【北京國(guó)際電影節(jié)展映】
　　老外聚焦中國(guó)的電影不少，如雷貫耳的有貝托魯奇的《末代皇帝》，七十年代讓·雅南還拍過(guò)一部《解放軍在巴黎》，老外拍老外在中國(guó)的電影也不算少，八十年代斯皮爾伯格的《太陽(yáng)帝國(guó)》是影響較大的之一，近年則有德國(guó)人佛羅瑞·加倫伯格執(zhí)導(dǎo)的《拉貝日記》（華誼兄弟投資），相比之下，老外拍老外在當(dāng)代中國(guó)的電影非常罕見(jiàn)，2010年曾有過(guò)一部叫《老外》的影片，然后就數(shù)剛在北京國(guó)際電影節(jié)展映的《這是三里屯》。
　　《這是三里屯》由冰島導(dǎo)演羅伯特·道格拉斯執(zhí)導(dǎo)，影片并沒(méi)有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人五人六的西方貴族，而是以英國(guó)草根蓋瑞的北京遭遇為主線，用獨(dú)特的視角一展鮮為人知的老外“北漂”一隅。男主人公蓋瑞空降北京的目的至少有二，一來(lái)在這個(gè)“雞大屁”飛奔的國(guó)家多多撈金，二來(lái)試圖追回離他而去的中國(guó)前妻，以及他那中西合璧的混血兒子。然而中國(guó)遠(yuǎn)不像蓋瑞想象的那么好混，初涉三里屯的他處處碰壁，所幸得到了另一位自詡中國(guó)通的澳洲老外阿福指點(diǎn)迷津。
　　影片全程在三里屯拍攝，但導(dǎo)演無(wú)心流連三里屯燈紅酒綠或是光鮮亮麗的那面，影片開(kāi)篇由蓋瑞自述來(lái)龍去脈，背景選取的卻是所謂“北京精神”的巨幅廣告牌，蓋瑞精準(zhǔn)地落位在“愛(ài)國(guó)、創(chuàng)新、包容、厚德”的“包容”字樣之下，而在他的另一側(cè)，則是收廢品的零落排開(kāi)，這一畫(huà)面的用意可想而知。事實(shí)上影片雖將主戰(zhàn)場(chǎng)設(shè)定在北京三里屯，但鏡像中從頭到尾皆無(wú)絲毫向北京示好的意圖，為數(shù)不多的幾位中國(guó)角色也有揶揄之嫌。比如那個(gè)賤嗖嗖向蓋瑞投懷送抱的女學(xué)生，神經(jīng)質(zhì)一面就不說(shuō)了，媚外和功利之心赤裸得一塌涂地，這樣的人物說(shuō)好聽(tīng)的是頗具喜感，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)就是一純種二貨。蓋瑞那位高大上的前妻王琳貌似端莊，裝裱得像個(gè)受過(guò)教育的賢妻良母，時(shí)不時(shí)還搬出高人一等的姿態(tài)教訓(xùn)蓋瑞，其實(shí)這個(gè)人物背后的潛臺(tái)詞更加可怕——說(shuō)白了她是蓋瑞女學(xué)生的另一個(gè)高樹(shù)牌坊的版本，如若不是，當(dāng)初在英國(guó)又何以嫁給一無(wú)是處的蓋瑞？海龜之后，又怎會(huì)重蹈與老外分手的覆轍？
　　但不能因此說(shuō)這是一部不懷好意的電影，因?yàn)閷?dǎo)演的敘事中并沒(méi)有厚此薄彼的意圖，而且影片從頭到尾都沒(méi)想褒揚(yáng)過(guò)任何人，包括蓋瑞在內(nèi)的一眾“北漂”老外，統(tǒng)統(tǒng)淪為導(dǎo)演用以自嘲的對(duì)象。首先蓋瑞非但不是歐洲高富帥，相反正是西方矮矬窮的草根典范，作為男人他不務(wù)正業(yè)，毫無(wú)家庭責(zé)任感可言，作為朋友他過(guò)河拆遷，一旦發(fā)達(dá)連當(dāng)初幫過(guò)他的阿福都不認(rèn)，作為生意人他智商低幼，所以剛剛發(fā)跡又很快被騙得一窮二白。阿福作為蓋瑞初道北京的“貴人”，以中國(guó)通師傅自詡，卻是個(gè)精于算計(jì)的小混混，騙吃騙喝不說(shuō)，連買個(gè)電動(dòng)自行車都要坑蓋瑞一筆，她在三里屯混跡多年，其實(shí)也不過(guò)是個(gè)二流子。還有那位將蓋瑞騙的底褲賠光的老外“名流”，篇幅雖然不多，卻代表了“北漂”老外的另一個(gè)典型，誰(shuí)說(shuō)老外個(gè)個(gè)都講契約精神，騙子老外也大有人在。
　　其實(shí)老外在中國(guó)和中國(guó)人在國(guó)外差不多，各種成色的存在都有，為圖生存無(wú)所不用其極，尤其在北京這樣魚(yú)龍混雜物欲橫流的城池，三六九等的老外充斥其間，五顏六色的人生甚囂塵上，而這就是生活，這就是北京。《這是三里屯》令我想起了另一部句式一模一樣的電影《這是英格蘭》，三里屯晃蕩的各色老外一如英倫上世紀(jì)八十年代街頭的“光頭仔”，成為三里屯街頭文化的標(biāo)志性符號(hào)，反過(guò)來(lái)三里屯又成為老外異國(guó)他鄉(xiāng)人生百態(tài)的鮮活鏡面，在咖啡和啤酒之外，還照見(jiàn)了各種卑微的存在。

電影《這是三里屯》為我們展現(xiàn)了一幅熟悉而又陌生的北京生態(tài)畫(huà)卷，說(shuō)是熟悉，是因?yàn)槿【暗鼐褪菄?guó)人皆知潮人常聚的三里屯，說(shuō)是陌生，是因?yàn)橛捌赏饧畧F(tuán)隊(duì)創(chuàng)作拍攝完成，雖然大多是所謂“中國(guó)通”，但在他們眼里的中國(guó)，所呈現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特風(fēng)情，還是會(huì)讓國(guó)內(nèi)觀眾們感到驚喜和驚訝，如一部國(guó)際友人的“友邦驚詫論”一般有趣。

本片的受眾可謂一箭多雕，對(duì)于不了解中國(guó)的國(guó)際友人而言，《這是三里屯》可視為一部趣味橫生的中國(guó)生活指南，對(duì)于在中國(guó)生活的外籍人士而言，這部影片則是一部真實(shí)表達(dá)他們對(duì)中國(guó)印象觀感的故事，而對(duì)于中國(guó)人而言，換一副眼鏡看自己，也未嘗不是一件更清醒、更客觀的方式。

本片主創(chuàng)大多是在中國(guó)生活過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的“老外”，當(dāng)然，每個(gè)人都會(huì)有剛剛踏入中國(guó)大門的“小外”時(shí)期，充滿新鮮感的陌生、困惑和驚奇，都是無(wú)可回避的“親密”接觸。但在這種驚詫的相遇中，又有他們接觸中國(guó)、融入中國(guó)之后的親切感，這種感情較之“北漂”，除了膚色不同語(yǔ)言不同之外，并沒(méi)有太大的分別。

很明顯，導(dǎo)演羅伯特·道格拉斯將本片做了另外的設(shè)定，那就是仿若《三傻大鬧寶萊塢》一樣的《老外屌絲打拼三里屯》，如此判定，非常確切，若以商業(yè)考慮，影片名稱更改一下，可能會(huì)獲得更多的票房收入，畢竟本片的片名僅僅是鎖定了“三里屯”這一故事發(fā)生地，但所呈現(xiàn)的，卻不僅僅是三里屯所獨(dú)有的生活狀態(tài)，而且忽略掉了大全景的太古里、三里屯soho以及眾多知名酒吧之后，影片中的三里屯，所帶來(lái)的親和感，是那些并沒(méi)有深入到三里屯腹地的外圍人士所能了解的。

故事開(kāi)篇，就看到男主角蓋瑞站在三里屯某陋巷，左邊是閑聊打牌的廢品收購(gòu)人員和成堆的廢品，右邊則是墻上碩大的北京精神“八字真言”，這無(wú)疑是打破了三里屯光鮮亮麗的外殼，所捕獲的最有生命力的一幅原生態(tài)畫(huà)面，在這種螻蟻式草根生存與高端虛無(wú)的口號(hào)之間，同樣反襯出主人公闖中國(guó)的復(fù)雜心態(tài)，并預(yù)示了他所面對(duì)的中國(guó)，是一個(gè)難以調(diào)和的矛盾復(fù)合體。

說(shuō)《這是三里屯》是偽紀(jì)錄片式故事并不確切，雖然影片風(fēng)格比較類似，無(wú)論大量的手持式攝影，還有角色在片中的“采訪式”獨(dú)白，戰(zhàn)臺(tái)烽更愿意將本片歸結(jié)為非常傳統(tǒng)的一出中國(guó)式戲曲，相信影片的創(chuàng)作者，也會(huì)對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲有所了解，角色登臺(tái)之后，一般是唱或說(shuō)自己的身份和經(jīng)歷給臺(tái)下的觀眾聽(tīng)，這與他們接下來(lái)迅速融入到劇情之中，也毫不違和，當(dāng)然，在劇情發(fā)展的過(guò)程中，很多內(nèi)心的獨(dú)白，也會(huì)比較赤裸裸的唱出來(lái)。我們知道，戲曲中的角色，不單是唱給舞臺(tái)上的其他角色，也是需要唱給觀眾，讓他們加深對(duì)故事橋段和人物內(nèi)心的了解。

戰(zhàn)臺(tái)烽這么舉例，想必大家也能感受到《這是三里屯》的故事講述方式，沒(méi)錯(cuò)，像極了中國(guó)舞臺(tái)戲曲，片中人物不僅沉浸于自己的角色中故事，而且也會(huì)是不是以一個(gè)受訪者的身份，面對(duì)鏡頭表達(dá)自己內(nèi)心的感受，無(wú)論是情感獨(dú)白，還是劇情描述，同戲曲一般，這種同一時(shí)空的角色轉(zhuǎn)換蒙太奇，對(duì)觀影的戰(zhàn)臺(tái)烽而言，也確實(shí)毫無(wú)違和之感。

最后再說(shuō)一下《這是三里屯》故事中的人物，男主角蓋瑞曾與中國(guó)女人王琳有過(guò)失敗的婚姻，對(duì)方攜子回國(guó)，男主角處境窘迫，卻因親情原因，遠(yuǎn)赴中國(guó)，邊打工邊尋子尋妻，其實(shí)劇情還是有很多勵(lì)志的內(nèi)容，無(wú)論他去推銷生發(fā)水，還是到西餐廳充“門面”，以及到語(yǔ)言培訓(xùn)中心任外教，他用外籍人士難得的吃苦耐勞和臟亂差不講究的心態(tài)和意志，迎接著一次又一次的挑戰(zhàn)，盡管其中有見(jiàn)利忘義的小人心態(tài)，也有人窮志短的困惑時(shí)期，但總的而言，這還是一次比較真的人格刻畫(huà)。

影片中最有笑點(diǎn)的人物，莫過(guò)于死命貼男主角的胖丑女學(xué)生，各自沒(méi)皮沒(méi)臉和死皮賴臉，但當(dāng)我們笑過(guò)之后，環(huán)顧四周，發(fā)現(xiàn)其實(shí)我們身邊也在不斷上演這種荒誕的真實(shí)故事，頓覺(jué)臉面盡失，無(wú)顏投地，再回想一下，其實(shí)也罷，人家導(dǎo)演、主演都不要自己的臉了，我們還要它干嘛？索性陪著《這是三里屯》恣意放肆的狂歡一次吧。

（文/小義大道）

看《這是三里屯》，讓我想起一些類型差不離的影片，比如曾經(jīng)的《北京人在紐約》、比如前年的《紐約客@上海》。當(dāng)然，在故事情節(jié)和影片本質(zhì)上雖是千差萬(wàn)別，但同是外鄉(xiāng)人在異國(guó)的那些事兒。而相比之下，只是《這是三里屯》更具生活化、更真實(shí)且更現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)出了一類老外群體在北京的狀態(tài)。

作為影片的發(fā)生地北京，它承載了不同民族國(guó)際、不同文化背景的人們都可以在此追逐實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的愿望。尤其是在三里屯這個(gè)經(jīng)濟(jì)、文化、時(shí)尚、潮流的標(biāo)志性位置，是世界各地的人聚焦到北京來(lái)尋夢(mèng)的最理想最常見(jiàn)之地，雖然選擇了這樣一個(gè)繁華之地，但影片的畫(huà)面中并沒(méi)有出現(xiàn)太古里等建筑，沒(méi)有那些時(shí)尚大牌、精品專賣店的身影，而是將鏡頭安扎在三里屯那一片的各個(gè)小角落，或是六層小板樓、或是廢品收購(gòu)站、或是小賣部、或是小地?cái)?，總之都是不那么高大上，一切盡顯破舊、平庸、樸實(shí)，給予我們的就是一個(gè)時(shí)尚之地、滿是屌絲氣息的矛盾化感覺(jué)。

影片開(kāi)始，就是一位初來(lái)乍到的英國(guó)老外蓋瑞站在三里屯某條小巷子里的鏡頭，身后是陳舊的老北京板樓，旁邊是打牌嘮嗑的北京老人，非常悠閑平靜的背景，特別草根化生活的氛圍。但從蓋瑞的立場(chǎng)來(lái)看，一點(diǎn)都不瀟灑自如，對(duì)這里充滿了希望同時(shí)也充滿了陌生與無(wú)助。我們所看到的畫(huà)面，完全就是以一種外來(lái)人的陌生視覺(jué)切入的，而這種陌生視角勢(shì)必會(huì)帶來(lái)對(duì)于北京這座城市的想象性誤解與文化碰撞。所以，當(dāng)蓋瑞推銷不出去生發(fā)水、找不到工作、追不回前妻芳心的時(shí)候，都與蓋瑞對(duì)于中國(guó)文化的個(gè)人想象而造成的文化誤解和碰撞有關(guān)。

在這個(gè)文化的碰撞過(guò)程中，影片也加入了一些中國(guó)特色的電影情節(jié)，在這個(gè)淘金圣地小人物尋求機(jī)遇、渴望發(fā)展、希望成功的情節(jié)，而這一個(gè)情節(jié)線索也是一直貫穿于整部影片的始終，進(jìn)而將影片中愛(ài)情線貫連起來(lái)。也因?yàn)橹型馕幕牟町?，在這一次的交融中所產(chǎn)生出來(lái)的那些獨(dú)特的幽默情節(jié)和荒誕時(shí)刻，格外具有看點(diǎn)。特別是從老外的視野來(lái)看，幾乎所有的碰撞情節(jié)都在搞笑的形態(tài)下進(jìn)行著。

大多數(shù)人都在關(guān)注在外旅居或者定居的華人生活，但很少有人關(guān)注到在華外國(guó)人這一個(gè)群體的生活，尤其還是如此小眾的人物在北京的草根化生活。在華外國(guó)人的生活，亦如在外華人的生活，大部分也都是在一個(gè)幾乎封閉的圈子里。因?yàn)槭艿秸Z(yǔ)言不通的困擾，因?yàn)閷?duì)這座城市的陌生，所以蓋瑞在尋求投資的路上處處碰壁。好在他一籌莫展之際，福來(lái)克給他介紹了份教英文的差事糊口，但同時(shí)也被這個(gè)在北京混了幾年的澳洲人忽悠過(guò)不少次。即便這樣新來(lái)的蓋瑞總是離不開(kāi)福來(lái)克。雖有相輔相助的美德，也同顯了人性的丑態(tài)。

《這是三里屯》簡(jiǎn)單的說(shuō)，也可以看成是蓋瑞的北京奮斗史。在意識(shí)形態(tài)上看，也是一部極具正能量的影片。蓋瑞做過(guò)推銷、當(dāng)過(guò)外教、充當(dāng)過(guò)“門面”，從無(wú)到有、從有到無(wú)，小人物的坎坷路，真實(shí)得讓人感動(dòng)。我們從那些情節(jié)和鏡頭中，看到了最真實(shí)的三里屯，看到了被三里屯的繁華所掩蓋的老外的草根生活狀態(tài)，極致真實(shí)、無(wú)比搞笑、荒唐絕頂。

其實(shí)，很多時(shí)候，影片中通過(guò)老外散發(fā)出來(lái)的那種異鄉(xiāng)感、漂泊感，還有那種追逐夢(mèng)想路上被折騰得“頭破血流”的現(xiàn)實(shí)感，跟我們這種雖是中國(guó)人同在北京漂的人來(lái)講，還是有著許多情感共鳴的，這也是我喜歡這部影片的原因之一。

喜歡的另一原因在于影片的風(fēng)格：全片沒(méi)有一絲小資裝逼文藝范兒；更沒(méi)有時(shí)尚華麗的浪漫和狗血式的都市愛(ài)情；情節(jié)發(fā)展以偽記錄的形式進(jìn)行著，手持?jǐn)z影極度真實(shí)生活化；主要人物既有臺(tái)詞又有獨(dú)白，輕松而幽默；節(jié)奏明快、臺(tái)詞隨性，京片兒中字風(fēng)味獨(dú)特?？偟膩?lái)講，此片故事雖然一般，但很有趣味性，兩位有點(diǎn)二且有些屌的北漂老外在中西文化差異的碰撞上，制造了大量的喜劇包袱和喜劇效果，碰撞出了精彩的火花！