<圖片1> 整片的關(guān)鍵，就是科學(xué)衰男畫(huà)的那張圖。我按照?qǐng)D的思路把主要時(shí)間節(jié)點(diǎn)按順序排好，應(yīng)該就能理解了。按照時(shí)間軸，有入口（H1）有出口（H3），所謂的循環(huán)都只在中間這一段。就好像時(shí)間在這里折了兩個(gè)彎，又繼續(xù)向前進(jìn)了。我個(gè)人認(rèn)為本片不牽涉平行世界，H3讓時(shí)間繼續(xù)的同時(shí)，H2只是又回到同一世界的前一個(gè)時(shí)間點(diǎn)而已，每一次進(jìn)入時(shí)光機(jī)，都只是同樣的事情重新演繹，并不是一遍又一遍的累加（這跟恐怖游輪是不一樣的），也沒(méi)有創(chuàng)造出不同的結(jié)果從而出現(xiàn)平行世界，而只是重復(fù)這個(gè)過(guò)程，類(lèi)似于時(shí)間折疊了。至于H為什么會(huì)進(jìn)入這樣一個(gè)中間小循環(huán)（最關(guān)鍵的點(diǎn)是H1第一次遇到的繃帶人是誰(shuí)？），也就是很多人糾結(jié)的開(kāi)始問(wèn)題，那就真不了解了。

大家都在說(shuō)邏輯有多么嚴(yán)密，可是誰(shuí)能告訴我為什么會(huì)有這么傻逼的女主角？好心趕回去救人就算了，這么大個(gè)林子竟然逃都逃不掉隨隨便便被男主2多次抓住。醒了之后遇見(jiàn)男主3，竟然還好心救男主3，你之前遇到男2被威脅還沒(méi)有吃一塹長(zhǎng)一智嗎？你把他帶回他自己的家，然而沒(méi)有智商地聽(tīng)從男3一切安排，你是傻子還是蠢豬？死掉一點(diǎn)也不可惜。

男主的行為也非常不符合邏輯。男二為什么一定要把一個(gè)女生從屋頂上拽下來(lái)？是不是不死個(gè)人劇情就發(fā)展不下去了？發(fā)現(xiàn)是妻子掉下樓不是先想著去看傷勢(shì)，而是一心一意地想把另一個(gè)自己（男1）送回時(shí)光機(jī)，促成歷史，于是連忙開(kāi)車(chē)去山上。我的天！他是開(kāi)了上帝視角嗎？在妻子掉下樓之后，送走男1是很重要的事嗎？那時(shí)他根本不知道還存在男3以及男3會(huì)發(fā)生的事情，重要的事不是先確定妻子死沒(méi)死嗎？如果他那個(gè)時(shí)候去看了，那么同時(shí)存在三個(gè)自己，皆大歡喜。

還有男三剪女主頭發(fā)、男三開(kāi)車(chē)撞男二、男二打扮成殺手騙男一……種種開(kāi)金手指的劇情都是為了牽強(qiáng)地去促成一個(gè)被大家交口稱(chēng)贊的嚴(yán)密邏輯，所以人物的行為和動(dòng)機(jī)再怎么反人類(lèi)也無(wú)關(guān)緊要了，是嗎？

比起恐怖游輪必須殺光所有人才能回去的設(shè)定，這個(gè)片子真的太生硬、太刻意，兩個(gè)女性角色和科學(xué)家就像工具一般的存在，為了促成循環(huán)劇情智商也沒(méi)有了……越想越覺(jué)得這個(gè)片子蠢，忍不住給一星，再見(jiàn)了您嘞！

我翻了翻豆瓣，把曾經(jīng)看過(guò)的涉及時(shí)空穿越題材的影片碼了一下，還真不少：這部《時(shí)空罪惡》與《恐怖游輪》以及《彗星來(lái)的那一夜》屬一類(lèi)，類(lèi)標(biāo)簽很明顯：自己與過(guò)去的自己杠上了。 暫且按下不表。 第二類(lèi)就多了，標(biāo)簽叫做回爐重做型或拯救未來(lái)型，《時(shí)空線(xiàn)索》、《源代碼》、《蝴蝶效應(yīng)》、《明日邊緣》、《羅拉快跑》、《黑洞頻率》這些片子的脈絡(luò)基本上都是主角們對(duì)現(xiàn)在發(fā)生的事不太滿(mǎn)意，然后回到以前去改一改，當(dāng)然，有的改得不錯(cuò)，皆大歡喜，有的就越改越糟糕。這些片子里我最喜歡的要屬《羅拉快跑》和《黑洞頻率》，前者十幾年前看的，情節(jié)都有些模糊了，只記得令人難忘的女主那一頭飛奔的紅發(fā)；后者好像是在中央6套的那個(gè)《佳片有約》里看的，那是我曾經(jīng)最喜歡的節(jié)目，在互聯(lián)網(wǎng)還不足以支持視頻沖浪的時(shí)代，每周六電視里上映的一部電影經(jīng)常讓我驚艷，也使我養(yǎng)成了每看完一部好電影都要反芻一下的好習(xí)慣，《黑洞頻率》讓我第一次見(jiàn)識(shí)了小成本一樣可以制作出精彩的懸疑和驚悚效果，知道了好故事的力量。還有一個(gè)小插曲，這部片子一度被我忘記了片名，用了一大堆影片中出現(xiàn)的關(guān)鍵詞比如火災(zāi)、電臺(tái)、極光都沒(méi)有在網(wǎng)上搜出來(lái)，最后費(fèi)勁描述情節(jié)才好不容易找到，還得感謝互聯(lián)網(wǎng)。 謝完了還得恬不知恥地說(shuō)一句：互聯(lián)網(wǎng)讓信息獲得的太容易了，好電影多的看也看不完，再也體驗(yàn)不到每周才能來(lái)一次的那種期待的感覺(jué)了，人吶，有點(diǎn)不貴。 還有幾部片子，不能簡(jiǎn)單歸類(lèi)于穿越片或時(shí)空片，時(shí)空轉(zhuǎn)換只是這類(lèi)片子劇情的前提或設(shè)定，比如《終結(jié)者》系列——回到以前是為了讓施瓦辛格秀肌肉；《少數(shù)派報(bào)告》故事編得則有點(diǎn)離譜，前提是有那么幾個(gè)人能預(yù)知未來(lái)；還有《記憶碎片》——諾蘭大師的成名作，他就喜歡時(shí)空題材，與他拿手的非線(xiàn)性敘事合拍，《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》都拿這些說(shuō)事。 甚至人人都愛(ài)的《大話(huà)西游》里也有穿越和時(shí)空轉(zhuǎn)換的情節(jié)，神話(huà)故事與時(shí)空穿越能成功地結(jié)合到一起，佩服主創(chuàng)人員天馬行空的想象力。 回到第一類(lèi)的三部影片上說(shuō)話(huà)。 歸納出的一些想法如下： 1、回到過(guò)去必須干掉曾經(jīng)的自己，為什么，因?yàn)橥粫r(shí)空中出現(xiàn)了兩個(gè)自己，甚至多個(gè)自己，其實(shí)那已經(jīng)不是自己，自己只能有一個(gè)，占據(jù)當(dāng)前肉身的才是自己，叫做“我”，“我”是排他性最徹底的，舍我其誰(shuí)，當(dāng)下世界中不能有第二個(gè)“我”存在； 2、回去的“我”提前掌握了信息，對(duì)曾經(jīng)的“我”具有強(qiáng)大的信息碾壓優(yōu)勢(shì)，想干掉那個(gè)“我”只需要將發(fā)生過(guò)的事重新捋一遍，把結(jié)果改一下就好； 3、好玩的是不管主角也好，編劇也好，觀眾也好都認(rèn)同一個(gè)邏輯：既然回去了就得老老實(shí)實(shí)地按照原先的事件發(fā)展順序來(lái)，以驗(yàn)證曾經(jīng)的那個(gè)“我”碰到的一系列怪事確實(shí)是回來(lái)的這個(gè)“我”造成的，這就形成了悖論—重復(fù)相同的過(guò)程而期待不同的結(jié)果，想要的結(jié)果自然不可得，運(yùn)行相同的代碼怎么能夠得出不同的結(jié)果呢？所以，怪圈和死循環(huán)一定是此類(lèi)影片的主要內(nèi)容； 4、再引申一下，大家對(duì)這類(lèi)電影隱約形成的一個(gè)共識(shí)是：不管回去的“我”如何掙扎也改變不了自己的命運(yùn)，歷史是無(wú)法改變的。這就有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去了，這還是站在“我”的角度考慮問(wèn)題，偏主觀了，如果從客觀角度看，“我”只要回到了從前的時(shí)空就已經(jīng)改變了歷史，“我”吸入那個(gè)時(shí)空的氧氣呼出二氧化碳，“我”走路不可避免地要踩著螞蟻，有人或許會(huì)說(shuō)，這些改變是必然的，只是我們看不到罷了，那么按照這個(gè)邏輯，回歸的“我”永遠(yuǎn)也干不掉曾經(jīng)的“我”就難以自圓其說(shuō)，所以此類(lèi)影片的結(jié)局都只能是開(kāi)放性的。 繞來(lái)繞去，我自己也有點(diǎn)糊涂了，但有一點(diǎn)我敢肯定，我更喜歡第二類(lèi)的那種電影，回去就是要把事給辦成，而且不存在兩個(gè)或多個(gè)自己出現(xiàn)在同一時(shí)空中，那樣怎么看怎么別扭。 想起了最早看到的穿越劇是叫做《時(shí)間隧道》，央視2套曾經(jīng)有個(gè)正大劇場(chǎng)欄目，喜歡連播歐美的系列片，這部劇就是講兩個(gè)年輕人乘坐時(shí)間機(jī)器專(zhuān)往歷史的關(guān)鍵結(jié)點(diǎn)處去，卻總是弄巧成拙，怎么也無(wú)法改變歷史走向。 要是我會(huì)編故事，我更傾向于讓主角穿回去把原來(lái)不同的歷史走向改成了現(xiàn)在的歷史書(shū)上寫(xiě)的樣子，對(duì)了，那部《尋秦記》好像就是這個(gè)路數(shù)。 還有一個(gè)系列電影叫做《回到未來(lái)》，看過(guò)兩眼，記得特效好像一般，故事情節(jié)也記不太清了，但名字我非常喜歡，有詩(shī)意，永遠(yuǎn)忘不掉。