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1 ) A24也有不慎失手的時候……
A24 儼然已成為了獨立小成本電影公司爭相模仿的典范，前幾年捧出的《機械姬》《鬼魅浮生》《遺傳厄運》和《仲夏夜驚魂》已打響頭炮，令影迷將這間電影工作室與驚悚恐怖類型片畫上等號。而去年在戛納亮相好評不斷的《曬后假日》，以及不久前橫掃奧斯卡的《瞬息全宇宙》，卻一舉打破了這種刻板的印象，證明了 A24 并非只依賴制作單一的類型片吸引觀眾。不過，它也并非常勝將軍，偶爾也有失手的時候。
同樣是去年入選戛納，也是由《曬后假日》男主角保羅·麥斯卡主演的另一部出品卻讓人感到失望。《神之造物》出自英國女導演安娜·羅斯·霍爾默，她于2015年推出的處女作《抽搐癥候群》贏得影評人交口稱贊，其神秘主義將女性成長與種族題材呈現(xiàn)出亮點，打造出別樹一幟的導演風格。可惜她這部萬眾期待的新作未能延續(xù)處女作的優(yōu)勢，淪為了平庸、失焦的類型實驗。
也許 A24 以恐怖片打響名堂的緣故，這部影片也采用了聲效來鋪墊悚然的氣氛，令觀眾誤以為這又是一部《遺傳噩運》，但事實上并非如此。導演努力嘗試混合親情倫理、心理驚悚、犯罪等類型的元素，卻沒能突出任何一個類型的亮點。母親為兒子掩飾罪行，醒悟后大義滅親的故事并不少見，其犯罪驚悚的氛圍明顯不到位。前半段是漁民工作日常與清淡的家庭倫理情節(jié)，直至后半段罪案發(fā)生后，才稍微呈現(xiàn)出類型的輪廓。相比之下，母子親情的刻畫過于溫吞，而關(guān)于男權(quán)社會里女性遭受侵犯凌辱的現(xiàn)實探討更是行色匆匆。
最失敗之處是沒有統(tǒng)領(lǐng)全局的敘事視點，情節(jié)在三個主演角色上輾轉(zhuǎn)跳躍，導致情節(jié)散漫，甚至沒能闡明每個角色的演變過程。尤其是母親這個核心人物，從盲目包庇強奸犯兒子，到立下決心溺斃愛子，中間的心理轉(zhuǎn)變究竟如何，無法產(chǎn)生共鳴，哪怕有艾米麗·沃森和保羅·麥斯卡這兩位演技派也難以力挽狂瀾。
做能夠共情的女人還是做保護兒子的母親，這是一個問題，可惜女主兩樣都沒做好。色調(diào)氛圍很喜歡，但是拍得過于隱忍含蓄了，很多該拍的沒拍，不該拍的堆砌...以及有被Paul帥到??
A24悶片，一個謊言的代價就是接下來不斷的謊言
6.5/10
劇本問題太大了，專門看了下時間，開始40分鐘了都沒有把主題拋出來，前面都在講這么一家多么不容易，這跟主題有關(guān)系？好不容易熬到了主題開始，就一直在講媽媽的內(nèi)心戲？沒有足夠多的相關(guān)劇情，也沒有nuance和深入討論的配合，內(nèi)心戲太多真的很假大空。最后結(jié)尾也莫名其妙，去警察局舉報不就行了，結(jié)果把兒子淹死了？wtf，真的浪費了好表演。
慢不怕，就怕慢得莫名其妙。
陽剛之氣害人害己。結(jié)局在意料之外，讓電影有了亮點。前半段節(jié)奏偏慢，但壓抑的氛圍十足，原聲功不可沒。
海報上的“A mother‘s love forsaken.”多少有點劇透了。為保羅和艾米麗看的，也沖著A24的牌子，沒有失望，可以給出7分。（IMDB目前6分，263評）Emily Watson的眼睛會說話，太迷人了，Paul Mescal演這樣的角色也算渾然天成。節(jié)奏緩慢，漸入佳境，還好視覺和聽覺都很有沉浸感，隔著電腦屏幕能感受到愛爾蘭凜冽的海風，漸強的節(jié)奏感聲音設(shè)計似乎直接取自加工廠處理牡蠣時的碰撞聲。潮起潮落，看似抹掉了存在的痕跡，其實海水什么也沒有帶走。沉不下心看的話，堅持到第50分鐘就好了。影片里呈現(xiàn)了一種極其復雜的母子關(guān)系，曾經(jīng)疏遠，但親密如初，外網(wǎng)網(wǎng)友用“awkwardly close”形容，愛、迷戀、占有、嫉妒…故事從一場死亡和一次回歸開始，又結(jié)束于一場死亡和一次離開。
71/100
7/10分劇情片,森冷絕然,不失莊重。一個如此親密又漠然的愛爾蘭漁村社群,暗涌滋生海岸的危險、人性的暴力,很快亦會遭到謊言與虛偽的反噬。Holmer＆Davis通過觀察展開Eileen和Brian之間有些病態(tài)的母子關(guān)系,審視Eileen作為母親、妻子與女性身份之間的掙扎與抉擇,亦探索父系社群下原生家庭的性別傾向和心理創(chuàng)傷。盡管劇本上出現(xiàn)一些情緒留白,幸在Mescal和Franciosi的表現(xiàn)非常出色,Watson則是無可挑剔,與Mescal小心謹慎的互動,其后又展現(xiàn)出覺察力,自省、自疚、痛苦等諸多情緒,為她看這部電影還是值得的!最后還是那句話,孩子回不回來,長沒長歪,都讓母親擔心了,所以要那個冰塊爹有何用?一片冰心下地獄嗎?
上帝造物不測竟生出汝等敗類，潮水無情人有情，殺人于無形，Emily Watson跟Paul Mescal化學反應(yīng)濃烈好怕下一秒亂倫，如此也許更有看頭，Aisling Franciosi清唱宛如夜鶯，愛爾蘭Country Kerry惹人神往，Emily Watson說剛接到劇本去搜Kerry口音一個詞都聽不懂，倆導演是本地人，通過與她們家庭成員交流發(fā)覺口音男女有異不同輩分亦不盡相同，遂寬心不少，但還是得請語言教練反復練習，
這種精致豐富的層次起伏感是男性導演很難做到的 不過即便是有著這樣的敏感細膩度 這部電影又讓人不禁很快意識到它的局限性 即它僅僅是部電影而已 它不僅無法演繹出真實生活中的受害者百分之一的親身痛苦 而且也無法給出任何potential的解決辦法
相比驚艷的前作，這部新片簡直就像是隨便抓來的一個A24 nobody練手作品。誤以為只要懟臉拍就是在拍心理，電影被完全程式化的表演和劇作填滿，前作中的身體性和神秘感蕩然無存，不知道導演是怎么退步成現(xiàn)在這個模樣的……
劇本的問題很大，從頭到尾這主旨還有想表達的東西都不明晰，靠情緒推動劇情也不是這樣推動的
#Cannes 2022 3.5/5 結(jié)尾突然轉(zhuǎn)向是唯一亮點，整片節(jié)奏太慢了我無法進入也無法和情感共鳴，母親的糾結(jié)和轉(zhuǎn)變我只在最后一段感受到了
#75Cannes 導演雙周平行單元# 第四場?？商珶┻@種《海邊的曼徹斯特》式有病呻吟了。和頭一天巴西電影的信仰命題恰恰相反，好笑?！拔覀兌际巧裰煳铩?，命題作文有點別扭。戛納觀眾魚龍混雜素質(zhì)不見得高，在開場前提示了是Q&A主創(chuàng)見面場的情況下都有不少人提前離場。當然QA也沒有拯救任何事情，大概只有一個問題是開放給現(xiàn)場觀眾的，迷惑。
C+. 把“劇情片”當心理驚悚拍的路數(shù)很A24：抽掉環(huán)境音，推入詭異的轟鳴，再加上海浪海鷗/死魚死蝦的空鏡。對環(huán)境做氛圍化處理，整座小鎮(zhèn)凋敝凝滯宛如鬼城，而劇中被侵犯的女性在談及男性的冷漠時亦直言：“家家戶戶都有這樣的鬼魂?！钡嗨频氖址ㄖ貜瓦^多，對氛圍的過度強調(diào)也阻礙了角色弧光的完善。兩位主演的表現(xiàn)非常加分。2022.5.19 Croisette
神志不清。發(fā)瘋似輸出，稍微有看頭的幾幕戲加倍煎熬，音樂也完全不搭。
出色的處女作導演未必能在第二部影片里延續(xù)優(yōu)勢，這就是一個典型例子。母親為兒子掩飾罪行、其后大義滅親的故事我們看得不少了，這個犯罪驚悚的氛圍明顯不到位，而母子親情的刻畫又顯得過于溫吞。最失敗之處是沒有單一的敘事視點，情節(jié)在三個角色上輾轉(zhuǎn)跳躍，都沒能完全講清楚每個角色的心理演變過程，哪怕有這幾位演技派也難以彌補。
【愛爾蘭】Daisy在美國南邊啟航沼澤深處，Paul在陰冷無晴的愛爾蘭沿岸欲蓋彌彰（我強行亂嗑【。）。平靜風浪之下所隱藏的憤怒、亟待爆發(fā)的情緒；掀開重重往事的真相追訴，仿佛都生病了一樣的小鎮(zhèn)；Emily Watson強大的表演幾乎可以將故事引航到任何境地，跟隨看下去都可體察它的冰冷。但還是太像一部從三集電視劇精剪下來的“特別版”了，不介意看更多足本的呈現(xiàn)。
“怪物的母親”，音效音樂畫面的剪輯組合在一起很有一種已無藥可救的氛圍感，只是整體推進太慢了，很磨耐心。