與劇情無(wú)關(guān)。。。

2004的Chloe顏值正值頂峰狀態(tài)，一向高品位的衣裝在影片中也展露無(wú)遺。

角色是紐約城中小演員的太太，平時(shí)兼職教授音樂(lè)課。所以劇中的裝扮是偏成熟的小主婦。

特別喜歡一出場(chǎng)她的這件緞面襯衫，沙金色襯著她中長(zhǎng)的金發(fā)很順眼。配上包臀修身的半裙，很顯她優(yōu)點(diǎn)的一套。

第二個(gè)出場(chǎng)是三人一起在中央公園。一點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)梢灑下來(lái)。只有她穿的是淡色的一套，淺粉色三?？畚鞣咨r衫，卡其色直筒闊腿褲、瀟灑青春感十足。這種粉色絕對(duì)不好駕馭～

接下來(lái)是短袖的雪紡襯衫配上斜對(duì)條紋的半裙。這套很貼合音樂(lè)老師啊，把頭發(fā)盤(pán)起來(lái)也很漂亮。

這場(chǎng)對(duì)黑人鋼琴師眉來(lái)眼去的戲中她穿的是有點(diǎn)曖昧顏色的無(wú)袖連衣裙。服裝都劇情的推進(jìn)確實(shí)是有幫助的。

最后一場(chǎng)戲中是特別清爽干凈的一套搭配。的確Chloe好適合穿襯衫，簡(jiǎn)單的白襯衫也被她穿得很好看，也很無(wú)辜的感覺(jué)，讓人對(duì)她討厭不起來(lái)。

春天了，準(zhǔn)備把襯衫都找出來(lái)！

生活的戲劇性有時(shí)就是在這樣不斷被顛來(lái)倒去的關(guān)系中不知不覺(jué)地顯露出來(lái)，伍迪·艾倫顯然想在電影中借講故事的方式探討生命的本質(zhì)，而生活是悲劇或是喜劇，不是憑個(gè)態(tài)度就能定性的。就拿劇中的主人公美蓮達(dá)說(shuō)吧，如果她是個(gè)活在我們周?chē)钠胀ㄈ?，那她的人生?jiǎn)直悲劇透了。但落在熒幕上，這樣一個(gè)人，仍有成為喜劇的可能性，這就是導(dǎo)演和編劇的高明之處！非常棒的一部社會(huì)倫理類(lèi)愛(ài)情片<雙生美蓮達(dá)>-by Woody Allen

《雙生美蓮達(dá)》

2004年《雙生美蓮達(dá)》的開(kāi)場(chǎng)戲和1984年《丹尼·玫瑰》的開(kāi)場(chǎng)戲完全一樣?！兜つ崦倒濉肥且蝗合矂∷嚾嗽诓宛^坐在一起談?wù)搨髌娼?jīng)濟(jì)人丹尼·玫瑰的故事；《雙生美蓮達(dá)》是一群喜劇藝人在餐館坐在一起談?wù)摫矂‰p劇本的故事。

一個(gè)女不速之客的故事用悲喜劇的雙線劇情講述，看看它到底是一個(gè)悲劇故事還是喜劇故事。伍迪艾倫把他迄今為止導(dǎo)演生涯中最好的的女性角色美蓮達(dá)給了拉達(dá)·米切爾 Radha Mitchell。想想看你能在一部電影中同時(shí)扮演一個(gè)主角，一條悲劇戲和一條喜劇戲，這是多么難得的機(jī)會(huì)來(lái)展現(xiàn)演技啊。米切爾確實(shí)做得很好，不論悲劇與喜劇，她的戲份都很精彩。

伍迪從1995年到2004年這10年的電影里，可以說(shuō)鮮有杰作，此段時(shí)間明顯是他的事業(yè)低谷時(shí)期。《雙生美蓮達(dá)》于2004年9月在西班牙的圣塞巴斯蒂安電影節(jié)首映，但直到2005年3月才在美國(guó)和英國(guó)上映。這部電影反響一般，有些批評(píng)這部電影的言論很有意思。我們摘一段英國(guó)人詹森·所羅門(mén)斯的文章：

在一篇題為《伍迪如何成了一個(gè)庸俗作家》的文章里，韋斯利·莫里斯在《波士頓環(huán)球報(bào)》上寫(xiě)道：“艾倫已經(jīng)對(duì)創(chuàng)作復(fù)雜的角色感到厭倦。他現(xiàn)在拍攝電影似乎只是出于習(xí)慣，他過(guò)去對(duì)作品的熱愛(ài)、創(chuàng)意和活力都失去了?！狈鹇鍌愃埂た绿m巴尼是《電影大師》系列中伍迪·艾倫篇的作者，他評(píng)價(jià)《雙生美蓮達(dá)》是“懶散老套又憤世嫉俗”系列電影的延續(xù)，領(lǐng)銜主演一看就是《星辰往事》中夏洛特·蘭普林扮演的多利亞的翻版。

我覺(jué)得任何嘲笑這部影片的人都是缺少洞察力的。《雙生美蓮達(dá)》擁有創(chuàng)造性的敘事結(jié)構(gòu)上的實(shí)驗(yàn)性，這是麻木了近10年的伍迪再次創(chuàng)造新主題的證明。因此《雙生美蓮達(dá)》是創(chuàng)作巨人伍迪·艾倫蘇醒的標(biāo)志。他終于在他的敘事電影中帶來(lái)了一些新鮮的活力：一個(gè)有趣且動(dòng)人的故事，就像冬天的凍土中倏然間滋出了春芽一般，奇跡的春天即將來(lái)臨?！峨p生美蓮達(dá)》沒(méi)有成為出色作品的原因是因?yàn)樗鄙俳^大的戲劇性。伍迪在他的下一部電影《賽末點(diǎn)》里，將為我們帶來(lái)終極的戲劇性。

《雙生美蓮達(dá)》是伍迪電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)與偉大創(chuàng)作蘇醒的標(biāo)志。是伍迪此段導(dǎo)演生涯中最后一部在紐約拍的電影，這個(gè)固執(zhí)死守紐約曼哈頓的小老頭，突然間啟程去了歐洲。去歐洲拍電影的他在2009年《怎樣都行》才重新回到紐約。經(jīng)過(guò)多年的積累與沉淀，伍迪終于迎來(lái)了事業(yè)的第二春，而我們也終于再次迎來(lái)了伍迪的杰作。下一部電影，偉大的《賽末點(diǎn)》。

紐約的一個(gè)雨天，咖啡館內(nèi)，三男一女絮絮叨叨地討論著“人生究竟是喜劇還是悲劇”的哲學(xué)議題。典型的伍迪艾倫式知識(shí)分子話癆場(chǎng)面。

嚴(yán)肅男認(rèn)為人們更需要悲劇，因?yàn)樗泵娆F(xiàn)實(shí)，能讓我們更好地處理生活困境。幽默男則認(rèn)為正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)艱難，所以觀眾們更愿意選擇喜劇，讓自己從生活里脫身出來(lái)，實(shí)現(xiàn)短暫的逃離。

同樣的故事開(kāi)頭：“一個(gè)名為美蓮達(dá)的女子闖入一場(chǎng)家庭聚會(huì)?！眱蓚€(gè)觀念各異的男人，決定分別以喜劇和悲劇的方向來(lái)想象和講述這個(gè)故事。

伍迪艾倫總是熱衷于這種“周伯通式左右手互搏”的游戲。放大生活里的談話片段，借由電影的想象力來(lái)表達(dá)抽象的哲學(xué)思維。一條分叉的小徑，他決定讓同一個(gè)人物兩個(gè)方向都試著走看看。

婚后多年的美蓮達(dá)有了情人，丈夫發(fā)現(xiàn)后起訴離婚。當(dāng)她下定決心準(zhǔn)備跟情人開(kāi)始新生活時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)他出軌了。憤怒的情緒下，她殺了情人，被法院判定精神分裂，并失去了探望兩個(gè)孩子的權(quán)利。

相同的身世背景，相似的故事走向，闖入聚會(huì)、安排相親、遇見(jiàn)新的戀人…但卻因?yàn)椴煌奶幚矸绞胶驮忈尳嵌?，而有了悲喜之分?/p>

兩個(gè)故事里，美蓮達(dá)都是灰頭土臉的闖入。悲劇版本里鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是頭發(fā)凌亂、精神潰散的美蓮達(dá)。對(duì)于崩潰的聚焦，讓悲劇形象顯現(xiàn)出來(lái)。而喜劇版本里，瑪蓮達(dá)也是情況糟糕，但鏡頭更多對(duì)準(zhǔn)的是周?chē)沫h(huán)境，夫妻的手忙腳亂、烤焦的魚(yú)、慌亂的嘔吐…混亂之中，轉(zhuǎn)移了觀看者的注意力，將美蓮達(dá)的不幸變得輕松詼諧。

闖入之后都是講述自己的不幸過(guò)往。一邊的鏡頭里不斷拉近眼神失焦、怒氣滿滿的美蓮達(dá)，一點(diǎn)一點(diǎn)道出傷心過(guò)往。另一邊則是一群人圍著她，聽(tīng)她講話，交錯(cuò)發(fā)表著意見(jiàn)，混雜著各種聲音，喝酒碰杯、咀嚼食物。即使有人講著傷心事，也是一片熱鬧場(chǎng)景。于是，觀眾再次被攝像機(jī)所誘導(dǎo)，而有了不同的情緒。

就像是拍一個(gè)路人摔倒，對(duì)準(zhǔn)傷口就有了悲劇氛圍，對(duì)準(zhǔn)西瓜皮就有了喜劇色彩。鏡頭之外，仿佛能看見(jiàn)伍迪艾倫狡猾地笑著說(shuō)，看，這么拍就可以是一個(gè)悲劇故事。但我耍點(diǎn)技巧、偷換一下細(xì)節(jié)，立馬也能把它變成喜劇。

但他偶爾又刻意地混淆兩個(gè)故事的邊界，讓觀眾看著看著開(kāi)始疑惑，現(xiàn)在看的這個(gè)到底是喜劇還是悲劇?

所以，在影片上映遭遇惡評(píng)時(shí)，伍迪艾倫的回答是：“如果你不喜歡這部電影，你可以走出影院，尋找一個(gè)滿足胃口的地方。不過(guò)，我希望那些走出影院的人能夠抽出幾分鐘的時(shí)間，思考一下生活的脈絡(luò)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，悲喜本在一線之間?！?/p>

兩個(gè)故事里都有一個(gè)工藝品神燈的情節(jié)。悲劇故事里，美蓮達(dá)擦著神燈，祈求生活可以快速變好。喜劇故事里，愛(ài)上美蓮達(dá)的有婦之夫，對(duì)著神燈許愿，我想和美蓮達(dá)在一起，又不傷害我妻子。

伍迪艾倫借著片中妻子之口，給了這些幻想一頓棒喝：“當(dāng)心點(diǎn)，生活不是你擦神燈許愿許出來(lái)的?！?/p>

美蓮達(dá)闖入家庭聚會(huì)后，也闖入了那對(duì)夫妻的生活里。兩個(gè)故事里，她都遇到了一個(gè)黑人鋼琴家，迅速墜入愛(ài)河。悲劇里，鋼琴家后來(lái)卻愛(ài)上了那個(gè)妻子，美蓮達(dá)再次遭遇情感上的崩潰。在悲劇想象里，人是非洲鼓，生活的打擊，一個(gè)疊加另一個(gè)，崩潰接踵而來(lái)。

而喜劇故事里，生活由意外組成，在巧合之中，詼諧地走向圓滿。美蓮達(dá)與鋼琴家戀愛(ài)，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)自己更喜歡樓上的有婦之夫。而那個(gè)丈夫也喜歡著她，正在為道德上的掙扎而向神燈許愿。

神燈圓了他的愿望，妻子有了婚外情迅速搬了出去。他終于不用傷害妻子，也可以和美蓮達(dá)在一起了。樓下的美蓮達(dá)，住進(jìn)樓上的臥房，在沙發(fā)上兩人交談接吻，喜劇圓滿落幕。

畫(huà)面回到咖啡館，作為消遣娛樂(lè)的想象，聊到后面便落入雞湯總結(jié)的俗套，“沒(méi)什么大不了的，不管喜劇悲劇，都是你們各自對(duì)生活的看法。這世界本來(lái)就沒(méi)什么事情是絕對(duì)的?！?/p>

幾個(gè)朋友講完故事，端起酒杯，今晚真是放松又愉快，到了最后還是要為美好的生活干杯，管它人生是喜劇還是悲劇。伍迪艾倫在鏡頭之外，扶一下黑框眼鏡，詭譎一笑。

標(biāo)題是片中的一句臺(tái)詞，也是我所認(rèn)為的這部影片的主題——意義在不斷延異，對(duì)意義的理解只能得到一系列的蹤跡。

同樣的素材，被不同的指向性眼光所理解后，有了不同的主題和情緒；

同樣的能指，在不同的社會(huì)意義下的認(rèn)識(shí)論之下，帶來(lái)了非確定的、不唯一的所指。

例如:改革開(kāi)放之前與之后相比，對(duì)待個(gè)體戶(hù)的態(tài)度；一百年前和今天相比，美國(guó)人對(duì)待黑人或者同性戀的態(tài)度；中世紀(jì)和近代相比，歐洲對(duì)待宗教神權(quán)和封建王權(quán)的態(tài)度……

同一詞語(yǔ)，在不同的社會(huì)意義下，指代不同的事物、態(tài)度、做法；

也就是反對(duì)結(jié)構(gòu)主義的能指必有所指，強(qiáng)調(diào)所指的不確定性、變化性、時(shí)段性、不唯一性，也是意義的延伸、變化，我們只能研究到它的蹤跡。

回到電影，我們整理一下素材:①出軌的失業(yè)男演員、②人生失意絕望的女主、③出軌的妻子、④出軌的鋼琴家

我關(guān)注的重點(diǎn)是兩個(gè)故事里，一個(gè)女主要依賴(lài)酒和藥、沒(méi)工作；另一個(gè)就是是藝術(shù)博士、有工作，前者本身就是悲劇，后者本身就有希望。

并且，一個(gè)男主出軌了（鋼琴家，對(duì)應(yīng)依賴(lài)酒和藥的那個(gè)女主），對(duì)象是女主的朋友，而他背叛的是女主；另一個(gè)男主也出軌了（失業(yè)演員，對(duì)應(yīng)是藝術(shù)博士的那個(gè)女主），但他愛(ài)女主，他的出軌對(duì)象就是女主。

也就是說(shuō)，一個(gè)故事是①②組合，另一個(gè)是②③④組合?？吹搅藛?？這還是結(jié)構(gòu)，只不過(guò)是不同的元素、素材的組合方式，伍迪艾倫這這種不同展現(xiàn)了出來(lái)，這種不同就是同樣能指帶來(lái)的所指和意義的延異，然后再追蹤、描繪它變化的蹤跡。

但總而言之，任何把元素以特定方式進(jìn)行組合來(lái)表達(dá)主題的作品仍然是結(jié)構(gòu)主義的，也就是說(shuō)，所有作品，從創(chuàng)作的過(guò)程來(lái)看，仍是結(jié)構(gòu)主義的。任何解構(gòu)主義者都必須先成為一個(gè)結(jié)構(gòu)主義者，即使要表達(dá)解構(gòu)主義這樣一個(gè)概念，也必須得將其理解為一個(gè)結(jié)構(gòu)，用一個(gè)結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)。（我這么說(shuō)代表我不是激進(jìn)的解構(gòu)主義者）