《兔子和公?！罚河⑹揭曈X下午茶
2010.04.10

這不是喜劇，不是公路電影，而更像一部由幻想強(qiáng)迫癥宅男Stephen的斷點(diǎn)記憶開啟的形式大于內(nèi)容的視覺舞臺(tái)劇。

Stephen過著井井有條到讓人抓狂的生活，每分每秒都掐到剛好，直到他發(fā)現(xiàn)櫥柜里的素食烤面被完全清空。他宅在家里已經(jīng)一年，不敢出門，門鎖一開，一頭牛就在臆想中狂奔而來。這次瀕臨糧絕，他還是走不出去。于是，素食套餐外賣來了，盒子打開，回憶開始。

這是個(gè)沒有懸念的故事：一年前，感謝賭馬贏來的2500英鎊，Bunny和Stephen踏上了奇幻的歐洲之旅，參觀了一個(gè)又一個(gè)稀奇古怪的博物館，遇到了喜怒形于色的侍應(yīng)女，一起去西班牙看斗牛；中間自然少不了兩男一女的情感糾葛。

純粹討論劇情，Paul King的這部處女作只是玩笑和奇遇更多一些的英式American Pie，幸好，他提供了極具創(chuàng)意的剪輯和視覺體驗(yàn)。這場(chǎng)斷片記憶的銜接者，是Stephen家里的照片、鬧鐘、地圖、玻璃雪景、床和門等靜物。

記憶自照片啟，英格蘭開往法國(guó)的火車在靜態(tài)照片移動(dòng)，沿途見到的美景又化成紙片布景拼貼在動(dòng)態(tài)的火車兩側(cè)。蒙太奇的博物館之旅亦然，靜態(tài)的四格照片和動(dòng)態(tài)的人物動(dòng)作交織，亦真亦幻。瑞士之旅，鏡頭聚焦于房子的玻璃雪景，紙片飄成漫天風(fēng)雪，那輛紅蟹車在雪路開往山頂城堡一段以紙片布景呈現(xiàn)，Bunny下車敲門又突然幻化成真實(shí)拍攝。斗牛那段，雜草叢生的荒地變成鋪滿地毯的平臺(tái)，?；闪吮涞慕饘贆C(jī)器，在無(wú)聲中沖向Bunny的時(shí)候又是兩者不斷交替……

影片就在這種現(xiàn)實(shí)與記憶，真實(shí)與虛幻中交錯(cuò)而過，順理成章的解釋了Stephen的出門恐懼癥從何而來：爭(zhēng)執(zhí)中，好賭的Bunny執(zhí)意去斗牛而喪命，Stephen因沒有阻止而內(nèi)疚，再也無(wú)法出門。記憶回到現(xiàn)實(shí)，電影也回到American Pie的本質(zhì)——Happy Ending & Hope——Stephen被幻想中的Bunny說服解脫，勇敢的開鎖，出門，讓陽(yáng)光照暖一室的晦暗。

解鈴還須系鈴人，走出去只能靠自己。

這是一部奇想心靈公路電影么？在我是不然。Paul King是否以視覺一鳴驚人？絕對(duì)絕對(duì)是。這樣的虛實(shí)穿插交相輝映的視覺呈現(xiàn)，至少于我是新奇的，讓人在觀影過程不斷猜想下一段旅程會(huì)以怎樣的形式出現(xiàn)。無(wú)論劇情如何形式是否真的大于內(nèi)容，這種在拍攝和剪輯手法上創(chuàng)新的探索，始終也是一個(gè)積極的方向。

但是，這樣的英式下午茶，只可偶爾品嘗。

     英國(guó)小制作獨(dú)立電影Bunny and the Bulll（《史蒂芬的奇幻旅程》／《兔子與公?！罚?的兩種中譯名可以作為解讀影片的兩種視角。影片通過宅男stephen在房間里種種觸景生情的回憶展開他和好友bunny的一段異國(guó)冒險(xiǎn)之旅；而兔子和公牛既是整個(gè)回溯敘事的關(guān)鍵結(jié)點(diǎn)，又是stephen與bunny兩個(gè)人的漫畫式寫照。
      Stephen像兔子一樣謹(jǐn)小慎微，相信書本知識(shí)、食素、戀舊、注重過程、沉迷于瑣碎之物，喜歡一切井井有條、按部就班，在感情上天真爛漫又過于膽怯；而他的朋友bunny則是頭好斗的公牛（“bull with balls”），即時(shí)行樂、相信直覺、魯莽而不計(jì)后果，無(wú)賭不歡，人生就是不停地打賭找樂子，而他一個(gè)個(gè)大大小小的打賭也成了推動(dòng)這次旅程的關(guān)鍵點(diǎn)，先是賭馬贏了旅行的費(fèi)用，再是在波蘭骯臟的螃蟹船長(zhǎng)餐廳靠吃螃蟹贏了餐廳的車，在瑞士從流浪漢那里靠在冰下游泳贏回了從旅館偷來的“熊夫人”，最后在西班牙和公牛共舞賭上了自己的性命。Stephen和bunny的區(qū)別，就像那個(gè)喝酒的情節(jié)所暗示的，當(dāng)stephen用一整套工具一步步調(diào)制好藍(lán)色的雞尾酒時(shí)，bunny早就n罐啤酒下肚爛醉如泥了；當(dāng)stephen醞釀了三年甚至讀了個(gè)博士來給女孩留下好印象才敢慢慢表白時(shí)，bunny早就用下半身說話不把女孩放在眼里了，因?yàn)樗男惺抡軐W(xué)就是想啥做啥不猶豫。
      這一段段的奇幻旅程都是通過stephen在家中的閃回呈現(xiàn)的。對(duì)于很多觀眾來說，或許本片最大的亮點(diǎn)就在于一次次期待著導(dǎo)演如何發(fā)揮想象將宅男之家里的種種物件幻化成“穿越”到旅程的媒介：從“螃蟹船長(zhǎng)”的卡通紙殼飯盒到餐廳表白的回憶，從玻璃球里的雪景到瑞士雪花包裹中的小旅館，從鐘表迷宮般的齒輪到浪漫的露天廣場(chǎng)摩天輪，導(dǎo)演每每將現(xiàn)實(shí)屋內(nèi)的物品細(xì)節(jié)和回憶里的奇幻景致切換得不露痕跡、銜接得鬼斧神工，可以說是低成本又討巧的靈光一閃。其中還有些讓人難忘的神來之筆，比如stephen在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)床就豎了起來變成通往回憶情景的一扇藍(lán)色大門，將“宅”的奇觀化做到了極致，而有過失眠后胡思亂想半夢(mèng)半醒經(jīng)歷的人又能從中找到似曾相識(shí)的親切感。影片在視覺效果的小巧別致一路上走得更遠(yuǎn)的地方在于，即時(shí)通過幻化的圖像穿越到了回憶中的旅行，導(dǎo)演在布景上還是沿用了半實(shí)景半紙板漫畫的風(fēng)格，最經(jīng)典的一例就是接近回憶的末尾，bunny那次致命的斗牛，荒郊的場(chǎng)地是用拼接布藝般的地面來表現(xiàn)的，而公牛則呈現(xiàn)為機(jī)械齒輪的手工模型，在公牛從背后襲擊bunny時(shí)，鏡頭也在寫實(shí)和寫意之間切換，直到真實(shí)的死亡降臨鏡頭才重又回到了叢生的雜草、黑洞洞的傷口。影片至此也終于解釋了為什么stephen將自己關(guān)在房間里一年之久。
       在宅人當(dāng)?shù)?、宅劇?dāng)紅的當(dāng)下，不得不說，或許還是英倫島國(guó)這片土壤更能滋養(yǎng)宅男的生長(zhǎng)，如何宅得更又有格調(diào)也成為一門學(xué)問，而本片就是宅男喜劇里另辟蹊徑之作，或許在形式上得創(chuàng)新遠(yuǎn)比通俗哲學(xué)的青春故事讓人印象深刻，但畢竟讓我們看到了如何在有限的“宅”之中開發(fā)出無(wú)限空間的一種可能。

    不是說這片子不好，點(diǎn)子新，紙制布景與真人相結(jié)合，海棉寶寶要素，公路片，側(cè)面露點(diǎn)鏡頭，似是而非的笑點(diǎn)，最后那么點(diǎn)不是滋味的結(jié)局。的確很豐富了，可我就怎么那么容易走神。（淘寶的意念真是強(qiáng)啊）

這部電影的奇幻風(fēng)格我不是很喜歡，動(dòng)畫的粗糙，場(chǎng)景的變換，都不夠精致，但考慮到這是保羅金的處女作，而且其中蘊(yùn)含的思想意義對(duì)我的價(jià)值，我還是把它看做一部好電影。

人的自閉，來自于三個(gè)方面：

1、內(nèi)在的恐懼和個(gè)性的懦弱。
2、對(duì)改變的不適應(yīng)。
3、心靈的封閉。
4、過度敏感于別人的感受。

第二點(diǎn)和第三點(diǎn)其實(shí)是一個(gè)問題的兩個(gè)方面。

人生是一場(chǎng)試驗(yàn)，有的人生，看了開頭，就知道結(jié)果，有的人生，卻存在著各種各樣的可能性。如何做好這個(gè)試驗(yàn)，決定權(quán)操縱在我們自己的手中。當(dāng)我們恐懼時(shí)，當(dāng)我們不敢直面自己的恐懼時(shí)，我們就將一切可能性都抹去了。這樣的人生是單調(diào)乏味的。

還有，電影中喝奶的那一場(chǎng)夠搞笑。

    形式上，前半段的圖片式環(huán)境頗有表現(xiàn)主義風(fēng)，紙片拼合而成的幻想世界，單薄脆弱，玩具一樣地旅程，可言之為童真，但更恰當(dāng)?shù)男稳?，?yīng)該是荒誕。一開始以為這些只是為了陳列英國(guó)或者說是歐洲人的泛濫的創(chuàng)意（這充斥在電影的各個(gè)角落），但整部電影看下來，又發(fā)覺，他們仨偷了熊小姐，離開旅館，然后玩具車般地滾落山，除了好省成本又給觀眾耳目一新的觀影感受之外，也許還與人生于世被玩具般搬弄、被動(dòng)無(wú)奈的生存狀態(tài)有關(guān)，而那個(gè)裸露金屬機(jī)械運(yùn)作的游樂場(chǎng)或許在述說，我們當(dāng)下生活于的這個(gè)世界的機(jī)械本質(zhì)，是不是還有一種對(duì)于我們個(gè)體生活在金屬堆中而毫不知情的黑色幽默的態(tài)度？（以上只舉了兩例，該有更多可挖掘的吧……）
    不知不覺后面的景觀已換成現(xiàn)實(shí)布景，尤其當(dāng)Steven與Bunny坐在一起直面Bunny死亡現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，周邊的一切恢復(fù)正常，因?yàn)镾teven的聯(lián)想回憶已經(jīng)到達(dá)他的記憶最痛處，即弗洛伊德所說的斷點(diǎn)。讓記憶之門敞開是不容易的，在此之前電影中有一段直白表現(xiàn)Steven的片段，不斷打開門，不斷看到Bunny在跟Steven相遇的任何人和動(dòng)物做愛，這些于Steven是敗壞不合倫理的象征，是這些恐怖的壓抑使其精神世界紊亂嗎？但也有一個(gè)可能：只是潛意識(shí)在阻礙Steven到達(dá)斷裂點(diǎn)。
最終記憶的后浪推到前浪，Bunny的那種始終如一的“開放”性格寬容了他，從苦痛中解放，從陳規(guī)中，從偏執(zhí)中，解放。（對(duì)此，即Steven如何得以解放，筆者還沒有更好的分析，也不敢說是電影闡釋本身的缺陷）
    電影確實(shí)有心理分析的味道，除上述所言，Steven貫穿全片的那種對(duì)物品的偏執(zhí)、迷戀、換就情結(jié)也事一個(gè)例證。
    所以，當(dāng)影片結(jié)束，筆者已對(duì)那些千篇一律的標(biāo)題形容“喜劇”“奇幻旅程”不敢茍同。
   
   還有個(gè)不明之處：為什么電影命名為Bunny and the Bull，是因?yàn)锽unny and the buul在Steven的臆想世界里的主角地位嗎？還是……Bunny和BUll含有兔女郎的hot、欲望過剩的隱喻意嗎？

前半部分冷的非常有趣
如果你喜歡類似little britain那樣的“潮”劇
應(yīng)該會(huì)喜歡這種惡高
我還再想
這一女二男
會(huì)不會(huì)是導(dǎo)演想展現(xiàn)的三種精神病患者典型？？



看到中間就會(huì)明白這是一部關(guān)于友情的電影
像bunny一樣的死黨
煩著你纏著你騙著你還搶你最愛的東西
不過真的離開這樣的“損友”還是會(huì)傷心得~
看到最后stephen拉開房間的窗簾讓陽(yáng)光照進(jìn)自己陰霾的生活
我居然還感動(dòng)得流淚了~~~

此外 喜歡這部戲的配樂風(fēng)格
所以看完了所有的cast
其實(shí)我是想看看這個(gè)有點(diǎn)小感動(dòng)得電影是不是真實(shí)故事改編

結(jié)果cast放到最后真的來了一句
in memory of xxx

不過紀(jì)念的是
A HORSE...

感覺又被導(dǎo)演冷到了。。。。