<圖片1> 整片的關(guān)鍵，就是科學(xué)衰男畫的那張圖。我按照圖的思路把主要時間節(jié)點按順序排好，應(yīng)該就能理解了。按照時間軸，有入口（H1）有出口（H3），所謂的循環(huán)都只在中間這一段。就好像時間在這里折了兩個彎，又繼續(xù)向前進(jìn)了。我個人認(rèn)為本片不牽涉平行世界，H3讓時間繼續(xù)的同時，H2只是又回到同一世界的前一個時間點而已，每一次進(jìn)入時光機，都只是同樣的事情重新演繹，并不是一遍又一遍的累加（這跟恐怖游輪是不一樣的），也沒有創(chuàng)造出不同的結(jié)果從而出現(xiàn)平行世界，而只是重復(fù)這個過程，類似于時間折疊了。至于H為什么會進(jìn)入這樣一個中間小循環(huán)（最關(guān)鍵的點是H1第一次遇到的繃帶人是誰？），也就是很多人糾結(jié)的開始問題，那就真不了解了。

大家都在說邏輯有多么嚴(yán)密，可是誰能告訴我為什么會有這么傻逼的女主角？好心趕回去救人就算了，這么大個林子竟然逃都逃不掉隨隨便便被男主2多次抓住。醒了之后遇見男主3，竟然還好心救男主3，你之前遇到男2被威脅還沒有吃一塹長一智嗎？你把他帶回他自己的家，然而沒有智商地聽從男3一切安排，你是傻子還是蠢豬？死掉一點也不可惜。

男主的行為也非常不符合邏輯。男二為什么一定要把一個女生從屋頂上拽下來？是不是不死個人劇情就發(fā)展不下去了？發(fā)現(xiàn)是妻子掉下樓不是先想著去看傷勢，而是一心一意地想把另一個自己（男1）送回時光機，促成歷史，于是連忙開車去山上。我的天！他是開了上帝視角嗎？在妻子掉下樓之后，送走男1是很重要的事嗎？那時他根本不知道還存在男3以及男3會發(fā)生的事情，重要的事不是先確定妻子死沒死嗎？如果他那個時候去看了，那么同時存在三個自己，皆大歡喜。

還有男三剪女主頭發(fā)、男三開車撞男二、男二打扮成殺手騙男一……種種開金手指的劇情都是為了牽強地去促成一個被大家交口稱贊的嚴(yán)密邏輯，所以人物的行為和動機再怎么反人類也無關(guān)緊要了，是嗎？

比起恐怖游輪必須殺光所有人才能回去的設(shè)定，這個片子真的太生硬、太刻意，兩個女性角色和科學(xué)家就像工具一般的存在，為了促成循環(huán)劇情智商也沒有了……越想越覺得這個片子蠢，忍不住給一星，再見了您嘞！

我翻了翻豆瓣，把曾經(jīng)看過的涉及時空穿越題材的影片碼了一下，還真不少：這部《時空罪惡》與《恐怖游輪》以及《彗星來的那一夜》屬一類，類標(biāo)簽很明顯：自己與過去的自己杠上了。 暫且按下不表。 第二類就多了，標(biāo)簽叫做回爐重做型或拯救未來型，《時空線索》、《源代碼》、《蝴蝶效應(yīng)》、《明日邊緣》、《羅拉快跑》、《黑洞頻率》這些片子的脈絡(luò)基本上都是主角們對現(xiàn)在發(fā)生的事不太滿意，然后回到以前去改一改，當(dāng)然，有的改得不錯，皆大歡喜，有的就越改越糟糕。這些片子里我最喜歡的要屬《羅拉快跑》和《黑洞頻率》，前者十幾年前看的，情節(jié)都有些模糊了，只記得令人難忘的女主那一頭飛奔的紅發(fā)；后者好像是在中央6套的那個《佳片有約》里看的，那是我曾經(jīng)最喜歡的節(jié)目，在互聯(lián)網(wǎng)還不足以支持視頻沖浪的時代，每周六電視里上映的一部電影經(jīng)常讓我驚艷，也使我養(yǎng)成了每看完一部好電影都要反芻一下的好習(xí)慣，《黑洞頻率》讓我第一次見識了小成本一樣可以制作出精彩的懸疑和驚悚效果，知道了好故事的力量。還有一個小插曲，這部片子一度被我忘記了片名，用了一大堆影片中出現(xiàn)的關(guān)鍵詞比如火災(zāi)、電臺、極光都沒有在網(wǎng)上搜出來，最后費勁描述情節(jié)才好不容易找到，還得感謝互聯(lián)網(wǎng)。 謝完了還得恬不知恥地說一句：互聯(lián)網(wǎng)讓信息獲得的太容易了，好電影多的看也看不完，再也體驗不到每周才能來一次的那種期待的感覺了，人吶，有點不貴。 還有幾部片子，不能簡單歸類于穿越片或時空片，時空轉(zhuǎn)換只是這類片子劇情的前提或設(shè)定，比如《終結(jié)者》系列——回到以前是為了讓施瓦辛格秀肌肉；《少數(shù)派報告》故事編得則有點離譜，前提是有那么幾個人能預(yù)知未來；還有《記憶碎片》——諾蘭大師的成名作，他就喜歡時空題材，與他拿手的非線性敘事合拍，《盜夢空間》、《星際穿越》都拿這些說事。 甚至人人都愛的《大話西游》里也有穿越和時空轉(zhuǎn)換的情節(jié)，神話故事與時空穿越能成功地結(jié)合到一起，佩服主創(chuàng)人員天馬行空的想象力。 回到第一類的三部影片上說話。 歸納出的一些想法如下： 1、回到過去必須干掉曾經(jīng)的自己，為什么，因為同一時空中出現(xiàn)了兩個自己，甚至多個自己，其實那已經(jīng)不是自己，自己只能有一個，占據(jù)當(dāng)前肉身的才是自己，叫做“我”，“我”是排他性最徹底的，舍我其誰，當(dāng)下世界中不能有第二個“我”存在； 2、回去的“我”提前掌握了信息，對曾經(jīng)的“我”具有強大的信息碾壓優(yōu)勢，想干掉那個“我”只需要將發(fā)生過的事重新捋一遍，把結(jié)果改一下就好； 3、好玩的是不管主角也好，編劇也好，觀眾也好都認(rèn)同一個邏輯：既然回去了就得老老實實地按照原先的事件發(fā)展順序來，以驗證曾經(jīng)的那個“我”碰到的一系列怪事確實是回來的這個“我”造成的，這就形成了悖論—重復(fù)相同的過程而期待不同的結(jié)果，想要的結(jié)果自然不可得，運行相同的代碼怎么能夠得出不同的結(jié)果呢？所以，怪圈和死循環(huán)一定是此類影片的主要內(nèi)容； 4、再引申一下，大家對這類電影隱約形成的一個共識是：不管回去的“我”如何掙扎也改變不了自己的命運，歷史是無法改變的。這就有點說不過去了，這還是站在“我”的角度考慮問題，偏主觀了，如果從客觀角度看，“我”只要回到了從前的時空就已經(jīng)改變了歷史，“我”吸入那個時空的氧氣呼出二氧化碳，“我”走路不可避免地要踩著螞蟻，有人或許會說，這些改變是必然的，只是我們看不到罷了，那么按照這個邏輯，回歸的“我”永遠(yuǎn)也干不掉曾經(jīng)的“我”就難以自圓其說，所以此類影片的結(jié)局都只能是開放性的。 繞來繞去，我自己也有點糊涂了，但有一點我敢肯定，我更喜歡第二類的那種電影，回去就是要把事給辦成，而且不存在兩個或多個自己出現(xiàn)在同一時空中，那樣怎么看怎么別扭。 想起了最早看到的穿越劇是叫做《時間隧道》，央視2套曾經(jīng)有個正大劇場欄目，喜歡連播歐美的系列片，這部劇就是講兩個年輕人乘坐時間機器專往歷史的關(guān)鍵結(jié)點處去，卻總是弄巧成拙，怎么也無法改變歷史走向。 要是我會編故事，我更傾向于讓主角穿回去把原來不同的歷史走向改成了現(xiàn)在的歷史書上寫的樣子，對了，那部《尋秦記》好像就是這個路數(shù)。 還有一個系列電影叫做《回到未來》，看過兩眼，記得特效好像一般，故事情節(jié)也記不太清了，但名字我非常喜歡，有詩意，永遠(yuǎn)忘不掉。