從時尚圈跨界做導演的湯姆·福特太有名，距離他2009年的第一部電影作品《單身男子》，已經(jīng)過去了七年。今年在威尼斯展映的《夜行動物》僅僅是這位型男設(shè)計師的第二部電影作品。兩部作品均是從文學作品改編而來，可想這位創(chuàng)作者的品味不俗，也并不急躁。

簡單的回顧下《單身男子》，不喜歡它的人嫌它太過精致，林間的木屋，玻璃的屋頂，秩序的擺設(shè)與經(jīng)典的穿著，一切都透露出品味的逼格與金錢的堆砌。而電影在這樣的環(huán)境里，刻畫的一對戀人的過往。夜晚的讀書橋段，應該是情侶間向往的最佳狀態(tài)。

而學生與老師的一段酒吧對談，更道出了人生的真諦，也樹立了影片中“單身男子”的開闊格局。 Experience is not what happens to a man. It’s what a man does with what happens to him. You know the only thing that has made the whole thing worthwhile has been those few times that I’ve been able to really, truly connect with another human being.

當你為了死亡而心碎，為了美麗的事物而重新打開感知的觸覺，那一刻的到來，似乎是命中注定，讓你了無遺憾地撒手人寰，身心放松，不失為最美好的結(jié)局?！秵紊砟凶印废袷且槐揪碌娜沼洠锩嫣N藏著一段悲傷的故事。

在新片《夜行動物》中，同樣涉及了上層社會的生活狀態(tài)，只不過這一次，更加的偏執(zhí)。所以在視覺表現(xiàn)上，艾米.亞當斯飾演的女主角Susan，總是濃妝艷抹，除了洗澡睡覺之外，無論在家中還是辦公室里，只要是白天，她都是一抹濃烈的魅影。

藝術(shù)的形式與本質(zhì) 日常環(huán)繞著Susan的，是所謂的高端藝術(shù)。從電影的開篇開始，幾位超重的女性模特，赤裸著在華麗的舞臺上扭動身軀，褶皺的肉體不停抖動，慢鏡頭下，奇異的生動感撲面而來，配樂緩慢又略帶悲傷，打破了人們對于傳統(tǒng)女性的審美。 當世界上的人們?nèi)琊囁瓶实南M女色，有時候，我們甚至無法確定，是女性的魅力引導著我們的欲望，還是我們變態(tài)的欲望，主導女性的美麗。而“藝術(shù)”可以用一種形式，把常人眼里摒棄的丑陋變得與眾不同，華麗又令人迷醉。

電影《夜行動物》的開篇自然從夜里開始，畫廊藝術(shù)秀結(jié)束后，艾米.亞當斯飾演的女主角Susan，回到了她位于山頂?shù)默F(xiàn)代化豪宅。鏡頭一再給到城市的俯瞰畫面，從高樓林立到環(huán)路交錯，

給人造成一種梳理感。Susan的住所一看就是剛剛搬遷進來，屋內(nèi)除了藝術(shù)品，沒有任何的生活氣息，傭人在空曠的屋子里忙碌，很多箱子沒有拆封，一點人氣都沒有。

第二天清晨，Susan收到了前夫寄來的包裹，被牛皮紙拉破食指后，他讓傭人幫忙拆封，并念出信紙上的內(nèi)容，令氣氛變得更加尷尬。開篇就預示了，前夫這本小說，必將刺破Susan行尸走肉的皮囊，深入她的內(nèi)心，令其身心痛苦。Susan被前夫比喻為“夜行動物”，她夜夜失眠，過著與常人不同的生物鐘。

平凡作家的野心 影片的故事主線，描述了女主角Susan幾天的生活場景，由于她晚上也不睡覺，都在讀前夫寄給她的小說，所以令人感覺每天格外的漫長，其實電影的時間線，大概也就兩天三夜。期間帶出了Susan乏味的生活、丈夫的敷衍與出軌、所謂的成功并沒有給Susan帶來絲毫的成就感和滿足，在一個人的夜里，她更加的孤獨，而前夫的小說，令她脊背發(fā)涼，卻又忍不住一直讀下去。

湯姆·福特這位時尚嗅覺敏銳的導演，除了布景道具精美、畫面構(gòu)圖規(guī)整之外，鏡頭剪輯也十分的講究。影片的后半段，反復的運用了鏡頭的重疊剪輯，鏡頭不斷在男女主人公之間切換，每一個畫面里，男女主人公或?qū)ΨQ、或以相似的形態(tài)出現(xiàn)在構(gòu)圖里，給人不同場景里，相似心境的感受。

影片中，Susan閱讀的小說內(nèi)容與現(xiàn)實的回憶交織在一起。讓觀眾一點一點，看清虛幻與真實的界限，從而再其中尋找聯(lián)系與隱喻，了解人物的情感來源。在由杰克·吉倫哈爾飾演的前夫Edward的小說中，講述了他的妻女在夜晚的高速路上，意外的被幾個歹徒挾持，導致妻女被凌辱喪命。而幸存的丈夫與一名當?shù)鼐秸归_了長期的追捕過程，最終他們找到了兇手，更是親手把歹徒手刃的故事。

小說故事里的妻女悲慘死亡，同現(xiàn)實中作家失去妻子和女兒，看起來是相似的情節(jié)。并且你也可以理解為，小說里是不法分子擄走妻女，而現(xiàn)實中是世俗的欲望綁架了妻子，導致她最終放棄了這段婚姻，并且打掉了自己的孩子。令作家在現(xiàn)實中，如同小說里的丈夫一樣，悲痛欲絕。

現(xiàn)實中，丈夫與妻子從熱戀到結(jié)婚，從新婚到離異，沒有經(jīng)過多少時日。兩人卻足足分開了十九年，Susan的前夫Edward才完成了這部小說。Edward在Susan母親的眼里，是個沒有野心的、軟弱的人。而最終他通過自己的努力，完成了這部即將出版的小說，面對了自己的過去，證明了自己的堅持。反而將小說變成了一把利劍，刺入了前妻的心理。

女性的堅持與軟弱 女主角Susan從女兒、到妻子，再到母親的轉(zhuǎn)變過程，令人難以相信。一個大學畢業(yè)還在進修的白富美，在紐約街頭撞上了老同學，于是兩人攀談了起來，越聊越投機，Susan決定嫁給平凡的Edward。在被母親警告之后，Susan依然沒有改變決定，她深信自己與母親不同，她喜歡Edward的地方，絕不可能變成她討厭Edward的缺點。

可是誰曾想，幾年過去，她就開始抱怨丈夫在書店打工沒有出息，粗暴的置評丈夫的小說，認為他肯本沒有野心，更談不上前途。對于這樣的生活，她感到不快樂。因為丈夫沒有馬上成為名小說家，讓她重新棲身上流社會的地位。她開始不滿足，有了高富帥的出軌對象，殘忍的離開了Edward。在閱讀Edward小說的過程里，Susan是惶恐的，像是罪惡感纏身，并且在第二段婚姻里，她過著更為虛假、可悲的生活。對于成為了與自己母親一樣的人，Susan不想接受，卻也不得不承認這是事實。

女性與婚姻體制 如果中每一個女性的成熟過程，都是從女兒到母親的話。影片的指向性，寓意著大部分女性，終將走向價值觀趨同的勢力婦人。不得不承認，婚姻是女性從男性一方獲得權(quán)利與地位的手段。某種意義上，婚姻制度令男性獲得了穩(wěn)定的欲望滿足。女性的身體除去相貌之外，具有一樣的肉體魅力。從而不同相貌的女性，作為不同階級的男性消費品而存在。這一點在庫布里克的《大開眼界》中，早已表露無遺。

相應的，女性通過婚姻契約出賣肉體，從而穩(wěn)定的獲得自己想要的生活狀態(tài)。在婚姻的戰(zhàn)場里，女性利用男性、男性操控女性，相互滿足欲望的制約關(guān)系，在查理.考夫曼自編自導的《成為約翰·馬爾科維奇》中，也有精彩的體現(xiàn)。

雖然《夜行動物》沒有意在討論婚姻的本質(zhì)問題。更多的闡述了一對情侶為何走向了兩端，表述了一類“夜行動物”的群體，生活在華麗虛幻的欲望里，夜晚掩蓋了他們的丑陋與不堪，但他們卻無法得到真正的滿足，欲望的深淵如同黑洞一般深不見底。有著金錢、地位與野心的Susan，卻成為了在生活里妥協(xié)的弱者，而前夫Edward憑借著自己的堅持和努力，完成了偉大的作品。而他作品的完成，也意味著他對于過去的了斷。

影片中，還有另外一個有趣的橋段，如果你還記得在《單身男子》中，大叔如廁看書的橋段，在《夜行動物》中，也有著流氓頭頭在室外蹲坑的情節(jié)，據(jù)說是導演湯姆·福特在某處看到的情節(jié)，覺得非常有趣，就放到了自己的這部電影里，真的是惡趣味令人欲罷不能。

他在采訪中說，原著小說同他的電影還是有著很大區(qū)別的，小說是小說，而電影的部分，他只選擇了自己感興趣的部分，關(guān)于忠誠。

湯姆·福特稱自己是個非常忠于感情的人，在過去的三十年里，他只有一位情人，現(xiàn)在又多了一個四歲的兒子。而他在《夜行動物》里，探討的是敢于面對自己的勇氣，而不是成為名利場上的犧牲品。這個社會如同片中Edward的小說一樣暴力和殘忍，充滿了悲傷的故事，人們需要走出夜幕的勇氣，正視自己，做自己喜歡做的事。對待愛人，不是輕易的放棄他，而是信任并鼓勵他。

本文為［三克電影空間］公眾號特約撰寫 2016年12月4日 多倫多 小玄兒記 ————————————————

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看完《夜行動物》，我試圖給電影找一個母題。復仇？電影的確說的是一場“君子復仇，十年不晚”的故事，卻又不局限于復仇本身；虛榮？電影里人們濃妝艷抹，掩蓋自己的本心，粉飾太平，維系虛假的關(guān)系，就像那充滿爭議卻極美的開場；亦或是背叛？開放式結(jié)局叩問人心，到底愛情中誰是軟弱的那一個？電影拋出重重疑問讓人思量，湯姆·福特的野心也柳暗花明，最終昭然。 作為湯姆·福特的第二部電影，他跳出《單身男子》的舒緩悠揚，筆鋒一轉(zhuǎn)寫一場黑色驚悚戲中戲。從電影的開場，湯導就大筆一揮，濃墨重彩地展現(xiàn)了他的時尚天賦。很難想象一群滿身橫肉的裸女如何能美得起來，然而湯導給她們涂上口紅，戴上流蘇，放慢鏡頭，配合著古典音樂，讓她們在金粉和彩條環(huán)繞中姿意舞蹈，突然間極丑也有了極美的表象。湯姆·福特坦言本想用這一場戲諷刺當代美國人的放縱貪婪，卻意外發(fā)現(xiàn)這些超重的女人自由無拘、極其可愛，順而拍成了這一場艷麗卻又充滿喜感的開場片段。這既對女主蘇珊的垃圾藝術(shù)冷嘲熱諷，也巧妙成了第一場戲中戲。湯導這一幕頗讓人聯(lián)想起同樣充滿惡趣味的《霓虹惡魔》，然而相比《霓虹惡魔》的狗血鬼畜博人眼球，湯導的野心顯然不僅限于開夜店或燈具店，而傾向于更高端的視覺沖擊，多年后這一幕都會是影評人們口中的談資。 湯姆·福特說：“我不想拿自己和希區(qū)柯克做比較，但他也會花數(shù)周時間給他的主演們設(shè)計發(fā)型，妝容和服裝。這對他來說很重要，因為這些細節(jié)能給觀眾傳達主角的性格特征?！弊鳛闀r尚寵兒，同志導演，湯導對美學的理解為電影增色太多，一如《單身男子》，已有了個人風格。電影中很多幕的構(gòu)圖都讓人驚嘆，蘇珊公司空曠的樓梯、墻上豐乳肥臀的裸女圖、走廊上大寫的“復仇”（Revenge），光是這幾個點的機位構(gòu)圖就夠觀眾咋舌、影評人口水仗好幾天了。加上演員艾米·亞當斯的煙熏妝，亞米·漢莫的西裝，邁克爾·辛的形婚和亞倫·泰勒-約翰遜的屁股，湯導的審美觀和惡趣味都要炸了天。

艾米·亞當斯飾演的女主蘇珊，像包法利夫人般“睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞”。湯姆·福特把蘇珊的生活拍得越奢靡浮華，就越襯托出她內(nèi)心的空洞和虛無?！八龕鄞蠛＃皇菫榱撕Ｉ系臎坝坎?；她愛草地，只是因為青草點綴了斷壁殘垣?！痹鴰缀螘r，蘇珊開始追逐虛榮，逐漸成了她最不想成為的樣子：自己的母親。她徹夜無眠，終于成了一只名副其實的夜行動物。湯導一定在暗中窺視銀幕前晚睡一族的你和我，嘲笑我們在觥籌交錯聲中披上皮囊，卻終逃不過夜深人靜時的孤獨頹喪。我們只得在膝蓋中箭后慨嘆真我可貴：蘇珊卸下濃妝的那一刻，居然是她最美麗的一瞬間。

電影有三條主線，現(xiàn)實陰沉冷冽，回憶青蔥斑駁，書里則是驚悚駭人。杰克·吉倫哈爾飾演蘇珊的前夫愛德華（以及戲中戲的書中角色湯尼），他知曉蘇珊最劣跡斑斑的曾經(jīng)，回來索命，勢要殺人吮血，噬魂蝕骨。德州公路的一場戲太震撼，逐漸升溫的犯罪讓人心跳加速如坐針氈。而之后戲里戲外的復仇就像一場暢快的感情宣泄，杰克·吉倫哈爾為塑造湯尼和愛德華簡直獻上了教科書般的演技。一般有過大悲經(jīng)歷的男人很難演，一不小心就過了頭，然而杰克·吉倫哈爾的每一個眼角的顫動都很讓人信服，他近年來演技十分穩(wěn)定純熟，簡直可以說是電影質(zhì)量的保證。而和他配戲的邁克爾·珊農(nóng)也已入化境，這個警長已經(jīng)和《老無所依》里的湯米·李·瓊斯一樣傳神。(順帶提一下今年同樣精彩的警長還有《赴湯蹈火》里的杰夫·布里奇斯)電影的全部卡司都十分到位，化妝效果也令人贊嘆，年輕版的杰克·吉倫哈爾嫩得讓人回想2001年的《死亡幻覺》。

《夜行動物》的優(yōu)點很明顯：美學盛宴、氣氛絕佳、表演完美。缺點也有，不夠奇情的故事，部分幼稚的對白，這都被人詬病。但就算如此，我們都不能否認這部電影給人帶來的感官上和感情上的震撼。電影嚴格意義上來說是一部劇情片，而非驚悚片，片中真正的驚悚、恐怖情節(jié)并不多，主要都集中在書中內(nèi)容，而最恐怖的一幕也不過是《死亡錄像》玩的花樣。這和電影基于的原著1993年的《湯尼和蘇珊》的基調(diào)比較一致：如何讓觀眾感同身受，比如電影的開放式結(jié)局，它把觀眾吸入屏中焦急等待，悠揚的音樂就像長久的留白，耐人尋味。 愛情像小說，中途退場的人終將枯萎，曾經(jīng)擁有的人卻力透紙背，如唇上朱砂，心心念念。在蘇珊和愛德華的婚姻中，她一意孤行，執(zhí)意將對方捏塑成了weak man（軟弱的男人）?？尚Φ氖牵谒牡诙位橐鲋?，她自己又變成了白玫瑰，“成了衣服上的一粒飯”。婚姻就像在懸崖上拔河拉鋸，松手的人讓對方墜入深淵，而自己，也難逃在沉沉暗夜被往事追命：他倒在血泊中，倒在你循環(huán)往復的記憶里，控訴你的殺人誅心，而你卻仍要和他度過余生："When you love someone, you have to be careful with it because you might never get it again.” （若你愛一個人，你會對愛小心翼翼，因它或永不再來。） 親密關(guān)系中，誰不曾在感情的岔路口駐足凝眸，為未知的可能性患得患失？在每一個波濤暗涌的無邊長夜，你是否會為自己的選擇夢中驚醒，心有戚戚？ 《夜行動物》是這樣一部電影，它給你看洛杉磯的紙醉金迷，給你看感情中的雙方。它是復仇故事，讓人痛苦且不安；它又是警世寓言，字字珠璣在耳邊。它說的是如影隨形的過去，更關(guān)于軟弱 : 不管你看到的是感情中的弱者a weak man愛德華，或者是在復仇中紅了雙眼的湯尼，你一定會不斷回想，這也正是湯姆·福特的用意：“我要狩獵你，讓你走出放映廳時想到你自己，想到你自己的人生?！?/p>

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《夜行動物》是湯姆·福特導演的第二部電影，還差點得了金獅獎。鼓搗電影前，他是享譽盛名的時尚設(shè)計師，當過古馳的首席執(zhí)行官，身為名流，出手一流，兩部電影全都好評如潮，《單身男人》優(yōu)雅中透著殘忍的蒼白，《夜行動物》則是殘忍中透著蒼白的優(yōu)雅。導演作為精英中的精英，拍出的電影卻都是在肢解精英。 《夜行動物》故事講的很通俗，但特別耐人尋味，論類型它是驚悚片，開場一分鐘就進入正題，把你勾住了，想不看都不成，微妙，適合深夜觀賞，看完睡不著。 艾米·亞當斯飾演了一個半老徐娘叫蘇珊，他的富豪丈夫霍頓瀕臨破產(chǎn)，他們的感情也日落黃花。生活和情感于她而言都變的徒有其表。這個時候，蘇珊收到了前夫愛德華的一本書稿叫《夜行動物》，“夜行動物”曾是前夫給蘇珊起的綽號。 不眠之夜，蘇珊翻起了這本小說。書中愈演愈烈的可怕情節(jié)讓蘇珊驚恐，不自禁的把她帶到她和前夫的回憶中，至此，影片在現(xiàn)實，小說和回憶的三棱鏡中，互為映射出了一幕幕殘酷的真相。 回憶中，年輕的愛德華和蘇珊相逢，愛德華心地善良，心懷理想，他鼓勵蘇珊不要放棄她的藝術(shù)。蘇珊的家庭是典型的中產(chǎn)家庭，優(yōu)越而保守，物質(zhì)至上，歧視弱者。蘇珊反感母親對她的人生指手畫腳，她想追求自己的生活，她愛上了愛德華，她覺的他們是一類人。 現(xiàn)實就像砂紙，理想總被消磨，蘇珊的母親老狐貍般的提醒著門當戶對的重要性，并對蘇珊強調(diào)，“我們就是一類人?！睗u漸的，蘇珊開始厭倦平凡，她抱怨愛德華的作品總是在寫他自己，并用“浪漫和敏感”的評語暗示愛德華的懦弱，語氣變得和她的母親一樣。更諷刺的是蘇珊以“我們不是一類人”離開了愛德華，印證了愛德華當初對蘇珊說的話，你有著一雙和你母親一樣幽怨的眼睛。 小說里，托尼和家人在德州公路驅(qū)車夜行，遭遇一群不速之客，這緊張到讓人窒息的一幕交代了托尼是個性格軟弱的人，而現(xiàn)實中，愛德華也正是豺狼眼中的弱者。蘇珊上套了，雖然愛德華在小說的扉頁留言，這本小說和以往的不一樣，可實際上依然寫的是他自己，暗指當初的情節(jié)也讓蘇珊陷入煎熬。 誰才真正的弱者。蘇珊把新秀藝術(shù)家的藝術(shù)品掛在墻上，以掩飾丈夫破產(chǎn)的局面。而他的丈夫則衣冠楚楚的談著生意，面不改色心不跳的偷情。深夜里，失眠的蘇珊獨守著幽森的別墅，白天則靠濃妝艷抹掩蓋著她的憔悴和奔潰?！拔矣惺裁礄?quán)利不開心，我什么都有?！碧K珊無力的發(fā)問。 當初蘇珊嫁給了理想，卻垂涎著浮華，成了徹夜失眠的“夜行動物”；如今蘇珊得到金錢富貴，又陷入了對理想的追悼，夜不成寐，失魂落魄。朋友安慰蘇珊，“我們年輕時候做某件事覺的它舉足輕重，后來才發(fā)現(xiàn)它無足輕重，蘇珊好好享受我們這個荒謬的世界?！? “夜行動物”從Nocturnal animal的稱謂，變?yōu)榱诵≌f標題上的復數(shù)Nocturnal animals，指的是小說中那幫暗夜里的惡棍，但對整部影片而言，夜行動物象征的是貪婪。 作為名利場中人，導演看透了紙醉金迷的腐朽，他把對奢靡世界的虛偽和厭惡，通過種種溫緩而又殘忍的意象狠狠的批判了一通。色調(diào)陰冷的豪宅，道貌岸然的生意人，通過遠程視頻來照顧寶寶的女同事，和對整容的調(diào)侃，冰冷而又荒誕。蘇珊辦公室里猩紅的墻壁和碩大的臀部海報體現(xiàn)著嗜血和欲望。而那頭渾身插滿利劍垂死站立的公牛藝術(shù)品則映襯著蘇珊的色厲內(nèi)荏的實際窘?jīng)r。 值得玩味的符號比比皆是，裸露的身體和洗澡就是其中兩個顯著的形象。比如浴室里浴缸上悲傷的托尼，露天馬桶上囂張的惡棍。還有一段對應的最明顯，一處是小說里托尼的女兒，一處是現(xiàn)實中蘇珊的女兒，同樣赤裸的背影，相同的構(gòu)圖，一個凄慘，一個魅惑。托尼和愛德華的孩子都是貪婪的犧牲品，而蘇珊和他霍頓的孩子，則成了貪婪的孕育品，她和電話里的父親一樣，赤裸裸的敷衍著蘇珊。在大陸引進的網(wǎng)絡(luò)版中，這赤裸的畫面被刪節(jié)了。 小說主人公托尼的和現(xiàn)實中蘇珊的洗澡畫面時有呼應，托尼的絕望無助的時候也正是蘇珊褪下偽裝的時候。愛德華把這部虐心的故事塞滿了含沙射影的火藥，像一顆子彈一樣擊中了蘇珊不設(shè)防的胸膛，控訴著現(xiàn)實對理想的背叛。 影片的復仇不是酣暢的，而是憋屈的和被逼無奈的。托尼真的軟弱么？也許每個人都是軟弱的，只是托尼和愛德華一樣，都是單純的好人，不會尋求偽裝。小說里，飾演的警探的邁克爾·珊農(nóng)讓我想起了《老無所依》里的老警探，孤獨又頑強，對這個卑鄙的世界毫不妥協(xié)的，他可以看做是托尼內(nèi)心深處堅韌的一面，引導著托尼走向復仇的道路。 奇怪的是，影片結(jié)尾，警探開槍后便消失在曠野，沒有再出現(xiàn)，而托尼被迫開槍后，自己也誤射了自己。做為好人，施行了暴力，也意味著將自己的良善扼殺。現(xiàn)實中，愛德華靠《夜行動物》執(zhí)行了對蘇珊的復仇，同樣也瓦解了自己。 三位主演的表現(xiàn)也無比精彩，艾米·亞當斯飾演的蘇珊和杰克·吉倫哈爾飾演的托尼恰恰相反。艾米要演出強硬外表下的軟弱，而杰克要演出軟弱外表下的堅強。 當蘇珊在電話里聽到丈夫的貓膩時，和最后一秒鐘的醒悟，艾米·亞當斯僅用瞬間的眼神的抖動就表現(xiàn)出來人物的內(nèi)心震動。而托尼全片面對惡棍的惶恐和膽怯，同時又有包裹著痛苦和憤怒，都被杰克·吉倫哈爾演繹的十分復雜，讓人揪心，他應該會被提名為奧斯卡最佳男主角。邁克爾·珊農(nóng)曾說過自己根本不屑英雄電影，他只拍自己想拍的，這和電影里的警探很相似，像個不隨流的牛仔，管它什么世道風云，只做自己覺的正確事情。他的表現(xiàn)也極富感染力，他外表冷酷，卻是影片里唯一幫助托尼追討罪惡和心存公理之人。 湯姆·福特的這部電影精致極了，他拍的那么易懂，沒有任何晦澀和玄虛的成分，又到處是細膩的寓意。女主角的跟著小說的內(nèi)容思緒流轉(zhuǎn)，配合著輕盈的配樂，讓人聯(lián)想起電影《時時刻刻》。 電影傳遞了一個普世的議題，即每個人都會面臨著堅守內(nèi)心和屈從現(xiàn)實的抉擇，導演毫不避諱地把物欲和情感的現(xiàn)代困擾上升到黑暗對溫良，欺凌和反抗的水火層面。要是別的導演肯定會被指責成道德武斷，大言不慚。但在這位閱盡奢靡的時尚大師的視角下，故事卻被賦予了洗盡鉛華的幻滅感和啟示感。 朋友說他看了一部電影，看完失眠到天亮，第二天我看了這部《夜行動物》，躺在床上反復琢磨，變成夜行動物。翌日，朋友告訴我，他知道為什么前天失眠了，是《夜行動物》看的他坐立不安。我說靠，我也是看的這個！