開(kāi)始你會(huì)以為這只是一個(gè)常規(guī)的愛(ài)情片，風(fēng)流的男主和不婚的女主在女主預(yù)謀雙方較勁、試探、挑逗、約炮，必然產(chǎn)生的借種生子的后經(jīng)過(guò)發(fā)酵而產(chǎn)生的所謂愛(ài)情讓男主放棄花花世界讓女主相信愛(ài)情。鄭愷在奔跑后大火，一直就給人的感覺(jué)是花花公子類型的，愛(ài)泡吧愛(ài)泡妞，八卦稱為夜店小王子，在“有種”里號(hào)稱為種馬，簡(jiǎn)直就是有點(diǎn)量身定做，就是本色出演，“百花叢中過(guò)，片葉不沾身”從不跟同一個(gè)女人上兩次床。直到遇到左小欣，一不小心把自己給坑進(jìn)去了。里面各種搞笑，擺起各種所謂要迷死人的pose，還有臆想，可謂是賣力出演。還是那個(gè)感覺(jué)吧，雖然不帥，估計(jì)還是有人喜歡這種痞痞的壞壞的所謂花花公子樣，比如劇中女主，雖然她以借種為名義，但是我覺(jué)得她第一眼就看上了。
江一燕印象中則正相反，一直以來(lái)是知性美女的形象出現(xiàn)，淡然婉約，給人感覺(jué)是冷冷清清的，卻沒(méi)有想到在《有種你愛(ài)我》中大變身，獨(dú)立，自強(qiáng)，女權(quán)，不婚，特立獨(dú)行，開(kāi)始是頂著鋼絲頭，練就一身好功夫，走在鋼筋水泥中技術(shù)型男人婆，有房有車有媽沒(méi)男人，也不想結(jié)婚，不想戀愛(ài)，只想要個(gè)自己的孩子，到處高價(jià)借種，后來(lái)看上了風(fēng)流男査義，使用計(jì)策達(dá)到目的，一年十個(gè)月后，形象大變，長(zhǎng)發(fā)飄飄，雖然做了媽媽，更是從男人婆變成了女人味十足的單身媽媽，前后反差很大，但是也越來(lái)越破功，能想象到單身媽媽的不容易，但是又結(jié)果又主動(dòng)的發(fā)了短信，這倒是鬧哪樣，真的是有計(jì)謀啊，在一年十個(gè)月后讓査義這時(shí)看到了一個(gè)沖他笑的娃娃，才發(fā)現(xiàn)自己被當(dāng)了種馬，然后后面就沒(méi)有節(jié)制的無(wú)聊起來(lái)了，哥們打賭然后追回，莫名其妙的雙方好像動(dòng)情，結(jié)果被發(fā)現(xiàn)有攝像頭，徹底反目，然后上新聞，打官司，拳腳相向，提菜刀要砍人，甚至到了最后女主角直接綁架了男主角的爺爺，一位身患阿爾茨海默病的80歲老人。真不知道編劇導(dǎo)演為什么演到了這步，后面更不可思議的是來(lái)了次日本沖繩的旅游，看到倆人還能在日本沖繩機(jī)場(chǎng)的相擁而泣，真的是沒(méi)有任何感懷感動(dòng)，結(jié)局hp沒(méi)有讓人覺(jué)得有情人終成眷屬，也米有讓人感慨浪子回頭金不換，沒(méi)有女主恐婚癥終于被治愈的欣慰。
這片子倆人都挺賣力演出的，看的時(shí)候感覺(jué)真是演員不容易啊，但是真的是很無(wú)聊很爛的片子，低俗的葷段子，充斥著裸露的性暗示，浮夸的演技，矯揉造作的各種自high，簡(jiǎn)直就是幾各種元素于一體的毫無(wú)靈魂沒(méi)有主題沒(méi)有意義的莫名其妙的荒誕影片。如果你抱著爆米花和可樂(lè)去看電影，估計(jì)你都吃不下喝不下去。如果說(shuō)非要有什么意義的話，簡(jiǎn)直就是更讓人相信不會(huì)因?yàn)樗^的ons能夠讓你得到愛(ài)情，婚姻，那真的是胡扯和騙人的，還有借種生子未婚媽媽太不靠譜了，中國(guó)女性的女權(quán)思想多是掛羊皮的。

?有種你愛(ài)我?，最讓我驚為天人的是，光聽(tīng)著這含有漢語(yǔ)雙關(guān)意思的片名，就覺(jué)得現(xiàn)在好萊塢常有的喜劇模式中國(guó)也能拍啦，不禁感到好奇。看完才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是努力將這種模式與符合中國(guó)國(guó)情發(fā)生的事情合二為一，而且不能瘋狂過(guò)度。但看完還得說(shuō)是心有余力不足，不過(guò)敢做就已是一個(gè)進(jìn)步了?？傊?，愛(ài)看不看。

鄭凱、江一燕主演的電影《有種你愛(ài)我》講述了偷精女懷孕生子后展開(kāi)的撫養(yǎng)權(quán)大戰(zhàn)，最后法院根據(jù)男方曾使用了避孕套，判決孩子歸男方撫養(yǎng)。盡管本片褒貶不一，但引發(fā)的法律問(wèn)題卻是家事法中的高精尖問(wèn)題。此類案件并不是編劇無(wú)中生有，國(guó)內(nèi)外媒體早有報(bào)道。如2012年臺(tái)灣彰化市小三攜帶避孕套要求做試管嬰兒被醫(yī)院拒絕。英國(guó)Carol 利用避孕套偷走Jonathan Evans后生育女兒，并通過(guò)法院追討撫養(yǎng)費(fèi)，法院裁決Jonathan Evans需支付 86,000英鎊。美國(guó)也有女方偷走前男友精子銀行中的精子受孕案例。

偷精案中涉及的法律問(wèn)題有:

一、精子的權(quán)利
精子是由男性的睪丸產(chǎn)生的，射精時(shí)排出體外，體外一般可存活4-8小時(shí)，如遇到卵子可結(jié)合為受精卵進(jìn)而發(fā)育成胚胎。有學(xué)者認(rèn)為當(dāng)身體的某一部分與身體相分離后，就具有物的性質(zhì)，因此精子排出后成為物，屬于動(dòng)產(chǎn)，在避孕套中的精子，屬于拋棄物，先占者取得所有權(quán)。有學(xué)者認(rèn)為排出的精子有可能孕育新的生命，仍然屬于身體權(quán)，而不屬于物，他人無(wú)權(quán)獲得。筆者認(rèn)可后者觀點(diǎn)。

二、偷精和捐精的差異
基于人工輔助生殖技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了人類精子庫(kù)和捐精人，從法理和倫理上來(lái)講，正規(guī)的捐精人與人工授精的子女沒(méi)有法律上的親子關(guān)系，遺憾的是這條暫無(wú)寫入法律，只有最高人民法院于1991年7月8日的《關(guān)于夫妻關(guān)系存續(xù)期間以人工授精所生子女的法律地位的復(fù)函》中指出：“在夫妻關(guān)系存續(xù)期間，雙方一致同意進(jìn)行人工授精所生子女應(yīng)視為夫妻雙方的婚生子女，父母子女之間權(quán)利義務(wù)關(guān)系適用《婚姻法》的有關(guān)規(guī)定”來(lái)進(jìn)行反推。對(duì)于非正規(guī)的自助捐精，并不符合人工輔助生殖技術(shù)的規(guī)范，因此無(wú)論簽訂什么協(xié)議，法律上均不能豁免親子權(quán)利和義務(wù)。被偷精者盡管從自身方面來(lái)講是受害者，但從保護(hù)兒童和公序良俗出發(fā)，同樣不應(yīng)豁免其親子權(quán)利和義務(wù)。這里注意女方無(wú)論是自然受孕還是攜帶精子到醫(yī)院人工受孕均不符合法律規(guī)定的人工授精，因此不受相關(guān)法律關(guān)系調(diào)整。

三、墮胎權(quán)
如男方在女方孕期期間發(fā)現(xiàn)女方的“偷精”行為，是否可以要求女方墮胎？有學(xué)者認(rèn)為懷孕并非男方所期望，男方應(yīng)有權(quán)要求女方墮胎，有學(xué)者認(rèn)為根據(jù)《中華人民共和國(guó)婦女權(quán)益保障法》婦女有生育的自由，男方無(wú)權(quán)干涉。筆者認(rèn)可后者觀點(diǎn)。


四、“偷精”兒能否索要撫養(yǎng)費(fèi)
如英國(guó)案例，有學(xué)者認(rèn)為非傳統(tǒng)方式受孕需經(jīng)并非男方意愿，女方有過(guò)錯(cuò)，不應(yīng)支持，有學(xué)者認(rèn)為從保護(hù)兒童角度出發(fā)，應(yīng)予支持，且男女進(jìn)行性行為，應(yīng)該有此預(yù)見(jiàn)，且目前并無(wú)100%的避孕方法，筆者同意此觀點(diǎn)。

五、“偷精”兒有無(wú)繼承權(quán)
即臺(tái)灣小三案例，筆者認(rèn)為此種情況下具有繼承權(quán)，但在男方去世后，很多證據(jù)無(wú)法印證，如能提供足夠證據(jù)，應(yīng)該支持。

六、男方能否獲得“偷精”兒的撫養(yǎng)權(quán)
即電影中案例，盡管大多數(shù)情況可能男方不愿意要孩子，但也有可能存在影片中的情況，首先根據(jù)上文分析，被偷精人不能豁免親子關(guān)系，就有權(quán)爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)。至于歸男方還是女方則要綜合判斷，影片中因男方使用了避孕套，女方偷精行為具有過(guò)錯(cuò)，法院判決歸男方撫養(yǎng)。

首先，我要說(shuō)，能堅(jiān)持從頭到尾看完這樣一部爛片，我也是蠻拼的。但是，仔細(xì)想想，這也并非偶然。事實(shí)上，劇中人物的設(shè)定本還算有看點(diǎn)，只是故事剛開(kāi)了個(gè)頭，人物的走向就開(kāi)始嚴(yán)重跑偏，最終落入了萬(wàn)劫不復(fù)的狗血和腦殘。

就女主而言，女漢子，獨(dú)立，堅(jiān)強(qiáng)，有想法。從女主希望單獨(dú)養(yǎng)育孩子的角度來(lái)看，女主具有一定的女性覺(jué)醒意識(shí)。雖然現(xiàn)實(shí)是一個(gè)人帶孩子的種種艱辛，但女主的堅(jiān)持足以體現(xiàn)一個(gè)獨(dú)立女性的魅力。這個(gè)女性形象讓我想起了一部名叫“萬(wàn)箭穿心”的電影，同樣是強(qiáng)勢(shì)的單身母親，同樣面臨著艱難的生活，萬(wàn)箭穿心的主人公在看似平凡實(shí)則殘酷的環(huán)境中，經(jīng)歷了種種苦痛卻依舊選擇獨(dú)立與堅(jiān)持，樹(shù)立了一個(gè)平凡卻偉大的獨(dú)立女性形象。本片作為一部輕喜劇，自然不必如此深刻而悲情，但也不應(yīng)吝惜對(duì)女主獨(dú)立精神的刻畫。遺憾的是，影片在很快鋪墊了女主的艱辛生活后，女主被立刻賦予了腦殘屬性，居然引狼入室地將男主拉了進(jìn)來(lái)，其后的種種行為更像是低齡偶像劇的女主，腦殘至極且索然無(wú)味。在孩子被奪走之后（且不論這里的法律漏洞，不，應(yīng)該是腦洞有多大），女主的悲痛被化成了一幕持刀砍人的戲碼。事實(shí)上，這一幕的設(shè)計(jì)本沒(méi)有什么問(wèn)題，是演員的不走心毀了這本來(lái)還可以看看的片段。試想一個(gè)母親年僅一歲的孩子被人奪走，勢(shì)必會(huì)發(fā)瘋，會(huì)失去理智，而演員的表演卻情感全無(wú)，只剩鬧騰，讓觀眾在本可以爆發(fā)同情的時(shí)候，翻起了白眼。再往后，莫名地踏上去沖繩的旅途，又莫名地奪回了孩子，又莫名地道歉，最后居然莫名地結(jié)婚了！相信很多觀眾到最后都很疑惑，女主你哪里錯(cuò)了？你辛辛苦苦生個(gè)孩子，結(jié)果被個(gè)從未露面的混混搶走了，混混欺騙了你的感情，然后又把本屬于你的孩子還給你，你就錯(cuò)了？為了和一個(gè)混混結(jié)婚，就沒(méi)有原則，沒(méi)有尊嚴(yán)的認(rèn)錯(cuò)，這不該是一個(gè)獨(dú)立女性的做法，甚至不該是一個(gè)有健全人格的人做的事。親，你有斯德哥爾摩綜合癥么？

男主，一個(gè)花花公子，因?yàn)轱L(fēng)流債狼狽不堪時(shí)，從天而降一個(gè)兒子。這個(gè)設(shè)定老套得有些無(wú)趣，但并非沒(méi)有故事可講。在以往的故事里，這樣的男主要經(jīng)歷的是一次成長(zhǎng)的過(guò)程，從玩樂(lè)回歸家庭的過(guò)程，能講好這些，就足以讓影片及格。在How I met your mother里，玩世不恭的Barney，在看到自己女兒那一刻，就決心徹底的改變，從一個(gè)徹底的花花公子變成一個(gè)起碼稱職的老爸。男主在看到孩子的一刻，也開(kāi)始了這種戲劇性的轉(zhuǎn)變，但這種情況僅留存在那一刻。很快，男主決定想方設(shè)法接近女主，但目標(biāo)依然不是孩子，而是妹子。孩子一次次丟失，然后一次次被找到，看到的不是父親對(duì)孩子的愛(ài)，而是一個(gè)荷爾蒙旺盛男人的殷勤。其間導(dǎo)演還非常貼心地插入了幾段“分手大師”般的惡俗橋段，加上演員的浮夸演技，讓觀眾惡心至極，不忍直視。最終，這樣一個(gè)混混般存在的男主，不僅沒(méi)有任何轉(zhuǎn)變的跡象，反而莫名地成為了一個(gè)寬恕者，還抱得美人歸？！真要為本片的三觀捏把汗。

其他浮夸的角色就不講了，根本沒(méi)有評(píng)述的必要。只是女主媽媽的設(shè)定，讓人覺(jué)得萬(wàn)分遺憾。影片將女主不信任男人的表象特征狹隘地歸結(jié)為從小缺少父愛(ài)，卻從未對(duì)女主如何形成獨(dú)立個(gè)性進(jìn)行探索。如果女主媽媽真的如影片所展現(xiàn)的放蕩、不靠譜一般，女主的設(shè)定估計(jì)就是憎恨全人類了。相反，女主在單身母親的撫養(yǎng)下，不僅順利地長(zhǎng)大，還成為了一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，這位單身母親所經(jīng)歷的艱辛也可想而知。再?gòu)呐鲖寢尡旧淼男袨榭?，其?shí)具有一點(diǎn)女性解放的味道。她思想開(kāi)放，維護(hù)女兒的獨(dú)立人格（接受她未婚生子），這是傳統(tǒng)道德觀念性絕大多數(shù)母親難以做到的事。然而，影片卻完全忽視了這位母親身上的閃光點(diǎn)，將她簡(jiǎn)單粗暴地設(shè)置為一個(gè)蹩腳的笑料，無(wú)益于劇情推動(dòng)，反而拉低了整個(gè)電影的水平。

本片從一開(kāi)始的設(shè)定，其實(shí)就決定了故事不該單純走向輕喜劇的路線，其中不可避免地會(huì)出現(xiàn)倫理劇的影子。在倫理問(wèn)題的討論中，往往涉及道德、法律、人情等等多個(gè)方面，是非對(duì)錯(cuò)難以完全定論。為讓故事能夠圓滿，跳出是非的圈子，升華故事的主題，往往會(huì)出現(xiàn)一個(gè)高人，最終來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。在本片中，這個(gè)高人的人物設(shè)定落在了爺爺身上。一個(gè)八十歲的老人歷盡滄桑，似乎更能看透局勢(shì)。最后老人推著小孩去游玩的設(shè)計(jì)比較有感覺(jué)，但也僅限一點(diǎn)點(diǎn)感覺(jué)，并沒(méi)有更深層次的挖掘，反而將爺爺這一角色進(jìn)行娛樂(lè)化，消磨掉觀眾最后一點(diǎn)感動(dòng)，最終只剩失望。

本可以講好的故事，卻最終爛得無(wú)法形容。如果導(dǎo)演和編劇能稍稍用點(diǎn)心，讓故事有邏輯一點(diǎn)，讓人物理性一點(diǎn)，讓演員專業(yè)一點(diǎn)，就至少會(huì)獲得合格的成績(jī)。浮躁的創(chuàng)作態(tài)度，低水準(zhǔn)的表演，喪心病狂的廣告植入，造就了這部不必再看的爛片。

作為一部小成本商業(yè)片，本來(lái)不應(yīng)該覬覦太多，但是這部電影卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到底線的及格，一切的性暗示、段子、搞笑、臆想，都沒(méi)有辦法撐起電影想賦予觀眾反饋的感受，不痛不癢，似乎不動(dòng)大腦不轉(zhuǎn)眼珠的看才是觀影的最佳方式……
導(dǎo)演身為女性，也將題材設(shè)定成了以女性為核心的敏感話題，然而女性只是核心卻不是主體，江一燕最初借種的原因其實(shí)是沒(méi)有理想的對(duì)象，或者說(shuō)是弒母情結(jié)作祟，是對(duì)父親的缺失后的期待與恐懼的糾結(jié)，在和鄭愷產(chǎn)子后，生理和心理的需求都使她對(duì)鄭愷抱有幻想，然后兩個(gè)人漸漸走到一起，只是因?yàn)猷崘鸬膼鹤鲃?，兩人撕逼，展開(kāi)爭(zhēng)子大戰(zhàn)，這邏輯上非常牽強(qiáng)，顯然是編劇為了突出戲劇沖突所為，到最后，江一燕被感動(dòng)，兩個(gè)人走到了一起，OMG女性的主體性在哪里？導(dǎo)演在女權(quán)的偽裝下，展露的是徹頭徹尾的諂媚式男權(quán)思維，這種討好對(duì)象不僅是觀眾，還有社會(huì)……
電影中幾個(gè)臆想的平行段落也是導(dǎo)演刻意做的花絮，這似乎成了這類小成本搞笑片的標(biāo)配，而在鏡頭、畫面和敘事上，泛善可陳是非常準(zhǔn)確的形容……
李欣蔓的審美意識(shí)還是有的，比如電影中色彩和服裝的使用很有品位，特別是在那些熟悉的地點(diǎn)，排出了不一樣的味道，當(dāng)然，沖繩觀光片部分不算，對(duì)于李導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，需要加強(qiáng)的是電影本體，不是僅靠審美就可以完成電影藝術(shù)創(chuàng)作……

前面好像沒(méi)什么特色，演技略浮夸，很合鄭愷的銀幕形象。。但是，后面演到左小欣失去孩子的時(shí)候，我真是震驚了。一個(gè)女人在男權(quán)社會(huì)下，生育前是一個(gè)男人婆，認(rèn)為男人能做的事情女人也能做到，例如她練成跆拳道黑帶，能自我保護(hù)；她小有成就，不缺金；甚至是短發(fā)，除了身體的線條，她看起來(lái)就是一男人的特征：理性、果敢、嚴(yán)謹(jǐn)、有攻擊性、甚至專橫……然而，生育后，孩子讓她回歸女性的社會(huì)角色，她是一位母親，她留起長(zhǎng)發(fā)，她為了孩子有正常的社會(huì)性別特征（如陽(yáng)剛氣），嚴(yán)格遵照科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，找到兒子父親來(lái)抱兒子三個(gè)小時(shí)，她說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ)，她的生活因?yàn)楹⒆幼兊妹y不堪……
她只是需要一個(gè)孩子，不需要男人。但是社會(huì)不是這么判定孩子的撫養(yǎng)權(quán)。當(dāng)法院把孩子從她身邊奪走后，她面對(duì)的不僅是查家霸占了孩子，更是直面社會(huì)對(duì)“家庭”的定義。有誰(shuí)規(guī)定孩子一定要在父母俱全的家庭長(zhǎng)大？有誰(shuí)規(guī)定一個(gè)女人不能只要有孩子不要丈夫？其實(shí)這些問(wèn)題早有先行者給了否定答案：例如同性家庭也可以有自己的孩子，例如某些少數(shù)民族依然保留著母系社會(huì)的走婚傳統(tǒng)，孩子跟著媽媽和舅舅生活等。
當(dāng)然，這部電影沒(méi)有很辛辣地批評(píng)以上問(wèn)題，而是拐了個(gè)彎，揭示一個(gè)類似于“人的性格來(lái)自于童年早期”的道理，而“一個(gè)人畢其一生的努力就是在整合他自童年時(shí)代起就已形成的性格”，人生就是一個(gè)不斷在童年缺陷的坑掉進(jìn)又爬出的循環(huán)，有一種想要彌補(bǔ)童年缺陷的沖動(dòng)。左小欣旁觀了查義對(duì)松松的父愛(ài)，填補(bǔ)了她對(duì)父愛(ài)的幻想與渴望；又因?yàn)椴榱x對(duì)她發(fā)起種種男性對(duì)女性的追求，使她回歸了自己的女性社會(huì)角色。因?yàn)樽笮⌒缹?duì)自己生育前的男人婆性格是抱有疑慮的，她說(shuō)“我是女性世界最后一朵奇葩”，在內(nèi)心深處她渴望為自己的社會(huì)性別正名。最后左小欣成為查義的妻子，便給了左小欣在男權(quán)社會(huì)的一個(gè)明確的身份——一個(gè)有丈夫的、她的孩子有雙親的、符合男權(quán)社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)的女性，她已經(jīng)過(guò)由內(nèi)而外的改造，被完全納入男權(quán)社會(huì)。
這部電影里還有幾個(gè)性別錯(cuò)位的人物：外表猛男內(nèi)心娘炮的健身教練謝東平、酒吧里有女朋友的嬌滴滴的媽寶男、婚禮上中性打扮的女歌手、看肥皂劇看到痛哭的查義的爸爸查躍進(jìn)等。另外還有有合法但夫妻關(guān)系緊張的家庭形象，例如左小欣的閨蜜白雪，老公出軌好幾次她還照樣為他生孩子，還想整容來(lái)吸引丈夫等。
電影里不乏多種“家庭”形象，這些是現(xiàn)代人各異的家庭形態(tài)，也反映了現(xiàn)代都市人經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、觀念落后的問(wèn)題。