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1 ) 最好特呂弗 完美戲中戲
電影的拍攝技巧十分高超，它既使我們看到了拍攝電影的過程，又使我們看到了所拍電影的情節(jié)。而且這個過程比情節(jié)更精彩。劇組成員間錯綜復(fù)雜的曖昧關(guān)系，主演亞歷山大的同性男友及最后的死亡都有很強(qiáng)的戲劇沖突。
電影很好地體現(xiàn)了特呂弗的作者電影觀，他只關(guān)心電影本身。在特呂弗那里電影比生活更重要。
2 ) 戲中戲中的特呂弗
戲中戲設(shè)定 不同于《艾德伍德》以略顯夸張的方式描繪導(dǎo)演和演員對于電影的熱愛 《十段生命的共振》阿巴斯坐在車中把對于電影的理解娓娓道來和《八部半》那種夢幻迷離 也區(qū)別于《蔑視》的情感和價(jià)值觀直接輸出 直接懟臉好萊塢（對比與這部電影對于好萊塢的致敬 怪不得戈達(dá)爾寫信懟他）這部電影更加寫實(shí)的把片場搬上熒幕 注重于電影拍攝背后的故事 中途還交叉剪輯童年的黑白影像 是熱愛啊 劇情上 片場中各種意外發(fā)生 停電 演員精神不穩(wěn)定 不受控制的小動物 演員之間錯中復(fù)雜的關(guān)系等 電影中還有不少致敬 包括布努埃爾 伯格曼 德萊葉 等一眾大佬的書 還有對《公民凱恩》的致敬 最搞笑的一場戲是電影中女場記跟男主吵架 后續(xù)導(dǎo)演的《愛情狂奔》把這場戲稍微剪了剪就用了 看得我一愣一愣的 片中也大量出現(xiàn)定幀畫面 感覺就是 當(dāng)愛來臨時(shí) 畫面會凝固 還有電影的最后一句臺詞 可能才是觀眾平時(shí)習(xí)慣性認(rèn)為的吧【BFI - The Renoir Truffaut】
3 ) ?？闯Ｐ绿貐胃?/h4>從祖與占，四百擊，再到日以作夜，特呂弗反而是我每看一部都會發(fā)覺截然不同的導(dǎo)演。戈達(dá)爾和侯麥的風(fēng)格非常強(qiáng)，有著自己突出的拍攝慣性和手法，特呂弗卻是變化的，變得不那么新浪潮的特呂弗是怎么拍一部正常的非正常式電影呢？
這部電影竟然是“一部電影在「拍攝者及其拍攝者」兩個視角完全并行展開的方式下”拍攝的。觀者能在同時(shí)感受到兩部攝像機(jī)疊加拍攝的雙重體驗(yàn)，一部電影的短短時(shí)間內(nèi)，每個角色都有上演自己分支故事的機(jī)會，以導(dǎo)演為中心逐漸展開，具體來說，有好幾個以導(dǎo)演的走位為中心的長鏡頭，不停的跟不同的人交談，人們提出問題，又得到答案，導(dǎo)演行走在一切麻煩事中，雖然一切看起來都在變得糟糕，但大部分的的糟心事還是能修修補(bǔ)補(bǔ)解決掉，上一次看到這這樣玩的是《八部半》，但兩者鏡頭下的表現(xiàn)力完全不同，《八部半》主角在長鏡頭中經(jīng)歷的是幻想和抽象，《日以作夜》主角經(jīng)歷的都是瑣碎和具體。
能在這樣復(fù)雜交錯的劇情中，仍然保持長鏡頭帶動視線追蹤情節(jié)發(fā)展和人物行動，特呂弗對鏡頭的掌控感無疑是令人叫絕的，不得不說特呂弗的在電影拍攝中的技巧是最成熟自信的，雖然人物繁多，鏡頭卻從未露出絲毫慌忙?？傮w言之，這部電影的節(jié)奏和鏡頭敘事都是相當(dāng)高級的，有一氣呵成的酣暢，又以最輕松的格調(diào)滿足了大部分觀影者對于“好看的電影”的要求，自我和觀眾的一種平衡。
導(dǎo)演毫不吝嗇的讓大家看到一部電影拍攝的細(xì)節(jié)和秘密，一方面感慨電影拍攝還真是個事無巨細(xì)的大雜燴，一方面對劇組工作人員各司其職的專業(yè)分工協(xié)作、導(dǎo)演的精準(zhǔn)調(diào)度和臨場判斷有了不一樣的認(rèn)識。我覺得特呂弗無疑也有意刻畫了電影工作是多么偉大的、宏大的、妙趣橫生的工程，而導(dǎo)演在其中擔(dān)當(dāng)著英雄般的角色，又像是一家之主，不僅管著一大家子人的家長里短，還得保證這一家人整整齊齊按計(jì)劃把電影拍攝完。無處不透露著特呂弗對從事電影導(dǎo)演事業(yè)的滿足感。
不管是夢境中偷電影海報(bào)，還是毫不相瞞的真實(shí)電影生活，特呂弗讓電影里的一切替他表達(dá)對電影的熱愛，包括「send the cat」拍了一幕又一幕，最后大家忍不住的鼓掌歡呼，連我都被傳遞到這種快樂。這種熱愛映射出來的是一群「電影工作者」非常正向的專注、專業(yè)、敬業(yè)和癡迷，這其中雖然摻雜愛情、婚姻、道德、病態(tài)心理、破碎童年、荒謬、甚至死亡，但最后所有人都妥協(xié)于電影事業(yè)的魅力，除了電影照常拍攝，其他一切都可以不那么圓滿。
他對劇組所有人說的話，以及借所有人的口說的話，都是他對電影的告白。
他說人會孤老，人間不值得；
他說電影就像黑夜中急馳的列車，你我這樣的人，唯有電影才會快樂；
他說只有為了電影放棄男人，不會為了男人放棄電影；
他說臺詞今天晚上寫出來，背一下明天就能拍；
他說要退出電影圈；
他回答說可以的，說好了，一定要退出；
他說拍電影像坐馬車去西部，起初以為是一趟美妙旅程，到最后只企望能到達(dá)目的地；
他說電影是大家短暫相聚，再各自離開。
4 ) little comment
日以作夜 day for night
片子圍繞一個電影的拍攝展開，講臺前幕后、戲里戲外、生活與電影。感覺不是呂弗的一貫風(fēng)格。
片子提出一個問題：是生活重要還是電影虛擬重要？
也許是這個：演戲太久的人會忘記本來生活的感覺，混淆了真實(shí)與虛擬？
片中的每個人，無論是演員、導(dǎo)演、劇務(wù)什么，全都有自己的私人生活。
或許是快樂，也或許是悲傷。
但每一個都是你，都是你的人生。
有人說最難演的是自己，那是當(dāng)然，你覺得是在“演”，就肯定沒了自己。
如果沒了這個“演”的念頭，就不會覺得難演，旁觀者可能才會覺得“演”的好。 5 ) 電影幕后的生活
電影里最讓我關(guān)注的一個人是Pamela的扮演者——Julie Baker。最初，她是一堆照片，照片中的她有著各種角度的美，同樣，吸引導(dǎo)演的眼神也足以吸引每一個觀眾。后來我們會知道那眼神中不僅有清澈，還有憂郁和堅(jiān)強(qiáng)，它傳達(dá)了一個好演員的精神世界，所以它才會那么的迷人。
一個已經(jīng)成名的正當(dāng)芳華的美麗女演員，在因疾病困擾沉寂了很長時(shí)間之后接拍了新片，這本身就是一個大賣點(diǎn)。這是否是導(dǎo)演選中她的原因之一?可能起初確實(shí)是，導(dǎo)演拍新片當(dāng)然希望得到更多人關(guān)注，Julie無論從知名度還是目前生活狀態(tài)都無疑能幫助達(dá)到這個目的。但從后來導(dǎo)演提到她時(shí)的話語可以看出，Julie完全是有著這個專業(yè)實(shí)力去出演這個角色的，她對這個角色的解讀和理解非常到位，連導(dǎo)演都贊賞不已。
Julie帶我們走入Pamela的生活，而Jacqueline Bisset帶我們走入Julie的生活。沒錯，這是場戲中戲、影中影，Jacqueline演一個美麗的女演員Julie，她受病魔困擾，一直在接受心理醫(yī)生的治療，最后嫁給了自己的心理醫(yī)生。而她的心理醫(yī)生在治療過程中愛上了自己的病人，為了救她，他拋妻棄子陪伴在她左右，隨時(shí)可以安撫她。她在醫(yī)生的陪伴下，逐漸好轉(zhuǎn)，也有了勇氣接下新戲投入其中。新戲中她飾演一個愛上男朋友父親的年輕女子Pamela。這部戲最終以悲劇收場，兒子在寒冷的冬夜槍擊了父親。這樣的一個故事，那樣復(fù)雜的人物心理與人物關(guān)系在被完美地詮釋的同時(shí)，必然要求演員情緒同步到位。在這樣的過程中，Julie過度帶入角色，迷失了自我，與戲中的男主角有了一夜情。當(dāng)?shù)诙烨逍堰^來時(shí)，她陷入了崩潰，眼看她又要重新被病魔侵襲，仍然是醫(yī)生她的丈夫來穩(wěn)定了她的情緒，再一次挽救她于困境。我們不知道這樣的情形是否曾經(jīng)發(fā)生過，是否發(fā)生過很多次。但我們卻知道演員光鮮亮麗的背后也可能是千瘡百孔的生活。
這部戲中戲正是揭露了這樣的真實(shí)，沒有窺視、沒有八卦、也沒有批判，這就是電影背后真實(shí)的生活。
常常在電影噩夢中醒來的導(dǎo)演，這個導(dǎo)演既是戲中戲的導(dǎo)演，也是日以作夜的導(dǎo)演，想必電影不僅是他熱愛也是他心存恐懼的事業(yè)。在戲中，可以看到，一部戲從構(gòu)思到選演員再到拍攝完成，中間有著無數(shù)失敗的可能性，導(dǎo)演就是那個最主要的承受者。這可能正是導(dǎo)演害怕的源頭。而生活中的我們是不是也常常會碰到這樣和那樣的阻礙，讓我們停步不前，備受折磨。
為生活所迫重新出山卻怎么也記不住臺詞和場景的中年女演員，拼命把自己的過錯推到化妝師的頭上，還試圖用數(shù)字代替臺詞的方式來蒙混過關(guān)。和我們對那些用同樣方式表演的年輕演員的態(tài)度不同的是，沒有人鄙視她，大家都理解她已經(jīng)竭盡全力，對她抱以深深的同情?？吹剿槐楸榈腘G，一遍遍的重來，觀眾心里生出的也是理解二字。她曾經(jīng)也是美貌的，演技嫻熟的，如Julie一樣受人喜愛的演員，但終有一天韶華才華不再。這不僅是演員的痛點(diǎn)，每一個人同樣會面臨年老色衰記性消失和各種各樣的生活危機(jī)。
還有干練的女導(dǎo)演助理，似乎沒有她解決不了的問題，只要是與電影有關(guān)的，在劇組她如魚得水?？蓯鄣幕瘖y師，永遠(yuǎn)喜氣洋洋，最后在劇組找到了自己的幸福。當(dāng)然誰也不知道這幸福是長久還是短暫。幼稚的男主角，戲里戲外都是悲劇，不同的是戲里是被動的，戲外卻是主觀造成的。沒有承擔(dān)責(zé)任的能力，只有任性妄為的脾氣，導(dǎo)致他女朋友的直接出走。這個女朋友直接灑脫，看透了電影工作者們表面的華麗虛榮，絲毫不留戀這樣的生活。
電影幕后的生活少了幾分光環(huán)，卻多了幾分日常。也只是千萬種人生中的一種而已。對于熱愛電影的人來說，電影就是生活的一部分，是心里閃爍的光里的一束?？蓪Σ魂P(guān)心電影的人來說，它就什么也不是，它代替不了生活和人生。
6 ) 日以作夜的新意在于忙碌中的人性
特呂弗，一個載入影史的導(dǎo)演，但是好像我還沒怎么接觸他的作品，熟悉的陌生人啦。
一去豆瓣，《四百擊》看過，感覺怪怪的。這個導(dǎo)演的路子有點(diǎn)多變。
說實(shí)話，這種全程以拍電影拍其本身，還是見得非常少的，而就這樣，還能夠涵蓋不少的事故情緒，有張力有人情冷暖的一面。
可能自己沒有去過片場，對一切的操作還保有很大的好奇，哈哈哈，所有的看似簡單 順利，之間都會夾雜出乎意料 欲蓋彌彰 隱晦難明的東西，電影的整個拍攝過程給出了一些倉促卻又溫和又符合著多方人物的價(jià)值，可以說劇本本身還是挺不錯的。
但是呢，看完之后，好像沒啥留下，屬于我忘的比較快的那類。
導(dǎo)演似夢非夢的片段結(jié)合近期實(shí)際，我覺承受常人難以承受的壓力，經(jīng)受住了你就是贏家?？蓱z社會定義的贏與暗含的勾當(dāng)足以壓力精力智力情感double消耗啊。
最后再說一句，特呂弗電影中似真實(shí)又夢幻，還很突兀的鏡頭，卻是他的特色。
從祖與占，四百擊，再到日以作夜，特呂弗反而是我每看一部都會發(fā)覺截然不同的導(dǎo)演。戈達(dá)爾和侯麥的風(fēng)格非常強(qiáng)，有著自己突出的拍攝慣性和手法，特呂弗卻是變化的，變得不那么新浪潮的特呂弗是怎么拍一部正常的非正常式電影呢？
這部電影竟然是“一部電影在「拍攝者及其拍攝者」兩個視角完全并行展開的方式下”拍攝的。觀者能在同時(shí)感受到兩部攝像機(jī)疊加拍攝的雙重體驗(yàn)，一部電影的短短時(shí)間內(nèi)，每個角色都有上演自己分支故事的機(jī)會，以導(dǎo)演為中心逐漸展開，具體來說，有好幾個以導(dǎo)演的走位為中心的長鏡頭，不停的跟不同的人交談，人們提出問題，又得到答案，導(dǎo)演行走在一切麻煩事中，雖然一切看起來都在變得糟糕，但大部分的的糟心事還是能修修補(bǔ)補(bǔ)解決掉，上一次看到這這樣玩的是《八部半》，但兩者鏡頭下的表現(xiàn)力完全不同，《八部半》主角在長鏡頭中經(jīng)歷的是幻想和抽象，《日以作夜》主角經(jīng)歷的都是瑣碎和具體。
能在這樣復(fù)雜交錯的劇情中，仍然保持長鏡頭帶動視線追蹤情節(jié)發(fā)展和人物行動，特呂弗對鏡頭的掌控感無疑是令人叫絕的，不得不說特呂弗的在電影拍攝中的技巧是最成熟自信的，雖然人物繁多，鏡頭卻從未露出絲毫慌忙?？傮w言之，這部電影的節(jié)奏和鏡頭敘事都是相當(dāng)高級的，有一氣呵成的酣暢，又以最輕松的格調(diào)滿足了大部分觀影者對于“好看的電影”的要求，自我和觀眾的一種平衡。
導(dǎo)演毫不吝嗇的讓大家看到一部電影拍攝的細(xì)節(jié)和秘密，一方面感慨電影拍攝還真是個事無巨細(xì)的大雜燴，一方面對劇組工作人員各司其職的專業(yè)分工協(xié)作、導(dǎo)演的精準(zhǔn)調(diào)度和臨場判斷有了不一樣的認(rèn)識。我覺得特呂弗無疑也有意刻畫了電影工作是多么偉大的、宏大的、妙趣橫生的工程，而導(dǎo)演在其中擔(dān)當(dāng)著英雄般的角色，又像是一家之主，不僅管著一大家子人的家長里短，還得保證這一家人整整齊齊按計(jì)劃把電影拍攝完。無處不透露著特呂弗對從事電影導(dǎo)演事業(yè)的滿足感。
不管是夢境中偷電影海報(bào)，還是毫不相瞞的真實(shí)電影生活，特呂弗讓電影里的一切替他表達(dá)對電影的熱愛，包括「send the cat」拍了一幕又一幕，最后大家忍不住的鼓掌歡呼，連我都被傳遞到這種快樂。這種熱愛映射出來的是一群「電影工作者」非常正向的專注、專業(yè)、敬業(yè)和癡迷，這其中雖然摻雜愛情、婚姻、道德、病態(tài)心理、破碎童年、荒謬、甚至死亡，但最后所有人都妥協(xié)于電影事業(yè)的魅力，除了電影照常拍攝，其他一切都可以不那么圓滿。
他對劇組所有人說的話，以及借所有人的口說的話，都是他對電影的告白。
他說人會孤老，人間不值得；
他說電影就像黑夜中急馳的列車，你我這樣的人，唯有電影才會快樂；
他說只有為了電影放棄男人，不會為了男人放棄電影；
他說臺詞今天晚上寫出來，背一下明天就能拍；
他說要退出電影圈；
他回答說可以的，說好了，一定要退出；
他說拍電影像坐馬車去西部，起初以為是一趟美妙旅程，到最后只企望能到達(dá)目的地；
他說電影是大家短暫相聚，再各自離開。
片子圍繞一個電影的拍攝展開，講臺前幕后、戲里戲外、生活與電影。感覺不是呂弗的一貫風(fēng)格。
片子提出一個問題：是生活重要還是電影虛擬重要？
也許是這個：演戲太久的人會忘記本來生活的感覺，混淆了真實(shí)與虛擬？
片中的每個人，無論是演員、導(dǎo)演、劇務(wù)什么，全都有自己的私人生活。
或許是快樂，也或許是悲傷。
但每一個都是你，都是你的人生。
有人說最難演的是自己，那是當(dāng)然，你覺得是在“演”，就肯定沒了自己。
如果沒了這個“演”的念頭，就不會覺得難演，旁觀者可能才會覺得“演”的好。
電影里最讓我關(guān)注的一個人是Pamela的扮演者——Julie Baker。最初，她是一堆照片，照片中的她有著各種角度的美，同樣，吸引導(dǎo)演的眼神也足以吸引每一個觀眾。后來我們會知道那眼神中不僅有清澈，還有憂郁和堅(jiān)強(qiáng)，它傳達(dá)了一個好演員的精神世界，所以它才會那么的迷人。
一個已經(jīng)成名的正當(dāng)芳華的美麗女演員，在因疾病困擾沉寂了很長時(shí)間之后接拍了新片，這本身就是一個大賣點(diǎn)。這是否是導(dǎo)演選中她的原因之一?可能起初確實(shí)是，導(dǎo)演拍新片當(dāng)然希望得到更多人關(guān)注，Julie無論從知名度還是目前生活狀態(tài)都無疑能幫助達(dá)到這個目的。但從后來導(dǎo)演提到她時(shí)的話語可以看出，Julie完全是有著這個專業(yè)實(shí)力去出演這個角色的，她對這個角色的解讀和理解非常到位，連導(dǎo)演都贊賞不已。
Julie帶我們走入Pamela的生活，而Jacqueline Bisset帶我們走入Julie的生活。沒錯，這是場戲中戲、影中影，Jacqueline演一個美麗的女演員Julie，她受病魔困擾，一直在接受心理醫(yī)生的治療，最后嫁給了自己的心理醫(yī)生。而她的心理醫(yī)生在治療過程中愛上了自己的病人，為了救她，他拋妻棄子陪伴在她左右，隨時(shí)可以安撫她。她在醫(yī)生的陪伴下，逐漸好轉(zhuǎn)，也有了勇氣接下新戲投入其中。新戲中她飾演一個愛上男朋友父親的年輕女子Pamela。這部戲最終以悲劇收場，兒子在寒冷的冬夜槍擊了父親。這樣的一個故事，那樣復(fù)雜的人物心理與人物關(guān)系在被完美地詮釋的同時(shí)，必然要求演員情緒同步到位。在這樣的過程中，Julie過度帶入角色，迷失了自我，與戲中的男主角有了一夜情。當(dāng)?shù)诙烨逍堰^來時(shí)，她陷入了崩潰，眼看她又要重新被病魔侵襲，仍然是醫(yī)生她的丈夫來穩(wěn)定了她的情緒，再一次挽救她于困境。我們不知道這樣的情形是否曾經(jīng)發(fā)生過，是否發(fā)生過很多次。但我們卻知道演員光鮮亮麗的背后也可能是千瘡百孔的生活。
這部戲中戲正是揭露了這樣的真實(shí)，沒有窺視、沒有八卦、也沒有批判，這就是電影背后真實(shí)的生活。
常常在電影噩夢中醒來的導(dǎo)演，這個導(dǎo)演既是戲中戲的導(dǎo)演，也是日以作夜的導(dǎo)演，想必電影不僅是他熱愛也是他心存恐懼的事業(yè)。在戲中，可以看到，一部戲從構(gòu)思到選演員再到拍攝完成，中間有著無數(shù)失敗的可能性，導(dǎo)演就是那個最主要的承受者。這可能正是導(dǎo)演害怕的源頭。而生活中的我們是不是也常常會碰到這樣和那樣的阻礙，讓我們停步不前，備受折磨。
為生活所迫重新出山卻怎么也記不住臺詞和場景的中年女演員，拼命把自己的過錯推到化妝師的頭上，還試圖用數(shù)字代替臺詞的方式來蒙混過關(guān)。和我們對那些用同樣方式表演的年輕演員的態(tài)度不同的是，沒有人鄙視她，大家都理解她已經(jīng)竭盡全力，對她抱以深深的同情?？吹剿槐楸榈腘G，一遍遍的重來，觀眾心里生出的也是理解二字。她曾經(jīng)也是美貌的，演技嫻熟的，如Julie一樣受人喜愛的演員，但終有一天韶華才華不再。這不僅是演員的痛點(diǎn)，每一個人同樣會面臨年老色衰記性消失和各種各樣的生活危機(jī)。
還有干練的女導(dǎo)演助理，似乎沒有她解決不了的問題，只要是與電影有關(guān)的，在劇組她如魚得水?？蓯鄣幕瘖y師，永遠(yuǎn)喜氣洋洋，最后在劇組找到了自己的幸福。當(dāng)然誰也不知道這幸福是長久還是短暫。幼稚的男主角，戲里戲外都是悲劇，不同的是戲里是被動的，戲外卻是主觀造成的。沒有承擔(dān)責(zé)任的能力，只有任性妄為的脾氣，導(dǎo)致他女朋友的直接出走。這個女朋友直接灑脫，看透了電影工作者們表面的華麗虛榮，絲毫不留戀這樣的生活。
電影幕后的生活少了幾分光環(huán)，卻多了幾分日常。也只是千萬種人生中的一種而已。對于熱愛電影的人來說，電影就是生活的一部分，是心里閃爍的光里的一束?？蓪Σ魂P(guān)心電影的人來說，它就什么也不是，它代替不了生活和人生。
特呂弗，一個載入影史的導(dǎo)演，但是好像我還沒怎么接觸他的作品，熟悉的陌生人啦。 一去豆瓣，《四百擊》看過，感覺怪怪的。這個導(dǎo)演的路子有點(diǎn)多變。 說實(shí)話，這種全程以拍電影拍其本身，還是見得非常少的，而就這樣，還能夠涵蓋不少的事故情緒，有張力有人情冷暖的一面。 可能自己沒有去過片場，對一切的操作還保有很大的好奇，哈哈哈，所有的看似簡單 順利，之間都會夾雜出乎意料 欲蓋彌彰 隱晦難明的東西，電影的整個拍攝過程給出了一些倉促卻又溫和又符合著多方人物的價(jià)值，可以說劇本本身還是挺不錯的。 但是呢，看完之后，好像沒啥留下，屬于我忘的比較快的那類。 導(dǎo)演似夢非夢的片段結(jié)合近期實(shí)際，我覺承受常人難以承受的壓力，經(jīng)受住了你就是贏家?？蓱z社會定義的贏與暗含的勾當(dāng)足以壓力精力智力情感double消耗啊。 最后再說一句，特呂弗電影中似真實(shí)又夢幻，還很突兀的鏡頭，卻是他的特色。
飾演了導(dǎo)演的特呂弗在本片里拍了一部電影，更像是特呂弗在拍自己的人生，不外乎表達(dá)了一種關(guān)于拍電影的情懷，以及對電影本身的熱愛，影片真實(shí)又飽含戲劇性，招牌的配樂與長鏡頭玩得依舊很溜，以及長大了的安托萬真是俊。
迷影情結(jié)的一次創(chuàng)作，特呂弗把自己對于電影的思考、致敬、反思、戲謔、譏諷都融合到這部和好萊塢合作的電影當(dāng)中，導(dǎo)演的夢境、明星的丑聞、體制內(nèi)的混亂，電影之外是另一重電影的結(jié)構(gòu)，游走在體質(zhì)邊緣的創(chuàng)作，特呂弗太愛電影了。電影中特呂弗收到的包裹里的那幾本書上的導(dǎo)演分別是：1、路易斯·布努埃爾 2、卡爾·西奧多·德萊葉 3、恩斯特·劉別謙 4、英格瑪·伯格曼 5、讓·呂克·戈達(dá)爾 6、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 7、貝爾托·羅西里尼 7、霍華德·霍克斯 8、羅伯特·布列松 9、最后一張電影海報(bào)，暫時(shí)沒找到電影和導(dǎo)演。
因?yàn)镾uper 8而奔去的，果然是影迷必看~劇組真是一個神奇的東西。theme music配著那些剪得行云流水的蒙太奇嘟嘟嘟響起時(shí)我的心都飛起來了
《日以作夜》不同于《天堂電影院》（電影和人生）、《艾德伍德》（關(guān)于電影的奮斗與挫折）、《千年女優(yōu)》（女演員影片大串聯(lián)）、《法國中尉的女人》（電影和現(xiàn)實(shí)情節(jié)交織）、《八部半》（導(dǎo)演的精神焦慮）等，它是直接描述電影拍攝過程的影片。并沒有刻意模糊各層次間的界限，有趣、精致、嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)雅。
多多少少美化了拍電影的過程，有點(diǎn)甜膩。戈達(dá)爾攻擊的還是挺準(zhǔn)的，劇組所有人都在亂搞性關(guān)系，就你導(dǎo)演那么純潔。
特呂弗其實(shí)一貫都擅長這種生活小情趣的電影，一個又累又亂的劇組，大概拍戲之于他真是痛并快樂著。幾個夢境好有趣，真是癡迷電影的人。并且——哎？！里面那個Pamela的劇情梗概真的不是路易馬勒的烈火情人么？！
法國新浪潮導(dǎo)演中唯一的奧斯卡最佳外語片。這是一部關(guān)于拍電影的電影,一連串的人物搭配著不好笑的笑料,結(jié)構(gòu)上很隨意,確實(shí)體現(xiàn)了新浪潮"不重視影片情節(jié)"的特征。難得的是終于知道濾鏡是如何將白天拍攝出黑夜,又看到了逐漸走向大眾化的特呂弗導(dǎo)演那張極其慈祥的臉。(最近真是到看電影的低潮期了)
以此片結(jié)束影展不錯。好多臺詞看得出對電影的愛，樂不可支。會是很有潛力的演員 v. 我還是放棄電影吧／三層故事：要拍的尋找潘蜜拉、日以做夜本身以及，真實(shí)世界中高達(dá)與楚浮分道揚(yáng)鑣。仔細(xì)想楚浮在本片真的是有意隱藏自己，不很坦率。但揭露這點(diǎn)不在我的期待範(fàn)圍內(nèi)，畢竟這還是強(qiáng)人所難。
那個門太坑爹明顯設(shè)計(jì)失誤別怪人家開錯，貓咪夠累的，借我點(diǎn)錢去嫖妓吧，我他媽也瞧不起你們這樣搞電影的都亂搞 哈哈，Nathalie Baye很文青女
2013.04.27 視聽語言。一個電影劇組在拍一場戲：在一個喧鬧的街道上，兒子打了父親一巴掌，因?yàn)楦赣H搶了兒子的女朋友?！?2022.03.28 初次觀看《夜以繼日》，本想同一天也順便重看下《日以作夜》，然而由于觀影計(jì)劃過多、時(shí)間又不夠，最后只看了本片的開頭而已。然后就這么拖啊拖啊，直到 04.12 才從頭到尾完整看了一遍?！?第46屆奧斯卡獎-最佳外語片，又提名第47屆奧斯卡獎-最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳原創(chuàng)劇本三個獎項(xiàng)。
拍電影就像以前去西部，一開始你希望有一趟美妙的旅行，到后來你只希望順利到達(dá)目的地。
“拍電影就像在西部趕馬車，開始你總是希望有一趟心曠神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵達(dá)目的地”；特呂弗從來沒有“歐洲大師”的“氣質(zhì)”，在我眼里，他只是一個比我們更加熱愛電影的普通人，僅此而已；PS，在“導(dǎo)演”的研習(xí)書籍中，疙瘩的名字赫然在列~~~
其實(shí)導(dǎo)演在鏡頭面前很羞澀滴，一直在走路，都沒有正眼瞧過觀眾。另外戲里各種元素都有了，連結(jié)尾的“死亡”都是，雖然不是謀殺，車禍也算是“死亡”吧。
真誠表達(dá)了一個導(dǎo)演從開拍前“我要拍一部好電影”到開拍后被一群可愛的事逼兒包圍很快墮落為“我只想把這部電影拍完”的“苦難歷程”，深度力度或許不足但廣度足夠，吐槽精準(zhǔn)、技術(shù)過硬。Valentina Cortese演的過氣酗酒女星背不出臺詞演示了一番說為啥不能讓我像演費(fèi)里尼電影一樣抑揚(yáng)頓挫報(bào)數(shù)字就好，導(dǎo)演快哭了：不行啊我們法國片是現(xiàn)場收音的，只能到處貼提詞紙片，這段我快笑死了。本片中的特呂弗演技怎么說，全場棒讀，但他都用一部電影來表示我任務(wù)多重，你還忍心跟他計(jì)較演技嗎？不計(jì)較了，能看到他事實(shí)上指揮安托萬，就很可愛了。
我們都愛特呂弗，就像我們都愛電影。每一個迷影導(dǎo)演的宿命，是拍一部拍電影的電影?；D，戈達(dá)爾，楊德昌，阿巴斯…
片場二三事，風(fēng)流點(diǎn)滴盡是，影調(diào)卻很樸實(shí)。這個題材其實(shí)很伍迪·艾倫，但交給特呂弗講，就全無調(diào)侃和戲謔，只有本真的情懷與飽滿的熱忱，唯一共同點(diǎn)就是濃濃的自傳意味吧。這樣的電影后勁是有多足，大概也只有迷影人士才能感知得到了。
原來數(shù)字小姐是來自這個電影拍電影就像去西部旅行，一開始你希望有一段美妙的旅程，到后來你只希望能順利到達(dá)目的地
1974奧斯卡最佳外語片。1.特呂弗獻(xiàn)給電影的一首深情長詩。2.幽默溫和,平淡雋永,展現(xiàn)電影攝制中的困難與內(nèi)幕。3.高達(dá)因此片與楚浮決裂,然本片用了高達(dá)的跳切和間離手法。4.拍電影就像在西部趕驛馬車,開始時(shí)你希望能有一趟心曠神怡的旅程,但很快你只希望能平安抵達(dá)目的地。5.偷凱恩,中空蠟燭。（9.0/10）
那堆書，有布努埃爾、徳萊葉、劉別謙、伯格曼、戈達(dá)爾、希區(qū)柯克、羅西里尼、霍華德霍克斯、布列松……（好像還有威爾斯、大衛(wèi)里恩、弗里茨朗、雅克里維特？）
特呂弗用一種輕喜劇的方式去講述拍電影的不易，戲里戲外都令人啼笑皆非，從導(dǎo)演親自上陣能看出這故事中應(yīng)該投射進(jìn)了他自己的影子，對觀眾來說能近距離了解幕后也很新奇，最后肥皂泡制造的雪景點(diǎn)出了電影的造夢本質(zhì)。