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長篇影評
1 ) 天才一族的困惑
Royal背棄家人，老了破產(chǎn)了才知道家人是最珍貴的財富。他試圖裝要死，可以贏回一部分家人的關(guān)心，可是仍然被揭穿，Chas和妻子對他也并不太關(guān)心。只有最后他多次用真心到行動救了Chas孩子的命，坦然離婚，才被家人尊重。Chas對安全過度神經(jīng)敏感，對父親無比排斥，也是因為妻子去世的打擊。正是如此，接納悔過的父親才對他尤為重要。Margot是養(yǎng)女，于是從小被父親忽視、感覺明顯不那么關(guān)心她，這是父親的過錯，也讓她成了不良少女。她搞不清愛情，只能把自己鎖起來卻于事無補，最終走出來，和Riche在一起也是唯一的解脫，也給專心研究的丈夫交代，各自好過。Riche網(wǎng)球慘敗后在海上煢煢獨行，最后才知道他愛著Margot，掙扎后能夠重新開始生活。Ethel也只是需要一個真正關(guān)心她的丈夫。相比之下，Eli沉迷吸毒幻想，不能坦然面對自己想要的和一些小失敗，卑微地想要成為天才們的一員，最終開車撞房子也很狼狽，幸好最后逐漸康復，重新走上正軌。多年后鳥飛回來的一瞬間，他們似乎明白了什么更重要，感慨萬千。不知道為什么這個小劇情很觸動我。Tenenbaums是天才一族，他們曾經(jīng)個個風光無限，但是他們多年后會這樣，只不過是因為不能處理好親情、友情、愛情的關(guān)系，不能正視自己和他人。這些比擁有天才智慧更可貴。Wes Anderson的章回體結(jié)構(gòu)和旁白很有意思，構(gòu)圖和布景依然講究，而其中沖突（割腕，婚禮追逐）的幾場戲也呈現(xiàn)出不一樣的風格。
2 ) 天才一族
#喜歡電影的拍攝手法
比正經(jīng)不那么正經(jīng)，比不正經(jīng)正經(jīng)。導演好像是打破了拍攝視頻的框架吧，他拆開了框架來拍這部電影。色彩也很鮮艷，很吸引我！?。?/p>
#不過內(nèi)容
內(nèi)容對于我來說是平平淡淡的。只要是講父親想好好的彌補家人吧，彌補當初他沒有和家人好好過日子。主題明確，但是題材就有點平淡了
瑪歌好漂亮啊啊?。。。。?！
3 ) 小的時候總是最好的時光
"Virtually all memory of the brilliance of the young Tenenbaums had been erased by two decades of betrayal, failure, and disaster."
背叛，失敗，災(zāi)難，生活的磨礪接踵而至。父母逐漸蒼老，不復當年風華，孩子長大變成了一個平凡甚至平庸的人，兒時因為未來的無限可能而帶來的希望和憧憬感隨著現(xiàn)實的延展而一步步消失。
Tenenbaum家的孩子們也無一例外——Chas因為意外亡妻而變得神經(jīng)質(zhì)，Richie和Margot則為姐弟相戀而頹廢憂郁逃避。天才少年們耀眼的光芒褪去，生活的殘忍面貌展現(xiàn)出來。
當然，在所有的影視作品中，家庭的力量一定能取得最終勝利，混蛋老爹一定會回心轉(zhuǎn)意彌補愧疚，兒子的仇恨和誤會也一定會在血脈親情的溫暖中融解，相愛的人們會吐露心跡互相鼓勵，一家人最后一定會站在一起，雖然常常是在葬禮上。最后玩世不恭的老Royal也不忘在自己的墓碑上幽上一默。
還是會害怕，害怕父母的老去，害怕生活為我們準備的背叛、失敗和災(zāi)難，害怕希望的泯滅，害怕一代一代的更迭。
但怎么辦呢，這就是人生。
影片最后的音樂:
"We shall walk again
All along the lane
Down the avenue
Just like we used to
With our heads so high
Smile at passersby
And we will softly sigh
Ayayayaya"
4 ) I want this family to love me.
開篇（序章）幾分鐘的信息量極大讓人目不暇接，展現(xiàn)Tenenbaum一家3個天才兒童的童年。一個經(jīng)商、一個寫作、一個網(wǎng)球，這樣的配搭簡直無可挑剔；但他們與父親的關(guān)系其實已經(jīng)決定了影片后來的發(fā)展：老爹在與大兒子同隊時居然射擊自己隊友，此外他還偷大兒子的錢；老爹執(zhí)意在每次介紹二女兒時強調(diào)其養(yǎng)女身份，又對她的處女劇作不屑一顧；老爹對小兒子的喜歡溢于言表，只帶他去看斗狗。這個舉止無常玩世不恭的老爹在三個孩子年少時就離家出走了，當他晚年良心發(fā)現(xiàn)想要重新挽回家庭的時候，可以想象三個孩子的反應(yīng)：老大憤怒，老二麻木，老三欣喜。當然，小時了了的他們長大后也有各自的麻煩。老大中年喪妻后遲遲不能恢復，缺乏安全感控制欲極強；老二叛逆迷茫濫交行蹤詭秘，習慣性撒謊是缺失認同感的體現(xiàn)；老三愛上了老二，卻迫于倫理而不敢表露，于是精神崩潰自我放逐極度敏感甚至自殺未遂。其實，影片的核心無外乎還是血濃于水的親情牌和重新認識自我擺脫過去陰影的老套路，但因為主角是這樣一個人人神經(jīng)質(zhì)的天才一家，而有著更多反諷荒誕的色彩以及引人入勝的情節(jié)。作為悲喜劇，影片以一個充滿鬧劇的婚禮和隨后的葬禮結(jié)束。老爹贏得了家人的認同，老媽收獲了久違的愛情，大兒子漸漸走出自我，二女兒和小兒子則彼此坦露了心聲。老爹在墓志銘上寫著，“為從即將沉沒的戰(zhàn)艦殘骸中拯救家人而英勇犧牲”，算是一半吹牛，一半寫實吧。
在這部暖色調(diào)為主的電影中，雖然故事看起來充滿憂傷，但導演想表達的仍是積極的心態(tài)，比如浪子回頭金不換，比如善待家人，比如不要喪失信心，比如要有樂觀的心態(tài)等。當然，童年對人一生的影響，也從片中可見一斑。
卡司很強大。Wilson兄弟已經(jīng)是第三次出現(xiàn)在Wes Anderson的電影中了，其它像Anjelica Huston和Kumar Pallana都是御用演員。Gene Hackman展現(xiàn)了喜劇天賦，一座金球獎算是意外之喜。Ben Stiller這次卻一臉嚴肅，倒也有模有樣。Gwyneth Paltrow的煙熏妝很驚艷，她確實戲路廣。Danny Glover的扮相據(jù)說來自前聯(lián)合國秘書長安南，他本人還認識安南。還有Alec Baldwin的旁白，不說還真聽不出來。
那只鷹飛回來時被認為白毛多了一些，因為那根本就是另一只鷹——原來那只在拍攝過程中被綁架了而且還被索要贖金！
Luke Wilson在片中為情自殺又被救活的情節(jié)，數(shù)年后在弟弟Owen Wilson身上不幸應(yīng)驗了。
5 ) 關(guān)于原諒
年輕時放縱不羈，沒有責任感，對孩子對家庭對一切都是無所謂的態(tài)度，跟漠不關(guān)心一樣罪大惡極的就是毫不在乎。人老了破產(chǎn)了沒住的地了老婆被搶了自尊受到打擊了，他想起家庭了，他感受到了家庭的溫暖，希望獲得原諒，希望融入家庭，希望自己幸福，他做這一切也還是為了自己。
經(jīng)常有年輕時很混賬的人年老時反倒很和藹，他們對自己年輕時做過的事情懺悔，對自己的家庭感到抱歉，對自己的子女妻子請求原諒。因為年老時比年輕時更需要愛。
憑什么在孩子小時候需要你的時候你不在身邊，現(xiàn)在你老了需要孩子的時候子女就要在你身邊？！你哭訴著懺悔者就表示應(yīng)該被接受，你怎么不見孩子的哭泣和沒有體貼的孤獨。為什么你沒給我的愛要我給你？
這樣一個混蛋值不值得原諒？他沒有做什么犧牲，也沒有付出多大的努力，就像以前他不負責的養(yǎng)孩子，現(xiàn)在他也一樣不怎么負責的把他們追回來。
為什么對父母從來都那么寬容，為什么子女從來都那么被動，就算被拋棄掉，父母只要懺悔著希望他們回來，就能輕而易舉的把他們哄回來，依舊像小孩子一樣。
因為，孩子比父母更需要愛。
最后我終于理解了為什么他們可以原諒父親，因為我們都寧可父愛晚來了20年30年，而不愿一輩子都不曾體會父愛。
6 ) 天才一族 簡評
二維平面化的機位和視角構(gòu)成了一種仿佛繪本和童話般的鏡頭風格，同時整體的暖色調(diào)以及對一切精巧有趣玩物的捕捉(玩具、寵物等)加強了這種“純真孩童風”
不僅是從元素上，而是從視覺邏輯上構(gòu)建出了一個非成人的“兒童”世界(“看”的邏輯，元素被呈現(xiàn)的“幼稚”邏輯)，但世界中的人物卻是遠超一般人的成人(角色標簽的豐富性)，也并不避諱甚至夸張談及性、愛、死亡、暴力、精神問題等主題，從而反向突顯了成人世界本身的殘酷
當這種殘酷被凸顯，我們才發(fā)現(xiàn)所謂的“孩童風格”就是一種赤裸裸的遮掩，是充滿情感問題的成人面對自我殘缺時的羞恥掩蓋，以及無法處理一切的神經(jīng)質(zhì)感慨，沒有成人和孩童的劃分，或者說，這里的成人都是無能為力的孩童，當歷經(jīng)千回百轉(zhuǎn)獲得幸福的時刻，就是他們長大的時刻。
也在此時(結(jié)尾撞車戲)，鏡頭終于有了突破“孩童風格”的意識，有了空間感，立體了起來，二維平面被打破，電影從形式本身的改變中得以獲得向前的動力，奔向幸福的結(jié)局。
一貫的怪咖和贊配樂。Margot那個角色太具個性而格溫妮絲帕特洛的表演卻浮于表面，不夠叫人信服，致使角色讓人覺得很討厭。最后那段很慌張好嗎！哈哈哈~（旁白Alec Baldwin
這部電影讓我難過了好多天。韋斯·安德森的運鏡和剪輯都帶著執(zhí)拗，就是那種明明孤獨卻又不甘示弱的固執(zhí)。每個人的哀傷都凝聚在眼睛周圍。Margot回憶的段落驚心動魄，全都是親吻，可就是難過得不行。生死、悲喜、智愚都不重要，他們記得的都是：我從來沒有像厭惡自己一樣厭惡過一個人。
我已經(jīng)成為韋斯安德森的FAN了，OH YEAH
維斯安德森的片子總是充滿各種迷人的細節(jié)，讓人心動。這也是格溫妮絲帕特洛所有片子里面我最喜歡的一個角色啦。這種怪雞的、表達方式詭異的小感情喲~><
依舊滿是個人風格：放逐與新生，用安德森的方式講一個塞林格的故事；只是，格調(diào)的小既是他的長處，或許也是他的桎梏。
導演風格過于強烈，以至于劇情平淡無奇
1.可能是韋斯·安德森作品中最漫溢著創(chuàng)傷的一部，三個孩子手上的各式瘡疤便表征著時時刻刻如影隨形的傷痛，而心靈上的創(chuàng)傷與情感上的匱乏、挫敗更纏繞著特倫鮑姆一家的所有成員——破碎的家庭與消逝的童年始終是韋斯電影逃不開的母題。2.過于早熟的孩子們vs. 如同長不大的頑皮自私小男孩的父親，亦彰顯出韋斯作品中孩童與成人、天真與老熟的錯位。3.這些痛苦、創(chuàng)傷與錯位，又被鮮艷到熾烈的暖色（全片唯一冷色場景便是Richie在盥洗池邊試圖自殺）、層出不窮的怪咖冷幽默、機械而古板的旁白與小說式分章敘事所沖淡或間離。4.大部分鏡頭為（超）廣角鏡頭，加上2.39:1寬銀幕，扭曲畸變與疏離之感橫生。5.不少老歌金曲配樂，大加分。6.父親尷尬拙劣的絕癥謊言及其作用令人想及[我的美國舅舅]。7.女兒造型與黃帳篷二人場景似[月升王國]預演。（8.3/10）
前面的節(jié)奏還好，后面就壞了。到老三自殺或自殺未遂就應(yīng)該停了，后面一大段有從高峰跌回平地的感覺。線索多了導演什么的也掌握不住了，有點紛亂，各條都仿佛說完了，各人又都沒有進行到位。綿綿軟軟的片子，撓不到癢處，觸不及痛處，還行。
安德森腦殘粉不解釋。卡司真完美...
欣賞韋斯·安德森的電影是一種享受，仿佛翻開一本上世紀的童話繪本，匪夷所思的角色，忍俊不禁的對白和妙趣橫生的故事，在極致考究的美術(shù)風格的包裝下，佐以悅耳動聽的旋律，所有的不快和慘痛，都被輕松幽默地化解了。
我喜歡所有韋斯.安德森的怪胎電影！
被韋斯安德森惹出的眼淚，全都是粉紅色的。
C＋ / 開頭驚艷之后向雞湯一路狂奔。假如沒有Wes的視聽美學就和邁耶羅維茨的水平差不了多少。確實能感覺到導演掌控力上相比前作的進步，但還是不得不承認自己對美式中產(chǎn)家庭床邊故事是越來越冷漠了。
友鄰道這該譯作做《屌絲之家》，不過我怎么覺得更像是Anti屌絲之家哈哈。我覺著這個片頭（就像大衛(wèi)芬奇非死不可中多少多少年后雙胞胎怎么了基友怎么樣了的終了旁白只不過反過來“多少多少年以前怎么怎么樣”）相當非典型，開場與閉幕就算顛倒一下，結(jié)構(gòu)也完全沒問題。
美術(shù)還能再強點嘛？Wes Anderson是全宇宙心最細的導演
你有多大勇氣面對過去？看看這個電影 釋懷其實不難
以一種平淡多彩清新的影像和敘事，展現(xiàn)了家庭人際的多個面向，痛苦不再那樣尖銳、理解成為可能、但較之一般的小清新又更深刻。這也許便是韋斯·安德森的長處吧。
確實有Glass家族的影子吧，還算讓人釋懷的結(jié)尾也蠻像祖伊打給弗蘭妮的那通電話。。我覺得導演Wes Anderson很可愛。 另外不得不說攝影和原聲都很贊。
精心布置的場景很適合刷 ins。Chas 的孩子，Margot 的煙，Richie 的鳥，感覺有些過，好像為有趣而有趣，看久好無聊。拆開精美的包裝后，發(fā)現(xiàn)禮物就是這個精美的包裝。
再高的智力、再成功的事業(yè)都無法填補精神的空洞，人類理應(yīng)在宏大且變幻莫測的命運前保持謙遜。人生贏家亦會被心靈創(chuàng)傷與飛來橫禍打倒，屆時高歌猛進時的自高自大皆將化為塵埃，這也是為什么我們不能離開宗教、天倫之樂，以及成癮物質(zhì)等各種形式的心靈安慰。