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劇照
更新時間：2024-08-13 20:01
詳細劇情
素食者史蒂芬（愛德華·霍格 Edward Hogg 飾）在室內(nèi)蝸居一年，將過往的所有票據(jù)破爛都分門歸類收集起來，直到儲藏的所有素食盒飯都被老鼠毀掉，不得不出門為止。無法抗拒出門恐懼的史蒂芬從“螃蟹船長”連鎖店叫了一份素菜燴外賣，回憶起一年前他和朋友邦尼（西蒙·法納比 Simon Farnaby 飾）在賭馬獲勝后一起坐火車出游歐洲，在波蘭遇到“螃蟹船長”店女招待埃洛伊莎（薇洛妮卡·恩切圭 Verónica Echegui 飾），三人共同結(jié)伴前往西班牙斗牛節(jié)的經(jīng)歷。路上史蒂芬屢次想向埃洛伊莎示愛，卻沒想到萬人迷邦尼捷足先登，令史蒂芬困擾萬分……
本片是英國新銳導(dǎo)演保羅·金（Paul King）的電影處女作，獲英國獨立電影獎最佳制片獎，并獲最佳技術(shù)成就獎提名。
長篇影評
1 ) 英式視覺下午茶
《兔子和公?！罚河⑹揭曈X下午茶
2010.04.10
這不是喜劇，不是公路電影，而更像一部由幻想強迫癥宅男Stephen的斷點記憶開啟的形式大于內(nèi)容的視覺舞臺劇。
Stephen過著井井有條到讓人抓狂的生活，每分每秒都掐到剛好，直到他發(fā)現(xiàn)櫥柜里的素食烤面被完全清空。他宅在家里已經(jīng)一年，不敢出門，門鎖一開，一頭牛就在臆想中狂奔而來。這次瀕臨糧絕，他還是走不出去。于是，素食套餐外賣來了，盒子打開，回憶開始。
這是個沒有懸念的故事：一年前，感謝賭馬贏來的2500英鎊，Bunny和Stephen踏上了奇幻的歐洲之旅，參觀了一個又一個稀奇古怪的博物館，遇到了喜怒形于色的侍應(yīng)女，一起去西班牙看斗牛；中間自然少不了兩男一女的情感糾葛。
純粹討論劇情，Paul King的這部處女作只是玩笑和奇遇更多一些的英式American Pie，幸好，他提供了極具創(chuàng)意的剪輯和視覺體驗。這場斷片記憶的銜接者，是Stephen家里的照片、鬧鐘、地圖、玻璃雪景、床和門等靜物。
記憶自照片啟，英格蘭開往法國的火車在靜態(tài)照片移動，沿途見到的美景又化成紙片布景拼貼在動態(tài)的火車兩側(cè)。蒙太奇的博物館之旅亦然，靜態(tài)的四格照片和動態(tài)的人物動作交織，亦真亦幻。瑞士之旅，鏡頭聚焦于房子的玻璃雪景，紙片飄成漫天風(fēng)雪，那輛紅蟹車在雪路開往山頂城堡一段以紙片布景呈現(xiàn)，Bunny下車敲門又突然幻化成真實拍攝。斗牛那段，雜草叢生的荒地變成鋪滿地毯的平臺，牛化成了冰冷的金屬機器，在無聲中沖向Bunny的時候又是兩者不斷交替……
影片就在這種現(xiàn)實與記憶，真實與虛幻中交錯而過，順理成章的解釋了Stephen的出門恐懼癥從何而來：爭執(zhí)中，好賭的Bunny執(zhí)意去斗牛而喪命，Stephen因沒有阻止而內(nèi)疚，再也無法出門。記憶回到現(xiàn)實，電影也回到American Pie的本質(zhì)——Happy Ending & Hope——Stephen被幻想中的Bunny說服解脫，勇敢的開鎖，出門，讓陽光照暖一室的晦暗。
解鈴還須系鈴人，走出去只能靠自己。
這是一部奇想心靈公路電影么？在我是不然。Paul King是否以視覺一鳴驚人？絕對絕對是。這樣的虛實穿插交相輝映的視覺呈現(xiàn)，至少于我是新奇的，讓人在觀影過程不斷猜想下一段旅程會以怎樣的形式出現(xiàn)。無論劇情如何形式是否真的大于內(nèi)容，這種在拍攝和剪輯手法上創(chuàng)新的探索，始終也是一個積極的方向。
但是，這樣的英式下午茶，只可偶爾品嘗。
2010.04.10
這不是喜劇，不是公路電影，而更像一部由幻想強迫癥宅男Stephen的斷點記憶開啟的形式大于內(nèi)容的視覺舞臺劇。
Stephen過著井井有條到讓人抓狂的生活，每分每秒都掐到剛好，直到他發(fā)現(xiàn)櫥柜里的素食烤面被完全清空。他宅在家里已經(jīng)一年，不敢出門，門鎖一開，一頭牛就在臆想中狂奔而來。這次瀕臨糧絕，他還是走不出去。于是，素食套餐外賣來了，盒子打開，回憶開始。
這是個沒有懸念的故事：一年前，感謝賭馬贏來的2500英鎊，Bunny和Stephen踏上了奇幻的歐洲之旅，參觀了一個又一個稀奇古怪的博物館，遇到了喜怒形于色的侍應(yīng)女，一起去西班牙看斗牛；中間自然少不了兩男一女的情感糾葛。
純粹討論劇情，Paul King的這部處女作只是玩笑和奇遇更多一些的英式American Pie，幸好，他提供了極具創(chuàng)意的剪輯和視覺體驗。這場斷片記憶的銜接者，是Stephen家里的照片、鬧鐘、地圖、玻璃雪景、床和門等靜物。
記憶自照片啟，英格蘭開往法國的火車在靜態(tài)照片移動，沿途見到的美景又化成紙片布景拼貼在動態(tài)的火車兩側(cè)。蒙太奇的博物館之旅亦然，靜態(tài)的四格照片和動態(tài)的人物動作交織，亦真亦幻。瑞士之旅，鏡頭聚焦于房子的玻璃雪景，紙片飄成漫天風(fēng)雪，那輛紅蟹車在雪路開往山頂城堡一段以紙片布景呈現(xiàn)，Bunny下車敲門又突然幻化成真實拍攝。斗牛那段，雜草叢生的荒地變成鋪滿地毯的平臺，牛化成了冰冷的金屬機器，在無聲中沖向Bunny的時候又是兩者不斷交替……
影片就在這種現(xiàn)實與記憶，真實與虛幻中交錯而過，順理成章的解釋了Stephen的出門恐懼癥從何而來：爭執(zhí)中，好賭的Bunny執(zhí)意去斗牛而喪命，Stephen因沒有阻止而內(nèi)疚，再也無法出門。記憶回到現(xiàn)實，電影也回到American Pie的本質(zhì)——Happy Ending & Hope——Stephen被幻想中的Bunny說服解脫，勇敢的開鎖，出門，讓陽光照暖一室的晦暗。
解鈴還須系鈴人，走出去只能靠自己。
這是一部奇想心靈公路電影么？在我是不然。Paul King是否以視覺一鳴驚人？絕對絕對是。這樣的虛實穿插交相輝映的視覺呈現(xiàn)，至少于我是新奇的，讓人在觀影過程不斷猜想下一段旅程會以怎樣的形式出現(xiàn)。無論劇情如何形式是否真的大于內(nèi)容，這種在拍攝和剪輯手法上創(chuàng)新的探索，始終也是一個積極的方向。
但是，這樣的英式下午茶，只可偶爾品嘗。
2 ) 屋內(nèi)的寫意之旅
英國小制作獨立電影Bunny and the Bulll（《史蒂芬的奇幻旅程》／《兔子與公?！罚?的兩種中譯名可以作為解讀影片的兩種視角。影片通過宅男stephen在房間里種種觸景生情的回憶展開他和好友bunny的一段異國冒險之旅；而兔子和公牛既是整個回溯敘事的關(guān)鍵結(jié)點，又是stephen與bunny兩個人的漫畫式寫照。
Stephen像兔子一樣謹(jǐn)小慎微，相信書本知識、食素、戀舊、注重過程、沉迷于瑣碎之物，喜歡一切井井有條、按部就班，在感情上天真爛漫又過于膽怯；而他的朋友bunny則是頭好斗的公牛（“bull with balls”），即時行樂、相信直覺、魯莽而不計后果，無賭不歡，人生就是不停地打賭找樂子，而他一個個大大小小的打賭也成了推動這次旅程的關(guān)鍵點，先是賭馬贏了旅行的費用，再是在波蘭骯臟的螃蟹船長餐廳靠吃螃蟹贏了餐廳的車，在瑞士從流浪漢那里靠在冰下游泳贏回了從旅館偷來的“熊夫人”，最后在西班牙和公牛共舞賭上了自己的性命。Stephen和bunny的區(qū)別，就像那個喝酒的情節(jié)所暗示的，當(dāng)stephen用一整套工具一步步調(diào)制好藍色的雞尾酒時，bunny早就n罐啤酒下肚爛醉如泥了；當(dāng)stephen醞釀了三年甚至讀了個博士來給女孩留下好印象才敢慢慢表白時，bunny早就用下半身說話不把女孩放在眼里了，因為他的行事哲學(xué)就是想啥做啥不猶豫。
這一段段的奇幻旅程都是通過stephen在家中的閃回呈現(xiàn)的。對于很多觀眾來說，或許本片最大的亮點就在于一次次期待著導(dǎo)演如何發(fā)揮想象將宅男之家里的種種物件幻化成“穿越”到旅程的媒介：從“螃蟹船長”的卡通紙殼飯盒到餐廳表白的回憶，從玻璃球里的雪景到瑞士雪花包裹中的小旅館，從鐘表迷宮般的齒輪到浪漫的露天廣場摩天輪，導(dǎo)演每每將現(xiàn)實屋內(nèi)的物品細節(jié)和回憶里的奇幻景致切換得不露痕跡、銜接得鬼斧神工，可以說是低成本又討巧的靈光一閃。其中還有些讓人難忘的神來之筆，比如stephen在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)時鏡頭一轉(zhuǎn)床就豎了起來變成通往回憶情景的一扇藍色大門，將“宅”的奇觀化做到了極致，而有過失眠后胡思亂想半夢半醒經(jīng)歷的人又能從中找到似曾相識的親切感。影片在視覺效果的小巧別致一路上走得更遠的地方在于，即時通過幻化的圖像穿越到了回憶中的旅行，導(dǎo)演在布景上還是沿用了半實景半紙板漫畫的風(fēng)格，最經(jīng)典的一例就是接近回憶的末尾，bunny那次致命的斗牛，荒郊的場地是用拼接布藝般的地面來表現(xiàn)的，而公牛則呈現(xiàn)為機械齒輪的手工模型，在公牛從背后襲擊bunny時，鏡頭也在寫實和寫意之間切換，直到真實的死亡降臨鏡頭才重又回到了叢生的雜草、黑洞洞的傷口。影片至此也終于解釋了為什么stephen將自己關(guān)在房間里一年之久。
在宅人當(dāng)?shù)馈⒄瑒‘?dāng)紅的當(dāng)下，不得不說，或許還是英倫島國這片土壤更能滋養(yǎng)宅男的生長，如何宅得更又有格調(diào)也成為一門學(xué)問，而本片就是宅男喜劇里另辟蹊徑之作，或許在形式上得創(chuàng)新遠比通俗哲學(xué)的青春故事讓人印象深刻，但畢竟讓我們看到了如何在有限的“宅”之中開發(fā)出無限空間的一種可能。
Stephen像兔子一樣謹(jǐn)小慎微，相信書本知識、食素、戀舊、注重過程、沉迷于瑣碎之物，喜歡一切井井有條、按部就班，在感情上天真爛漫又過于膽怯；而他的朋友bunny則是頭好斗的公牛（“bull with balls”），即時行樂、相信直覺、魯莽而不計后果，無賭不歡，人生就是不停地打賭找樂子，而他一個個大大小小的打賭也成了推動這次旅程的關(guān)鍵點，先是賭馬贏了旅行的費用，再是在波蘭骯臟的螃蟹船長餐廳靠吃螃蟹贏了餐廳的車，在瑞士從流浪漢那里靠在冰下游泳贏回了從旅館偷來的“熊夫人”，最后在西班牙和公牛共舞賭上了自己的性命。Stephen和bunny的區(qū)別，就像那個喝酒的情節(jié)所暗示的，當(dāng)stephen用一整套工具一步步調(diào)制好藍色的雞尾酒時，bunny早就n罐啤酒下肚爛醉如泥了；當(dāng)stephen醞釀了三年甚至讀了個博士來給女孩留下好印象才敢慢慢表白時，bunny早就用下半身說話不把女孩放在眼里了，因為他的行事哲學(xué)就是想啥做啥不猶豫。
這一段段的奇幻旅程都是通過stephen在家中的閃回呈現(xiàn)的。對于很多觀眾來說，或許本片最大的亮點就在于一次次期待著導(dǎo)演如何發(fā)揮想象將宅男之家里的種種物件幻化成“穿越”到旅程的媒介：從“螃蟹船長”的卡通紙殼飯盒到餐廳表白的回憶，從玻璃球里的雪景到瑞士雪花包裹中的小旅館，從鐘表迷宮般的齒輪到浪漫的露天廣場摩天輪，導(dǎo)演每每將現(xiàn)實屋內(nèi)的物品細節(jié)和回憶里的奇幻景致切換得不露痕跡、銜接得鬼斧神工，可以說是低成本又討巧的靈光一閃。其中還有些讓人難忘的神來之筆，比如stephen在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)時鏡頭一轉(zhuǎn)床就豎了起來變成通往回憶情景的一扇藍色大門，將“宅”的奇觀化做到了極致，而有過失眠后胡思亂想半夢半醒經(jīng)歷的人又能從中找到似曾相識的親切感。影片在視覺效果的小巧別致一路上走得更遠的地方在于，即時通過幻化的圖像穿越到了回憶中的旅行，導(dǎo)演在布景上還是沿用了半實景半紙板漫畫的風(fēng)格，最經(jīng)典的一例就是接近回憶的末尾，bunny那次致命的斗牛，荒郊的場地是用拼接布藝般的地面來表現(xiàn)的，而公牛則呈現(xiàn)為機械齒輪的手工模型，在公牛從背后襲擊bunny時，鏡頭也在寫實和寫意之間切換，直到真實的死亡降臨鏡頭才重又回到了叢生的雜草、黑洞洞的傷口。影片至此也終于解釋了為什么stephen將自己關(guān)在房間里一年之久。
在宅人當(dāng)?shù)馈⒄瑒‘?dāng)紅的當(dāng)下，不得不說，或許還是英倫島國這片土壤更能滋養(yǎng)宅男的生長，如何宅得更又有格調(diào)也成為一門學(xué)問，而本片就是宅男喜劇里另辟蹊徑之作，或許在形式上得創(chuàng)新遠比通俗哲學(xué)的青春故事讓人印象深刻，但畢竟讓我們看到了如何在有限的“宅”之中開發(fā)出無限空間的一種可能。
3 ) 最不好笑的喜劇片
不是說這片子不好，點子新，紙制布景與真人相結(jié)合，海棉寶寶要素，公路片，側(cè)面露點鏡頭，似是而非的笑點，最后那么點不是滋味的結(jié)局。的確很豐富了，可我就怎么那么容易走神。（淘寶的意念真是強?。?/div>
4 ) 關(guān)注別人的感受，但不要過度
這部電影的奇幻風(fēng)格我不是很喜歡，動畫的粗糙，場景的變換，都不夠精致，但考慮到這是保羅金的處女作，而且其中蘊含的思想意義對我的價值，我還是把它看做一部好電影。
人的自閉，來自于三個方面：
1、內(nèi)在的恐懼和個性的懦弱。
2、對改變的不適應(yīng)。
3、心靈的封閉。
4、過度敏感于別人的感受。
第二點和第三點其實是一個問題的兩個方面。
人生是一場試驗，有的人生，看了開頭，就知道結(jié)果，有的人生，卻存在著各種各樣的可能性。如何做好這個試驗，決定權(quán)操縱在我們自己的手中。當(dāng)我們恐懼時，當(dāng)我們不敢直面自己的恐懼時，我們就將一切可能性都抹去了。這樣的人生是單調(diào)乏味的。
還有，電影中喝奶的那一場夠搞笑。
人的自閉，來自于三個方面：
1、內(nèi)在的恐懼和個性的懦弱。
2、對改變的不適應(yīng)。
3、心靈的封閉。
4、過度敏感于別人的感受。
第二點和第三點其實是一個問題的兩個方面。
人生是一場試驗，有的人生，看了開頭，就知道結(jié)果，有的人生，卻存在著各種各樣的可能性。如何做好這個試驗，決定權(quán)操縱在我們自己的手中。當(dāng)我們恐懼時，當(dāng)我們不敢直面自己的恐懼時，我們就將一切可能性都抹去了。這樣的人生是單調(diào)乏味的。
還有，電影中喝奶的那一場夠搞笑。
5 ) 形式上是幻想旅程，結(jié)構(gòu)上是心理分析治療……
形式上，前半段的圖片式環(huán)境頗有表現(xiàn)主義風(fēng)，紙片拼合而成的幻想世界，單薄脆弱，玩具一樣地旅程，可言之為童真，但更恰當(dāng)?shù)男稳?，?yīng)該是荒誕。一開始以為這些只是為了陳列英國或者說是歐洲人的泛濫的創(chuàng)意（這充斥在電影的各個角落），但整部電影看下來，又發(fā)覺，他們仨偷了熊小姐，離開旅館，然后玩具車般地滾落山，除了好省成本又給觀眾耳目一新的觀影感受之外，也許還與人生于世被玩具般搬弄、被動無奈的生存狀態(tài)有關(guān)，而那個裸露金屬機械運作的游樂場或許在述說，我們當(dāng)下生活于的這個世界的機械本質(zhì)，是不是還有一種對于我們個體生活在金屬堆中而毫不知情的黑色幽默的態(tài)度？（以上只舉了兩例，該有更多可挖掘的吧……）
不知不覺后面的景觀已換成現(xiàn)實布景，尤其當(dāng)Steven與Bunny坐在一起直面Bunny死亡現(xiàn)場時，周邊的一切恢復(fù)正常，因為Steven的聯(lián)想回憶已經(jīng)到達他的記憶最痛處，即弗洛伊德所說的斷點。讓記憶之門敞開是不容易的，在此之前電影中有一段直白表現(xiàn)Steven的片段，不斷打開門，不斷看到Bunny在跟Steven相遇的任何人和動物做愛，這些于Steven是敗壞不合倫理的象征，是這些恐怖的壓抑使其精神世界紊亂嗎？但也有一個可能：只是潛意識在阻礙Steven到達斷裂點。
最終記憶的后浪推到前浪，Bunny的那種始終如一的“開放”性格寬容了他，從苦痛中解放，從陳規(guī)中，從偏執(zhí)中，解放。（對此，即Steven如何得以解放，筆者還沒有更好的分析，也不敢說是電影闡釋本身的缺陷）
電影確實有心理分析的味道，除上述所言，Steven貫穿全片的那種對物品的偏執(zhí)、迷戀、換就情結(jié)也事一個例證。
所以，當(dāng)影片結(jié)束，筆者已對那些千篇一律的標(biāo)題形容“喜劇”“奇幻旅程”不敢茍同。
還有個不明之處：為什么電影命名為Bunny and the Bull，是因為Bunny and the buul在Steven的臆想世界里的主角地位嗎？還是……Bunny和BUll含有兔女郎的hot、欲望過剩的隱喻意嗎？
不知不覺后面的景觀已換成現(xiàn)實布景，尤其當(dāng)Steven與Bunny坐在一起直面Bunny死亡現(xiàn)場時，周邊的一切恢復(fù)正常，因為Steven的聯(lián)想回憶已經(jīng)到達他的記憶最痛處，即弗洛伊德所說的斷點。讓記憶之門敞開是不容易的，在此之前電影中有一段直白表現(xiàn)Steven的片段，不斷打開門，不斷看到Bunny在跟Steven相遇的任何人和動物做愛，這些于Steven是敗壞不合倫理的象征，是這些恐怖的壓抑使其精神世界紊亂嗎？但也有一個可能：只是潛意識在阻礙Steven到達斷裂點。
最終記憶的后浪推到前浪，Bunny的那種始終如一的“開放”性格寬容了他，從苦痛中解放，從陳規(guī)中，從偏執(zhí)中，解放。（對此，即Steven如何得以解放，筆者還沒有更好的分析，也不敢說是電影闡釋本身的缺陷）
電影確實有心理分析的味道，除上述所言，Steven貫穿全片的那種對物品的偏執(zhí)、迷戀、換就情結(jié)也事一個例證。
所以，當(dāng)影片結(jié)束，筆者已對那些千篇一律的標(biāo)題形容“喜劇”“奇幻旅程”不敢茍同。
還有個不明之處：為什么電影命名為Bunny and the Bull，是因為Bunny and the buul在Steven的臆想世界里的主角地位嗎？還是……Bunny和BUll含有兔女郎的hot、欲望過剩的隱喻意嗎？
6 ) 好冷的損友
前半部分冷的非常有趣
如果你喜歡類似little britain那樣的“潮”劇
應(yīng)該會喜歡這種惡高
我還再想
這一女二男
會不會是導(dǎo)演想展現(xiàn)的三種精神病患者典型？？
看到中間就會明白這是一部關(guān)于友情的電影
像bunny一樣的死黨
煩著你纏著你騙著你還搶你最愛的東西
不過真的離開這樣的“損友”還是會傷心得~
看到最后stephen拉開房間的窗簾讓陽光照進自己陰霾的生活
我居然還感動得流淚了~~~
此外 喜歡這部戲的配樂風(fēng)格
所以看完了所有的cast
其實我是想看看這個有點小感動得電影是不是真實故事改編
結(jié)果cast放到最后真的來了一句
in memory of xxx
不過紀(jì)念的是
A HORSE...
感覺又被導(dǎo)演冷到了。。。。
如果你喜歡類似little britain那樣的“潮”劇
應(yīng)該會喜歡這種惡高
我還再想
這一女二男
會不會是導(dǎo)演想展現(xiàn)的三種精神病患者典型？？
看到中間就會明白這是一部關(guān)于友情的電影
像bunny一樣的死黨
煩著你纏著你騙著你還搶你最愛的東西
不過真的離開這樣的“損友”還是會傷心得~
看到最后stephen拉開房間的窗簾讓陽光照進自己陰霾的生活
我居然還感動得流淚了~~~
此外 喜歡這部戲的配樂風(fēng)格
所以看完了所有的cast
其實我是想看看這個有點小感動得電影是不是真實故事改編
結(jié)果cast放到最后真的來了一句
in memory of xxx
不過紀(jì)念的是
A HORSE...
感覺又被導(dǎo)演冷到了。。。。
沖著it crowd來的人可能要失望了。布景很用心，但零散的形式感沖淡了整體性。開場是類似《奇幻人生》的旁白和《東京東京》里宅男的生活，中段是美式爆米花喜?。ㄐЧ€真沒后者好），最后來個拔高依舊是鄙視了阿宅們。反正除了steven的標(biāo)準(zhǔn)英腔之外就沒有什么吸引我的看點了
我只能說是近期最棒的，我最愛的一部片子。
很難相信這是導(dǎo)演的首部電影！最佳制片和最佳技術(shù)合成實至名歸。敘事上是公路電影，內(nèi)核上是bromance,手段上是動畫+布景，交代情節(jié)的時候又玩一把psycho路數(shù)。太酷了。
整個英國電影都是IT Crowd，而內(nèi)容被geek充斥。講解員是亮點= =結(jié)尾我還是很喜歡的。Bunny and the bull，被壓抑色情引起性欲，過剩的蠻力與沖動。矛盾與自我抗衡。
電影開始后，我一直在想，第一幕我想著應(yīng)該是蒂姆.波頓的作品吧，后面讓我看到了《天使艾美麗》的影子，又覺得像《盡情游戲》我想熱內(nèi)不會老那么重復(fù)自己吧，沒想到最后才知道這是一位新銳導(dǎo)演的處女作，畫面做的很好，公路片總是讓我有點犯困
一星給畫面風(fēng)格。覺得是 東京！東京！+睡眠科學(xué)+天使愛美麗+亞當(dāng).....
因為聽說影片的奇特畫面才來看看，確實有點兒新一，烘托了影片荒誕的劇情，渲染了氣氛，但也只限于此。奇幻的公路片，主角找到了心靈的出口。影片故事也還說的過去。但是個人覺得，里面亂糟糟的性關(guān)系還是叫我非常厭煩！
“世界上最鬧我的那個人去了”
我暈了，明顯看到很多好評，可是，我怎么就是看不明白呢？
典型的藝術(shù)性宅男。
故事在回憶與現(xiàn)實的幻覺中穿梭，且有著非?？蓯鄣囊曈X表現(xiàn)，但我真的對演員無愛。。。。。
一個是過著漂泊的蝸居生活另一個則享受著我行我素的的精彩。生活本就應(yīng)該像兔子一樣做我想做 或者贏大獎 或者一命嗚呼。史蒂芬恰恰是被生活和諧的蝸居者，循規(guī)蹈矩的按著邏輯生活。倆個對立面。到底還激情同化乏味。北京-呼和浩特
"Fuck you,XX,you son of a goat!You donkey fucker!You bald-faced fuck!I'm going to chop off your penis and put it in a sandwich.......。字不夠了真狠
真是個節(jié)約成本的好電影兒~ | Moss我愛你~
形式大于內(nèi)容，然后我又睡著了。。。。
兔子和公牛,你的選擇是?不得不說,這部電影奇幻的很美妙.
以動畫的方式布景、轉(zhuǎn)換空間，創(chuàng)意十足，英國茶超越美式米花的太多，男版愛麗絲的奇幻之旅。
british comedy, always the best. btw, love "moss" inside. so hilarious!!
世界上最鬧我的那個人去了
三星半。不像公路片，不像喜劇片，不像奇幻片，中間不少美式性喜劇才會有的橋段比較毀，不過還是挺搞笑的。比較喜歡虛化現(xiàn)實的布景，有點科學(xué)睡眠的感覺。