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劇照
詳細(xì)劇情
廣告人越瘋狂，做出的廣告就越有笑點(diǎn)。某廣告公司的文案編輯安·莫瑞（杜德利·摩爾扮演），發(fā)現(xiàn)自己只能想出老實(shí)的廣告文案之后，被公司送進(jìn)了精神病院。然而諷刺的是，他的這種直言不諱的文案風(fēng)格卻大受歡迎，并開始和精神病院中的“瘋子”們一起合作，寫出更多既實(shí)在又瘋狂得讓人拍案叫絕的文案。以下就是幾則“瘋子”們創(chuàng)作的搞笑文案和片中的部分爆笑點(diǎn)。爆笑點(diǎn)之一:為美聯(lián)航空公司做的廣告文案——“乘坐美聯(lián)航空公司的飛機(jī)，大部分乘客都能活著回去?！北c(diǎn)之二:為郵局做的廣告文案。一輛飛速行駛的郵車在公路上橫沖直撞。郵遞員親切和藹地說(shuō):“為了能把您的信件及時(shí)送達(dá)，撞死幾個(gè)人又何妨？”爆笑點(diǎn)之三:給某旅行社做的巴哈馬群島的旅游廣告。一個(gè)豐腴性感的比基尼女郎充斥整個(gè)畫面，她的名字叫做“巴哈馬”，廣告語(yǔ)為:“進(jìn)入巴哈馬！”鏡頭一切換，無(wú)數(shù)接線員在跟投訴者解釋:“我們提供的服務(wù)不包括‘進(jìn)入女郎身體’這個(gè)項(xiàng)目?！?/p>
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 天才一族的困惑
Royal背棄家人，老了破產(chǎn)了才知道家人是最珍貴的財(cái)富。他試圖裝要死，可以贏回一部分家人的關(guān)心，可是仍然被揭穿，Chas和妻子對(duì)他也并不太關(guān)心。只有最后他多次用真心到行動(dòng)救了Chas孩子的命，坦然離婚，才被家人尊重。Chas對(duì)安全過(guò)度神經(jīng)敏感，對(duì)父親無(wú)比排斥，也是因?yàn)槠拮尤ナ赖拇驌?。正是如此，接納悔過(guò)的父親才對(duì)他尤為重要。Margot是養(yǎng)女，于是從小被父親忽視、感覺明顯不那么關(guān)心她，這是父親的過(guò)錯(cuò)，也讓她成了不良少女。她搞不清愛情，只能把自己鎖起來(lái)卻于事無(wú)補(bǔ)，最終走出來(lái)，和Riche在一起也是唯一的解脫，也給專心研究的丈夫交代，各自好過(guò)。Riche網(wǎng)球慘敗后在海上煢煢獨(dú)行，最后才知道他愛著Margot，掙扎后能夠重新開始生活。Ethel也只是需要一個(gè)真正關(guān)心她的丈夫。相比之下，Eli沉迷吸毒幻想，不能坦然面對(duì)自己想要的和一些小失敗，卑微地想要成為天才們的一員，最終開車撞房子也很狼狽，幸好最后逐漸康復(fù)，重新走上正軌。多年后鳥飛回來(lái)的一瞬間，他們似乎明白了什么更重要，感慨萬(wàn)千。不知道為什么這個(gè)小劇情很觸動(dòng)我。Tenenbaums是天才一族，他們?cè)?jīng)個(gè)個(gè)風(fēng)光無(wú)限，但是他們多年后會(huì)這樣，只不過(guò)是因?yàn)椴荒芴幚砗糜H情、友情、愛情的關(guān)系，不能正視自己和他人。這些比擁有天才智慧更可貴。Wes Anderson的章回體結(jié)構(gòu)和旁白很有意思，構(gòu)圖和布景依然講究，而其中沖突（割腕，婚禮追逐）的幾場(chǎng)戲也呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格。
2 ) 天才一族
#喜歡電影的拍攝手法
比正經(jīng)不那么正經(jīng)，比不正經(jīng)正經(jīng)。導(dǎo)演好像是打破了拍攝視頻的框架吧，他拆開了框架來(lái)拍這部電影。色彩也很鮮艷，很吸引我?。?！
#不過(guò)內(nèi)容
內(nèi)容對(duì)于我來(lái)說(shuō)是平平淡淡的。只要是講父親想好好的彌補(bǔ)家人吧，彌補(bǔ)當(dāng)初他沒(méi)有和家人好好過(guò)日子。主題明確，但是題材就有點(diǎn)平淡了
瑪歌好漂亮啊啊?。。。。。?/p>
3 ) 小的時(shí)候總是最好的時(shí)光
"Virtually all memory of the brilliance of the young Tenenbaums had been erased by two decades of betrayal, failure, and disaster."
背叛，失敗，災(zāi)難，生活的磨礪接踵而至。父母逐漸蒼老，不復(fù)當(dāng)年風(fēng)華，孩子長(zhǎng)大變成了一個(gè)平凡甚至平庸的人，兒時(shí)因?yàn)槲磥?lái)的無(wú)限可能而帶來(lái)的希望和憧憬感隨著現(xiàn)實(shí)的延展而一步步消失。
Tenenbaum家的孩子們也無(wú)一例外——Chas因?yàn)橐馔馔銎薅兊蒙窠?jīng)質(zhì)，Richie和Margot則為姐弟相戀而頹廢憂郁逃避。天才少年們耀眼的光芒褪去，生活的殘忍面貌展現(xiàn)出來(lái)。
當(dāng)然，在所有的影視作品中，家庭的力量一定能取得最終勝利，混蛋老爹一定會(huì)回心轉(zhuǎn)意彌補(bǔ)愧疚，兒子的仇恨和誤會(huì)也一定會(huì)在血脈親情的溫暖中融解，相愛的人們會(huì)吐露心跡互相鼓勵(lì)，一家人最后一定會(huì)站在一起，雖然常常是在葬禮上。最后玩世不恭的老Royal也不忘在自己的墓碑上幽上一默。
還是會(huì)害怕，害怕父母的老去，害怕生活為我們準(zhǔn)備的背叛、失敗和災(zāi)難，害怕希望的泯滅，害怕一代一代的更迭。
但怎么辦呢，這就是人生。
影片最后的音樂(lè):
"We shall walk again
All along the lane
Down the avenue
Just like we used to
With our heads so high
Smile at passersby
And we will softly sigh
Ayayayaya"
4 ) I want this family to love me.
開篇（序章）幾分鐘的信息量極大讓人目不暇接，展現(xiàn)Tenenbaum一家3個(gè)天才兒童的童年。一個(gè)經(jīng)商、一個(gè)寫作、一個(gè)網(wǎng)球，這樣的配搭簡(jiǎn)直無(wú)可挑剔；但他們與父親的關(guān)系其實(shí)已經(jīng)決定了影片后來(lái)的發(fā)展：老爹在與大兒子同隊(duì)時(shí)居然射擊自己隊(duì)友，此外他還偷大兒子的錢；老爹執(zhí)意在每次介紹二女兒時(shí)強(qiáng)調(diào)其養(yǎng)女身份，又對(duì)她的處女劇作不屑一顧；老爹對(duì)小兒子的喜歡溢于言表，只帶他去看斗狗。這個(gè)舉止無(wú)常玩世不恭的老爹在三個(gè)孩子年少時(shí)就離家出走了，當(dāng)他晚年良心發(fā)現(xiàn)想要重新挽回家庭的時(shí)候，可以想象三個(gè)孩子的反應(yīng)：老大憤怒，老二麻木，老三欣喜。當(dāng)然，小時(shí)了了的他們長(zhǎng)大后也有各自的麻煩。老大中年喪妻后遲遲不能恢復(fù)，缺乏安全感控制欲極強(qiáng)；老二叛逆迷茫濫交行蹤詭秘，習(xí)慣性撒謊是缺失認(rèn)同感的體現(xiàn)；老三愛上了老二，卻迫于倫理而不敢表露，于是精神崩潰自我放逐極度敏感甚至自殺未遂。其實(shí)，影片的核心無(wú)外乎還是血濃于水的親情牌和重新認(rèn)識(shí)自我擺脫過(guò)去陰影的老套路，但因?yàn)橹鹘鞘沁@樣一個(gè)人人神經(jīng)質(zhì)的天才一家，而有著更多反諷荒誕的色彩以及引人入勝的情節(jié)。作為悲喜劇，影片以一個(gè)充滿鬧劇的婚禮和隨后的葬禮結(jié)束。老爹贏得了家人的認(rèn)同，老媽收獲了久違的愛情，大兒子漸漸走出自我，二女兒和小兒子則彼此坦露了心聲。老爹在墓志銘上寫著，“為從即將沉沒(méi)的戰(zhàn)艦殘骸中拯救家人而英勇犧牲”，算是一半吹牛，一半寫實(shí)吧。
在這部暖色調(diào)為主的電影中，雖然故事看起來(lái)充滿憂傷，但導(dǎo)演想表達(dá)的仍是積極的心態(tài)，比如浪子回頭金不換，比如善待家人，比如不要喪失信心，比如要有樂(lè)觀的心態(tài)等。當(dāng)然，童年對(duì)人一生的影響，也從片中可見一斑。
卡司很強(qiáng)大。Wilson兄弟已經(jīng)是第三次出現(xiàn)在Wes Anderson的電影中了，其它像Anjelica Huston和Kumar Pallana都是御用演員。Gene Hackman展現(xiàn)了喜劇天賦，一座金球獎(jiǎng)算是意外之喜。Ben Stiller這次卻一臉嚴(yán)肅，倒也有模有樣。Gwyneth Paltrow的煙熏妝很驚艷，她確實(shí)戲路廣。Danny Glover的扮相據(jù)說(shuō)來(lái)自前聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)安南，他本人還認(rèn)識(shí)安南。還有Alec Baldwin的旁白，不說(shuō)還真聽不出來(lái)。
那只鷹飛回來(lái)時(shí)被認(rèn)為白毛多了一些，因?yàn)槟歉揪褪橇硪恢机棥瓉?lái)那只在拍攝過(guò)程中被綁架了而且還被索要贖金！
Luke Wilson在片中為情自殺又被救活的情節(jié)，數(shù)年后在弟弟Owen Wilson身上不幸應(yīng)驗(yàn)了。
5 ) 關(guān)于原諒
年輕時(shí)放縱不羈，沒(méi)有責(zé)任感，對(duì)孩子對(duì)家庭對(duì)一切都是無(wú)所謂的態(tài)度，跟漠不關(guān)心一樣罪大惡極的就是毫不在乎。人老了破產(chǎn)了沒(méi)住的地了老婆被搶了自尊受到打擊了，他想起家庭了，他感受到了家庭的溫暖，希望獲得原諒，希望融入家庭，希望自己幸福，他做這一切也還是為了自己。
經(jīng)常有年輕時(shí)很混賬的人年老時(shí)反倒很和藹，他們對(duì)自己年輕時(shí)做過(guò)的事情懺悔，對(duì)自己的家庭感到抱歉，對(duì)自己的子女妻子請(qǐng)求原諒。因?yàn)槟昀蠒r(shí)比年輕時(shí)更需要愛。
憑什么在孩子小時(shí)候需要你的時(shí)候你不在身邊，現(xiàn)在你老了需要孩子的時(shí)候子女就要在你身邊？！你哭訴著懺悔者就表示應(yīng)該被接受，你怎么不見孩子的哭泣和沒(méi)有體貼的孤獨(dú)。為什么你沒(méi)給我的愛要我給你？
這樣一個(gè)混蛋值不值得原諒？他沒(méi)有做什么犧牲，也沒(méi)有付出多大的努力，就像以前他不負(fù)責(zé)的養(yǎng)孩子，現(xiàn)在他也一樣不怎么負(fù)責(zé)的把他們追回來(lái)。
為什么對(duì)父母從來(lái)都那么寬容，為什么子女從來(lái)都那么被動(dòng)，就算被拋棄掉，父母只要懺悔著希望他們回來(lái)，就能輕而易舉的把他們哄回來(lái)，依舊像小孩子一樣。
因?yàn)?，孩子比父母更需要愛?br>
最后我終于理解了為什么他們可以原諒父親，因?yàn)槲覀兌紝幙筛笎弁韥?lái)了20年30年，而不愿一輩子都不曾體會(huì)父愛。
6 ) 天才一族 簡(jiǎn)評(píng)
二維平面化的機(jī)位和視角構(gòu)成了一種仿佛繪本和童話般的鏡頭風(fēng)格，同時(shí)整體的暖色調(diào)以及對(duì)一切精巧有趣玩物的捕捉(玩具、寵物等)加強(qiáng)了這種“純真孩童風(fēng)”
不僅是從元素上，而是從視覺邏輯上構(gòu)建出了一個(gè)非成人的“兒童”世界(“看”的邏輯，元素被呈現(xiàn)的“幼稚”邏輯)，但世界中的人物卻是遠(yuǎn)超一般人的成人(角色標(biāo)簽的豐富性)，也并不避諱甚至夸張談及性、愛、死亡、暴力、精神問(wèn)題等主題，從而反向突顯了成人世界本身的殘酷
當(dāng)這種殘酷被凸顯，我們才發(fā)現(xiàn)所謂的“孩童風(fēng)格”就是一種赤裸裸的遮掩，是充滿情感問(wèn)題的成人面對(duì)自我殘缺時(shí)的羞恥掩蓋，以及無(wú)法處理一切的神經(jīng)質(zhì)感慨，沒(méi)有成人和孩童的劃分，或者說(shuō)，這里的成人都是無(wú)能為力的孩童，當(dāng)歷經(jīng)千回百轉(zhuǎn)獲得幸福的時(shí)刻，就是他們長(zhǎng)大的時(shí)刻。
也在此時(shí)(結(jié)尾撞車戲)，鏡頭終于有了突破“孩童風(fēng)格”的意識(shí)，有了空間感，立體了起來(lái)，二維平面被打破，電影從形式本身的改變中得以獲得向前的動(dòng)力，奔向幸福的結(jié)局。
一貫的怪咖和贊配樂(lè)。Margot那個(gè)角色太具個(gè)性而格溫妮絲帕特洛的表演卻浮于表面，不夠叫人信服，致使角色讓人覺得很討厭。最后那段很慌張好嗎！哈哈哈~（旁白Alec Baldwin
這部電影讓我難過(guò)了好多天。韋斯·安德森的運(yùn)鏡和剪輯都帶著執(zhí)拗，就是那種明明孤獨(dú)卻又不甘示弱的固執(zhí)。每個(gè)人的哀傷都凝聚在眼睛周圍。Margot回憶的段落驚心動(dòng)魄，全都是親吻，可就是難過(guò)得不行。生死、悲喜、智愚都不重要，他們記得的都是：我從來(lái)沒(méi)有像厭惡自己一樣厭惡過(guò)一個(gè)人。
我已經(jīng)成為韋斯安德森的FAN了，OH YEAH
維斯安德森的片子總是充滿各種迷人的細(xì)節(jié)，讓人心動(dòng)。這也是格溫妮絲帕特洛所有片子里面我最喜歡的一個(gè)角色啦。這種怪雞的、表達(dá)方式詭異的小感情喲~><
依舊滿是個(gè)人風(fēng)格：放逐與新生，用安德森的方式講一個(gè)塞林格的故事；只是，格調(diào)的小既是他的長(zhǎng)處，或許也是他的桎梏。
導(dǎo)演風(fēng)格過(guò)于強(qiáng)烈，以至于劇情平淡無(wú)奇
1.可能是韋斯·安德森作品中最漫溢著創(chuàng)傷的一部，三個(gè)孩子手上的各式瘡疤便表征著時(shí)時(shí)刻刻如影隨形的傷痛，而心靈上的創(chuàng)傷與情感上的匱乏、挫敗更纏繞著特倫鮑姆一家的所有成員——破碎的家庭與消逝的童年始終是韋斯電影逃不開的母題。2.過(guò)于早熟的孩子們vs. 如同長(zhǎng)不大的頑皮自私小男孩的父親，亦彰顯出韋斯作品中孩童與成人、天真與老熟的錯(cuò)位。3.這些痛苦、創(chuàng)傷與錯(cuò)位，又被鮮艷到熾烈的暖色（全片唯一冷色場(chǎng)景便是Richie在盥洗池邊試圖自殺）、層出不窮的怪咖冷幽默、機(jī)械而古板的旁白與小說(shuō)式分章敘事所沖淡或間離。4.大部分鏡頭為（超）廣角鏡頭，加上2.39:1寬銀幕，扭曲畸變與疏離之感橫生。5.不少老歌金曲配樂(lè)，大加分。6.父親尷尬拙劣的絕癥謊言及其作用令人想及[我的美國(guó)舅舅]。7.女兒造型與黃帳篷二人場(chǎng)景似[月升王國(guó)]預(yù)演。（8.3/10）
前面的節(jié)奏還好，后面就壞了。到老三自殺或自殺未遂就應(yīng)該停了，后面一大段有從高峰跌回平地的感覺。線索多了導(dǎo)演什么的也掌握不住了，有點(diǎn)紛亂，各條都仿佛說(shuō)完了，各人又都沒(méi)有進(jìn)行到位。綿綿軟軟的片子，撓不到癢處，觸不及痛處，還行。
安德森腦殘粉不解釋。卡司真完美...
欣賞韋斯·安德森的電影是一種享受，仿佛翻開一本上世紀(jì)的童話繪本，匪夷所思的角色，忍俊不禁的對(duì)白和妙趣橫生的故事，在極致考究的美術(shù)風(fēng)格的包裝下，佐以悅耳動(dòng)聽的旋律，所有的不快和慘痛，都被輕松幽默地化解了。
我喜歡所有韋斯.安德森的怪胎電影！
被韋斯安德森惹出的眼淚，全都是粉紅色的。
C＋ / 開頭驚艷之后向雞湯一路狂奔。假如沒(méi)有Wes的視聽美學(xué)就和邁耶羅維茨的水平差不了多少。確實(shí)能感覺到導(dǎo)演掌控力上相比前作的進(jìn)步，但還是不得不承認(rèn)自己對(duì)美式中產(chǎn)家庭床邊故事是越來(lái)越冷漠了。
友鄰道這該譯作做《屌絲之家》，不過(guò)我怎么覺得更像是Anti屌絲之家哈哈。我覺著這個(gè)片頭（就像大衛(wèi)芬奇非死不可中多少多少年后雙胞胎怎么了基友怎么樣了的終了旁白只不過(guò)反過(guò)來(lái)“多少多少年以前怎么怎么樣”）相當(dāng)非典型，開場(chǎng)與閉幕就算顛倒一下，結(jié)構(gòu)也完全沒(méi)問(wèn)題。
美術(shù)還能再?gòu)?qiáng)點(diǎn)嘛？Wes Anderson是全宇宙心最細(xì)的導(dǎo)演
你有多大勇氣面對(duì)過(guò)去？看看這個(gè)電影 釋懷其實(shí)不難
以一種平淡多彩清新的影像和敘事，展現(xiàn)了家庭人際的多個(gè)面向，痛苦不再那樣尖銳、理解成為可能、但較之一般的小清新又更深刻。這也許便是韋斯·安德森的長(zhǎng)處吧。
確實(shí)有Glass家族的影子吧，還算讓人釋懷的結(jié)尾也蠻像祖伊打給弗蘭妮的那通電話。。我覺得導(dǎo)演Wes Anderson很可愛。 另外不得不說(shuō)攝影和原聲都很贊。
精心布置的場(chǎng)景很適合刷 ins。Chas 的孩子，Margot 的煙，Richie 的鳥，感覺有些過(guò)，好像為有趣而有趣，看久好無(wú)聊。拆開精美的包裝后，發(fā)現(xiàn)禮物就是這個(gè)精美的包裝。
再高的智力、再成功的事業(yè)都無(wú)法填補(bǔ)精神的空洞，人類理應(yīng)在宏大且變幻莫測(cè)的命運(yùn)前保持謙遜。人生贏家亦會(huì)被心靈創(chuàng)傷與飛來(lái)橫禍打倒，屆時(shí)高歌猛進(jìn)時(shí)的自高自大皆將化為塵埃，這也是為什么我們不能離開宗教、天倫之樂(lè)，以及成癮物質(zhì)等各種形式的心靈安慰。