能這么細(xì)膩認(rèn)真和充滿溫情去拍死亡的，腦海里的上一部還是入殮師。火化那里真是讓人又哭又笑…

看了1忍不住找2，鏡頭一幀幀太讓人舒適了，讓人真想去日本生活啊…

今天也是體驗(yàn)“社會(huì)是傷害的比賽”的一天…下班去公園暴走了一圈回來(lái)還是需要電影?？吹揭患易涌蓯?ài)又溫柔…

被這部電影輕輕揉了心??

在我有限的認(rèn)知中，我認(rèn)為日本人處理死亡的方式有兩個(gè)獨(dú)特之處：

一個(gè)是唯美化

一個(gè)是幽默化

《家族之苦2》就是一部將死亡以及生活中各種艱難困苦幽默化的電影。

父親在葬禮上露出笑容，就讓人想起《入殮師》中當(dāng)遺體被清理干凈并裝扮如“生”之后家人們都開心了起來(lái)。但兩種“笑”，給人的卻是截然不同的感覺(jué)。

《入殮師》整體上的情緒是悲的，“笑”只占一小部分，但它“悲”的時(shí)候是純粹的悲，“笑”的時(shí)候也是純粹的笑。

而《家族之苦2》中的“悲”和“笑”卻都不純粹，兩者往往交融在一起，呈現(xiàn)非常含混、曖昧的狀態(tài)。

特別是在這個(gè)鏡頭（17年最令我驚喜的鏡頭）：

在樓上的房間里躺著父親老友的尸體（這在畫外），右邊前景里女婿在安慰被尸體嚇到的妻子，左邊前景里父親因?yàn)榇蟊憷怀鰜?lái)而躺著休息（他已經(jīng)被告知老友死去），中間后景里大兒子和大媳婦在迎接小媳婦，大兒子在夸獎(jiǎng)弟妹，笑得不亦樂(lè)乎，而大媳婦卻因?yàn)槭w而憂心忡忡。

這個(gè)鏡頭里有四個(gè)表演區(qū)（包括畫外空間），他們?cè)谧鲋髯缘膭?dòng)作。在一般的電影中，一個(gè)意外的死亡事件發(fā)生，畫面中的所有人物動(dòng)作都應(yīng)該指向這個(gè)事件。但在這里卻沒(méi)有，這個(gè)鏡頭中的人物有著各自的情緒，沒(méi)有因?yàn)樗劳龆幤鸨瘋臐i漪，導(dǎo)演甚至一首配樂(lè)都吝嗇于使用（配樂(lè)極易賦予所有人物一致的情緒）。如果從戲劇理論的角度來(lái)看，所有人物沒(méi)有向心力，整個(gè)“場(chǎng)”是失敗的，是崩塌的。但恰恰是這個(gè)“場(chǎng)”的崩塌，讓這個(gè)鏡頭更接近于雜亂無(wú)章的生活本身。

再看結(jié)尾父親和老友的“體操”，這本該是非常煽情的橋段，卻被導(dǎo)演處理非?？酥?，而最后父親的笑容，也并不是一種徹底的釋然。

導(dǎo)演將悲苦的場(chǎng)面幽默化，但這種幽默卻帶著生活的五味雜陳。

我看家族系列的順序是：先看了家族之苦1，然后是2。再然后才發(fā)現(xiàn)家族之苦1中出現(xiàn)的海報(bào)，是之前2013年還有的東京家族。

可以有了這個(gè)觀賞順序之后，才能發(fā)現(xiàn)打磨劇本的厲害。

家族之苦1-2實(shí)際上是對(duì)東京家族的一個(gè)提煉和段位的提升，人物相對(duì)東京家族更加鮮活和飽滿。因?yàn)槌舜髢鹤蛹业暮⒆又?，基本保持了所有的演員團(tuán)隊(duì)，所以仔細(xì)觀賞是能夠看得出細(xì)節(jié)的區(qū)別的。

妻夫木聰和蒼井優(yōu)這對(duì)角色在家族之苦中相對(duì)在東京家族中更加討觀眾的喜歡，畢竟顏值高就一定代表心美嘛！而在早些的東京家族中，木聰?shù)慕巧珜?shí)際上是有一些玩世不恭和不靠譜的，蒼井優(yōu)的角色也沒(méi)有這么完美和女神，更加接近人，時(shí)而有些生活家常的小顧慮。

另外一個(gè)非常明顯的就是大兒子的角色，在東京家族中是一個(gè)醫(yī)生的角色，冷靜工作忙碌，但是輪廓不鮮明，但是到了家族之苦中變成了小自私又懦弱，處處要拜托父親的影子但是卻又其實(shí)最像父親的普通白領(lǐng)之后，角色立刻鮮活了起來(lái)。

而父親的角色在東京家族中有些過(guò)于沉默。而在家族之苦中，結(jié)合著小心眼，小碎碎念，兒童般的大男子主義和一些古怪的臭脾氣立刻變得鮮活起來(lái)了。

當(dāng)然還有“吃軟飯”的女婿，在家族之苦中也立刻形象了起來(lái)。雖然這些都是非常細(xì)微的調(diào)節(jié)，但是有了這些微調(diào)之后，才能知道是否更加仔細(xì)打磨一個(gè)劇本，在同樣的演員身上會(huì)產(chǎn)生巨大的差距。

也決定了家族之苦相比東京家族又高了一個(gè)境界。

當(dāng)然有了這個(gè)對(duì)比之后，才能自知，能將白開水一樣的平凡一家起居生活，拍攝得這么有意思，觀影全程無(wú)拉進(jìn)度條，背后的努力有多少。

另外，還有一部倒霉催的中國(guó)版的《麻煩家族》，完全是試圖一模一樣拷貝《家族之苦1》，但是真的是荒腔走板，完全失去了韻味，一點(diǎn)都不像樣了。

2016年的《家族之苦》，豆瓣8.1分，是年度評(píng)分最高的日本電影之一。電影深受影迷和電影人喜歡，甚至黃磊老師還將它翻拍成了《麻煩家族》。

與此同時(shí)，《家族之苦》也終于迎來(lái)了續(xù)集。

一直以來(lái)，續(xù)集想超越前作都是很有難度，再加上《家族之苦》本就口碑不錯(cuò)，續(xù)集想有所突破就更具挑戰(zhàn)性。

然而《家族之苦2》的評(píng)分不降反升，高達(dá)8.6分，單看評(píng)分的話極有可能成為今年評(píng)分最高的日本真人電影。

出生于1931年的山田洋次是日本著名導(dǎo)演，他非常擅長(zhǎng)喜劇和反映普通平民生活的電影，有“庶民劇大導(dǎo)”之稱，更在國(guó)內(nèi)被封為“日本人心靈的代言人”。

山田洋次在保持高產(chǎn)的同時(shí)，竟然還能保證極高的質(zhì)量。歲月絲毫沒(méi)有使他退步，反而讓他的功力更加爐火純青。

1969年-1995年的30年間，山田洋次曾執(zhí)導(dǎo)了48部《寅次郎的故事》，這也是世界目前最長(zhǎng)的系列電影，是拍了24部的《007》的兩倍之多。

這30年來(lái)，新年假期全家一起到影院看《寅次郎的故事》，一度成為日本人辭舊迎新的重要內(nèi)容。

有趣的是，山田洋次曾執(zhí)導(dǎo)的《東京家族》翻拍自小津安二郎執(zhí)導(dǎo)的《東京物語(yǔ)》，而《家族之苦》又是《東京家族》原班人馬拍攝的，而這一系列電影都是同樣的主題：家庭。

《家族之苦》圍繞父親周造的一家八口展開，這個(gè)家庭還有周造的妻子富子、周造的大兒子幸之助、幸之助的妻子史枝、周造的女兒成子、成子的丈夫泰藏、周造的小兒子莊太（妻夫木聰 飾）、莊太的妻子憲子（蒼井優(yōu) 飾）。

《家族之苦》的主線是“離婚”，周造身為一名老頑童，深愛(ài)著妻子但又為人固執(zhí)，不好意思開口說(shuō)出來(lái)，而妻子一直以來(lái)都是逆來(lái)順受、賢惠體貼的賢妻良母，有一天終于表示無(wú)法容忍周造大男子主義的性格和習(xí)慣而提出離婚，但故事的最后兩人還是重歸于好。

《家族之苦2》延續(xù)了上一部的劇情，仍然是講述這個(gè)大家庭的喜怒哀樂(lè)和酸甜苦辣。

妻子即將前往歐洲旅行，周造展示出特立獨(dú)行的面貌，他當(dāng)了大半輩子的一家之主，自然不愿聽從晚輩的意見，是想做什么就做什么。

而晚輩擔(dān)心周造的安全，希望他交出駕照、不再開車，但周造揚(yáng)言要“開車開到死”。

周造還很小孩子氣，一個(gè)人走到樓上生悶氣，這時(shí)，晚輩又紛紛開始取笑他。

大兒子對(duì)憲子說(shuō)，不必對(duì)周造說(shuō)話太軟，他會(huì)蹬鼻子上臉。

大兒子還說(shuō)他看見周造和居酒屋的老板娘走在一起，并噴了香水，以至于全家人哄堂大笑。

然而，這一切都被周造看到了，場(chǎng)面一度陷入非常尷尬。

《家族之苦2》將周造一家的瑣碎之事生活化地呈現(xiàn)，晚輩希望長(zhǎng)輩不再開車、晚輩取笑長(zhǎng)輩這樣的事情，都是我們身邊發(fā)生過(guò)的，很容易能讓觀眾共鳴，非常接地氣。

而導(dǎo)演的目標(biāo)顯然不僅僅是拍攝一部普通的家庭喜劇，他還試圖打造喜劇的最高境界：笑中帶淚。

無(wú)論是《東京家族》還是《家族之苦》，都有對(duì)老年危機(jī)的隱喻，是在向觀眾展示老年人的生活面貌和心理活動(dòng)。

周造非常清楚自己年齡大了，但他并不服老，他喜歡開車去打高爾夫球和釣魚，在他看來(lái)，不讓他開車就等于不讓他打高爾夫球、不讓他釣魚，也就是等于讓他去死。

他知道終有一天，他會(huì)因?yàn)樯眢w原因無(wú)法開車，但他希望這一天能晚一點(diǎn)來(lái)。如果主動(dòng)交出駕照，不等于是承認(rèn)自己老了嗎？

正如《相愛(ài)相親》中，張艾嘉飾演的岳慧英也不想退休，想在變老之前最后掙扎一番。

但和變老相比，更讓周造感慨的是，身邊的人一個(gè)接一個(gè)離他而去，而接下來(lái)輪到的就是自己。

他在開車的途中，偶遇了正在指揮交通的高中同學(xué)丸田，他倆已經(jīng)三十多年沒(méi)見過(guò)面了。

他倆相約一起喝酒，一起敘舊，不料這一次卻成了最后一次見面。次日，丸田就在睡夢(mèng)中與世長(zhǎng)辭。

一起喝酒的時(shí)候，周造始終有說(shuō)有笑，但當(dāng)他得知當(dāng)年網(wǎng)球部的女神高野節(jié)子嫁給了丸田，不過(guò)兩人的婚姻并沒(méi)有持續(xù)多久，周造的心中是五味雜陳，笑不出口。

值得一提的是，在上一集中，周造也曾在居酒屋偶遇另一位同學(xué)沼田，他娶了網(wǎng)球部的另一位女神百合子。但當(dāng)沼田說(shuō)百合子二十多年前就跑了的時(shí)候，周造的反應(yīng)是幸災(zāi)樂(lè)禍，狂笑不止。

兩次得知老同學(xué)的失戀，周造展現(xiàn)出截然不同的反應(yīng)，觀眾要非常細(xì)心才能發(fā)現(xiàn)這么微妙的變化。

其實(shí)這也不難理解，對(duì)于這樣的現(xiàn)象我們用周造自己的話就能解釋，他曾說(shuō)過(guò)：開玩笑也要分輕重。

丸田具有非常悲慘的經(jīng)歷，他曾是大型綢緞莊的繼承人，他把父母的店鋪關(guān)了，去廣島做房地產(chǎn)，不料遭遇經(jīng)濟(jì)泡沫倒閉破產(chǎn)，欠了一大堆債，導(dǎo)致妻離子散。丸田的妻子高野節(jié)子離他而去，還帶走了他們還在讀小學(xué)的女兒。

如今丸田已經(jīng)年過(guò)七旬，為了維持生計(jì)白天要在烈日下指揮交通，晚上回到出租房做他的孤寡老人，實(shí)在讓人傷心。

甚至，房東曾經(jīng)勸丸田去申請(qǐng)生活保障，他也把所有責(zé)任歸結(jié)給自己：我沒(méi)用，是我的錯(cuò)，不想讓國(guó)家為自己費(fèi)心。

根據(jù)日本的法律，丸田身為孤寡老人，如果沒(méi)有親戚來(lái)認(rèn)領(lǐng)遺體，就會(huì)只有一位殯葬員為他送葬，那是十分凄涼的場(chǎng)景。

于是，周造提出為丸田送行，但兒女紛紛推辭，大兒子要去上海出差，大兒媳要去參加家長(zhǎng)會(huì)，只有莊太和憲子答應(yīng)周造。

周造放下了他一貫的嬉皮笑臉，意味深長(zhǎng)地說(shuō)道：“那家伙只能被殯儀館的一位工作人員送行，就那樣踏上黃泉之路，實(shí)在太可憐了。那家伙到底是干了什么壞事啊？事業(yè)失敗，欠下一筆債，被騙做了連帶責(zé)任擔(dān)保人，這些是嚴(yán)重到要讓他獨(dú)自踏上黃泉之路的罪行嗎？他也有好好繳稅，也有好好工作，都是個(gè)七十幾歲的老人了，在烈日下?lián)]灑汗水，揮舞著紅棒子。這個(gè)國(guó)家，是要讓人工作到死嗎？”

和丸田相比，周造無(wú)疑是幸運(yùn)的，他兒女繞膝、三世同堂。他到了安享晚年的年齡，他不用工作，他可以開車去打高爾夫球和釣魚，可以去跳廣場(chǎng)舞，可以勾搭居酒屋的老板娘……

他知道自己很幸福，所以他是無(wú)論如何也不會(huì)取笑丸田的，這也是為什么當(dāng)他得知丸田妻離子散的時(shí)候笑不出來(lái)。

然而到了第二天，周造來(lái)到殯儀館，發(fā)現(xiàn)全家人都到齊了，自愿為丸田送行。電影就這樣猝不及防地給觀眾帶來(lái)淚點(diǎn)。

當(dāng)你以為導(dǎo)演要開始煽情的時(shí)候，周造又多次在敲釘子的過(guò)程中失手，

女婿連忙插嘴：“可能他覺(jué)得要和您分別是件痛苦的事吧?！?/p>

丸田被送進(jìn)焚化爐時(shí)，電影的基調(diào)隨即再次變得沉重，一向老不正經(jīng)的周造也流露出莊重的神情。

但是下一秒，周造給丸田陪葬的銀杏果又如同爆米花般炸響，周造連忙開玩笑說(shuō)：“那家伙現(xiàn)在應(yīng)該嚇了一跳吧?！?/p>

于是，電影就這樣進(jìn)入了笑中帶淚的最高境界。

可能在我們看來(lái)，葬禮都應(yīng)該是嚴(yán)肅的。而導(dǎo)演以一種輕松的方式演繹了一場(chǎng)死亡，這對(duì)能力和勇氣都是很大的挑戰(zhàn)，稍有不慎就會(huì)讓觀眾看得不適，讓人覺(jué)得主角是將快樂(lè)建立在別人的痛苦之上。

其實(shí)周造的行為有點(diǎn)類似于西方人出席葬禮的風(fēng)俗，在悼詞上講一些死者生前的笑話也無(wú)傷大雅，哪怕是沒(méi)有惡意的“嘲笑”也無(wú)妨，畢竟死者也不希望大家見自己最后一面是哭喪著臉。

對(duì)周造而言，既然丸田都已經(jīng)去世，自己早晚也將面臨死亡的問(wèn)題。正如《相愛(ài)相親》中，岳慧英說(shuō)：外婆去世了，下一批就輪到我們了。

周造在老同學(xué)的葬禮上也不忘開玩笑，可能是不想考慮死亡的問(wèn)題，也可能是已經(jīng)看淡了生死：“等著我們啊，丸田。我們馬上就會(huì)跟著你去那邊的，然后我們?nèi)嗽僖黄痖_心地喝酒吧。”

丸田的人生可以說(shuō)是多災(zāi)多難，也許死亡對(duì)他而言是一種解脫，他這樣的好人，想必在天堂能過(guò)上幸福的生活吧。這也是為什么周造從居酒屋的笑不出口，又轉(zhuǎn)變?yōu)闉槔贤瑢W(xué)高興。正如莊子面對(duì)妻子的死亡，絲毫不悲傷，反而高興地唱起歌來(lái)。

況且，丸田是喝著好喝的酒，在朋友家中的床上去世的，還有一群人送他上路，比孤獨(dú)死去好太多了。

整部電影沒(méi)有明確的主線，一會(huì)兒是晚輩要求長(zhǎng)輩交出駕照，一會(huì)兒又是老同學(xué)的偶遇。其實(shí)人生不就是這樣嗎，就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道下一顆是什么。

也正因?yàn)殡娪皼](méi)有明確的主線，所以解讀思路并不是唯一的，電影里提到的老年危機(jī)、孤寡老人、孤獨(dú)死、老齡化社會(huì)等等，任何話題單拎出來(lái)都有巨大的解讀空間。

兩部《家族之苦》都和以往的日本的情感類電影很像，表面上比較枯燥，其實(shí)非常細(xì)膩。第一次觀看容易漏掉許多細(xì)節(jié)和伏筆，但多次觀看就能感受到電影豐滿的內(nèi)涵。猶如品茶一般，細(xì)細(xì)品味方能回味無(wú)窮。

比如，電影叫《家族之苦》，但人們都是苦中作樂(lè)，甚至并不苦。表面上大家總是會(huì)有分歧，但至少說(shuō)明他們有大量的時(shí)間可以溝通，可以表達(dá)自己的想法。

正如在上一集，當(dāng)周造問(wèn)憲子是不是不想嫁到這么混亂的家里，憲子卻說(shuō)她很羨慕，因?yàn)樗哪赣H整理好行李默默離開了父親，就算是離婚了，她家根本沒(méi)有大家一起認(rèn)真談?wù)撌虑榈臋C(jī)會(huì)。

再比如，1.原本可能孤獨(dú)死亡的丸田，喝著酒，在好朋友的家里閉上了雙眼；

2.憲子的父親也是一個(gè)人生活，都裝了心臟起搏器還是喜歡喝酒，還討厭看醫(yī)生。每當(dāng)憲子給父親打電話的時(shí)候，他就會(huì)說(shuō)：“不用擔(dān)心，我已經(jīng)活得夠久了，就算垂死在路邊也無(wú)所謂了?！甭犉饋?lái)好像很瀟灑，但是反而覺(jué)得很凄涼。

由于憲子的父親住得很遠(yuǎn)，最后也可能會(huì)孤獨(dú)死。

3.憲子的外婆常年臥病在床，但好在她還可以通過(guò)唱歌來(lái)自?shī)首詷?lè)，好在還有家人陪伴。

4.莊太提出，他和憲子、憲子的媽媽、憲子的外婆可以一起換個(gè)大點(diǎn)的房子住，他們可以一起照顧老人，將來(lái)也可以一起照顧小孩。

憲子的父親、憲子的外婆、莊太和憲子的對(duì)話都是一筆帶過(guò)，但這4段劇情，甚至可以加上上一集周造的假死，如果把它們從電影中抽離出來(lái)完全可以連成完整的故事，這就是整個(gè)日本的縮影，孤獨(dú)死的問(wèn)題越來(lái)越嚴(yán)重，也許，像周造那樣全家一起生活，是避免老人孤獨(dú)死的最好辦法。

觀看電影的我們也終將變老，終將像周造那樣會(huì)被兒女取笑，不能開車去想去的地方，不能想做什么就做什么。

雖然我們離變老還有很長(zhǎng)時(shí)間，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有到考慮老年危機(jī)的年齡，但幾十年前的周造何曾不是這樣想的呢？

時(shí)間啊，一晃幾十年就過(guò)去了。

人啊，一不小心就變老了。

2017年，野心勃勃的黃磊老師翻拍了兩部日本影視劇，一部是《深夜食堂》，一部是《麻煩家族》。

中國(guó)版《深夜食堂》一經(jīng)播出就引來(lái)罵聲一片，豆瓣評(píng)分2.8，成為現(xiàn)象級(jí)大爛劇?！堵闊┘易濉返目诒矝](méi)好到哪去，豆瓣評(píng)分4.6。

這兩部翻拍作品，最大的槽點(diǎn)就是不倫不類。雖然都是講的家長(zhǎng)里短，但中國(guó)和日本之間生活習(xí)俗的差距還是挺明顯的。硬要一群中國(guó)演員穿日本服飾、吃日本料理，然后去講一個(gè)中國(guó)故事，總會(huì)讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的違和感。

其實(shí)在日本，這種由細(xì)小之中見宏大，表現(xiàn)平民家庭生活的影視作品有一個(gè)專門的類型——庶民劇。

《麻煩家族》就是翻拍日本庶民劇大師山田洋次的《家族之苦》。

庶民劇是小津安二郎開創(chuàng)的一種表現(xiàn)平民家庭生活的影片類型，《家族之苦》導(dǎo)演山田洋次是庶民劇的集大成者。

山田洋次有“喜劇山田”、“庶民劇大導(dǎo)”之稱，他在日本最知名的作品是《寅次郎的故事》。

《寅次郎的故事》是一部庶民喜劇系列電影，這個(gè)系列拍了48集，從1969年一直更新到1995年，直到飾演寅次郎的演員去世才完結(jié)。這20多年的時(shí)間里，全家一起去影院看《寅次郎的故事》，一度成為日本人辭舊迎新的重要內(nèi)容。

山田洋次說(shuō)：“他（寅次郎）是一個(gè)反英雄，也是庶民劇的精髓，他是一個(gè)小人物，其貌不揚(yáng)，經(jīng)常失敗，真正代表了人類悲哀、寂寞的一面，故容易引起共鳴?！?/p>

作為庶民劇的代表性人物，山田洋次多次用作品向前輩小津致敬。

2013年，他將小津的代表性作品《東京物語(yǔ)》翻拍為《東京家族》，三年后又帶領(lǐng)原班人馬拍攝了《家族之苦》。在《家族之苦》的結(jié)尾，山田洋次還安排了主人公周造坐在電視前看《東京物語(yǔ)》的致敬橋段。

《家族之苦》的故事圍繞平田周造的一家八口展開。

周造是一名退休的倔老頭，整天優(yōu)哉游哉。他的大兒子和女兒已經(jīng)成家，小兒子也談了對(duì)象，本來(lái)正是頤享天年的時(shí)候，沒(méi)想到老伴兒突然向他提出離婚。

原來(lái)，一直逆來(lái)順受、賢惠體貼的妻子早就受夠了他的一身臭毛病和大男子主義，看到兒女都已長(zhǎng)大成人，就要去尋找“自己的幸?！?。

面對(duì)這樣的“荒唐事”，周造的大兒子和兒媳、大女兒和女婿、小兒子和準(zhǔn)兒媳輪番上陣，用盡手段撮合老兩口重歸于好，鬧出了不少笑話。

黃磊的《麻煩家族》劇本幾乎完全照搬了《家族之苦》，不過(guò)這個(gè)故事是非常日本的，放到中國(guó)難免會(huì)讓人覺(jué)得：“中國(guó)的尋常人家并不這樣啊?！?/span>

老年人離婚率居高不下，是日本很獨(dú)特的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。一方面是日本的男尊女卑傳統(tǒng)，另一方面是進(jìn)入現(xiàn)代后女性意識(shí)開始覺(jué)醒，傳統(tǒng)家庭模式遭到?jīng)_擊。

影片中，無(wú)論是周造的老伴兒還是大兒媳，在丈夫回家后都要親自幫忙脫鞋、更衣、盛飯、燒洗澡水，這種大男子主義的家庭氛圍在中國(guó)還是比較少見的。

另外日本的養(yǎng)老金分配制度規(guī)定，夫婦離婚必須平均分配養(yǎng)老金，日本女性平均壽命又比男性高7歲，因此進(jìn)入老年后，妻子拋棄垂垂老矣的丈夫，帶著豐厚的養(yǎng)老金開啟新生活的案例也越來(lái)越多。

很多日本老年離異男人的生活境況都比較凄涼，為防止這種情況出現(xiàn)，日本男人也越來(lái)越注重在年輕時(shí)善待妻子，不再奉行“大男子主義”。

當(dāng)然《家族之苦》是個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，周造和老伴兒重歸于好，一家人和和美美。

于是到了《家族之苦2》，周造的老伴兒上來(lái)就決定去北歐旅行。周造對(duì)北歐沒(méi)興趣，他給了妻子充分的自由，也開始按照自己的方式享受晚年。

周造喜歡開車，不過(guò)年紀(jì)大了，車子經(jīng)常剮蹭。三個(gè)子女打算沒(méi)收他的駕照，周造再次耍起了倔脾氣：“沒(méi)收我的駕照等于讓我去死?！?/p>

老伴兒不在家，周造開車帶著居酒屋的老板娘去兜風(fēng)，沒(méi)想到半路遇見了高中同學(xué)丸田，兩人已經(jīng)三十多年未見了。

周造看到昔日同學(xué)一把年紀(jì)了還在干體力活兒，明顯混的沒(méi)自己好，于是熱情的邀請(qǐng)他喝酒、敘舊。

閑聊中，周造得知丸田當(dāng)年娶了班里的女神，繼承了家里的產(chǎn)業(yè)。不過(guò)風(fēng)光沒(méi)多久，趕上泡沫經(jīng)濟(jì)，欠了一屁股債，老婆也帶著孩子跑了，丸田只好東躲西藏，年過(guò)七旬還住在出租屋里，做苦力維持生活。

周造覺(jué)得丸田挺可憐的，喝完酒天色也晚了，就把丸田帶到家里過(guò)夜。入睡前，丸田看到周造兒孫繞膝、晚年幸福，想到自己一把年紀(jì)了還四處碰壁，生活艱難，不由得坐在床上嘆氣。

“今晚久違的喝到了美酒，真是美味啊。白果就酒，太美了?！蓖杼锔袊@完，鏡頭切到桌上一杯威士忌，杯子里的冰塊融化了，丸田的生命也在這個(gè)美好的夜晚消逝了。

第二天，周造的子女們發(fā)現(xiàn)一個(gè)陌生人死在家里，慌忙報(bào)警，并且責(zé)怪父親不該隨便留陌生人過(guò)夜。

警察來(lái)后，簡(jiǎn)單詢問(wèn)了一下情況，讓法醫(yī)對(duì)尸體進(jìn)行調(diào)查，認(rèn)定丸田是死于心臟病。因?yàn)橥杼餂](méi)有任何可以聯(lián)系上的親屬，只能讓社會(huì)福利部門做一個(gè)很寒酸的火化儀式。

小兒子和兒媳找到了丸田的出租屋，房東得知丸田的死訊，傷感的說(shuō)，丸田先生是個(gè)好人啊，叫他去申請(qǐng)生活保障，他卻說(shuō)“我沒(méi)用是我的錯(cuò)，不想讓國(guó)家為自己費(fèi)心。”（典型的日本人思維，一輩子為國(guó)家和公司著想）

周造覺(jué)得丸田是死在自己家里，所以想去殯儀場(chǎng)送行，不過(guò)兒女們都不愿意去。于是周造說(shuō)：“那家伙只被殯儀場(chǎng)的一個(gè)工作人員送行，實(shí)在太可憐了。這家伙到底干了什么壞事啊？事業(yè)失敗，簽下一筆債，被騙做了連帶責(zé)任擔(dān)保人，這些......是嚴(yán)重到要讓他獨(dú)自踏上黃泉之路的罪行嗎？”

想到老同學(xué)凄慘的晚年，周造越說(shuō)越激動(dòng)：“他也有好好交稅，也有好好工作，都是個(gè)七十幾歲的老人了，在烈日下?lián)]灑汗水，這個(gè)國(guó)家是要讓人工作到死嗎？”

周造說(shuō)完這番話，剛才還在抱怨的兒女們?nèi)汲聊?。第二天，周造一家八口全都出現(xiàn)在殯儀場(chǎng)，為丸田送行。

就像前作是反映日本社會(huì)的老年人離婚潮一樣，《家族之苦2》在日式幽默的背后也表達(dá)了對(duì)人口老齡化的擔(dān)憂。

日本現(xiàn)在和未來(lái)都將是人口老齡化最嚴(yán)重的國(guó)家，由此產(chǎn)生的養(yǎng)老金缺口也十分巨大。雖然中國(guó)也有同樣的問(wèn)題，但是要達(dá)到日本目前的程度，專家預(yù)測(cè)要再等30年。

由此可見，類似《家族之苦》這樣的庶民劇是根植于日本特有的社會(huì)環(huán)境的。我們沒(méi)有遇到同樣的問(wèn)題，所以翻拍也不會(huì)讓我們感同身受。

其實(shí)，庶民劇的靈魂是反映普通人的生活面貌，表達(dá)人類細(xì)碎、真實(shí)、滄桑的情感，具體的生活習(xí)俗、矛盾沖突反倒是故事的陪襯。

可惜的是，國(guó)內(nèi)翻拍只是模仿外在的皮毛，卻沒(méi)有學(xué)到對(duì)情感的觸碰。

就像網(wǎng)友們吐槽“中國(guó)的‘深夜食堂’不應(yīng)該是居酒屋，而是大排檔”一樣，如果我們要講好中國(guó)故事，還是多從身邊挖掘亮點(diǎn)吧。

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