孤獨(dú)、歸屬感、還是親匿？看完依舊不知道影片要表達(dá)的是什么，上述三種是導(dǎo)演翁子光所總結(jié)出來的，最后似乎連他自己也糊涂了，影片故事有些散，節(jié)奏比較緩慢，臺詞不算有趣但也不乏味，部分略顯文藝，演員大多是年輕的面孔，好幾場情色戲倒是非常不錯，幾位女性角色身材都挺好的，而且相當(dāng)敢露，很喜歡太保在此片中的表演，這一次他終于像一個真正的演員了。。。
    為影片隱含的政治題材叫好，無論質(zhì)量上的成敗，這樣的精神可嘉，影片兩個多小時似乎長了些，濃縮一些就好。。。

香港的劇情片，不好不差。兒子和父親同時受傷，超市相遇交談起來的情景是那么熟悉。無話可說，閑言碎語。

時代在變化，環(huán)境一變再變，直到迷失。陳健康喜歡語文老師，而愛上文學(xué)，卻因老師之死退學(xué)打工賺錢，并且養(yǎng)了一個小姐，直到和老爸街頭相遇，結(jié)束。

整部片子有些平緩，并沒有片名那樣響亮。每個人都有些愛好，除了陳健康，他不知道自己喜歡什么，究竟要何去何從。身邊的大雄在逃避，蜘蛛俠在逃避。他們沒有隨波逐流，卻始終找不到出口，想要發(fā)泄，卻手腳無力。變成蟲只是個幻覺，世界上沒有幾個人能認(rèn)清自己。人本來就是孤獨(dú)的。問題是我們?yōu)槭裁磁鹿陋?dú)？

06年高三，也恰是我們這個年齡，85后。我們的父輩經(jīng)歷了大部分的歲月，卻依然活躍于浮華。我們前后腳的踏入這個社會，卻發(fā)現(xiàn)我們并未準(zhǔn)備好。十八的姑娘，唱起“極目望，困惑而彷徨”，是那么的悲傷。徘徊近前，無法思量。

整片有壓抑，有釋放。正如年少輕狂，直到背上行囊。有羞澀與迷茫，有膽怯與愿望。

或許終有一束明媚陽光，會驅(qū)散這大霧茫茫。在那樣的時光中，我們原來是這樣。

如果說青春是，二十四味，

那麼今天，

我想摘幾片葯葉，熬成一杯陳雜的苦，

以次忘掉我回頭時的淚流滿面，

忘掉冷靜與沉迷之間的距離，

忘掉邏輯，一如我仍生活在青春的故事本身。

我還在想，如果可以加幾粒方糖，

是不是可以留住，

你我曾經(jīng)的，明媚時光。

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        看了一些關(guān)於青春的電影，再回頭想想這一部在國際電影節(jié)上映過的《明媚時光》，冷靜到現(xiàn)在再思考，依然覺得有痛感。

       這種痛與《烈日當(dāng)空》、《九降風(fēng)》不同之處在於，它來自於是導(dǎo)演有血有肉的本身，而不是故事裏的人物與情節(jié)。因此，《九降風(fēng)》系列好看，但不耐看。他們講述了一個邏輯感十足的青春故事，這種思路清晰的狀態(tài)卻不是一個眷懷青春、因之而痛的人所可能有的態(tài)度。

       想到過去，心中會痛；會有瞬間被不成比例的放大；依然有很多疑問沒有解開，或許沒有任何答案可以讓已經(jīng)遠(yuǎn)離的我滿意；甚至有一些情節(jié)，自己也不明白爲(wèi)什麼會留在記憶中，揮之不去。而不論當(dāng)時心中激蕩著多麼痛苦的夢想，我們大多數(shù)的大多數(shù)，都安然無恙，表面無傷無痛的長大了。

        我覺得《明媚時光》很真實(shí)，坦白得不像自我陶醉的港產(chǎn)電影，在安全範(fàn)圍內(nèi)的衝突就像那些肉體也不能被釋放的躁動。

       《明媚時光》(Glamorous Youth) 將於六月二十五日，於百老匯電影中心上映。

明媚時光，名字起得甚好。
像《陽光燦爛的日子》，那種熱烈懵懂生澀真實(shí)的青春激情；像《小武》，每一個鏡頭敘述濃濃的時代和地域風(fēng)情。

一流的形散神不散，每個人都是一本厚厚的書，都有自己豐富的故事、情感和人生，導(dǎo)演的功力在于每個都能點(diǎn)到即止，讓觀眾自己去品。一眼望去，貌似不知所謂雜無頭緒，散落人間，其實(shí)通篇的細(xì)節(jié)，滿樹的果實(shí)，沉甸甸。

中國的歷史文化，在國內(nèi)已經(jīng)成為了某些作家炒作甚至是嘩眾取寵的工具，而在這個祖國南邊的小島上，還有人近乎癡迷地傳承著。臧老師之死是令人遺憾的；而他臨終前嘴角的微笑，卻是意味深長的。

電影鬆弛巧厚。但也不知何時起，“文藝”指向它的反面（意思就是那不可能），所以看完電影，就考慮影片講故事的態(tài)度。
　　
　　
自然從來，並非可能與否的問題，文藝僅是叫人“感”遂而動，不過是越來越走向反面，感不動。那麼如要在不算明媚的時光中感動明媚，故事唯盡力列寬時代的大氣場——而在這個大氣場，父母輩和子女的各自生活朝向，確是在負(fù)數(shù)的層面交集。父輩照樣庸無作為，年輕人終歸不服氣，並以胥怨齟齪，卻也只好橫向地微觀地互相啃食，也難能視之新作為。於男性角度，直到出走的兒子在街上碰到來大陸叫雞的父親（都是逃跑），才算是彼此真人的相逢照面，都赤裸裸地看見自己（好利索的手法）。於女性的角度，“士多啤梨”的比喻也頗不留情（都是自囚）。但這種命數(shù)迴圈，好像是屬於時代之上：照面中兒子一閃即逝的冷笑可堪回味（那未曾銼解的銳氣）；而父親訕訕剛過，且僵且冷且憂的面容，分明知道的。於是就不僅是時代父子男女了。
　　
　　
用派拉西索斯那句名言做片尾結(jié)辭（“認(rèn)為一切果實(shí)都像草莓一樣同時成熟的人，對於葡萄一無所知”），就顯得更加太“文藝”。這樣的“文藝”腔頭腔腦，歎息似的有去無回，好比影片裏那位粘合得（也是勉強(qiáng)）各個不同的小盆友去“時光明媚”的老師當(dāng)場撞死掉（吉田兼好曾說，年紀(jì)太輕的不宜接交為友，不知是否就是暗指這結(jié)局）。因不止于時代父子男女，文藝的“時光明媚”到最後嫌惡的人要更多吧。