zhì)精良。
如這套亞麻淺色西裝，色澤淡雅、款式兼具正裝與休閑兩種特色，且寬松涼快。
相較男士服裝較為單一的特點(diǎn)，女士服飾就顯得紛繁艷麗，極為豐富。
比如在《陽光》中，老板娘達(dá)芙妮的服裝，走的是職業(yè)風(fēng)，同時(shí)又具備旅游行業(yè)的特點(diǎn)，因而顯得干練、利索的同時(shí)，服裝色澤豐富、艷麗，裝飾物夸張，透露著青春、浪漫的氣息，V字低領(lǐng)也和她在電影中的情感走向相呼應(yīng)。服裝塑造出一位業(yè)務(wù)能力突出、情感溫柔的老板娘形象。
在《尼羅河》中，英國著名演員瑪吉，從《陽光》中的老板娘變身為富有寡婦鮑爾斯的仆人，她一直以中性風(fēng)示人，她的服裝都是西式套裝，顏色單一，和她主人的滿身寶珠相比，她的身上干凈無一物，既顯露家境落魄的經(jīng)濟(jì)境況，也表現(xiàn)出她呆板、寡淡、又富有一定攻擊性的個(gè)性。
老寡婦鮑爾斯對(duì)道兒太太的項(xiàng)鏈覬覦已久。她富有、混跡上流社會(huì)，對(duì)珠寶頗有研究。她調(diào)侃朵道兒太太的珍珠項(xiàng)鏈：“那些蚌為此送了命?！边@顯示出她對(duì)珍珠的研究。因此，她的服飾堂皇、復(fù)古，蕾絲包頭、紗罩帽子、以及脖子上、耳垂上款式不同的珍珠項(xiàng)鏈，都和她的身份，以及即將盜竊珍珠的行徑有了聯(lián)系。
《尼羅河》中，雖然可憐的道兒太太早早退場(chǎng)，但導(dǎo)演無疑對(duì)她極為偏愛?？纯此姆b，每一套拿到40年后的今天，依然時(shí)尚。
影片開場(chǎng)，從黑色豪華轎車上下來的她一身白色狐皮大氅，黑色鑲鉆紗帽，兩片銀色葉形耳飾，塑造出“壕”氣沖天的大小姐形象：冷艷、尊貴，又有些不近人情。
當(dāng)她和愛人共度蜜月時(shí)，電影為她準(zhǔn)備了兩類服裝，一是便服，二是晚禮服。
她的兩套便服都是月白色，大V領(lǐng)，剪裁干凈利索，一套左右胸襟上各綴一枚圓型珠貝裝飾，腰間一條配套腰帶，同樣為珠貝扣帶。服裝布料的素凈搭配上珠貝的光澤，再加上那條價(jià)值連城的三圈長(zhǎng)款珍珠項(xiàng)鏈，整套服裝元素和諧、統(tǒng)一、相互襯托，顯示出主人掩飾不住的尊貴。
另一套只有領(lǐng)子兩側(cè)印有細(xì)細(xì)的斜格紋路，她的帽帶，是深色交叉花紋，與領(lǐng)子處的花紋正好呼應(yīng)。一串簡(jiǎn)單的漸變圓珠項(xiàng)鏈，讓她顯得既時(shí)尚又大方。這樣的服飾搭配，現(xiàn)實(shí)出主人優(yōu)渥的生活環(huán)境以及良好的服裝品味。
而在游輪中的晚禮服，一套黑色透紗金絲外披，和黑底金絲發(fā)帶相一致，黑金波紋項(xiàng)鏈和黑色耳墜也是一套；
另一套黑色露肩白色長(zhǎng)裙也是熠熠生光，一條帶有埃及元素的夸張的大項(xiàng)鏈，讓胸前有了點(diǎn)綴。是非常適合在夜晚燈光下的打扮。
而對(duì)應(yīng)的是她的閨蜜杰吉，簡(jiǎn)單的服裝，身上沒有任何珠寶，幾套禮服也很普通，首飾和道兒太太比，簡(jiǎn)直寒酸。服裝，是人物經(jīng)濟(jì)、地位的直接反應(yīng)，在電影中，或許也是杰吉?dú)⑿念D起的原由之一。畢竟，按照波羅先生的話就是：“她太有錢了！”
反映角色心理
《陽光下的罪惡》中，反派克里斯丁剛出現(xiàn)的時(shí)候，總是扎個(gè)包頭，服裝顏色雜亂，神情黯淡。臉上寫滿被嫌棄的太太的神情。但是在結(jié)尾，當(dāng)夫妻倆以為勝券在握，得意地收拾起行李準(zhǔn)備離開時(shí)，“受氣包”克里斯丁換了一身合身的套裝:經(jīng)典的黑白配色， 包臀裙，高跟鞋，那夸張的大檐帽，將她襯托得如同時(shí)裝舞臺(tái)上的高級(jí)模特，與之前的她簡(jiǎn)直判若兩人，所有人都目瞪口呆。這里的服飾特寫，突出了大反派得逞之后的愉悅心理，也是借服裝向觀眾發(fā)出“人不可信其表象”的警示。
在《尼羅河》中，道兒太太一直以正裝示人，但在與道兒策馬沙漠中時(shí)，她穿了一件胸前有荷葉邊褶皺的襯衣，顯示出她當(dāng)下因愛情而產(chǎn)生的少女情懷。此時(shí)的她，心情一定是輕松、愉快、充滿甜蜜的，殊不知這愛情背后潛伏著陰謀。
營(yíng)造場(chǎng)景、渲染氛圍
《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》這兩部片子發(fā)生的時(shí)代背景，是歐洲世界及美國，歌舞升平的年代，這兩部片子的服飾，很好地表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的夢(mèng)幻般的氛圍。就如歌劇《悲慘世界》中所唱的：“No song unsung,no wine untasted.”無歌不唱，無酒不嘗。
《陽光》一開始，鏡頭特寫一只鑲紅鉆金手鐲，閃光的銀色連脖禮服、艷紅的指甲，都渲染出滿屏的欲望。果然，鏡子反射出的，正是危險(xiǎn)的前奏。
法國海濱上的女人們，波點(diǎn)服飾帶來夏日海灘靚麗、浪漫的風(fēng)情，不管是老板娘還是大明星，都熱衷于波點(diǎn)元素。這種高飽和度的顏色加上豐富的色彩，讓電影洋溢著濃烈的異國風(fēng)情。
海灘別墅晚會(huì)上，大明星阿琳娜高歌一曲，她換下之間的黑色套裝，身著粉色緞子晚禮服，影片既為我們點(diǎn)明了她與情人相會(huì)的心情，也向我們展示了當(dāng)年最為流行的優(yōu)雅、流暢的服裝風(fēng)格?，F(xiàn)代所有的禮服可以追溯到那個(gè)年代。而身后西服著花的男士、夸張的大泡泡袖長(zhǎng)裙都在訴說著當(dāng)年那個(gè)連空氣都奢靡的黃金年代。
結(jié)語：
《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》這兩部片子，之所以成為偵破電影史上的經(jīng)典，除了精妙的邏輯推理、出眾的演員班底外，服飾的作用也不容小覷。
它在人物出場(chǎng)之時(shí)，就向觀眾默默傳遞了訊息，在情節(jié)推動(dòng)之中，悄悄潛伏了線索，留給人們視覺享受的同時(shí)，也讓觀眾對(duì)故事生出更多的遐思。
作者介紹：安安，在文藝海洋中溺而不斃的雙魚女
（部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪）
6 ) 大偵探波羅系列電影特征簡(jiǎn)評(píng)
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1、根據(jù)犯罪女王阿加莎.克里斯蒂作品改編，其著作之豐僅次于莎士比亞
2、原作者開創(chuàng)了“鄉(xiāng)間別墅派”，兇案總是發(fā)生在密閉空間中，受害人一定是爭(zhēng)議性人物，并且在場(chǎng)的每一個(gè)人都和她有著各種各樣的瓜葛乃至仇恨，因此每個(gè)人都有作案動(dòng)機(jī)。
3、犯罪手法巧妙精準(zhǔn)并具有迷惑性，每個(gè)人都有或是都沒有不在現(xiàn)場(chǎng)的證據(jù)，
4、通常是兩人作案，互相掩護(hù)，有時(shí)甚至是多人作案。
5、被翻拍成電影，代表作是《東方快車謀殺案》（巨星云集，英格麗.褒曼因此片獲得奧斯卡最佳女配角）、 《尼羅河上的慘案》（95年電影誕生百年CCTV世界電影展播就選取《尼羅河上的慘案》作為英國電影的代表）和 《陽光下的罪惡》
6、大偵探波羅是個(gè)比利時(shí)小胡子偵探，每次都會(huì)被誤認(rèn)為是法國人。案發(fā)前他已洞悉被害人與周圍人的所有矛盾，案發(fā)后他逐個(gè)盤問，假設(shè)每一個(gè)人的犯罪過程和動(dòng)機(jī)，一一質(zhì)問。通常，會(huì)有一個(gè)與案件牽連不大的局外人同時(shí)也是波羅的朋友全程協(xié)助他斷案。波羅的扮演者中以彼得.烏斯蒂諾夫的形象最深入人心。
7、電影改編時(shí)稍有改動(dòng)，幾部影片雖出自不同導(dǎo)演之手，但是風(fēng)格卻很相似。前半段用來鋪墊，交代起因、矛盾，中間部分案發(fā)波羅開始抽絲剝繭，分析案情，到最后的半個(gè)小時(shí)集合所有人當(dāng)眾揭開真兇面目與作案手法。
不知道是不是偵探小說看多了，還是發(fā)現(xiàn)了一些Bug。當(dāng)年去埃及的時(shí)候有在船上看到他們住過的酒店，石塊從神廟頂上落下的位置也踩過。
準(zhǔn)確的說，《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》《陽光下的罪惡》一并都是“聽”來的，是我通過聽廣播里每天連播的電影原音“看”的，很懸疑，很刺激，上譯的配音也真是不錯(cuò)~~
根據(jù)阿婆同名經(jīng)典推理小說改編，上世紀(jì)80年代在中國有巨大影響。
this mark is graded for the film only, which has nothing to do with the original fiction. the cinematic version has changed lovely Linnet into a mean girl who seems deserving her destiny. Moreover, some deleted foils are protrayed vividly in Christie's pa
可以說這是我第一部接觸推理小說改編電影的經(jīng)典名著了——那個(gè)時(shí)候不知道阿加莎，不知道什么叫推理小說，不喜歡看外國電影——感覺他們長(zhǎng)得好奇怪——但是這部片子我卻深深記住了最后的兇手手法，最后的破案過程，以及看過之后我的震驚！想不到若干年后我成了阿婆的終極粉絲，與偵探小說結(jié)下不解之緣…
窮男主和富婆見面的那一段真的是天才：自從富婆閨蜜把男友介紹給富婆以后，閨蜜就被攝影機(jī)拋棄了，然后給了好幾個(gè)富婆窮男主的臉部特寫，那個(gè)眼波流轉(zhuǎn)哦，大家都懂啦，接著導(dǎo)演一點(diǎn)不費(fèi)口舌，直接切到富婆的叔叔從報(bào)紙上得知了富婆和窮男主的婚訊，太聰明了。還有埃及石柱那，無聲勝有聲——“要來了”
勉強(qiáng)及格，故事好，另有埃及古建可看，全片的光都給的太透了，好像生怕別人看不出來在布景里拍的，而且就電影里的這艘船來看，犯罪過程的時(shí)間條件似乎難以具備。上譯的配音有加分，不然很可能看睡過去。米亞法羅演這種角色意外
——你這個(gè)臭不可聞的法國小人！——比利時(shí)小人，太太。
這段埃及景色 真是美極了，童年記憶啊滿滿的
女人要的只是別人愛她。
片中有個(gè)女人穿了一件大露背的裙子，對(duì)于當(dāng)年還是初中生的我沖擊力太大了
看老版配音才夠班！～
上譯配的絕美！
慕名久矣，無奈小小失望。幾場(chǎng)群戲很精彩，場(chǎng)面調(diào)度頗有章法，配樂雖少，卻總能在劇情起承轉(zhuǎn)折處，并結(jié)合人物表演，加深戲劇感，但幾處過渡略顯生硬，線索過于刻意，珍珠項(xiàng)鏈的問題也一掠而過，即使最后精彩的解密過程依然無法掩飾其不足。ps：女人要的只是別人愛她。
"The Greatest wish of women, is to inspire love."
在尼羅河的游輪上看《尼羅河上的慘案》，被流水賬一般的敘事勾起無限睡意。白富美一死就猜到結(jié)尾，沒有懸疑也沒有驚喜。
為什么推理小說拍成電影感覺就會(huì)衰很多，各種線索好像很刻意似的。波洛這個(gè)大衰神哈哈。你們這些腦殘的兇手，看到波洛跟著也不改天殺！哼！
“她曾和拳王過招十五回合，拳王從此一蹶不振?！?/p>
彼得·烏斯蒂諾夫第一次出演波洛，之后還有五次，一共三部電影三部電視。劇情是毋庸置疑的經(jīng)典，不過加入那條蛇的情節(jié)有點(diǎn)畫蛇添足，而且導(dǎo)致在兇手萌生殺機(jī)的時(shí)間問題上存在矛盾。
最打動(dòng)我的竟然是埃及風(fēng)光和女演員服裝？（誤）整體來看比較大的敗筆是節(jié)奏感，中段一度疲軟，偵探在對(duì)每個(gè)人進(jìn)行重復(fù)問話，看得人想快進(jìn)。結(jié)尾收回來了，但是又略顯突兀。很好奇阿婆原著是如何處理的。