#飛虎出征#不斷有人同我推薦呢部戲，據(jù)聞勁搞笑。一出一睇就知好彭浩翔噶戲，夠賤夠下流。香港電影繼星爺之後，一直獨(dú)愛(ài)彭導(dǎo)啲戲。但係呢次似乎稍微欠缺誠(chéng)意，翻抄#大丈夫#同#低俗喜劇#，角色單薄，對(duì)白完全令人得啖笑。係咪因?yàn)榕f年#低俗喜劇#噶大成功令彭導(dǎo)覺(jué)得呢類片有大發(fā)圍，而一直延續(xù)呢種風(fēng)格。但係如同男人嫖妓，咪就係貪圖新鮮感。我更懷念彭導(dǎo)特有的黑色幽默例如#破事兒#同#AV夢(mèng)工廠#，又或者系充斥港產(chǎn)文化又帶點(diǎn)溫馨噶春嬌兩部系列。呢部片比到盡都系得三顆星，完全因?yàn)榕砗葡琛Ｎ乙廊黄诖韺?dǎo)下出好戲。港片影評(píng)真系要用白話寫先夠一針見(jiàn)血，睇唔明請(qǐng)見(jiàn)諒。

以為飛虎出征是警匪片，一直冇睇，朋友話好搞笑，就down黎睇睇。一開(kāi)始竟然話去叫雞，我頂，HK人就夠膽拍，仲要余文樂(lè) 鄒凱光一起去。你話《大丈夫》果班就阿叔，但呢班熱血壯年喔！杜汶澤是搞笑片的絕對(duì)男主角！

本來(lái)飛虎出精，實(shí)際劇情根本是為自己人生出征。
系冇退路的情況，不怕俾人笑話，夠膽坦率自己，最后扭成一個(gè)團(tuán)隊(duì)。

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我要講的已經(jīng)不是這些人會(huì)不會(huì)做戲，而是呢部戲根本上就是一個(gè)【搏】字。一定系俾好大空間創(chuàng)造和演繹，因?yàn)殚_(kāi)放的態(tài)度，演員就唔怕得失邊個(gè)，去到盡。出黎結(jié)果好好！滲出一定HK價(jià)值觀：靈活、醒目、夠搏！

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一直都有睇港產(chǎn)片，以前80 90年代的片都很有幽默，即使而家睇都唔會(huì)覺(jué)得太OUT DAY。今年的片多數(shù)警匪片愛(ài)情片多，搞笑的就出了王祖藍(lán)、鄭中基、杜汶澤。慢慢有咗葉念深、郭子健、彭浩翔呢d導(dǎo)演，將一D好有趣的東西灌注到電影，我們才不至于覺(jué)得【港產(chǎn)片沒(méi)有未來(lái)】。

琴晚睇頒獎(jiǎng)禮，覺(jué)得成個(gè)影視圈的精神返緊嚟，佢哋唔再話市場(chǎng)市場(chǎng)市場(chǎng)。。有D好本土化的嘢，夠膽拿出黎搞。很高興，繼續(xù)有屬于自己個(gè)性的電影出產(chǎn)。

余文樂(lè)說(shuō) 以前我看不起很多人 現(xiàn)在發(fā)現(xiàn) 大家都一樣

是阿 如果從影片一開(kāi)始來(lái)看 杜汶澤的確是 看起來(lái)沒(méi)有什么實(shí)力 可是在整個(gè)過(guò)程中 你會(huì)重新認(rèn)識(shí)他 他真的有責(zé)任感 不扔下任何一個(gè)戰(zhàn)友 這就是一種責(zé)任感 有的時(shí)候其實(shí)你不知道 到底你救了他 還是他救了你 就像本來(lái)他們都想扔下那個(gè)人 可是后來(lái) 是他拿槍指著 才救出了其他幾個(gè) 很多事情 說(shuō)不清的


忽然明白了一個(gè) 關(guān)于不說(shuō)的智慧 你有什么看法 有什么意見(jiàn) 關(guān)于某個(gè)人的 可以先不說(shuō) 因?yàn)椴恢朗裁磿r(shí)候 可能那個(gè)人就展現(xiàn)了另一面給你 你就改變看法了 所以不要急于說(shuō)什么 不要以為那就是誠(chéng)實(shí) 有時(shí)候不說(shuō) 也是一種尊重 不傷人 不傷己



還有阿 每個(gè)人都有秘密 你看余文樂(lè)扮演的角色 看起來(lái)就好像很清高 看不起別人的樣子 他一開(kāi)始想要調(diào)到A組 就是因?yàn)樗X(jué)得自己在B組屈才了 他不認(rèn)為他們有什么能力 可是后來(lái) 他發(fā)現(xiàn)了 他說(shuō) 其實(shí)每個(gè)人都一樣 這句話蠻觸動(dòng)我 他的秘密就是當(dāng)年為了當(dāng)飛虎隊(duì)而誣陷了一個(gè)人 在澳門 他們相遇了 一開(kāi)始他不敢看他的眼睛 后來(lái)把事情說(shuō)出來(lái)后 他和他道歉 那個(gè)人說(shuō) 有很多事情不到最后你也不知道是好事還是壞事 對(duì)阿 人生難測(cè)阿 也蠻有趣的

人活著 總會(huì)犯糊涂 但做事要想清楚 別犯錯(cuò) 如果真是不小心犯錯(cuò)了 就要承認(rèn)錯(cuò)誤 坦然面對(duì)它 讓生活簡(jiǎn)單一點(diǎn)
   

其實(shí)有的時(shí)候 你外表看一個(gè)怎樣 他不一定就是怎樣的 像杜汶澤 他隨機(jī)應(yīng)變 面對(duì)敵人的時(shí)候 可以跪下來(lái)說(shuō)好話 但不代表他變臉快 看到這里 你也許不會(huì)覺(jué)得這樣的人會(huì)有團(tuán)隊(duì)精神 責(zé)任感 但他就是一個(gè)有團(tuán)隊(duì)精神的人 很多事情 只看一面 是無(wú)法推斷另一面的 人真的蠻有趣 很多東西既可以是生存的技巧 也可以是因?yàn)樾愿?

少說(shuō)話 少判斷 有的時(shí)候 你可以不表達(dá) 這是一種智慧 也可以讓彼此舒服




了解一個(gè)人的方式是什么呢 和他一起做一件事情 玩?zhèn)€游戲也好 也許就能知道他們是怎樣的人了 只是也許




這個(gè)電影對(duì)我觸動(dòng)蠻大的 講的是 你所判斷的關(guān)于別人的看法 它不一定是對(duì)的

    從買兇拍人開(kāi)始，彭浩翔就走了一條與香港乃至整個(gè)華語(yǔ)電影人不同的路子。這個(gè)香港本土的昆汀塔倫蒂諾相，堅(jiān)決不走尋常路，始終堅(jiān)持黑色、諷刺、另類、獨(dú)立制作。這對(duì)于整個(gè)華語(yǔ)電影他一直是個(gè)另類，于我而言是個(gè)欣喜。
    眾多的電影中，我獨(dú)偏愛(ài)那些黑色帶有諷刺色彩的，如猜火車、兩桿老煙槍、搏擊俱樂(lè)部、低俗小說(shuō)，很多人把此類稱為cult影片，可至今我也不明白怎么個(gè)cult法。其實(shí)人們之所以稱之為cult，大約是因?yàn)榇祟愲娪半y以被歸類，它們往往題材各異，風(fēng)格又迥然不同，很難像其他類型片那樣輕易歸納，但透過(guò)這些電影不同面貌，人們又分明感受到它們骨子里的神似。此類電影往往立足于本土文化，致力于對(duì)現(xiàn)實(shí)、社會(huì)、文化、人性的諷刺和批判，導(dǎo)演往往天縱其才，功力深厚，題材取向，敘事、表現(xiàn)手法以及影像都自成風(fēng)格，如蓋里奇的回環(huán)敘事快速剪接，令人過(guò)目難忘。順便說(shuō)一句，寧浩是個(gè)好學(xué)生，活學(xué)活用，現(xiàn)炒現(xiàn)賣，但手法多移植借鑒于外人，過(guò)多地地精力放在手法上。黑色電影重在文化，手法嘛，僅僅是導(dǎo)演個(gè)人的招牌?？纯蠢ネ‰娪暗臄⑹潞蛯?duì)白，就知道人家是在對(duì)整個(gè)美國(guó)文化諳熟于胸之后的厚積薄發(fā)，積淀、積淀，這個(gè)積淀不在乎時(shí)間長(zhǎng)短和導(dǎo)演的年齡大小，關(guān)鍵是是否有并保持一顆敏銳感性的體悟之心。所以這樣的導(dǎo)演鏡頭下，一個(gè)發(fā)型、一套服裝、一個(gè)道具、一句對(duì)白、舉手投足間，都能充滿豐富的含義。外人看著像玩兒一樣輕松簡(jiǎn)單，但是比一般類型片要難得多。如有不明之處，請(qǐng)參看《低俗小說(shuō)》和《被解放的姜戈》。
姜文本也是這樣的導(dǎo)演，也有這樣的野心，也有與野心匹配的能力，但是……你懂的。所以他的《讓子彈飛》始終成不了《被解放的姜戈》，其實(shí)講的不是一回事兒?jiǎn)幔?br>黑色電影的導(dǎo)演都是與生俱來(lái)的，很像個(gè)人的氣質(zhì)，無(wú)論如何都遮掩不住。你看看大衛(wèi)芬奇，無(wú)論拍什么題材，畫面始終透著那股陰郁。彭浩翔也是如此。
按理說(shuō)從買兇拍人到現(xiàn)在也好些年了，彭不僅沒(méi)有成為昆汀，連陳嘉上、陳木勝都沒(méi)成為。要知道大陸第六代導(dǎo)演都出來(lái)各大獎(jiǎng)項(xiàng)混了，您就沒(méi)點(diǎn)兒緊迫感？個(gè)人認(rèn)為拍類型片還是名利雙收的，所以有畫皮就有畫皮二。拍黑色電影就難了。你看寧浩不費(fèi)吹灰之力就能搞出個(gè)黃金大劫案，要仿蓋里奇就費(fèi)勁了，現(xiàn)在又想仿昆汀，我的天……當(dāng)然，我是很尊重寧大導(dǎo)演的，我尊重每個(gè)認(rèn)真拍電影的，尊重每個(gè)認(rèn)真拍電影，不為錢而拿電影去妥協(xié)的導(dǎo)演，無(wú)論拍的好壞。就像一個(gè)男人去追一個(gè)女人，他必須得是真愛(ài)她，手段拙劣一些,技巧欠成熟一些我們可以接受，最多有點(diǎn)恨鐵不成鋼，但你不能是為了去玩弄她，更不能為了錢去玩弄她，更更不能為了錢讓很多人去玩弄她……我的天，我都說(shuō)了什么呀！
話歸正題。彭沒(méi)有成為陳嘉上陳木勝，不是因?yàn)槌刹涣耍侨思也幌氤刹辉赋?。彭拍了部《伊莎貝拉》，讓很多人唏噓落淚，也讓很多人產(chǎn)生疑問(wèn)他是不是轉(zhuǎn)性子了。然后彭趕緊出來(lái)澄清說(shuō)這是個(gè)冷笑話，然后去拍《出埃及記》、《維多利亞一號(hào)》去了。人家不是拍不了類型片，不想拍罷了。彭一直堅(jiān)持小制作，努力保留獨(dú)立電影的色彩。但人家不是賺不了錢，去年的低俗喜劇票房就很好，植根于香港本土的志明和春嬌，移到北京居然絲毫沒(méi)有橘生淮北的問(wèn)題，票房又大賣了一場(chǎng)。人家文藝范，可不代表人家賺不到錢。非不能，不屑為也!這個(gè)和內(nèi)地很多導(dǎo)演眼高手低截然不同。
于是有人說(shuō)他小聰明，我不敢茍同，如果真是小聰明就不如拍類型片了，再爛還能爛過(guò)富春山、不二神探？怎么地也能到林超賢這個(gè)水準(zhǔn)，反正錢照拿。
彭始終對(duì)商業(yè)化有高度的警惕，就像低俗喜劇里所表現(xiàn)的制片人的境遇?？催^(guò)的人就會(huì)明白一部電影(在國(guó)內(nèi))究竟在多大程度上導(dǎo)演可以掌控，制片人可以掌控？一部電影的質(zhì)量和投資人的素質(zhì)又有多大關(guān)系，在我們這個(gè)電影市場(chǎng)極不規(guī)范的時(shí)代。當(dāng)然結(jié)果肯定資本占了上風(fēng)，電影作了妥協(xié)。
看傳記片《西區(qū)柯克》，里面講西拍《精神病患者》承受了來(lái)自制片方的巨大壓力，為了能夠在作品中貫徹自己的思想保持作品獨(dú)立，他甚至要扺壓自己的房子。但好萊塢的老板可不是要讓自己的毛驢演女一號(hào)的門外漢。他們還是做電影做好電影的，人家只是要盡量確保投資的安全，全不似黑道大哥肆無(wú)忌憚地用金錢踐踏電影踐文化。他的毛驢讓我想起某年春晚上牛群相聲中那頭廣告硬植入的病驢?，F(xiàn)在這個(gè)已不成問(wèn)題了，我們的電影人早已習(xí)慣這種硬植入甚至是主動(dòng)去植入，只要您有錢，什么體位都行，毛驢也行。所以這彭諷刺不可謂不入骨。
彭的電影又的確慣以以小見(jiàn)大，或者說(shuō)他的電影都是大時(shí)代下小人物的悲喜，又以小人物的悲喜來(lái)折射大時(shí)代的氣候。經(jīng)濟(jì)衰退失業(yè)的副導(dǎo)演、面對(duì)就業(yè)壓力的大學(xué)生、澳門回歸前后的司警、體制內(nèi)循規(guī)蹈矩的中年男人、高房?jī)r(jià)下崩潰的房奴、犧牲一切的制片人。當(dāng)然僅有對(duì)現(xiàn)世的反諷還不足以稱之為黑色，彭導(dǎo)的表達(dá)方式（敘事）才是不可思議的。
一、《買兇拍人》——經(jīng)濟(jì)衰退，謀生不易啊
《買兇拍人》蘊(yùn)含的是在香港在亞洲金融危機(jī)之后，經(jīng)濟(jì)全面衰退，往日的繁華似錦不再，人們的生存壓力加大。彭導(dǎo)偏偏選取的是和現(xiàn)實(shí)國(guó)計(jì)民生無(wú)關(guān)的殺手行業(yè)：現(xiàn)如今錢不好賺，殺手也成為夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)了，客戶越來(lái)越少，附帶要求卻越來(lái)越多。不僅要?dú)⑷?，還要把對(duì)方死前一刻錄制下來(lái)，方能解心頭之恨。于是殺手和不得志的導(dǎo)演聯(lián)手，由傳統(tǒng)粗放的殺人放火型轉(zhuǎn)型高端智力型，以提升服務(wù)進(jìn)軍殺手市場(chǎng)，我靠，居然這樣也有競(jìng)爭(zhēng)……
二、《青春夢(mèng)工場(chǎng)》——垮掉的一代和小小的勵(lì)志
《青春夢(mèng)工場(chǎng)》的背景與《買兇拍人》類似。香港經(jīng)濟(jì)文化的劇烈變動(dòng)，使得香港的年青人處于一種復(fù)雜的處境當(dāng)中，對(duì)前途迷惘、對(duì)人生缺乏規(guī)劃、滿足于虛榮和物質(zhì)享受、無(wú)法定位自己在社會(huì)中的角色。狼狗舅父在海邊的那番瘋癲的訓(xùn)斥，堪稱神來(lái)之筆：
個(gè)社會(huì)實(shí)在有太多虛假的人了，像你們這些……什么大學(xué)生，最他媽操蛋了！騙政府錢，申請(qǐng)什么助學(xué)金、助學(xué)貸款，你看你們買了些什么？啊，你買了些什么？又不還錢。還有啊，你們申請(qǐng)什么大學(xué)生自雇計(jì)劃，自雇自雇……你們只懂得自己顧自己?！?br>
        “You selfish！
         you selfish generation!
         you know?what the hell you doing, wow?
         where is your mind? where is your dignity?
         your generation upset me.
         you upset all the HK people and all the HK uncle.
         all you want is nudity!
         sexology! <sex and the city>!
　　　you fucking stupid generation!
　　　i won't forgive u!
　　　you dont konw,…
　　 ……
人生的困境或許可以找到這樣或那樣、歷史或政治的原因，但個(gè)人的不思進(jìn)取才是問(wèn)題所在。彭導(dǎo)不希望新生代的香港青年成為垮掉的一代，才有這樣的當(dāng)頭棒喝。大學(xué)生家樂(lè)在吃喝玩樂(lè)之余，總是難解心頭淡淡的憂愁與迷惘。固然，紙醉金迷的生活可以麻痹人的感官，卻無(wú)法解決精神的困境。整個(gè)AV電影的拍攝過(guò)程，視同一次社會(huì)實(shí)踐，幾個(gè)大學(xué)生找到了自己存在的價(jià)值。
三、《伊莎貝拉》——濃濃的懷舊和出路的迷惘
《伊莎貝拉》拍的是澳門回歸前后，隱喻的其實(shí)是香港人在回歸十年里的心理失落。香港在這前后變化很大，作為本土香港人，彭導(dǎo)敏銳地嗅到了人們情緒中的那絲味道。整部電影在濃厚的懷舊氛圍里，老街、破舊的公寓，一段無(wú)法忘卻的愛(ài)情。當(dāng)然，他倒不見(jiàn)得是懷念于英人的殖民，但過(guò)往的繁華與驕傲確是令人難以忘卻的，就如同片中張麗華對(duì)于馬振成。然而，舊的終已過(guò)去，新的猶可企及。張碧新是新生代，在她的幫助下，馬振成卸下所有負(fù)擔(dān)，與往昔揮手告別，提取胡須，輕裝上陣，迎接新的生活。香港精神還是很積極樂(lè)觀的。
四、《出埃及記》——個(gè)人于體制的沖突與和平
任何時(shí)代任何個(gè)人都生活在體制內(nèi)，任何試圖突破體制的行為都會(huì)受到包括體制內(nèi)他人的反對(duì)和排斥。女人試圖聯(lián)合起來(lái)殺男人，命題很荒謬。問(wèn)題在于所有人對(duì)此不是遮遮掩掩便是保持緘默，沒(méi)人愿意冒不可知的風(fēng)險(xiǎn)去一探究竟。做好自己分內(nèi)的事，這便是體制。任達(dá)華所飾演的警員不愿和光同塵，為警隊(duì)所排擠，得不到升職。婚姻也是一種體制。他在家中與妻子相敬如賓，卻難以得到精神上的理解和支持。與疑犯遺孀潘小源（溫碧霞飾演）漸生情愫，漸漸放棄自己原有的堅(jiān)持……
導(dǎo)演要表達(dá)的東西很多，我卻見(jiàn)溫碧霞很美。
五、《志明與春嬌》——以煙會(huì)友
彭導(dǎo)于社會(huì)的變化及由此引發(fā)的人的變化格外敏感，由公共場(chǎng)所全面禁煙這一法律出臺(tái)實(shí)施，到俗世中普通男女的精神世界與愛(ài)情生活，之間的聯(lián)系微妙。每個(gè)人每一天的生活軌跡大致相同，離家-上班-回家，至多加個(gè)下班娛樂(lè)一下。因?yàn)榻麩熑藗冎荒茉诹攘瓤蓴?shù)的吸煙點(diǎn)抽煙，使得原本生活軌跡并無(wú)交集的人相識(shí)，相愛(ài)也成為可能。
最令人佩服的是，彭導(dǎo)又拍了《春嬌與志明》，背景移至北京，和許多北上的香港導(dǎo)演不同，彭導(dǎo)居然沒(méi)有絲毫的水土不服，《春嬌與志明》無(wú)論在內(nèi)地在香港都取得了不俗的票房和口碑。為么？導(dǎo)演對(duì)于時(shí)下人們情感生活的敏銳捕捉和細(xì)致把握。
六、《維多利亞一號(hào)》——高房?jī)r(jià)下的瘋狂
一個(gè)弱女子為了買到自己心儀的房子不惜鋌而走險(xiǎn)，究竟是誰(shuí)瘋了？片子相當(dāng)?shù)谋┝ρ?，不過(guò)最可怖的還是女主角為房而瘋的歇斯底里。想買套住的房子為么子就這么難呢！
七、《低俗喜劇》——當(dāng)前電影現(xiàn)狀與制片人的悲歌
如果把一個(gè)劇組比作一個(gè)公司，幕后投資的老板是董事，制片人是執(zhí)行主席，導(dǎo)演是總經(jīng)理，編劇、攝像、武指、劇務(wù)什么的都是雇員，產(chǎn)品就是電影。過(guò)去總以為一部電影的好壞是取決于主演，隨著對(duì)電影了解的深入，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演起主要作用，再后來(lái)發(fā)現(xiàn)制片人才是功不可沒(méi)的。制片人的名字永遠(yuǎn)不像導(dǎo)演和主演那樣光鮮，套用《一代宗師》的話：導(dǎo)演和主演活成了面子，制片人活成了里子。導(dǎo)演要求創(chuàng)作的獨(dú)立權(quán)，演員要求待遇，投資老板更是有各式各樣的要求，誰(shuí)撂了挑子都不成，這些制片人都得兜著，更不必說(shuō)為拍電影募集資金時(shí)的艱辛了，還得“拍驢屁”。一部電影成功了，皆大歡喜，電影被打上某導(dǎo)演作品，主演和捧紅的女星星光燦爛走紅毯，投資方回報(bào)豐厚笑逐顏開(kāi)。只有制片人是傷痕累累。
八、《飛虎出征》——你有張良計(jì)，我有過(guò)墻梯
同樣是飛虎隊(duì)，A組去美國(guó)集體參訓(xùn)比賽，B組去澳門集體嫖娼。做的事情不同，其中盡心動(dòng)魄、險(xiǎn)象環(huán)生卻是相同的。拍AV和公司上市沒(méi)區(qū)別：“想概念，集資，上市再分拆給小股東，其實(shí)我們做的跟許多上市公司都沒(méi)兩樣。所以我在想，其實(shí)要玩社會(huì)這種東西，也不是那么困難，只是看你有沒(méi)有心。”集體嫖娼和集體參訓(xùn)也沒(méi)區(qū)別，都是需要團(tuán)隊(duì)精神上下一心的。這部片子彭導(dǎo)玩的很嗨，正所謂助人自助，娛人自?shī)省?/div>

 6 ) 《飛虎出征》彭浩翔豐收過(guò)後