《摩登年代》講述了一個(gè)小人物在大時(shí)代里的無奈故事，用感人真摯的親情來烘托現(xiàn)實(shí)中無數(shù)的謊言，取得了很好的效果。一方面用荒誕和幽默的手法來表現(xiàn)徐崢這個(gè)倒霉的魔術(shù)師所遇到的各種離奇事，一方面又用張子楓扮演的小女孩對(duì)父親的渴望和情感，來反襯親情的可貴。
徐崢飾演的魔術(shù)師內(nèi)心善良但是卻不得不滿口謊言，以求得糊口，雖然是這樣一個(gè)不起眼的小人物，但徐崢也演出了他的可恨、無奈，讓人深深同情。張子楓的哭戲也讓觀眾看得十分動(dòng)容。而兩人在電影中的配合默契度也相當(dāng)之高，搞笑起來可以十分癲狂，煽情起來又能十分投入，成為影片的一大看點(diǎn)，讓很多觀眾看得有笑有淚。

開始的時(shí)候看到徐崢眼角的褶子，就想著應(yīng)該是最近的作品。后來查查資料，還真是2013年。 在《泰囧》中賺到一輩子錢的徐崢，在那以后有些蟄伏，有這樣一部小品性質(zhì)的玩票或者再試水之作也不足為奇。他明顯有著向卓別林致敬的意圖，電影的名字很雷同，角色的職業(yè)也走了魔術(shù)師路線，卓別林在影史的地位，或許是徐崢人生的方向。

故事本身沒有什么問題，客觀來說，拍得也不算太爛。笑點(diǎn)沒有第一集的[人在囧途]那么多，難能可貴的是，沒有太多教化的成分。不太滿意的是大團(tuán)圓的結(jié)局，或許，最后一幕，應(yīng)該出現(xiàn)在已經(jīng)在水中窒息而忘的他的最后夢(mèng)境里。最心碎的一刻，是那姑娘為了迎合肥頭豬腦的老板而被迫上臺(tái)跳舞然后在強(qiáng)顏歡笑的場(chǎng)景，所有人的無奈，都在那狂亂的笑聲和酒精里。

開始就被高冷的女主角震驚到了，這身段（擠擠還是有的）、裝束和做派，完全是要干掉[非誠(chéng)勿擾]的鞏新亮啊。可惜這個(gè)叫王宣予的東北姑娘，要么就是在北京電影學(xué)院表演系打了四年醬油，要么就是韓國(guó)醫(yī)生下手太狠，全片整個(gè)就是沒有表情啊，浪費(fèi)了這張無懈可擊的臉。

靠魔術(shù)行騙的江湖騙子歐大衛(wèi)（徐崢 飾）掉進(jìn)自己編織的騙局中，突然又冒出一個(gè)八歲的孩子丟丟（張子楓 飾）聲稱是他的女兒。莫名其妙的大衛(wèi)對(duì)丟丟十分不耐煩，但遭到了丟丟的連環(huán)制裁。次日，歐大衛(wèi)的搭檔李文學(xué)（王太利 飾）給他帶來了一筆大生意：一場(chǎng)“大變海神之母”的魔術(shù)表演。當(dāng)然，這對(duì)騙子只打算拿到定金就跑路。不料歐大衛(wèi)卻再遭李文學(xué)的連環(huán)騙局，不得面對(duì)那根本無法完成的魔術(shù)。丟丟更是緊追不舍，在被迫一起尋找魔術(shù)方法的旅途中，丟丟和歐大衛(wèi)開始互相了解，逐漸產(chǎn)生深厚的“父女”情，而大衛(wèi)因?yàn)閬G丟獲得了“大變海神之母”的靈感。一場(chǎng)極度危險(xiǎn)的深水逃生魔術(shù)即將開始，為愛，他要表演一個(gè)不可能完成的魔術(shù)。

　
　　前幾天朋友來重慶看病，無意中陪她看了一場(chǎng)電影，徐崢主演，名字也叫《摩登年代》，不自覺地就讓人聯(lián)想到卓別林的同名電影《摩登時(shí)代》，。卓別林在影片中用戲劇的手法表現(xiàn)了二十年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條給底層人民造成的沉重的心理負(fù)擔(dān)，流水線上工人機(jī)械反映連貫無意識(shí)動(dòng)作，就如同那個(gè)年代的膠片一樣呈現(xiàn)出一片憂郁的灰色，讓人絕望。
　　邵曉黎導(dǎo)演，徐崢主演的《摩登年代》會(huì)有怎樣的一片風(fēng)景，是要延續(xù)《泰囧》的惡搞喜劇，還是要繼承前輩的探索在影片中呈現(xiàn)一幕幕發(fā)人深省的情境？這成為了我進(jìn)入影院時(shí)滿心狐疑的主要問題。
　　因單親母親患病去世，丟丟從此成了孤兒住進(jìn)了孤兒院。一天，她來到了名為歸國(guó)著名魔術(shù)師實(shí)為騙子的歐大衛(wèi)處，認(rèn)定歐大衛(wèi)就是失散多年的魔術(shù)師父親。無論歐大衛(wèi)如何進(jìn)行反駁和逃離，丟丟都鍥而不舍地對(duì)他進(jìn)行死纏爛打。一個(gè)精心策劃的騙局和一場(chǎng)亟待上演的魔術(shù)，讓兩個(gè)人開始相互接納，開啟了一個(gè)奇異組合在摩登時(shí)代的心酸經(jīng)歷。
　　《摩登時(shí)代》在一定程度上真實(shí)而深刻地反映了當(dāng)下底層小人物無奈的命運(yùn)。無論是頗具名氣的魔術(shù)師的歐大衛(wèi)，還是身為藝術(shù)總監(jiān)的毛娜，在他們看似美麗光鮮的外表背后卻隱藏著許多不幸和痛苦。如同小女孩丟丟一樣有著不堪提及的過往，魔術(shù)師過去是馬戲團(tuán)里表演水中跳脫術(shù)差點(diǎn)喪生的小丑，而高高在上的藝術(shù)總監(jiān)原是帶著姐妹一起跑夜總會(huì)的小姐。故事從他們最華麗的外表開始，卻隨著劇情的發(fā)展，不斷將人處境的無奈和悲哀一點(diǎn)點(diǎn)鋪展在觀眾的面前。當(dāng)三人在深夜坐在安靜的路邊攤吃夜宵，相互傾吐難以啟齒的生活足跡，觀眾心中有關(guān)故事人物的各種美好設(shè)想被強(qiáng)行剝落，面對(duì)的是故事人物血淋淋的慘痛經(jīng)歷。因?yàn)橛兄撤N柔弱的念想，他們把卑微而顫抖著的脆弱靈魂，用平日里的飛揚(yáng)跋扈和吊兒郎偽裝著。此時(shí)，卸下了冷漠和偽裝，三個(gè)身世伶仃的人們?cè)诩澎o和孤苦中相互依偎，仿佛張愛玲筆下傾城之后面對(duì)那一堵斷壁殘?jiān)@得了瞬間的諒解。
　　如果過往只能算作一段回憶，那么當(dāng)張、魏兩人威逼毛娜上酒桌跳鋼管脫衣舞，而早已對(duì)她動(dòng)心的歐大衛(wèi)卻只能假裝尋歡作樂時(shí)，現(xiàn)實(shí)的殘忍再次在卑微的心靈深處劃開一條口子，撕碎了生活的外衣，露出絕望的果核。對(duì)于毛娜而言，尊嚴(yán)和自信敵不過她和姐妹們的飯碗，只能任憑魏健販賣自己的色相，而忘我地沉醉其中；歐大衛(wèi)插科打諢的背后，則是藝術(shù)工作者被商人握在手中像螞蟻一樣脆弱的藝術(shù)命運(yùn)。一切無奈的根源在于金錢，在于生存，在于高傲人們明知夢(mèng)想的可貴但無法改變被蹂躪的命運(yùn)，任憑自己在人生之路上會(huì)被金錢威脅而意外改變既定軌跡的悲涼。權(quán)勢(shì)和金錢讓驕傲的人屈從，不堪的過往仿佛成了一個(gè)擺不脫的魔咒在那些可憐的弱小者身上打上了難以磨滅的印記。
　　故事亦如卓別林導(dǎo)演的那樣被涂滿了灰色，滿眼是人們?cè)谙M(fèi)摩登年代的背后被壓抑和扭曲了的冰冷現(xiàn)實(shí)。影片之所以能觸動(dòng)人心，則在于拍活了小人物的悲苦喜樂，在一段段笑聲中提醒人們最不該忘記的那個(gè)詞——現(xiàn)實(shí)。這也是徐崢的作品經(jīng)常用到的元素，在喜感的背后埋下小人物可憐多舛的身世命途。
　　
     電影和文學(xué)一樣都是借助于敘事的感性特質(zhì)虛構(gòu)或這在創(chuàng)造了一個(gè)有別于現(xiàn)實(shí)世界的虛擬空間，作為對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種美學(xué)意義上的重現(xiàn)或補(bǔ)償。如果說影片將生活的殘酷挖掘開來放大在觀眾面前，那么小女孩丟丟的加入則讓這則故事增添一抹陽光、一點(diǎn)希望和一絲的童話色彩。歐大衛(wèi)用騙術(shù)求生，混跡上層社會(huì)，反而被自己二十多年的好友李義祥擺了一杠。丟丟的加入不斷刺激著他內(nèi)心深處的某種情結(jié)，激發(fā)他的善良和正直，教會(huì)歐大衛(wèi)做夢(mèng)。當(dāng)大卡車疾馳地向站在馬路中央的丟丟駛來時(shí)，歐大衛(wèi)義無反顧地丟掉了行囊的那一刻，他冰冷的外殼就已經(jīng)開始脫落。收留丟丟，讓她當(dāng)自己的魔術(shù)助理，兩人度過了一段開心的時(shí)光，與其說是歐大衛(wèi)在圓丟丟要找爸爸的夢(mèng)想，還不如說，是小女孩在教會(huì)歐大衛(wèi)怎樣去重拾自己的善良和夢(mèng)想，因?yàn)閬G丟堅(jiān)信自己爸爸是一名偉大的魔術(shù)師。當(dāng)鈔票真的從提款機(jī)的取款口飛出時(shí)，人們和歐大衛(wèi)一樣開始相信并期待奇跡的發(fā)生。
　　后來魔術(shù)表演被取消，歐大衛(wèi)被魏健打得鼻青臉腫，他再一次萌生了對(duì)自我的極度否定而趕走了丟丟。就在失去丟丟的那一刻，他人性溫情的一面終于爆發(fā)，讓人感到那么的情切又充滿力量。暴打想要迷奸毛娜的張姓老板、和毛娜一起去孤兒院收養(yǎng)丟丟、為孤兒院的小朋友表演真正的魔術(shù)，在隨后的劇情中，觀眾的期待心理在歐大衛(wèi)的一系列行為中得到了極大的滿足。
　　魏健將歐大衛(wèi)關(guān)進(jìn)水箱，現(xiàn)實(shí)的沉重又再次襲來，人們無能為力只能希冀奇跡發(fā)生。然而劇情不負(fù)眾望，從最開始就一直被人期盼的奇跡，真的在歐大衛(wèi)快要昏迷的時(shí)候發(fā)生了。我們不知道歐大衛(wèi)是怎樣從水箱中逃脫的，不知道他是怎樣脫了魏健的衣服，并把他丟進(jìn)水箱的，我們只好認(rèn)為那是奇跡。
　　很多人認(rèn)為歐大衛(wèi)的逃生是源自于對(duì)丟丟的愛，然而說實(shí)在的，一個(gè)混跡社會(huì)的中年男人怎么可能對(duì)一個(gè)才認(rèn)識(shí)不久的小女孩就產(chǎn)生深沉的父女之愛？我相信歐大衛(wèi)對(duì)丟丟的關(guān)心、不舍和想要保護(hù)她的欲望是十分強(qiáng)烈的，但那不是愛。那么，又是什么力量激發(fā)他打破絕境，跟隨心聲走回正常的人生軌跡。我認(rèn)為是他內(nèi)心深處難以被現(xiàn)實(shí)骯臟淹沒的善良和那一點(diǎn)點(diǎn)夢(mèng)想的力量。人們總會(huì)把生活中一切不可能的發(fā)生也難以解釋的事歸結(jié)為奇跡，而奇跡的根源，在于人們總愿意把它看作是善良導(dǎo)致。正如影片中那位被騙的交警，寧愿選擇相信世界的善良，并無私地將自己的善良奉獻(xiàn)出來，我們?cè)诳催@一情節(jié)時(shí)才會(huì)一邊流淚一邊大笑，一面嗤笑警察的傻，一面感到因?yàn)槭澜绲牧贾€在而感到欣慰和希望。
　　要說三十而立，四十不惑，五十知天命，對(duì)于那些人道中年在生活的泥淖中艱難跋涉的人們，每一段歲月都是雪泥鴻爪般的清晰可辨。很多人被生活磨平了青春的菱角，開始自我放逐，得過且過，連夢(mèng)想的勇氣都失去了，更何談推倒一切的重生。歐大衛(wèi)的故事是一個(gè)可貴的預(yù)演，激勵(lì)，或者是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的一種畏首畏尾的心理補(bǔ)償。

文/時(shí)漆

    不太好意思直說《摩登年代》是部爛片，畢竟人家徐崢對(duì)此片的姿態(tài)從宣傳開始就非常低調(diào)。擠在九月份引進(jìn)片集體井噴的當(dāng)口，見縫插針的踩在了暑期檔的尾巴上，對(duì)于口碑票房的信心預(yù)期，是昭然若揭的。拍攝雖先于《泰囧》，然而上映卻步其后塵，前者搭乘《人在囧途》的順風(fēng)車，一路風(fēng)卷殘?jiān)剖畞韮|人民幣，好不快哉。這《摩登年代》的命運(yùn)若是不多舛，那才是奇了怪了。

    平心而論，《摩登年代》比之其他國(guó)產(chǎn)流水線的圈錢作品，倒是好上太多，那些有過之而無不及的爛相基本可以完全忽略掉。就拿沒幾星期前上映的《綁架大明星》，典型的“影院一日游”，轉(zhuǎn)賺且只能靠粉絲掏腰包，居然是完全相同的劇情數(shù)路。如出一轍的的認(rèn)爹模式，細(xì)節(jié)荒誕可笑，承轉(zhuǎn)啟合天馬行空，情感爆發(fā)毫無說服力可言。如果全世界就只有這兩部電影的話，那《摩登年代》分明是優(yōu)秀的。徐崢不可否認(rèn)的是中國(guó)大陸難得的喜劇好演員，也一度開鑿、引領(lǐng)出了國(guó)產(chǎn)喜劇的新出路，接地氣、講民風(fēng)、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而他本人，無論是人品還是演技，都可圈可點(diǎn)。尤其是那部幾年前，芒果臺(tái)最善長(zhǎng)鼓搗的鬧劇《嘻游記》，在一票腦殘粉絲與審美正常大眾的口水戰(zhàn)之后，是他主動(dòng)站出來，自己給自己打了個(gè)不及格的分?jǐn)?shù)，并且還報(bào)以誠(chéng)摯的道歉。就沖這人格魅力，在水深火熱的娛樂圈能做到這個(gè)程度的演員，怕是鳳毛麟角了。為此，通過《人在囧途》一夜爆紅，對(duì)于在觀眾心中樹立喜劇形象具有里程碑的意義。一時(shí)間，頭文字“囧”的電影泛濫成災(zāi)，大概是基本起了名兒，就急著要投資收錢了。

    雖說從《人在囧途》到《泰囧》，也就只有兩年的發(fā)展，但不免讓人擔(dān)心，這究竟將是“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的長(zhǎng)線發(fā)展勢(shì)態(tài)，還會(huì)是“過把癮就死”的“悲劇”？有一點(diǎn)是明確的，《摩登年代》的“爛”，不能當(dāng)作衡量徐崢創(chuàng)作、演繹事業(yè)的一個(gè)驛站，只能說是一種不成功的嘗試。我認(rèn)為《摩登年代》的故事藍(lán)本根本不會(huì)像現(xiàn)在看起來這么爛，其能夠推敲打磨之處絕對(duì)不會(huì)亞于《人在囧途》。我們現(xiàn)在看到的這個(gè)所謂的“成品”，其實(shí)就是個(gè)半吊子工程，布景的簡(jiǎn)陋、細(xì)節(jié)的粗制濫造、戲劇矛盾的突兀、人物刻畫的輕浮等等，感覺統(tǒng)統(tǒng)都是可以進(jìn)一步精雕細(xì)琢的。其戲劇發(fā)展所可拓寬的空間，極富亮點(diǎn)的角落有太多太多，只能說可惜了張子楓小朋友的高水平發(fā)揮了。大叔配搭蘿莉的組合，近幾年全世界都在搞，這股風(fēng)潮確實(shí)誕生了諸多佳作。遠(yuǎn)的不說，就拿韓國(guó)的兩部作品《大叔》（當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)引進(jìn)名為《孤膽特工》）和《七號(hào)房的禮物》，前者還巧妙結(jié)合好萊塢慣用的眾多伎倆，把韓國(guó)片拍得相當(dāng)具有世界級(jí)的范兒。都是大叔打頭陣，蘿莉出亮點(diǎn)的典型套路，屢試不爽，在對(duì)于被型男靚女轟炸慣視線的觀眾來說，清新可人的蘿莉，一旦演技與情感爆發(fā)開來，她們的魅力光環(huán)頃刻間便能蓋過任何影帝影后（第16屆上海國(guó)際電影節(jié)，10歲的李馨巧憑借《激戰(zhàn)》將影后頭銜納入囊中）。在《摩登年代》里，拋開兩位韓國(guó)小朋友不提，真的是能切切實(shí)實(shí)地體會(huì)到她在這部影片中的份量。那段戲耍交警的戲碼，說是全片的亮點(diǎn)，鮮有人會(huì)不認(rèn)同吧。

    觀眾即便再怎么想看王寶強(qiáng)犯傻，兩部二愣子戲也該緩緩了，好好消化回味一陣子，對(duì)于身心來說都會(huì)是件好事，這也是依靠兜售人格特質(zhì)魅力作品所應(yīng)該走的長(zhǎng)線發(fā)展的良性道路?！赌Φ悄甏返牧淤|(zhì)浮夸，或許也是“眾望所歸”，倘若沒有《泰囧》的成功，還真不知道這部片子何年馬月才能重見天日。它的隱性價(jià)值在于，既讓人看到了嚴(yán)峻的問題，又讓人有了新的期望。畢竟“過把癮就死”的不尋常套路，我想這個(gè)只適用于《小時(shí)代》系列吧。