從時(shí)尚圈跨界做導(dǎo)演的湯姆·福特太有名，距離他2009年的第一部電影作品《單身男子》，已經(jīng)過(guò)去了七年。今年在威尼斯展映的《夜行動(dòng)物》僅僅是這位型男設(shè)計(jì)師的第二部電影作品。兩部作品均是從文學(xué)作品改編而來(lái)，可想這位創(chuàng)作者的品味不俗，也并不急躁。

簡(jiǎn)單的回顧下《單身男子》，不喜歡它的人嫌它太過(guò)精致，林間的木屋，玻璃的屋頂，秩序的擺設(shè)與經(jīng)典的穿著，一切都透露出品味的逼格與金錢(qián)的堆砌。而電影在這樣的環(huán)境里，刻畫(huà)的一對(duì)戀人的過(guò)往。夜晚的讀書(shū)橋段，應(yīng)該是情侶間向往的最佳狀態(tài)。

而學(xué)生與老師的一段酒吧對(duì)談，更道出了人生的真諦，也樹(shù)立了影片中“單身男子”的開(kāi)闊格局。 Experience is not what happens to a man. It’s what a man does with what happens to him. You know the only thing that has made the whole thing worthwhile has been those few times that I’ve been able to really, truly connect with another human being.

當(dāng)你為了死亡而心碎，為了美麗的事物而重新打開(kāi)感知的觸覺(jué)，那一刻的到來(lái)，似乎是命中注定，讓你了無(wú)遺憾地撒手人寰，身心放松，不失為最美好的結(jié)局?！秵紊砟凶印废袷且槐揪碌娜沼?，里面蘊(yùn)藏著一段悲傷的故事。

在新片《夜行動(dòng)物》中，同樣涉及了上層社會(huì)的生活狀態(tài)，只不過(guò)這一次，更加的偏執(zhí)。所以在視覺(jué)表現(xiàn)上，艾米.亞當(dāng)斯飾演的女主角Susan，總是濃妝艷抹，除了洗澡睡覺(jué)之外，無(wú)論在家中還是辦公室里，只要是白天，她都是一抹濃烈的魅影。

藝術(shù)的形式與本質(zhì) 日常環(huán)繞著Susan的，是所謂的高端藝術(shù)。從電影的開(kāi)篇開(kāi)始，幾位超重的女性模特，赤裸著在華麗的舞臺(tái)上扭動(dòng)身軀，褶皺的肉體不停抖動(dòng)，慢鏡頭下，奇異的生動(dòng)感撲面而來(lái)，配樂(lè)緩慢又略帶悲傷，打破了人們對(duì)于傳統(tǒng)女性的審美。 當(dāng)世界上的人們?nèi)琊囁瓶实南M(fèi)女色，有時(shí)候，我們甚至無(wú)法確定，是女性的魅力引導(dǎo)著我們的欲望，還是我們變態(tài)的欲望，主導(dǎo)女性的美麗。而“藝術(shù)”可以用一種形式，把常人眼里摒棄的丑陋變得與眾不同，華麗又令人迷醉。

電影《夜行動(dòng)物》的開(kāi)篇自然從夜里開(kāi)始，畫(huà)廊藝術(shù)秀結(jié)束后，艾米.亞當(dāng)斯飾演的女主角Susan，回到了她位于山頂?shù)默F(xiàn)代化豪宅。鏡頭一再給到城市的俯瞰畫(huà)面，從高樓林立到環(huán)路交錯(cuò)，

給人造成一種梳理感。Susan的住所一看就是剛剛搬遷進(jìn)來(lái)，屋內(nèi)除了藝術(shù)品，沒(méi)有任何的生活氣息，傭人在空曠的屋子里忙碌，很多箱子沒(méi)有拆封，一點(diǎn)人氣都沒(méi)有。

第二天清晨，Susan收到了前夫寄來(lái)的包裹，被牛皮紙拉破食指后，他讓傭人幫忙拆封，并念出信紙上的內(nèi)容，令氣氛變得更加尷尬。開(kāi)篇就預(yù)示了，前夫這本小說(shuō)，必將刺破Susan行尸走肉的皮囊，深入她的內(nèi)心，令其身心痛苦。Susan被前夫比喻為“夜行動(dòng)物”，她夜夜失眠，過(guò)著與常人不同的生物鐘。

平凡作家的野心 影片的故事主線，描述了女主角Susan幾天的生活場(chǎng)景，由于她晚上也不睡覺(jué)，都在讀前夫寄給她的小說(shuō)，所以令人感覺(jué)每天格外的漫長(zhǎng)，其實(shí)電影的時(shí)間線，大概也就兩天三夜。期間帶出了Susan乏味的生活、丈夫的敷衍與出軌、所謂的成功并沒(méi)有給Susan帶來(lái)絲毫的成就感和滿足，在一個(gè)人的夜里，她更加的孤獨(dú)，而前夫的小說(shuō)，令她脊背發(fā)涼，卻又忍不住一直讀下去。

湯姆·福特這位時(shí)尚嗅覺(jué)敏銳的導(dǎo)演，除了布景道具精美、畫(huà)面構(gòu)圖規(guī)整之外，鏡頭剪輯也十分的講究。影片的后半段，反復(fù)的運(yùn)用了鏡頭的重疊剪輯，鏡頭不斷在男女主人公之間切換，每一個(gè)畫(huà)面里，男女主人公或?qū)ΨQ(chēng)、或以相似的形態(tài)出現(xiàn)在構(gòu)圖里，給人不同場(chǎng)景里，相似心境的感受。

影片中，Susan閱讀的小說(shuō)內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)的回憶交織在一起。讓觀眾一點(diǎn)一點(diǎn)，看清虛幻與真實(shí)的界限，從而再其中尋找聯(lián)系與隱喻，了解人物的情感來(lái)源。在由杰克·吉倫哈爾飾演的前夫Edward的小說(shuō)中，講述了他的妻女在夜晚的高速路上，意外的被幾個(gè)歹徒挾持，導(dǎo)致妻女被凌辱喪命。而幸存的丈夫與一名當(dāng)?shù)鼐秸归_(kāi)了長(zhǎng)期的追捕過(guò)程，最終他們找到了兇手，更是親手把歹徒手刃的故事。

小說(shuō)故事里的妻女悲慘死亡，同現(xiàn)實(shí)中作家失去妻子和女兒，看起來(lái)是相似的情節(jié)。并且你也可以理解為，小說(shuō)里是不法分子擄走妻女，而現(xiàn)實(shí)中是世俗的欲望綁架了妻子，導(dǎo)致她最終放棄了這段婚姻，并且打掉了自己的孩子。令作家在現(xiàn)實(shí)中，如同小說(shuō)里的丈夫一樣，悲痛欲絕。

現(xiàn)實(shí)中，丈夫與妻子從熱戀到結(jié)婚，從新婚到離異，沒(méi)有經(jīng)過(guò)多少時(shí)日。兩人卻足足分開(kāi)了十九年，Susan的前夫Edward才完成了這部小說(shuō)。Edward在Susan母親的眼里，是個(gè)沒(méi)有野心的、軟弱的人。而最終他通過(guò)自己的努力，完成了這部即將出版的小說(shuō)，面對(duì)了自己的過(guò)去，證明了自己的堅(jiān)持。反而將小說(shuō)變成了一把利劍，刺入了前妻的心理。

女性的堅(jiān)持與軟弱 女主角Susan從女兒、到妻子，再到母親的轉(zhuǎn)變過(guò)程，令人難以相信。一個(gè)大學(xué)畢業(yè)還在進(jìn)修的白富美，在紐約街頭撞上了老同學(xué)，于是兩人攀談了起來(lái)，越聊越投機(jī)，Susan決定嫁給平凡的Edward。在被母親警告之后，Susan依然沒(méi)有改變決定，她深信自己與母親不同，她喜歡Edward的地方，絕不可能變成她討厭Edward的缺點(diǎn)。

可是誰(shuí)曾想，幾年過(guò)去，她就開(kāi)始抱怨丈夫在書(shū)店打工沒(méi)有出息，粗暴的置評(píng)丈夫的小說(shuō)，認(rèn)為他肯本沒(méi)有野心，更談不上前途。對(duì)于這樣的生活，她感到不快樂(lè)。因?yàn)檎煞驔](méi)有馬上成為名小說(shuō)家，讓她重新棲身上流社會(huì)的地位。她開(kāi)始不滿足，有了高富帥的出軌對(duì)象，殘忍的離開(kāi)了Edward。在閱讀Edward小說(shuō)的過(guò)程里，Susan是惶恐的，像是罪惡感纏身，并且在第二段婚姻里，她過(guò)著更為虛假、可悲的生活。對(duì)于成為了與自己母親一樣的人，Susan不想接受，卻也不得不承認(rèn)這是事實(shí)。

女性與婚姻體制 如果中每一個(gè)女性的成熟過(guò)程，都是從女兒到母親的話。影片的指向性，寓意著大部分女性，終將走向價(jià)值觀趨同的勢(shì)力婦人。不得不承認(rèn)，婚姻是女性從男性一方獲得權(quán)利與地位的手段。某種意義上，婚姻制度令男性獲得了穩(wěn)定的欲望滿足。女性的身體除去相貌之外，具有一樣的肉體魅力。從而不同相貌的女性，作為不同階級(jí)的男性消費(fèi)品而存在。這一點(diǎn)在庫(kù)布里克的《大開(kāi)眼界》中，早已表露無(wú)遺。

相應(yīng)的，女性通過(guò)婚姻契約出賣(mài)肉體，從而穩(wěn)定的獲得自己想要的生活狀態(tài)。在婚姻的戰(zhàn)場(chǎng)里，女性利用男性、男性操控女性，相互滿足欲望的制約關(guān)系，在查理.考夫曼自編自導(dǎo)的《成為約翰·馬爾科維奇》中，也有精彩的體現(xiàn)。

雖然《夜行動(dòng)物》沒(méi)有意在討論婚姻的本質(zhì)問(wèn)題。更多的闡述了一對(duì)情侶為何走向了兩端，表述了一類(lèi)“夜行動(dòng)物”的群體，生活在華麗虛幻的欲望里，夜晚掩蓋了他們的丑陋與不堪，但他們卻無(wú)法得到真正的滿足，欲望的深淵如同黑洞一般深不見(jiàn)底。有著金錢(qián)、地位與野心的Susan，卻成為了在生活里妥協(xié)的弱者，而前夫Edward憑借著自己的堅(jiān)持和努力，完成了偉大的作品。而他作品的完成，也意味著他對(duì)于過(guò)去的了斷。

影片中，還有另外一個(gè)有趣的橋段，如果你還記得在《單身男子》中，大叔如廁看書(shū)的橋段，在《夜行動(dòng)物》中，也有著流氓頭頭在室外蹲坑的情節(jié)，據(jù)說(shuō)是導(dǎo)演湯姆·福特在某處看到的情節(jié)，覺(jué)得非常有趣，就放到了自己的這部電影里，真的是惡趣味令人欲罷不能。

他在采訪中說(shuō)，原著小說(shuō)同他的電影還是有著很大區(qū)別的，小說(shuō)是小說(shuō)，而電影的部分，他只選擇了自己感興趣的部分，關(guān)于忠誠(chéng)。

湯姆·福特稱(chēng)自己是個(gè)非常忠于感情的人，在過(guò)去的三十年里，他只有一位情人，現(xiàn)在又多了一個(gè)四歲的兒子。而他在《夜行動(dòng)物》里，探討的是敢于面對(duì)自己的勇氣，而不是成為名利場(chǎng)上的犧牲品。這個(gè)社會(huì)如同片中Edward的小說(shuō)一樣暴力和殘忍，充滿了悲傷的故事，人們需要走出夜幕的勇氣，正視自己，做自己喜歡做的事。對(duì)待愛(ài)人，不是輕易的放棄他，而是信任并鼓勵(lì)他。

本文為［三克電影空間］公眾號(hào)特約撰寫(xiě) 2016年12月4日 多倫多 小玄兒記 ————————————————

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看完《夜行動(dòng)物》，我試圖給電影找一個(gè)母題。復(fù)仇？電影的確說(shuō)的是一場(chǎng)“君子復(fù)仇，十年不晚”的故事，卻又不局限于復(fù)仇本身；虛榮？電影里人們濃妝艷抹，掩蓋自己的本心，粉飾太平，維系虛假的關(guān)系，就像那充滿爭(zhēng)議卻極美的開(kāi)場(chǎng)；亦或是背叛？開(kāi)放式結(jié)局叩問(wèn)人心，到底愛(ài)情中誰(shuí)是軟弱的那一個(gè)？電影拋出重重疑問(wèn)讓人思量，湯姆·福特的野心也柳暗花明，最終昭然。 作為湯姆·福特的第二部電影，他跳出《單身男子》的舒緩悠揚(yáng)，筆鋒一轉(zhuǎn)寫(xiě)一場(chǎng)黑色驚悚戲中戲。從電影的開(kāi)場(chǎng)，湯導(dǎo)就大筆一揮，濃墨重彩地展現(xiàn)了他的時(shí)尚天賦。很難想象一群滿身橫肉的裸女如何能美得起來(lái)，然而湯導(dǎo)給她們涂上口紅，戴上流蘇，放慢鏡頭，配合著古典音樂(lè)，讓她們?cè)诮鸱酆筒蕳l環(huán)繞中姿意舞蹈，突然間極丑也有了極美的表象。湯姆·福特坦言本想用這一場(chǎng)戲諷刺當(dāng)代美國(guó)人的放縱貪婪，卻意外發(fā)現(xiàn)這些超重的女人自由無(wú)拘、極其可愛(ài)，順而拍成了這一場(chǎng)艷麗卻又充滿喜感的開(kāi)場(chǎng)片段。這既對(duì)女主蘇珊的垃圾藝術(shù)冷嘲熱諷，也巧妙成了第一場(chǎng)戲中戲。湯導(dǎo)這一幕頗讓人聯(lián)想起同樣充滿惡趣味的《霓虹惡魔》，然而相比《霓虹惡魔》的狗血鬼畜博人眼球，湯導(dǎo)的野心顯然不僅限于開(kāi)夜店或燈具店，而傾向于更高端的視覺(jué)沖擊，多年后這一幕都會(huì)是影評(píng)人們口中的談資。 湯姆·福特說(shuō)：“我不想拿自己和希區(qū)柯克做比較，但他也會(huì)花數(shù)周時(shí)間給他的主演們?cè)O(shè)計(jì)發(fā)型，妝容和服裝。這對(duì)他來(lái)說(shuō)很重要，因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)能給觀眾傳達(dá)主角的性格特征。”作為時(shí)尚寵兒，同志導(dǎo)演，湯導(dǎo)對(duì)美學(xué)的理解為電影增色太多，一如《單身男子》，已有了個(gè)人風(fēng)格。電影中很多幕的構(gòu)圖都讓人驚嘆，蘇珊公司空曠的樓梯、墻上豐乳肥臀的裸女圖、走廊上大寫(xiě)的“復(fù)仇”（Revenge），光是這幾個(gè)點(diǎn)的機(jī)位構(gòu)圖就夠觀眾咋舌、影評(píng)人口水仗好幾天了。加上演員艾米·亞當(dāng)斯的煙熏妝，亞米·漢莫的西裝，邁克爾·辛的形婚和亞倫·泰勒-約翰遜的屁股，湯導(dǎo)的審美觀和惡趣味都要炸了天。

艾米·亞當(dāng)斯飾演的女主蘇珊，像包法利夫人般“睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞”。湯姆·福特把蘇珊的生活拍得越奢靡浮華，就越襯托出她內(nèi)心的空洞和虛無(wú)?！八龕?ài)大海，只是為了海上的洶涌波濤；她愛(ài)草地，只是因?yàn)榍嗖蔹c(diǎn)綴了斷壁殘?jiān)??！痹鴰缀螘r(shí)，蘇珊開(kāi)始追逐虛榮，逐漸成了她最不想成為的樣子：自己的母親。她徹夜無(wú)眠，終于成了一只名副其實(shí)的夜行動(dòng)物。湯導(dǎo)一定在暗中窺視銀幕前晚睡一族的你和我，嘲笑我們?cè)邛』I交錯(cuò)聲中披上皮囊，卻終逃不過(guò)夜深人靜時(shí)的孤獨(dú)頹喪。我們只得在膝蓋中箭后慨嘆真我可貴：蘇珊卸下濃妝的那一刻，居然是她最美麗的一瞬間。

電影有三條主線，現(xiàn)實(shí)陰沉冷冽，回憶青蔥斑駁，書(shū)里則是驚悚駭人。杰克·吉倫哈爾飾演蘇珊的前夫愛(ài)德華（以及戲中戲的書(shū)中角色湯尼），他知曉蘇珊最劣跡斑斑的曾經(jīng)，回來(lái)索命，勢(shì)要?dú)⑷怂毖?，噬魂蝕骨。德州公路的一場(chǎng)戲太震撼，逐漸升溫的犯罪讓人心跳加速如坐針氈。而之后戲里戲外的復(fù)仇就像一場(chǎng)暢快的感情宣泄，杰克·吉倫哈爾為塑造湯尼和愛(ài)德華簡(jiǎn)直獻(xiàn)上了教科書(shū)般的演技。一般有過(guò)大悲經(jīng)歷的男人很難演，一不小心就過(guò)了頭，然而杰克·吉倫哈爾的每一個(gè)眼角的顫動(dòng)都很讓人信服，他近年來(lái)演技十分穩(wěn)定純熟，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是電影質(zhì)量的保證。而和他配戲的邁克爾·珊農(nóng)也已入化境，這個(gè)警長(zhǎng)已經(jīng)和《老無(wú)所依》里的湯米·李·瓊斯一樣傳神。(順帶提一下今年同樣精彩的警長(zhǎng)還有《赴湯蹈火》里的杰夫·布里奇斯)電影的全部卡司都十分到位，化妝效果也令人贊嘆，年輕版的杰克·吉倫哈爾嫩得讓人回想2001年的《死亡幻覺(jué)》。

《夜行動(dòng)物》的優(yōu)點(diǎn)很明顯：美學(xué)盛宴、氣氛絕佳、表演完美。缺點(diǎn)也有，不夠奇情的故事，部分幼稚的對(duì)白，這都被人詬病。但就算如此，我們都不能否認(rèn)這部電影給人帶來(lái)的感官上和感情上的震撼。電影嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)是一部劇情片，而非驚悚片，片中真正的驚悚、恐怖情節(jié)并不多，主要都集中在書(shū)中內(nèi)容，而最恐怖的一幕也不過(guò)是《死亡錄像》玩的花樣。這和電影基于的原著1993年的《湯尼和蘇珊》的基調(diào)比較一致：如何讓觀眾感同身受，比如電影的開(kāi)放式結(jié)局，它把觀眾吸入屏中焦急等待，悠揚(yáng)的音樂(lè)就像長(zhǎng)久的留白，耐人尋味。 愛(ài)情像小說(shuō)，中途退場(chǎng)的人終將枯萎，曾經(jīng)擁有的人卻力透紙背，如唇上朱砂，心心念念。在蘇珊和愛(ài)德華的婚姻中，她一意孤行，執(zhí)意將對(duì)方捏塑成了weak man（軟弱的男人）。可笑的是，在她的第二段婚姻中，她自己又變成了白玫瑰，“成了衣服上的一粒飯”?；橐鼍拖裨趹已律习魏永?，松手的人讓對(duì)方墜入深淵，而自己，也難逃在沉沉暗夜被往事追命：他倒在血泊中，倒在你循環(huán)往復(fù)的記憶里，控訴你的殺人誅心，而你卻仍要和他度過(guò)余生："When you love someone, you have to be careful with it because you might never get it again.” （若你愛(ài)一個(gè)人，你會(huì)對(duì)愛(ài)小心翼翼，因它或永不再來(lái)。） 親密關(guān)系中，誰(shuí)不曾在感情的岔路口駐足凝眸，為未知的可能性患得患失？在每一個(gè)波濤暗涌的無(wú)邊長(zhǎng)夜，你是否會(huì)為自己的選擇夢(mèng)中驚醒，心有戚戚？ 《夜行動(dòng)物》是這樣一部電影，它給你看洛杉磯的紙醉金迷，給你看感情中的雙方。它是復(fù)仇故事，讓人痛苦且不安；它又是警世寓言，字字珠璣在耳邊。它說(shuō)的是如影隨形的過(guò)去，更關(guān)于軟弱 : 不管你看到的是感情中的弱者a weak man愛(ài)德華，或者是在復(fù)仇中紅了雙眼的湯尼，你一定會(huì)不斷回想，這也正是湯姆·福特的用意：“我要狩獵你，讓你走出放映廳時(shí)想到你自己，想到你自己的人生?！?/p>

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《夜行動(dòng)物》是湯姆·福特導(dǎo)演的第二部電影，還差點(diǎn)得了金獅獎(jiǎng)。鼓搗電影前，他是享譽(yù)盛名的時(shí)尚設(shè)計(jì)師，當(dāng)過(guò)古馳的首席執(zhí)行官，身為名流，出手一流，兩部電影全都好評(píng)如潮，《單身男人》優(yōu)雅中透著殘忍的蒼白，《夜行動(dòng)物》則是殘忍中透著蒼白的優(yōu)雅。導(dǎo)演作為精英中的精英，拍出的電影卻都是在肢解精英。 《夜行動(dòng)物》故事講的很通俗，但特別耐人尋味，論類(lèi)型它是驚悚片，開(kāi)場(chǎng)一分鐘就進(jìn)入正題，把你勾住了，想不看都不成，微妙，適合深夜觀賞，看完睡不著。 艾米·亞當(dāng)斯飾演了一個(gè)半老徐娘叫蘇珊，他的富豪丈夫霍頓瀕臨破產(chǎn)，他們的感情也日落黃花。生活和情感于她而言都變的徒有其表。這個(gè)時(shí)候，蘇珊收到了前夫愛(ài)德華的一本書(shū)稿叫《夜行動(dòng)物》，“夜行動(dòng)物”曾是前夫給蘇珊起的綽號(hào)。 不眠之夜，蘇珊翻起了這本小說(shuō)。書(shū)中愈演愈烈的可怕情節(jié)讓蘇珊驚恐，不自禁的把她帶到她和前夫的回憶中，至此，影片在現(xiàn)實(shí)，小說(shuō)和回憶的三棱鏡中，互為映射出了一幕幕殘酷的真相。 回憶中，年輕的愛(ài)德華和蘇珊相逢，愛(ài)德華心地善良，心懷理想，他鼓勵(lì)蘇珊不要放棄她的藝術(shù)。蘇珊的家庭是典型的中產(chǎn)家庭，優(yōu)越而保守，物質(zhì)至上，歧視弱者。蘇珊反感母親對(duì)她的人生指手畫(huà)腳，她想追求自己的生活，她愛(ài)上了愛(ài)德華，她覺(jué)的他們是一類(lèi)人。 現(xiàn)實(shí)就像砂紙，理想總被消磨，蘇珊的母親老狐貍般的提醒著門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的重要性，并對(duì)蘇珊強(qiáng)調(diào)，“我們就是一類(lèi)人。”漸漸的，蘇珊開(kāi)始厭倦平凡，她抱怨愛(ài)德華的作品總是在寫(xiě)他自己，并用“浪漫和敏感”的評(píng)語(yǔ)暗示愛(ài)德華的懦弱，語(yǔ)氣變得和她的母親一樣。更諷刺的是蘇珊以“我們不是一類(lèi)人”離開(kāi)了愛(ài)德華，印證了愛(ài)德華當(dāng)初對(duì)蘇珊說(shuō)的話，你有著一雙和你母親一樣幽怨的眼睛。 小說(shuō)里，托尼和家人在德州公路驅(qū)車(chē)夜行，遭遇一群不速之客，這緊張到讓人窒息的一幕交代了托尼是個(gè)性格軟弱的人，而現(xiàn)實(shí)中，愛(ài)德華也正是豺狼眼中的弱者。蘇珊上套了，雖然愛(ài)德華在小說(shuō)的扉頁(yè)留言，這本小說(shuō)和以往的不一樣，可實(shí)際上依然寫(xiě)的是他自己，暗指當(dāng)初的情節(jié)也讓蘇珊陷入煎熬。 誰(shuí)才真正的弱者。蘇珊把新秀藝術(shù)家的藝術(shù)品掛在墻上，以掩飾丈夫破產(chǎn)的局面。而他的丈夫則衣冠楚楚的談著生意，面不改色心不跳的偷情。深夜里，失眠的蘇珊獨(dú)守著幽森的別墅，白天則靠濃妝艷抹掩蓋著她的憔悴和奔潰?！拔矣惺裁礄?quán)利不開(kāi)心，我什么都有?！碧K珊無(wú)力的發(fā)問(wèn)。 當(dāng)初蘇珊嫁給了理想，卻垂涎著浮華，成了徹夜失眠的“夜行動(dòng)物”；如今蘇珊得到金錢(qián)富貴，又陷入了對(duì)理想的追悼，夜不成寐，失魂落魄。朋友安慰蘇珊，“我們年輕時(shí)候做某件事覺(jué)的它舉足輕重，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)它無(wú)足輕重，蘇珊好好享受我們這個(gè)荒謬的世界?！? “夜行動(dòng)物”從Nocturnal animal的稱(chēng)謂，變?yōu)榱诵≌f(shuō)標(biāo)題上的復(fù)數(shù)Nocturnal animals，指的是小說(shuō)中那幫暗夜里的惡棍，但對(duì)整部影片而言，夜行動(dòng)物象征的是貪婪。 作為名利場(chǎng)中人，導(dǎo)演看透了紙醉金迷的腐朽，他把對(duì)奢靡世界的虛偽和厭惡，通過(guò)種種溫緩而又殘忍的意象狠狠的批判了一通。色調(diào)陰冷的豪宅，道貌岸然的生意人，通過(guò)遠(yuǎn)程視頻來(lái)照顧寶寶的女同事，和對(duì)整容的調(diào)侃，冰冷而又荒誕。蘇珊辦公室里猩紅的墻壁和碩大的臀部海報(bào)體現(xiàn)著嗜血和欲望。而那頭渾身插滿利劍垂死站立的公牛藝術(shù)品則映襯著蘇珊的色厲內(nèi)荏的實(shí)際窘?jīng)r。 值得玩味的符號(hào)比比皆是，裸露的身體和洗澡就是其中兩個(gè)顯著的形象。比如浴室里浴缸上悲傷的托尼，露天馬桶上囂張的惡棍。還有一段對(duì)應(yīng)的最明顯，一處是小說(shuō)里托尼的女兒，一處是現(xiàn)實(shí)中蘇珊的女兒，同樣赤裸的背影，相同的構(gòu)圖，一個(gè)凄慘，一個(gè)魅惑。托尼和愛(ài)德華的孩子都是貪婪的犧牲品，而蘇珊和他霍頓的孩子，則成了貪婪的孕育品，她和電話里的父親一樣，赤裸裸的敷衍著蘇珊。在大陸引進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)版中，這赤裸的畫(huà)面被刪節(jié)了。 小說(shuō)主人公托尼的和現(xiàn)實(shí)中蘇珊的洗澡畫(huà)面時(shí)有呼應(yīng)，托尼的絕望無(wú)助的時(shí)候也正是蘇珊褪下偽裝的時(shí)候。愛(ài)德華把這部虐心的故事塞滿了含沙射影的火藥，像一顆子彈一樣擊中了蘇珊不設(shè)防的胸膛，控訴著現(xiàn)實(shí)對(duì)理想的背叛。 影片的復(fù)仇不是酣暢的，而是憋屈的和被逼無(wú)奈的。托尼真的軟弱么？也許每個(gè)人都是軟弱的，只是托尼和愛(ài)德華一樣，都是單純的好人，不會(huì)尋求偽裝。小說(shuō)里，飾演的警探的邁克爾·珊農(nóng)讓我想起了《老無(wú)所依》里的老警探，孤獨(dú)又頑強(qiáng)，對(duì)這個(gè)卑鄙的世界毫不妥協(xié)的，他可以看做是托尼內(nèi)心深處堅(jiān)韌的一面，引導(dǎo)著托尼走向復(fù)仇的道路。 奇怪的是，影片結(jié)尾，警探開(kāi)槍后便消失在曠野，沒(méi)有再出現(xiàn)，而托尼被迫開(kāi)槍后，自己也誤射了自己。做為好人，施行了暴力，也意味著將自己的良善扼殺?，F(xiàn)實(shí)中，愛(ài)德華靠《夜行動(dòng)物》執(zhí)行了對(duì)蘇珊的復(fù)仇，同樣也瓦解了自己。 三位主演的表現(xiàn)也無(wú)比精彩，艾米·亞當(dāng)斯飾演的蘇珊和杰克·吉倫哈爾飾演的托尼恰恰相反。艾米要演出強(qiáng)硬外表下的軟弱，而杰克要演出軟弱外表下的堅(jiān)強(qiáng)。 當(dāng)蘇珊在電話里聽(tīng)到丈夫的貓膩時(shí)，和最后一秒鐘的醒悟，艾米·亞當(dāng)斯僅用瞬間的眼神的抖動(dòng)就表現(xiàn)出來(lái)人物的內(nèi)心震動(dòng)。而托尼全片面對(duì)惡棍的惶恐和膽怯，同時(shí)又有包裹著痛苦和憤怒，都被杰克·吉倫哈爾演繹的十分復(fù)雜，讓人揪心，他應(yīng)該會(huì)被提名為奧斯卡最佳男主角。邁克爾·珊農(nóng)曾說(shuō)過(guò)自己根本不屑英雄電影，他只拍自己想拍的，這和電影里的警探很相似，像個(gè)不隨流的牛仔，管它什么世道風(fēng)云，只做自己覺(jué)的正確事情。他的表現(xiàn)也極富感染力，他外表冷酷，卻是影片里唯一幫助托尼追討罪惡和心存公理之人。 湯姆·福特的這部電影精致極了，他拍的那么易懂，沒(méi)有任何晦澀和玄虛的成分，又到處是細(xì)膩的寓意。女主角的跟著小說(shuō)的內(nèi)容思緒流轉(zhuǎn)，配合著輕盈的配樂(lè)，讓人聯(lián)想起電影《時(shí)時(shí)刻刻》。 電影傳遞了一個(gè)普世的議題，即每個(gè)人都會(huì)面臨著堅(jiān)守內(nèi)心和屈從現(xiàn)實(shí)的抉擇，導(dǎo)演毫不避諱地把物欲和情感的現(xiàn)代困擾上升到黑暗對(duì)溫良，欺凌和反抗的水火層面。要是別的導(dǎo)演肯定會(huì)被指責(zé)成道德武斷，大言不慚。但在這位閱盡奢靡的時(shí)尚大師的視角下，故事卻被賦予了洗盡鉛華的幻滅感和啟示感。 朋友說(shuō)他看了一部電影，看完失眠到天亮，第二天我看了這部《夜行動(dòng)物》，躺在床上反復(fù)琢磨，變成夜行動(dòng)物。翌日，朋友告訴我，他知道為什么前天失眠了，是《夜行動(dòng)物》看的他坐立不安。我說(shuō)靠，我也是看的這個(gè)！