做能夠共情的女人還是做保護(hù)兒子的母親，這是一個(gè)問(wèn)題，可惜女主兩樣都沒(méi)做好。色調(diào)氛圍很喜歡，但是拍得過(guò)于隱忍含蓄了，很多該拍的沒(méi)拍，不該拍的堆砌...以及有被Paul帥到??

A24悶片，一個(gè)謊言的代價(jià)就是接下來(lái)不斷的謊言

6.5/10

劇本問(wèn)題太大了，專門(mén)看了下時(shí)間，開(kāi)始40分鐘了都沒(méi)有把主題拋出來(lái)，前面都在講這么一家多么不容易，這跟主題有關(guān)系？好不容易熬到了主題開(kāi)始，就一直在講媽媽的內(nèi)心戲？沒(méi)有足夠多的相關(guān)劇情，也沒(méi)有nuance和深入討論的配合，內(nèi)心戲太多真的很假大空。最后結(jié)尾也莫名其妙，去警察局舉報(bào)不就行了，結(jié)果把兒子淹死了？wtf，真的浪費(fèi)了好表演。

慢不怕，就怕慢得莫名其妙。

陽(yáng)剛之氣害人害己。結(jié)局在意料之外，讓電影有了亮點(diǎn)。前半段節(jié)奏偏慢，但壓抑的氛圍十足，原聲功不可沒(méi)。

海報(bào)上的“A mother‘s love forsaken.”多少有點(diǎn)劇透了。為保羅和艾米麗看的，也沖著A24的牌子，沒(méi)有失望，可以給出7分。（IMDB目前6分，263評(píng)）Emily Watson的眼睛會(huì)說(shuō)話，太迷人了，Paul Mescal演這樣的角色也算渾然天成。節(jié)奏緩慢，漸入佳境，還好視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)都很有沉浸感，隔著電腦屏幕能感受到愛(ài)爾蘭凜冽的海風(fēng)，漸強(qiáng)的節(jié)奏感聲音設(shè)計(jì)似乎直接取自加工廠處理牡蠣時(shí)的碰撞聲。潮起潮落，看似抹掉了存在的痕跡，其實(shí)海水什么也沒(méi)有帶走。沉不下心看的話，堅(jiān)持到第50分鐘就好了。影片里呈現(xiàn)了一種極其復(fù)雜的母子關(guān)系，曾經(jīng)疏遠(yuǎn)，但親密如初，外網(wǎng)網(wǎng)友用“awkwardly close”形容，愛(ài)、迷戀、占有、嫉妒…故事從一場(chǎng)死亡和一次回歸開(kāi)始，又結(jié)束于一場(chǎng)死亡和一次離開(kāi)。

71/100

7/10分劇情片,森冷絕然,不失莊重。一個(gè)如此親密又漠然的愛(ài)爾蘭漁村社群,暗涌滋生海岸的危險(xiǎn)、人性的暴力,很快亦會(huì)遭到謊言與虛偽的反噬。Holmer＆Davis通過(guò)觀察展開(kāi)Eileen和Brian之間有些病態(tài)的母子關(guān)系,審視Eileen作為母親、妻子與女性身份之間的掙扎與抉擇,亦探索父系社群下原生家庭的性別傾向和心理創(chuàng)傷。盡管劇本上出現(xiàn)一些情緒留白,幸在Mescal和Franciosi的表現(xiàn)非常出色,Watson則是無(wú)可挑剔,與Mescal小心謹(jǐn)慎的互動(dòng),其后又展現(xiàn)出覺(jué)察力,自省、自疚、痛苦等諸多情緒,為她看這部電影還是值得的!最后還是那句話,孩子回不回來(lái),長(zhǎng)沒(méi)長(zhǎng)歪,都讓母親擔(dān)心了,所以要那個(gè)冰塊爹有何用?一片冰心下地獄嗎?

上帝造物不測(cè)竟生出汝等敗類，潮水無(wú)情人有情，殺人于無(wú)形，Emily Watson跟Paul Mescal化學(xué)反應(yīng)濃烈好怕下一秒亂倫，如此也許更有看頭，Aisling Franciosi清唱宛如夜鶯，愛(ài)爾蘭Country Kerry惹人神往，Emily Watson說(shuō)剛接到劇本去搜Kerry口音一個(gè)詞都聽(tīng)不懂，倆導(dǎo)演是本地人，通過(guò)與她們家庭成員交流發(fā)覺(jué)口音男女有異不同輩分亦不盡相同，遂寬心不少，但還是得請(qǐng)語(yǔ)言教練反復(fù)練習(xí)，

這種精致豐富的層次起伏感是男性導(dǎo)演很難做到的 不過(guò)即便是有著這樣的敏感細(xì)膩度 這部電影又讓人不禁很快意識(shí)到它的局限性 即它僅僅是部電影而已 它不僅無(wú)法演繹出真實(shí)生活中的受害者百分之一的親身痛苦 而且也無(wú)法給出任何potential的解決辦法

相比驚艷的前作，這部新片簡(jiǎn)直就像是隨便抓來(lái)的一個(gè)A24 nobody練手作品。誤以為只要懟臉拍就是在拍心理，電影被完全程式化的表演和劇作填滿，前作中的身體性和神秘感蕩然無(wú)存，不知道導(dǎo)演是怎么退步成現(xiàn)在這個(gè)模樣的……

劇本的問(wèn)題很大，從頭到尾這主旨還有想表達(dá)的東西都不明晰，靠情緒推動(dòng)劇情也不是這樣推動(dòng)的

#Cannes 2022 3.5/5 結(jié)尾突然轉(zhuǎn)向是唯一亮點(diǎn)，整片節(jié)奏太慢了我無(wú)法進(jìn)入也無(wú)法和情感共鳴，母親的糾結(jié)和轉(zhuǎn)變我只在最后一段感受到了

#75Cannes 導(dǎo)演雙周平行單元# 第四場(chǎng)。可太煩這種《海邊的曼徹斯特》式有病呻吟了。和頭一天巴西電影的信仰命題恰恰相反，好笑?！拔覀兌际巧裰煳铩?，命題作文有點(diǎn)別扭。戛納觀眾魚(yú)龍混雜素質(zhì)不見(jiàn)得高，在開(kāi)場(chǎng)前提示了是Q&A主創(chuàng)見(jiàn)面場(chǎng)的情況下都有不少人提前離場(chǎng)。當(dāng)然QA也沒(méi)有拯救任何事情，大概只有一個(gè)問(wèn)題是開(kāi)放給現(xiàn)場(chǎng)觀眾的，迷惑。

C+. 把“劇情片”當(dāng)心理驚悚拍的路數(shù)很A24：抽掉環(huán)境音，推入詭異的轟鳴，再加上海浪海鷗/死魚(yú)死蝦的空鏡。對(duì)環(huán)境做氛圍化處理，整座小鎮(zhèn)凋敝凝滯宛如鬼城，而劇中被侵犯的女性在談及男性的冷漠時(shí)亦直言：“家家戶戶都有這樣的鬼魂?！钡嗨频氖址ㄖ貜?fù)過(guò)多，對(duì)氛圍的過(guò)度強(qiáng)調(diào)也阻礙了角色弧光的完善。兩位主演的表現(xiàn)非常加分。2022.5.19 Croisette

神志不清。發(fā)瘋似輸出，稍微有看頭的幾幕戲加倍煎熬，音樂(lè)也完全不搭。

出色的處女作導(dǎo)演未必能在第二部影片里延續(xù)優(yōu)勢(shì)，這就是一個(gè)典型例子。母親為兒子掩飾罪行、其后大義滅親的故事我們看得不少了，這個(gè)犯罪驚悚的氛圍明顯不到位，而母子親情的刻畫(huà)又顯得過(guò)于溫吞。最失敗之處是沒(méi)有單一的敘事視點(diǎn)，情節(jié)在三個(gè)角色上輾轉(zhuǎn)跳躍，都沒(méi)能完全講清楚每個(gè)角色的心理演變過(guò)程，哪怕有這幾位演技派也難以彌補(bǔ)。

【愛(ài)爾蘭】Daisy在美國(guó)南邊啟航沼澤深處，Paul在陰冷無(wú)晴的愛(ài)爾蘭沿岸欲蓋彌彰（我強(qiáng)行亂嗑【。）。平靜風(fēng)浪之下所隱藏的憤怒、亟待爆發(fā)的情緒；掀開(kāi)重重往事的真相追訴，仿佛都生病了一樣的小鎮(zhèn)；Emily Watson強(qiáng)大的表演幾乎可以將故事引航到任何境地，跟隨看下去都可體察它的冰冷。但還是太像一部從三集電視劇精剪下來(lái)的“特別版”了，不介意看更多足本的呈現(xiàn)。

“怪物的母親”，音效音樂(lè)畫(huà)面的剪輯組合在一起很有一種已無(wú)藥可救的氛圍感，只是整體推進(jìn)太慢了，很磨耐心。