看完Tully想寫寫一些看法和想法,語言組織得不是很好,請見諒

Marlo出車禍的時候,車上面DMV年審是2016年,她77年出生,所以她是39將近40歲.

女人40,嫁了一個不是特別愛的老公,做著份一般般的工作(在protein bar公司當HR),自己帶著3個小孩,其中小女兒剛出生,小兒子有情緒問題被學校勸退,這份壓力可想而知.

Marlo在生第2胎的時候已經(jīng)有過一次產(chǎn)后抑郁了,她弟為了讓她生完第3胎之后能夠輕松點,給她請了個夜間保姆.

于是Tully便出現(xiàn)了. (但Tully其實是她精神分裂出來的一個人格,代表的是年輕時候富有自由精神的Marlo)

Tully 初到她家的時候,一進門脫了外套露出平坦的小腹,不難想象Marlo有多羨慕嫉妒.Marlo把孩子交給她之后準備上樓睡覺,Tully信手拈來用英文名著里的句子”And so to bed”跟她道晚安,而畢業(yè)于英文文學專業(yè)的Marlo則一臉懵逼.

Tully活力十足,不僅幫她帶孩子,還打掃房間甚至做了紙杯蛋糕. (其實是Marlo自己做的,她把紙杯蛋糕帶去兒子學校給小朋友吃,還告訴他們蛋糕是nut free的,不是自己做的怎么會知道)

在Tully的照顧下,Marlo漸漸恢復元氣,這個時候Tully約她去酒吧喝酒,然后提出要離開的決定.

在她們喝完酒回家的路上,因為酒后+疲勞駕駛Marlo出了車禍. 醫(yī)生問她老公Marlo 有沒有過精神病史,還說她嚴重缺乏睡眠. Marlo 的老公還覺得很奇怪,自從有夜間保姆之后她不是睡眠有很大改善了嗎?

事實上女主精神分裂之后白天晚上都不怎么睡覺,終于在出去喝酒的那天撐不住,釀下車禍.

之后Marlo的丈夫在登記她資料的時候說出了她婚前叫Tully,應該很多人這個時候才反應過來原來女主是精神分裂了. 但往回看,我覺得導演沒有刻意在隱藏她精神分裂的事實,實際上這部電影從頭到尾都有跡可尋.

人到中年,我們總是會想起年輕時候自由不羈的自己,那時的我們身材多好,多有存在感,多么精靈古怪,按Tully 的話說就是: 整天想著怎么征服世界. 可當我們結(jié)婚生子(特別是生了3個孩子之后),這些自由精神,這些活力通通都不見了. 每天重復著乏味的日子,把以前學到的外語和知識逐漸忘光,每天被各種各樣的瑣事透支著,這種生活就是個dead end.

到了最后Marlo 躺在病床上,Tully走進來說: 很顯然,我們不能再見面了. 這個時候Marlo 應該內(nèi)心已經(jīng)明白Tully 是自己幻想出來的.但Marlo還是說了句: 我不希望你走 (她希望能夠留住那個自由有活力的自己) . Tully 表示,她只是陪Marlo 走過最艱難的這段時光,接下來她要靠她自己. 然后Tully 說了句點明全文的話：“謝謝你給了我生命”. Marlo說: 我也是.

不難看出Marlo是想成為一個事業(yè)和家庭兼顧的獨立女性,才符合美國社會的“主流”. 主流社會要求女性擁有用不完的精力,事業(yè)有成兒女成群,還能擠出時間健身化妝和參加社交活動. 就像Marlo說的,超級媽媽會給小朋友辦生日會,還會做小黃人紙杯蛋糕,而她已經(jīng)精疲力盡累到?jīng)]辦法做這些了. 在我身邊這樣的女性比比皆是,一邊讀PHD一邊照顧好幾個小孩,每天出了實驗室直奔菜市場,晚上哄完孩子睡覺還要繼續(xù)趕論文,為了證明不輸給男性,我們像Marlo一樣透支自己的體力,到最后筋疲力盡. 看到很多人在講Marlo這是喪偶式育兒,我覺得她老公其實算不錯的丈夫和爸爸了. 他也有跟老婆一起做飯,也有輔導孩子做功課,反正我爸從來沒輔導過我做功課,更沒做過飯. 我媽帶著我們3個孩子還要去工作,即使有保姆,我看她一直也都是精疲力盡的狀態(tài).

真正的問題在于,由于生理上的原因,在養(yǎng)育孩子方面,女性的犧牲往往比男性多很多. 這時候忽略客觀條件追求內(nèi)外兼顧的話,結(jié)果就是把自己累垮. 講真,這個時代對女性的不平等,總打著男女平等的幌子.

或許真實二字是對這部電影最好的褒獎。

無論是孕期還是哺乳期，對一個母親來說，生養(yǎng)一個孩子，精神上的折磨或許遠大于生理上的拖累。

電影中很多細節(jié)都對此做了逼真的還原。

可想而知，在燈塔國，普通家庭抑或是中產(chǎn)家庭，養(yǎng)育孩子已經(jīng)剝奪了女性正常的生活歸屬，能看到自己的兒女健康快樂地成長，已經(jīng)是這場戰(zhàn)役的勝利，而電影中家庭溫馨的場面也使得整體的觀感不再那么壓抑，這個調(diào)和讓本來一個有點沉重的氛圍得到了一絲緩解。

Tully的空降，更像是女主精神壓抑的撫慰劑，夜班保姆有著自己情感困境，但是她的出場不僅僅是簡單的nanny，她讓女主不再畫地為牢，雖然丈夫良好的品質(zhì)和勤懇工作的態(tài)度守護著這個平凡的家庭，但這只是生活硬件上讓女主有所依靠，真正走出自己的精神牢籠，離不開Tully這個外人的融入。

關于這一點，從女主駕車落水時Tully化身一條人魚，解開她的安全帶鎖扣就可以看出。

溺水和人魚是很淺顯的隱喻，不言自明。

整部影片，從一個熟悉的生活場景切入，開啟一個普通家庭中年女性的生養(yǎng)危機，到最后飽滿的陽光灑落廚房案臺，和丈夫共同烹調(diào)聽歌，孩子不再入畫，仿佛他們已經(jīng)長大，沒有了羈絆，只有溫暖，情節(jié)輕淡，但舉重若輕。

而在天朝，我們的孩子可能還會遭遇du奶fen，jia疫miao，不過看完這部電影想必很多女性不會再考慮要二胎，畢竟現(xiàn)在養(yǎng)育一個孩子的生活成本和教育成本，普通國民不堪承受，美帝尚如此艱難，何況我們，當然，這是后話了。

故事并不驚艷，但是因為這份真實的代入感，讓觀眾感同身受，也許這才是它出彩的地方，也是我們得到的啟發(fā)。

作為兩年前的產(chǎn)后媽媽，看《塔利》預告片時，最吸引我的是它所營造的“真實”：疲憊而身材走樣的馬洛，一方面要應付繁重的家務，一方面要忍受巨嬰般的老公，一方面還在悲嘆自己人生價值的沒落，更不用說有兩個各有問題的大孩子得管。塞隆女神自毀形象，變胖變丑不是第一次，卻是我最感同身受的一次。

我覺得最真實的地方是，馬洛深夜一臉生無可戀地吸奶（她還用的雙邊吸奶器）。凌晨四五點被奶脹痛，你得拖著疲憊的身子，拿出吸奶器，打開燈，聽著吸奶器嗚嗚地鳴響，看著瓶子里慢慢積滿奶液，然后拿出儲奶袋，寫好時間和容量，將瓶子里的奶倒進去，將儲奶袋封好放進冰箱冷凍室，再洗好吸奶器上床睡覺（此時困意已然全無）。

這片（含預告）給了產(chǎn)后媽媽們一個多么美好的幻想啊：當你為帶孩子疲累不堪時，從天而降一個又暖又甜的妹子，能帶娃又能做家務，最重要的是還特別關心你，和你仿佛有天然的默契。沒有狗血的婆媳帶娃矛盾，沒有巨嬰一樣只會打死人（僵尸游戲）不懂照顧活人的老公的干擾，只有這個清風一樣的妹子照顧著你、安慰著你、懂你的一切難處。片中有一小段是老公出差，塔利和馬洛一起帶娃做家務的場景讓我幻想了一小會兒。

預告片里暗示的女女曖昧并不是噱頭，馬洛確實對塔利有著未曾明言的欲望。只能看深夜牛郎真人秀獲得些許安慰的馬洛，看到無意中脫下外套小腹平坦的塔利，那種不自覺的清新和性感啊，感覺像一陣和風吹拂般愉悅，馬洛說塔利像某個說日語的牛郎一樣，塔利笑著回了句日語。塔利讓馬洛和寶寶晚安吻，順便說了句“我們也一樣”時，這種有意無意地挑逗更讓馬洛心神蕩漾。更不用說馬洛在酒吧直接向塔利坦陳了（雖然只有一句）年輕時候唉過一個女子的往事。

按照這一路暗示，我看到馬洛在酒吧里奶脹痛到不行，塔利手忙腳亂地冰敷時，心里一直在喊：快去吸呀！經(jīng)驗告訴我們，漲奶時候，成人有力的吸吮可以代替嬰兒的吸吮，達到緩解奶結(jié)奶痛的效果，要是硬按那是超級痛的。當然啦，如果真演出這樣，那可是太曖昧而情色的場景了（塔利不是還說“一整系列porn都是關于產(chǎn)后媽媽”么）。

可惜啊這一切只是黃粱一夢，誰讓塔利是馬洛臆想出的年輕版自己呢？難得出去偷閑喝個酒，因為太勞累而車禍，最后的結(jié)局居然是？車禍讓丈夫意識到自己的不足，馬洛回歸家庭，夫妻其樂融融？

真是全世界都欠產(chǎn)后媽媽一個善意的安慰啊，連一丁點幻想都不肯給。塔利僅僅是馬洛的幻想，之前那些完美的家務都是馬洛一個人做的，馬洛還得兼職穿上制服給老公性愛的新鮮感，馬洛車禍之后還得繼續(xù)干活，丈夫也就是順便搭把手而已。真是，唉，真是。產(chǎn)后媽媽就活該這么慘、這么累嗎？難以想象這是《朱諾》的班底，《塔利》竟然如此保守地回到主流。

我認為《塔利》還是不夠激進、不夠大膽，既然是電影，就要再往深里走一步試試看。我設想的結(jié)局是：丈夫?qū)︶t(yī)生說出馬洛的名字是“塔利”，馬洛躺在病床上閉上眼睛，鏡頭切換到家里老公抱著孩子，然后是馬洛背對鏡頭做飯的樣子，塔利慢慢從后走來，環(huán)住馬洛的腰身，臉溫柔地靠在馬洛的肩頭。鏡頭正面，馬洛閉眼輕喚“塔利”，塔利笑了：正是我啊，維奧萊特·塔利。

嗯！我覺得這才切合主題嘛，馬洛因為過度的勞累和抑郁，車禍不治身亡，在幻覺中和塔利真正地在一起，其實塔利不僅是她對年輕時候自己的想象，更是對她對年輕時候戀人維奧萊特的想象啊，然后加上塔利的名字，真的就是call me by your name了！

我對編劇設定馬洛的車禍只是喚起了老公的“責任感”，該干的活還得干，順便還走了一把美式家庭溫馨風格很不滿意，這樣看似溫馨，其實更讓觀眾絕望，讓馬洛去世才足以警醒，讓馬洛在死后的幻覺中得到女女之愛的撫慰。

還是看看塔利飾演者麥肯茲·戴維斯妹子的《黑鏡》s3e4吧，虛擬現(xiàn)實中的女女戀情，最終在虛擬中達成永遠。是《黑鏡》系列難得的溫柔結(jié)局。

當然啦，如果看了《塔利》感到恐婚恐育，就看看娜奧米沃茨阿姨的《吉普賽人》緩解吧。看看鬧米阿姨如何完美hold住老公孩子，順便在酒吧里撩撩小老虎，實在是人生贏家。

從《朱諾》中未婚生子的少女，到《青少年》里的大齡單身女青年，再到《塔利》中罹患產(chǎn)后抑郁癥的婦女，導演賈森·雷特曼一直試圖把視線落在特定的女性群體身上。他最擅長處理輕喜劇題材，這系列作品雖觸及到了棘手的社會問題，卻依舊基調(diào)輕快，并最終落入溫馨明亮的大結(jié)局。整體看來視角可貴，卻算不上深刻，但如果說藝術(shù)的目的是提出問題而非解決問題，那么賈森·雷特曼作為一名創(chuàng)作者，顯然已在他擅長的領域完成了任務。

《塔利》的故事是清晰的三段式結(jié)構(gòu)。影片前三分之一用近乎自然主義的表現(xiàn)手法，事無巨細地展現(xiàn)了已婚育婦女馬洛的生活。分娩前忍受著身體的不便照料家庭，生下第三個孩子后更是日夜不能安眠，與此同時兒子自幼患有焦慮癥并面臨被退學的境況。影片沒有激烈的人際關系矛盾，所有的戲劇沖突都來源于步步緊逼的生活。照顧新生兒的各種細節(jié)不斷堆砌疊加，奶瓶尿布吸奶器等道具充斥著屏幕，馬洛被嬰兒咬傷的乳頭特寫更是觸目驚心，雖然加入了輕快的配樂，但旋律仍時時被嬰兒的啼哭所鎮(zhèn)壓。電影成功創(chuàng)造出一種普遍困境——不夠富裕又沒有丈夫幫忙的婚育婦女，如何支撐起家庭的同時又保持自我的完整？

于是順理成章地，夜間保姆塔利登場，故事進入第二階段，情節(jié)開始發(fā)生轉(zhuǎn)折。塔利的形象幾乎與人們刻板印象中的保姆全然不同，她年輕時髦，沒有婚育史，精力旺盛得像一臺永動機。聊起“拯救世界”這樣的宏大問題，她毫不羞赧，亦無畏懼。這部分情節(jié)雖然依舊填充了大量的生活細節(jié)，但導演的鏡頭變得更為細膩柔情，現(xiàn)實主義題材逐漸向浪漫主義傾斜。在塔利的幫助和影響下，馬洛的神經(jīng)逐漸放松下來，她開始變得積極樂觀，重拾化妝和健身，建立了更為良性的人際關系，并恢復了與丈夫的性生活。

賈森·雷特曼雖一向以捕捉和還原生活細節(jié)見長，卻并不追求極端紀實的影像風格，即使拍攝對象是平凡人庸?，嵥榈纳睿€是注重調(diào)度的流暢和攝影的美感，并設置了多處并不隱晦的意象，以此隱喻以馬洛為代表的婦女群體的生活，并為后來的情節(jié)埋下伏筆。如美人魚變成人類的過程，比喻女性從女孩到母親的身份蛻變；保姆只在夜間出現(xiàn)的設定，象征著馬洛隱藏的、只有在獨處時才悄然釋放的內(nèi)心需求；至于影片開頭、中部和結(jié)尾都出現(xiàn)的刷子，也與馬洛對塔利的心理依賴相對照。

故事的結(jié)局亦是故事的高潮。馬洛和塔利心血來潮去布魯克林喝酒，回家時因酒駕發(fā)生車禍。馬洛昏迷住院，至此真相被揭開，原來從未有過什么夜間保姆，塔利不過是馬洛嚴重抑郁時分裂出來的另一個自我，是她即使生育了三個孩子仍無比懷念的年輕時的自我。在情緒近乎崩潰的時刻，馬洛依靠著這份想象把自己從低谷中拯救出來。

《塔利》讓人格分裂這一設定不再只局限于懸疑驚悚類型片中。其實回看那些夜晚塔利與馬洛間的對話，不難發(fā)現(xiàn)其中早已埋下了塔利是馬洛分身的線索。她們?nèi)绱似鹾?，如此相像，毫不忸怩地訴說著憧憬與困惑，這分明就是一場又一場的自我剖白。但馬洛告別分身之后的劇情安排，則讓《塔利》對社會議題的探討最終只停留在了相對淺表的層面。馬洛擺脫了對塔利的心理依賴，安然接受了母親這一身份，完成了自己人格上的整合；始終缺席的丈夫，因為這次車禍，開始主動參與到家務中來；敏感內(nèi)向的小兒子，也試圖勇敢表達自己的訴求，放棄了用刷子刷身體的“偏方”。一切錯誤都得以修正，一切傷疤都得以撫平，一切道路都開始通向美好的遠方，宛如童話故事里千篇一律的結(jié)局——“從此他們過上了幸福美滿的生活”。而類似的結(jié)局處理，也同樣出現(xiàn)在《朱諾》和《青少年》中。如此這般，影片的格局從探討普遍的女性困境壓縮成了展現(xiàn)個人的成長歷程。丈夫的幡然悔悟來得太輕易，命運的橄欖枝也來得太輕易，這難免令馬洛艱辛的自救過程少了些分量。

美好結(jié)局并沒有錯，它暖人心田，但充其量也只是一粒安慰劑，而非一劑強心針。馬洛是幸運的，塔利的出現(xiàn)照亮了她的生活。但放眼大銀幕之外的現(xiàn)實，觀望廣大的底層女性，會悲哀地發(fā)現(xiàn)，并沒有光自動降臨到她們頭上，她們只能在晦暗的圍墻內(nèi)鑿壁偷光，在崎嶇的險峰上踏出羊腸小道，并在狼藉與茍且中逐漸忘掉年輕時睿智而獨特的自我。對于她們來說，《塔利》的故事僅僅是一則成年人的童話，是疲憊生活里一個縹緲的夢想。誠如《第二性》中所寫：“女人，這個相對的人，只能作為夫妻中的一員來生活，她往往比男人孤獨……她若無家庭則什么也不是。而家庭是一種摧殘人的負擔，它的全部重量都壓在她的肩上。”

《塔利》是溫和的，沒有歇斯底里的吶喊，也沒有義正言辭的批判。對于不盡責的丈夫，電影和馬洛都選擇了原諒。它既不是女權(quán)主義的，也不是大男子主義的，作為一部商業(yè)類型片，它小心翼翼地維持著一個溫吞的立場。它在影片前半部分戳破了有關婚育的彩色泡泡，又在影片后半部分制造出了一片更大更美好的泡沫。

總的來說，《塔利》是一部缺點和優(yōu)點都十分明顯的電影。它將目光聚焦在產(chǎn)后抑郁癥上，男性導演的身份讓影片的視角更顯可貴；然而其輕喜劇的類型，又限制了影片更深入的表達。或許《塔利》會成為一塊敲門磚，使更多的創(chuàng)作者注意到同類題材，也使產(chǎn)婦的身心健康納入到更廣泛的社會討論中。

看完之后，美人魚的形象一直繞著我。突然覺得，的確呀，和美人魚意象最接近的人間絕色不正是母親么！每個少女在決定要做母親的時候，都是問巫婆要了一把刀，決絕的做了交換啊。故事的結(jié)尾，這世間這些善良的女人們呀，無論現(xiàn)實多苦，每個母親，最后都會有最好的不滅的靈魂的。

P.S. 影片看到三分之一的時候感嘆這根本不是月嫂吧，是田螺姑娘啊。但看到最后深深感嘆，是啊，我才26歲。我現(xiàn)在還可以去鄙夷，我覺得自己有夢想，我不想囿于人妻家庭生活。但我的優(yōu)越僅僅只是因為我年輕而已。十年之后呢？二十年呢？這時候我站在悉尼的紅綠燈街頭，南半球的冬天。想著二十年前的母親。

這個電影收藏了很久，遲遲沒看。怕太有共鳴而忍不住吐槽，顯得自己很瑣碎格局很小。查理茲塞隆為了演好這個角色增重45斤，滿身贅肉，虎背熊腰，拖沓的步態(tài)充滿了說服力。

馬洛年近四十，帶著兩個孩子，第三個孩子即將出生。第二個孩子出生時得過一次產(chǎn)后抑郁，現(xiàn)在大兒子因情緒問題被幼兒園勸退，馬洛每天滿臉的疲憊仿佛每一秒都走在情緒的最邊緣，隨時準備崩潰。或者她已經(jīng)沒有力氣崩潰了。破水、打催產(chǎn)素，生產(chǎn)，一切就像走流程一樣熟悉，沒有疼痛的矯情也沒有迎接新生的喜悅，第三個孩子出生了。哥哥擔心妹妹的狀態(tài)，為她請了一個夜間保姆，希望馬洛夜里可以到休息。馬洛不適應由外人照顧孩子，依舊勉強堅持。但餐桌上漸漸只有速食應付每一頓，孩子邊吃飯邊看手機也沒有力氣去管。換尿布、喂奶、吸奶、哄睡，滿身奶漬糞污，永遠凌亂的頭發(fā)，癱坐沙發(fā)對著電視的片刻休息。馬洛像一個忙碌的幽靈，在家里在孩子之間飄來蕩去。幽靈沒有情緒，幽靈不用休息。

這個世界用“母親”一詞代替?zhèn)ゴ?，從而將母親們捆綁在家里，捆綁在孩子身邊，捆綁在無盡的瑣事里，然后一點點吞噬掉“自我”?！缎『?、小麻、佐和子》里小麻為有了小孩后將要丟失自我而失落惶恐，然而放在馬洛面前，實在太小清新。

馬洛終于決定請夜間保姆來幫忙，于是年輕苗條善解人意的保姆塔利像天使一樣降臨在馬洛的生活里。塔利不僅在夜里幫忙帶孩子還幫忙做家務做烘焙，不僅照顧著米婭還給予了馬洛精神上的支持，白天的馬洛因為充足的睡眠而重新恢復了耐心和友好，有更多的精力去照顧另外兩個孩子，她越來越依賴塔利，她們逐漸成為無話不談的朋友。直到塔利連夫妻生活都要幫助馬洛時，才感到一絲怪異。很快塔利說服馬洛去酒吧喝一杯犒勞自己，她們拋下熟睡的嬰兒駕車前往馬洛年輕時待過的布魯克林。但在酒吧，塔利突然提出準備離開了，不能再繼續(xù)幫助馬洛了。馬洛感到崩潰，在回家的途中因為醉駕發(fā)生車禍。

馬洛在醫(yī)院醒來后，謎底開始揭曉了，那些讓人感到有些怪異的對話，早已埋下了伏筆。塔利對馬洛的了解甚于知己，她們喜歡同樣的東西，住過同樣的地方。駕車去布魯克林的路上，塔利對馬洛說“我也把我的命交給你了，你本來可以殺了我的，承認吧，你有過這個念頭?！蹦莻€年輕漂亮，小腹平坦，精力旺盛，知識儲備如百科全書般的塔利不過是馬洛分裂出來的人格而已。是馬洛無比懷念的年輕時的自己。這是一場《搏擊俱樂部》式的育兒自救。 也就是說，在這段時間里，馬洛不僅夜里仍在持續(xù)照顧米婭，還要超額完成家務與烘焙，白天加倍的打起精神呈現(xiàn)出睡飽覺的狀態(tài)。自始至終，都只有馬洛一個人。她的身體完全被分裂的精神拖著，完成了不可思議的透支。母愛是一種荷爾蒙，是激素分泌，是本能。父親對孩子的照顧是責任，是通過理智來控制的，但母親不需要，母親與孩子的連接是生物的自然的，即使沒有了思考的能力，沒有了感知的力氣，母親依舊可以像個機器一樣持續(xù)運轉(zhuǎn)，照顧孩子，直到肌體崩潰。

和《82年的金智英》相比，馬洛比金智英要堅強的多。也許是因為，有一個孩子的時候，尚有精力去感受痛苦，而有了三個孩子以后，剩下的只有無休止的忙碌與麻木了吧。

馬洛是從什么時候開始分裂的，我認為是從她提出要請夜間保姆時，丈夫說雖然是她的哥哥付錢，但不希望日后因為此事被指手畫腳。在馬洛已經(jīng)崩潰的那一刻，丈夫仍然想的是自己可憐的自尊心。但馬洛還是順從了丈夫的意思。

馬洛的丈夫是個不負責任的壞人嗎？也不是。他和金智英的丈夫差不多，愛妻子愛孩子愛家庭，陪孩子寫作業(yè)，吻孩子的額頭。只是他們不知道，一個母親究竟在經(jīng)歷什么。

馬洛覺得丈夫工作已經(jīng)很辛苦需要休息，或者覺得帶孩子本來就是自己份內(nèi)的事?？傊龥]有開口，所以丈夫不知道。他每天晚上打游戲，擁有最深的睡眠，早晨送上告別吻后匆匆出門。無辜得像是第四個孩子。當他得知妻子原來經(jīng)歷了如此不可思議的辛苦，他也心疼愧疚，并愿意與馬洛分擔這一切。這就是大部分丈夫的真實寫照了。電影里沒有做道德評判的導向，只是把大部分家庭的情況拍出來，而已。

有評論說這是一部具有避孕效果的電影，對于本就恐育的年輕人來說更是打擊沉重。明明已經(jīng)無力負荷，為什么要生這么多小孩？為什么不請個保姆分擔？為什么不嫁個有錢的老公？為什么不喊丈夫幫忙？這些在電影里都有答案，都有合理的理由。關鍵在于，生活不會總在理想的設定線路上。電影里特意用馬洛哥哥一家富裕的經(jīng)濟狀況來比對馬洛一家的窘迫。其實也可以反過來看，有人總是看起來活得輕松自在，正是因為觀看者身在泥潭。

我看了幾篇網(wǎng)友的影評，由于這部電影對母親育兒的辛苦狀態(tài)描繪的過于真實，很多細節(jié)是母親們自己也沒有注意到的狀態(tài)，女性看這個電影非常容易陷入私人情緒，將自己帶入到馬洛的角色中。要么感同身受，要么堅定不育的信念，而男性倒是更能從宏觀的角度去分析電影的深層主題。也許這更能說明男性與女性在育兒問題上的不同立場。

也許我們可以討論一下，繁衍生育到底是不是女性的職責所在。如果對于種群而言繁衍是極其重要的一環(huán)，那么對個體而言，是否有這個義務為整個種群的延續(xù)而付出。

母親們相互歌頌與鼓勵也許效果不大，因為如同馬洛最后還是不得不與塔利告別，也如同那個總是出現(xiàn)在馬洛夢里的美人魚一直試圖救出落水窒息的她，這終究是每個母親的一場自救。而母親在育兒中的角色，以及女性在社會中的角色，在心理學、人類學及社會學的不同立場上都是無解的矛盾。