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長篇影評
1 ) 當所有矛頭都指向仇殺，那肯定不是。
言歸正傳，78版的《尼羅河上的慘案》真是非常典型的英國電影，開頭就是英國田園與古老的莊園，一個美麗而單身的繼承人，結(jié)個婚都要上頭條。分分鐘感覺走進了唐頓莊園。
埃及蜜月開始后，非常阿加莎地——整條船上都是繼承人的仇人，無關(guān)的路人甲也覬覦她的珠寶。不過為了珠寶殺人這種事在阿婆的故事里是不會出現(xiàn)的，所以剩下的都是仇殺。當你信心十足地往這個方向猜的時候，你肯定錯了。
整部電影的節(jié)奏雖然不快，但卻非常吸引人，即使是來自1978的渣畫質(zhì)也不會讓人昏昏欲睡。然后還能看到年輕時候的麥格教授，非常值得重溫。
2 ) 戲劇化的瑕疵
其實正常的兇手寧愿直接一槍崩了富婆也不會設計這么多詭計，因為險，實在是險！
他要計算時間，確保他撿槍，脫鞋（還有鞋帶的），奔跑，殺人，寫字，回去，換子彈，打自己，包上槍（還要給包袱打結(jié)），扔兇器這些一定要在五分鐘內(nèi)——他要多麼冷靜，理智的處理這一切呢，而且還是在船上——一個相對開放的空間，誰都可以看到他——而事實的確這樣。
如此說來，他倒不如哄妻子睡著，用布包著槍崩了她然后去甲板上讓情人配合著搞亂那個小姐的時間觀念來制造不在場證明要簡單多了——畢竟誰都有機會總比只有自己沒機會更可信——至少在小說電影的邏輯是這樣的。
所以書里說了情侶罪犯有兩把槍，這樣至少換子彈的時間可以省了。
好在這部比我歲數(shù)還大的片子確實把懸念保持到了最后，并且比時下的翻拍片要忠實多了。
順便緬懷一下書里倒霉的恐怖分子，騙子考古學家以及各位犧牲給緊湊劇情需要的各色人等。
3 ) 六位影帝影后 —— 這電影的演員陣容強到無法想象
今天再看1978年版的《尼羅河上的慘案》，我是帶著敬畏之心的，雖說電影史上不乏大牌云集的電影，比如2002年的《八美圖》，但當你帶著想看大咖飆戲的心情去看電影，結(jié)果難免失望。《尼羅河上的慘案》給我的經(jīng)驗卻全然不同。小時候看譯制片版，哪個演員都不認識，卻記得每個角色都熠熠生輝，長大才發(fā)現(xiàn)，這電影的陣容實在是有點可怕：
演員里包括了三位奧斯卡影帝（Peter Ustinov，David Niven，George Kennedy）、兩位奧斯卡影后（Bette Davis，Maggie Smith）、一位金球獎影后（Mia Farrow），飾演Dr. Bessner的Jack Warden 也拿過兩次奧斯卡提名；還有三位美女表演上的名聲稍遜一籌，但美貌和才華也可以用“劃時代”來形容：三次奧斯卡提名的Angela Lansbury，大名鼎鼎的Jane Birkin（歐洲的文藝繆斯，愛馬仕的鉑金包以她命名），演過最美朱麗葉的Olivia Hussey。
如此多的明星和表演大師，卻從來沒有引我往“飆演技”上想，每個人都謙遜的卡在自己的角色里，適當?shù)陌l(fā)揮著特質(zhì)，幾位著名的美人也掩飾住風采，并不讓人分心，電影里無所謂紅花綠葉，才成就了這么好看的電影吧。在這里把電影中主要的表演藝術(shù)家列一列以表敬意。
彼得·烏斯蒂諾夫 Peter Ustinov 英國
//movie.douban.com/celebrity/1002761/
1952年 奧斯卡最佳男配角 提名 《暴君焚城錄》 Quo Vadis (1951)
1961年 奧斯卡最佳男配角 《斯巴達克斯》 Spartacus （1960）
1965年 奧斯卡最佳男配角 《土京盜寶記》 Topkapi (1964)
1969年 奧斯卡最佳劇本 提名 《富豪之家》 Hot Millions (1968) - 不會當導演的編劇不是好演員（Peter也導過電影）
「兩次金球獎提名，1次獲金球獎最佳男配」
大衛(wèi)·尼文 David Niven 英國
//movie.douban.com/celebrity/1032024/
1959年 奧斯卡最佳男主角 《鴛鴦譜》 Separate Tables (1958)
「一次金球獎提名，兩次獲金球獎最佳男主角 」
喬治·肯尼迪 George Kennedy 美國
//movie.douban.com/celebrity/1007031/
1968年 奧斯卡最佳男配角 《鐵窗喋血》 Cool Hand Luke (1967)
貝蒂·戴維斯 Bette Davis 美國
//movie.douban.com/celebrity/1002703/
1936年 奧斯卡最佳女演員 《女人女人》 Dangerous （1935）
1939年 奧斯卡最佳女演員 《紅衫淚痕》Jezebel （1938）
「還有9次提名奧斯卡，3次提名金球獎，1974年金球獎終身成就獎，列不過來了」
瑪吉·史密斯 Maggie Smith 英國 （喜歡看哈利波特的都知道她）
//movie.douban.com/celebrity/1013798/
1970年 奧斯卡最佳女演員 《春風不化雨》 The Prime of Miss Jean Brodie (1969)
1979年 奧斯卡最佳女配角 《加州套房》 California Suite (1978)
「還有4次奧斯卡提名，9次金球獎提名，兩次金球獎最佳女主角，1次金球獎最佳女配角」
米亞·法羅 Mia Farrow 美國（Woody Allen前妻，一直在風口浪尖）
//movie.douban.com/celebrity/1004650/
1965年 金球獎最佳新人獎 《巴塔西的槍》 Guns at Batasi （1964）
「8次金球獎提名」
安吉拉·蘭斯伯瑞 Angela Lansbury 英國
//movie.douban.com/celebrity/1027169/
「3次奧斯卡提名」
這位年輕時候太洋娃娃了
簡·柏金 Jane Birkin 英國 （歐洲無人不曉的繆斯女神，電影里扮相平庸得簡直有扮丑嫌疑）
//movie.douban.com/celebrity/1036641/
她的傳奇故事有點長，包括出身文藝世家，三任丈夫都是文藝大咖，還有與愛馬仕鉑金包的關(guān)系，放個豆瓣友人寫的文章鏈接吧//www.douban.com/note/514118228/
奧麗維婭·赫西 Olivia Hussey 阿根廷 （最美的朱麗葉）
//movie.douban.com/celebrity/1002718/
成名作：《羅密歐與朱麗葉》 Romeo and Juliet (1968) //movie.douban.com/subject/1295467/
沒人否認奧利維婭的朱麗葉是最美的朱麗葉，現(xiàn)在那些神仙姐姐之類，也要讓位吧
寫完我準備再去找譯制版看看。長大后已經(jīng)不習慣聽配音的了，但這一版的配音陣容（畢克、丁建華、童自榮、喬榛、蘇秀、于鼎、邱岳峰、李梓、劉廣寧、楊成純、程曉樺）也是達到了中國配音的最高水平了吧。
#尼羅河上的慘案# #波洛#
4 ) 尼羅河上的慘案之疑惑
案情不在敘述，相信大家已經(jīng)爛熟于心，我只是有幾個疑問，就是從童年遺留下來的。第一，為什么兇手兩個要殉情呢，當時他們手里有槍，可以斃了波羅和上校，然后劫持這艘船靠岸，那個年代逃到美國是個不錯的想法，就算不能去美國，去墨西哥或者其他國家，越獄里的老大哥都知道的事，難道策劃這場謀殺案的人不知道嗎，我覺得殉情是最下下策，在中國的普世價值里，能活下來才是上上策，所以我無法理解。第二，最后色情小說家奧特勃恩太太在西蒙房間里要宣布兇手的時候，如果我是JACKY小姐，我會選擇斃了波羅，很明顯，他的威脅比較大，或許可以連開兩槍，斃了波羅和奧特勃恩太太，時間上也來得及，那么，為何要開槍只打死色情女小說家呢!最大的危險不是那個波羅嗎，剩下那個上校根本沒有破案的能力。
這個疑問給我童年帶來了極大的陰影，搞的我睡不好覺，也吃不好飯。我試圖用人性和道德來說服自己，難道就是西方人所說的，風度？或者說是中國人說的宿命？那么想出殺人的方法就應該已經(jīng)放棄了這些，何必再計較波羅那條命呢，要說不能殺害無辜的人，那奧特勃恩太太呢，和簡鉑金扮演的那個女傭人呢，都是無辜的。我覺得策劃整件案子的人事應該是厚黑學有一定程度的人。 最后只能解釋老太太給波羅套了無敵盾了。
后記- - -最近我讀金庸的《書劍恩仇錄》，里面的關(guān)中三魔每個人性格不一，最后的下場也各不相同，聯(lián)想到本電影，每個人物的結(jié)局確實是作者的刻意安排。
5 ) 談《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》中服飾的三種作用
引語：
電影是結(jié)合了表演、視覺以及聽覺藝術(shù)的一種綜合性藝術(shù)，包括音樂、美術(shù)、攝影等諸多元素的運用。服飾作為其中一種重要的藝術(shù)形式，以一種“無聲勝有聲”的方式，將人物性格、社會地位、情感轉(zhuǎn)化展現(xiàn)給觀眾，同時反映出時代和社會特征。可以說服飾在電影中具有至關(guān)重要的作用。
《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》這兩部片子的時代背景，設置在一戰(zhàn)之后，二戰(zhàn)之前。整個西方世界正浸潤在曇花一現(xiàn)的醉生夢死中。華服香車、鮮花美酒，貧富差距引起的罪惡正悄悄蔓延，而人們對此渾然不覺。
波羅的故事在尼羅河的一條豪華游船和法國海濱的奢侈別墅中展開。罪惡有多深重，故事就有多精彩。
兩部片子引進中國時，正值改革開放初期，這些與我們款式簡單、顏色單調(diào)的服裝完全不同的華服，引起了人們的關(guān)注。
今天，我們將從人物形象、角色心理、場景氛圍三個角度，談談這兩部片子中，服飾的重要作用。
塑造人物形象
俗話說“衣如其人”，什么樣的人，穿什么樣的衣服。當電影中的人物向我們款款走來時，通過對他們服飾的觀察，我們會讀出他們所生活的年代、年齡、行業(yè)、性格、地位等。
這兩部偵破電影中的主人公——大偵探波羅，這位歐洲紳士，除了他對自己的偵破能力感到驕傲外，他還有保守、追求簡約、卻不失精致的個性。因而波羅的服裝都以純色為主，線條簡練、材質(zhì)精良。
如這套亞麻淺色西裝，色澤淡雅、款式兼具正裝與休閑兩種特色，且寬松涼快。
相較男士服裝較為單一的特點，女士服飾就顯得紛繁艷麗，極為豐富。
比如在《陽光》中，老板娘達芙妮的服裝，走的是職業(yè)風，同時又具備旅游行業(yè)的特點，因而顯得干練、利索的同時，服裝色澤豐富、艷麗，裝飾物夸張，透露著青春、浪漫的氣息，V字低領也和她在電影中的情感走向相呼應。服裝塑造出一位業(yè)務能力突出、情感溫柔的老板娘形象。
在《尼羅河》中，英國著名演員瑪吉，從《陽光》中的老板娘變身為富有寡婦鮑爾斯的仆人，她一直以中性風示人，她的服裝都是西式套裝，顏色單一，和她主人的滿身寶珠相比，她的身上干凈無一物，既顯露家境落魄的經(jīng)濟境況，也表現(xiàn)出她呆板、寡淡、又富有一定攻擊性的個性。
老寡婦鮑爾斯對道兒太太的項鏈覬覦已久。她富有、混跡上流社會，對珠寶頗有研究。她調(diào)侃朵道兒太太的珍珠項鏈：“那些蚌為此送了命?！边@顯示出她對珍珠的研究。因此，她的服飾堂皇、復古，蕾絲包頭、紗罩帽子、以及脖子上、耳垂上款式不同的珍珠項鏈，都和她的身份，以及即將盜竊珍珠的行徑有了聯(lián)系。
《尼羅河》中，雖然可憐的道兒太太早早退場，但導演無疑對她極為偏愛。看看她的服裝，每一套拿到40年后的今天，依然時尚。
影片開場，從黑色豪華轎車上下來的她一身白色狐皮大氅，黑色鑲鉆紗帽，兩片銀色葉形耳飾，塑造出“壕”氣沖天的大小姐形象：冷艷、尊貴，又有些不近人情。
當她和愛人共度蜜月時，電影為她準備了兩類服裝，一是便服，二是晚禮服。
她的兩套便服都是月白色，大V領，剪裁干凈利索，一套左右胸襟上各綴一枚圓型珠貝裝飾，腰間一條配套腰帶，同樣為珠貝扣帶。服裝布料的素凈搭配上珠貝的光澤，再加上那條價值連城的三圈長款珍珠項鏈，整套服裝元素和諧、統(tǒng)一、相互襯托，顯示出主人掩飾不住的尊貴。
另一套只有領子兩側(cè)印有細細的斜格紋路，她的帽帶，是深色交叉花紋，與領子處的花紋正好呼應。一串簡單的漸變圓珠項鏈，讓她顯得既時尚又大方。這樣的服飾搭配，現(xiàn)實出主人優(yōu)渥的生活環(huán)境以及良好的服裝品味。
而在游輪中的晚禮服，一套黑色透紗金絲外披，和黑底金絲發(fā)帶相一致，黑金波紋項鏈和黑色耳墜也是一套；
另一套黑色露肩白色長裙也是熠熠生光，一條帶有埃及元素的夸張的大項鏈，讓胸前有了點綴。是非常適合在夜晚燈光下的打扮。
而對應的是她的閨蜜杰吉，簡單的服裝，身上沒有任何珠寶，幾套禮服也很普通，首飾和道兒太太比，簡直寒酸。服裝，是人物經(jīng)濟、地位的直接反應，在電影中，或許也是杰吉殺心頓起的原由之一。畢竟，按照波羅先生的話就是：“她太有錢了！”
反映角色心理
《陽光下的罪惡》中，反派克里斯丁剛出現(xiàn)的時候，總是扎個包頭，服裝顏色雜亂，神情黯淡。臉上寫滿被嫌棄的太太的神情。但是在結(jié)尾，當夫妻倆以為勝券在握，得意地收拾起行李準備離開時，“受氣包”克里斯丁換了一身合身的套裝:經(jīng)典的黑白配色， 包臀裙，高跟鞋，那夸張的大檐帽，將她襯托得如同時裝舞臺上的高級模特，與之前的她簡直判若兩人，所有人都目瞪口呆。這里的服飾特寫，突出了大反派得逞之后的愉悅心理，也是借服裝向觀眾發(fā)出“人不可信其表象”的警示。
在《尼羅河》中，道兒太太一直以正裝示人，但在與道兒策馬沙漠中時，她穿了一件胸前有荷葉邊褶皺的襯衣，顯示出她當下因愛情而產(chǎn)生的少女情懷。此時的她，心情一定是輕松、愉快、充滿甜蜜的，殊不知這愛情背后潛伏著陰謀。
營造場景、渲染氛圍
《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》這兩部片子發(fā)生的時代背景，是歐洲世界及美國，歌舞升平的年代，這兩部片子的服飾，很好地表現(xiàn)出那個時代的夢幻般的氛圍。就如歌劇《悲慘世界》中所唱的：“No song unsung,no wine untasted.”無歌不唱，無酒不嘗。
《陽光》一開始，鏡頭特寫一只鑲紅鉆金手鐲，閃光的銀色連脖禮服、艷紅的指甲，都渲染出滿屏的欲望。果然，鏡子反射出的，正是危險的前奏。
法國海濱上的女人們，波點服飾帶來夏日海灘靚麗、浪漫的風情，不管是老板娘還是大明星，都熱衷于波點元素。這種高飽和度的顏色加上豐富的色彩，讓電影洋溢著濃烈的異國風情。
海灘別墅晚會上，大明星阿琳娜高歌一曲，她換下之間的黑色套裝，身著粉色緞子晚禮服，影片既為我們點明了她與情人相會的心情，也向我們展示了當年最為流行的優(yōu)雅、流暢的服裝風格?，F(xiàn)代所有的禮服可以追溯到那個年代。而身后西服著花的男士、夸張的大泡泡袖長裙都在訴說著當年那個連空氣都奢靡的黃金年代。
結(jié)語：
《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》這兩部片子，之所以成為偵破電影史上的經(jīng)典，除了精妙的邏輯推理、出眾的演員班底外，服飾的作用也不容小覷。
它在人物出場之時，就向觀眾默默傳遞了訊息，在情節(jié)推動之中，悄悄潛伏了線索，留給人們視覺享受的同時，也讓觀眾對故事生出更多的遐思。
作者介紹：安安，在文藝海洋中溺而不斃的雙魚女
（部分圖片來自網(wǎng)絡，侵刪）
6 ) 大偵探波羅系列電影特征簡評
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1、根據(jù)犯罪女王阿加莎.克里斯蒂作品改編，其著作之豐僅次于莎士比亞
2、原作者開創(chuàng)了“鄉(xiāng)間別墅派”，兇案總是發(fā)生在密閉空間中，受害人一定是爭議性人物，并且在場的每一個人都和她有著各種各樣的瓜葛乃至仇恨，因此每個人都有作案動機。
3、犯罪手法巧妙精準并具有迷惑性，每個人都有或是都沒有不在現(xiàn)場的證據(jù)，
4、通常是兩人作案，互相掩護，有時甚至是多人作案。
5、被翻拍成電影，代表作是《東方快車謀殺案》（巨星云集，英格麗.褒曼因此片獲得奧斯卡最佳女配角）、 《尼羅河上的慘案》（95年電影誕生百年CCTV世界電影展播就選取《尼羅河上的慘案》作為英國電影的代表）和 《陽光下的罪惡》
6、大偵探波羅是個比利時小胡子偵探，每次都會被誤認為是法國人。案發(fā)前他已洞悉被害人與周圍人的所有矛盾，案發(fā)后他逐個盤問，假設每一個人的犯罪過程和動機，一一質(zhì)問。通常，會有一個與案件牽連不大的局外人同時也是波羅的朋友全程協(xié)助他斷案。波羅的扮演者中以彼得.烏斯蒂諾夫的形象最深入人心。
7、電影改編時稍有改動，幾部影片雖出自不同導演之手，但是風格卻很相似。前半段用來鋪墊，交代起因、矛盾，中間部分案發(fā)波羅開始抽絲剝繭，分析案情，到最后的半個小時集合所有人當眾揭開真兇面目與作案手法。
不知道是不是偵探小說看多了，還是發(fā)現(xiàn)了一些Bug。當年去埃及的時候有在船上看到他們住過的酒店，石塊從神廟頂上落下的位置也踩過。
準確的說，《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》《陽光下的罪惡》一并都是“聽”來的，是我通過聽廣播里每天連播的電影原音“看”的，很懸疑，很刺激，上譯的配音也真是不錯~~
根據(jù)阿婆同名經(jīng)典推理小說改編，上世紀80年代在中國有巨大影響。
this mark is graded for the film only, which has nothing to do with the original fiction. the cinematic version has changed lovely Linnet into a mean girl who seems deserving her destiny. Moreover, some deleted foils are protrayed vividly in Christie's pa
可以說這是我第一部接觸推理小說改編電影的經(jīng)典名著了——那個時候不知道阿加莎，不知道什么叫推理小說，不喜歡看外國電影——感覺他們長得好奇怪——但是這部片子我卻深深記住了最后的兇手手法，最后的破案過程，以及看過之后我的震驚！想不到若干年后我成了阿婆的終極粉絲，與偵探小說結(jié)下不解之緣…
窮男主和富婆見面的那一段真的是天才：自從富婆閨蜜把男友介紹給富婆以后，閨蜜就被攝影機拋棄了，然后給了好幾個富婆窮男主的臉部特寫，那個眼波流轉(zhuǎn)哦，大家都懂啦，接著導演一點不費口舌，直接切到富婆的叔叔從報紙上得知了富婆和窮男主的婚訊，太聰明了。還有埃及石柱那，無聲勝有聲——“要來了”
勉強及格，故事好，另有埃及古建可看，全片的光都給的太透了，好像生怕別人看不出來在布景里拍的，而且就電影里的這艘船來看，犯罪過程的時間條件似乎難以具備。上譯的配音有加分，不然很可能看睡過去。米亞法羅演這種角色意外
——你這個臭不可聞的法國小人！——比利時小人，太太。
這段埃及景色 真是美極了，童年記憶啊滿滿的
女人要的只是別人愛她。
片中有個女人穿了一件大露背的裙子，對于當年還是初中生的我沖擊力太大了
看老版配音才夠班！～
上譯配的絕美！
慕名久矣，無奈小小失望。幾場群戲很精彩，場面調(diào)度頗有章法，配樂雖少，卻總能在劇情起承轉(zhuǎn)折處，并結(jié)合人物表演，加深戲劇感，但幾處過渡略顯生硬，線索過于刻意，珍珠項鏈的問題也一掠而過，即使最后精彩的解密過程依然無法掩飾其不足。ps：女人要的只是別人愛她。
"The Greatest wish of women, is to inspire love."
在尼羅河的游輪上看《尼羅河上的慘案》，被流水賬一般的敘事勾起無限睡意。白富美一死就猜到結(jié)尾，沒有懸疑也沒有驚喜。
為什么推理小說拍成電影感覺就會衰很多，各種線索好像很刻意似的。波洛這個大衰神哈哈。你們這些腦殘的兇手，看到波洛跟著也不改天殺！哼！
“她曾和拳王過招十五回合，拳王從此一蹶不振。”
彼得·烏斯蒂諾夫第一次出演波洛，之后還有五次，一共三部電影三部電視。劇情是毋庸置疑的經(jīng)典，不過加入那條蛇的情節(jié)有點畫蛇添足，而且導致在兇手萌生殺機的時間問題上存在矛盾。
最打動我的竟然是埃及風光和女演員服裝？（誤）整體來看比較大的敗筆是節(jié)奏感，中段一度疲軟，偵探在對每個人進行重復問話，看得人想快進。結(jié)尾收回來了，但是又略顯突兀。很好奇阿婆原著是如何處理的。