通過(guò)毒舌電影眾籌才看到這部電影，事實(shí)上這部影片開(kāi)畫(huà)時(shí)間是四月份。
沒(méi)有想象中那么糟糕，當(dāng)然也談不上多好，畢竟是影評(píng)人的非專業(yè)處女作，不得不承認(rèn)，處女作拍成這樣已經(jīng)相當(dāng)厲害了。
影片節(jié)選了身處廣州城六個(gè)青年的生存狀態(tài)片段：一個(gè)富二代不斷的泡妞來(lái)證明自己的存在感，因?yàn)樗氖聵I(yè)發(fā)展已經(jīng)被家族所圈定；一個(gè)青島廣漂長(zhǎng)期找不到自己的工作方向，不斷求職失敗，屢敗屢戰(zhàn)，以為從事文學(xué)創(chuàng)作能夠證明自己；一個(gè)外漂回廣的科研胖子，在相親中認(rèn)識(shí)一個(gè)本地女孩，兩人開(kāi)始一段若即若離的交往，然而最終也是無(wú)疾而終；一個(gè)銀行工作的眼鏡男，來(lái)自交往的女孩所給的物質(zhì)壓力非常大，終于不堪忍受選擇分開(kāi)；一個(gè)字紙媒即將終結(jié)的女孩，卻仍然選擇去報(bào)社做記者，面臨的人生也是十分困惑；還有一個(gè)滿嘴心靈雞湯的職場(chǎng)培訓(xùn)師，他貌似積極向上的職場(chǎng)發(fā)展真的是成功的唯一渠道與證明嗎？看上去恐怕更多是自欺欺人的心態(tài)吧
毫無(wú)疑問(wèn)，這是六個(gè)非常典型的當(dāng)代青年寫(xiě)照，毫無(wú)掩飾，真實(shí)的狀態(tài)。這是一部非常真誠(chéng)的寫(xiě)生電影，絕不矯情，雖然缺乏戲劇性，但無(wú)疑是原生態(tài)的，就是描寫(xiě)了六個(gè)人生失敗者的當(dāng)下?tīng)顟B(tài)。影片鏡頭下的廣州非常有感覺(jué)，演員的粵語(yǔ)原聲尤其能夠帶出廣州地域特點(diǎn)，而且影片的配樂(lè)也是出人意料的驚喜，作為一部處女作太棒了。
要說(shuō)不足之處，可能就是整體太過(guò)散文化，沒(méi)有一個(gè)故事主線，更糟糕的是這六個(gè)角色完全沒(méi)有變化，開(kāi)始什么狀態(tài)到結(jié)尾也是什么狀態(tài)，所以一個(gè)半小時(shí)讓觀眾看得有點(diǎn)難以忍受，畢竟大部分還是作者假借人物在自言自語(yǔ)自己的心情，要是剪掉半小時(shí)效果一定會(huì)更好吧。演員的表演就沒(méi)什么可說(shuō)了，畢竟都是素人，自己演自己沒(méi)什么不對(duì)，所以即使這是一部相當(dāng)任性自我的作者電影，但滿滿的是真誠(chéng)姿態(tài)。
我可以理解，院線經(jīng)理極少給這部影片排片的理由，但不同意這是一部藝術(shù)電影的判斷，事實(shí)上，要不是沒(méi)錢(qián)做電影的宣發(fā)，這部作者化的電影未必也就完全沒(méi)有受眾。其實(shí)即使沒(méi)有明星，這部片子也是有一定商業(yè)性的，只是大概導(dǎo)演自己都沒(méi)想過(guò)怎樣挖掘推廣吧？
如果一定要類比的話，倒覺(jué)得影片氣質(zhì)上有點(diǎn)像日本電影《瀨戶內(nèi)?！罚粯邮前贌o(wú)聊賴的人生狀態(tài)描繪，當(dāng)然后者聰明的使用了兩個(gè)當(dāng)紅炸子雞小鮮肉，更重要的在于后者只有七十分鐘。

觀后感的開(kāi)頭，很感謝Amy的贈(zèng)票，讓我的這次觀影得以成行。另外，基于我是毒sir的粉，我可能很難做到不帶一些感情色彩，但我會(huì)盡可能地客觀。最后哆嗦一句，我只是非常非常業(yè)余的影迷，以下純粹是個(gè)人觀感而已。

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這部電影的名字叫“呼吸正?！?，英文名是“Something in blue"。這個(gè)名字很有意思，有獨(dú)立電影的味道：我不是商業(yè)片，但文青肯定一眼看穿。我想就這個(gè)名字，說(shuō)說(shuō)我的理解。而理解這個(gè)名字，就必須從電影里的故事講起。片中有多位人物設(shè)定：信用卡推銷員A、工廠富二代B、小說(shuō)男C、勵(lì)志哥D、女記者E、物理學(xué)宅男F和其相親對(duì)象G。

A銀行打工仔，拿普通工資，有任性女朋友，經(jīng)常被抱怨工資低，終日游走在失意的工作和感情生活中。偶然的機(jī)會(huì)下，認(rèn)識(shí)了E，擦出火花卻不敢建立新的關(guān)系。
B是一名富二代，過(guò)著被家里安排好的生活，連選擇床單的權(quán)利都沒(méi)有。電影中，他不想接受家里安排的工作，終日無(wú)所事事。在偶然機(jī)會(huì)下認(rèn)識(shí)并癡迷女生樹(shù)樹(shù)，經(jīng)常想在樹(shù)樹(shù)可能出現(xiàn)的地方碰到她，多次未果。
C是雙失青年：工作失意、情場(chǎng)失意。一直在找工作，也一直在換工作，想成為小說(shuō)家。
D應(yīng)該是所謂的夢(mèng)想講師，正能量溢出。
F是物理怪咖，上知天文下知地理，但沉迷藝術(shù)，據(jù)說(shuō)要尋找所謂的可能性。G與其相親，并有所交往。但G最終沒(méi)有接受F。

故事發(fā)展下來(lái)，幾位年輕人的生活中充斥著各種迷茫。但還是俗語(yǔ)可以神總結(jié)這些“迷?！保耗腥藷粸榱隋X(qián)，要不為了女人。但失落、彷徨和厭煩，無(wú)不是個(gè)人的情緒。廣州，是一座千萬(wàn)人口的城市，一個(gè)人要哭，不會(huì)影響一個(gè)城市的毫厘。導(dǎo)演也用了大量的城市景象告訴了我們這一點(diǎn)。一覺(jué)醒來(lái)，大家該干嘛就干嘛，廣州呼吸正常。而英文名Something in blue，原來(lái)是爵士歌曲的名字。但私以為，blue也可作年輕人的小情緒。

說(shuō)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。這部片，拍出了廣州的市井氣。不了解廣州的人，可能認(rèn)為珠江新城、廣州塔這些物才是廣州。但老廣卻覺(jué)得，情才是廣州的真義。百花甜品店的一碗糖水、城區(qū)老巷、奔襲在馬路上的運(yùn)輸貨車、年輕人上山時(shí)下山的那群老人等等，這些才應(yīng)該是讓老廣心安的影像。導(dǎo)演花了大量的功夫表現(xiàn)一個(gè)老的廣州，值得點(diǎn)贊。導(dǎo)演也常有神來(lái)之筆。例如，天橋上，A與女朋友互相抱怨時(shí)，背后的路燈亮了。晚上，A與岳父岳母晚飯后，來(lái)到江邊通完電話后，很累，背后的海珠橋燈飾滅了。通通這些，都顯示城市對(duì)個(gè)人情感近乎冷漠的態(tài)度，細(xì)節(jié)中不斷印證電影名字：呼吸正常。


另外，語(yǔ)言方面，也很本（cu）土（kou）?；浾Z(yǔ)的大智大慧，有一部分是體現(xiàn)在日常慣性的粗口使用上。如果街坊或者兄弟之間的一段話也沒(méi)有夾雜一兩個(gè)廣式粗口，恐怕是丟了在這片土地上生活的質(zhì)感。能在大屏幕上聽(tīng)到廣式粗口，實(shí)在是爽，有種主場(chǎng)作戰(zhàn)的快感。

說(shuō)說(shuō)缺點(diǎn)。可能受限于場(chǎng)地或設(shè)備，鏡頭語(yǔ)言略顯單調(diào)和平實(shí)，未能用鏡頭去引導(dǎo)劇本。大量的聊天場(chǎng)景，例如在咖啡店、圖書(shū)館、甚至在白云山的亭子上，鏡頭都是對(duì)稱的。鏡頭讓我覺(jué)得這更像是一部紀(jì)錄片，而不是電影。大概記得白云山亭子的那一幕，A自己說(shuō)喜歡了另外一個(gè)女生，此時(shí)廣州城區(qū)上空的云朵飄開(kāi)，鏡頭拉遠(yuǎn)，依然是對(duì)稱，C君念了一段話劇，結(jié)束。本以為云朵飄開(kāi)，鏡頭由局促，最后變得開(kāi)朗，都預(yù)示著A君要勇敢建立新關(guān)系。誰(shuí)知道，最終的行動(dòng)只是至于雨中的碎碎念，有點(diǎn)失望。




另外，整個(gè)電影下來(lái)，電影過(guò)于碎片化，而且故事也無(wú)趣。整個(gè)電影下來(lái)，我看到年輕人身上盡是迷茫、無(wú)聊和沒(méi)意思，但然后呢？每個(gè)年輕人都會(huì)迷茫，但選取一個(gè)故事擺上銀幕，是否需要讓我們?cè)诳吹矫悦Ｖ?，得到點(diǎn)什么呢？啟示不必須是偉光正和心靈雞湯，但總該讓我們得到什么吧。很多紀(jì)錄生活的電影，都是如此的平淡，但一點(diǎn)都不平凡，因?yàn)槲覀兛梢钥吹街T如“知足常樂(lè)”“平淡是?！钡葐⑹尽：芸上?，這部電影讓我看到了這一代人的迷茫，卻就止步于此了。

總體而言，瑕多于瑜。評(píng)分3星，我希望這是作為云舅在獨(dú)立電影路上的一種鼓勵(lì)。加油！

（作為眾籌觀影團(tuán)的同步第一批觀影者說(shuō)一點(diǎn)不成熟的小看法。不喜勿噴）

除了片中確實(shí)有的一些生活化的笑點(diǎn)讓我們樂(lè)了幾次（全片眼鏡男基本承包了所有笑點(diǎn)），基本看一半就開(kāi)始犯困，努力強(qiáng)撐沒(méi)讓自己睡著。
總體上，四個(gè)字：“不知所云”，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：
1.劇本主線不清晰，吸引力不強(qiáng)，被一句句話切分成N個(gè)小片段，有些凌亂。（觀影完很多影友都說(shuō)要睡著了）
2.演員臺(tái)詞不過(guò)關(guān)，服化道粗糙，打光不講究，很多專業(yè)素養(yǎng)上感覺(jué)確實(shí)業(yè)余
3.過(guò)多的長(zhǎng)鏡頭，演員和導(dǎo)演都無(wú)法很好的駕馭，使得很多情節(jié)銜接的留白尷尬而冗長(zhǎng)
4.聲畫(huà)交錯(cuò)類剪輯手法用得太頻繁，且剪輯節(jié)奏混亂
5.結(jié)尾戛然而止，似乎故事都沒(méi)有說(shuō)完，個(gè)人感覺(jué)相當(dāng)莫名，反正看完這部電影沒(méi)弄明白導(dǎo)演究竟想表達(dá)啥。

當(dāng)然，好的一面是：不可否認(rèn)，毒舌電影開(kāi)辟的眾籌新觀影模式是一次很有意義的變革，個(gè)人也會(huì)繼續(xù)關(guān)注毒舌電影團(tuán)隊(duì)的后續(xù)，并期待中國(guó)電影越來(lái)越好！

兩星作為鼓勵(lì)和期待。
以上。

參加毒舌電影眾籌看的這片，看完好生失望。
這是一部完全沒(méi)有故事情節(jié)的電影，素得象白水。整部片子完全是平的，沒(méi)有任何波折，說(shuō)實(shí)話半截我看睡著了。
每個(gè)片斷都用一句話開(kāi)頭，沒(méi)想到這一招從頭用到尾，也是醉了。
號(hào)稱是表現(xiàn)當(dāng)代年輕人的生活狀態(tài)，可是90后都這么頹這么弱雞么？真不敢茍同。
難怪說(shuō)大夫不能給自己和家人看病，毒sir評(píng)其他電影都很到位，評(píng)云舅這部電影可是太過(guò)譽(yù)了！

       離開(kāi)廣州已然五年，然而所有的童年回憶依然在，每年也依舊會(huì)回去一兩趟，特地去幾家白吃不厭的老店坐上半個(gè)夜晚。感情沒(méi)有變。百花，白云山，花城廣場(chǎng)，這所有意象堆積出來(lái)的確實(shí)是那個(gè)廣州。
      不談情懷，我首先要問(wèn)的是，這部真的是電影嗎？
      在北京電影學(xué)院的交流當(dāng)中，導(dǎo)演提到他的閱片量過(guò)萬(wàn)，臺(tái)下觀眾表示，“假如你看過(guò)一萬(wàn)部電影，你的電影還拍成這樣，我建議你放棄電影?！?br>      文本的泛濫讓這部電影陷入一種毫無(wú)方向感的境況。對(duì)比戈達(dá)爾的《隨心所欲》，也是以標(biāo)題來(lái)引導(dǎo)敘事的電影，單一主人公把人物的狀態(tài)緊緊抓回到巴黎這一具有強(qiáng)烈景觀性的地域中，其對(duì)話也在這一空間中得以合理化。（在巴黎討論哲學(xué)應(yīng)該并不算是一件非常突兀的事情吧），而《呼吸正?！分兄魅斯?wù)摰氖虑樗麄兊纳顮顟B(tài)似乎都是封閉的，他們的困境與其說(shuō)是在廣州這一地域所存在的困境，不如說(shuō)是一種作者觀察下的當(dāng)代人的困境，然而這種所謂的困境看起來(lái)更像是作者臆造出來(lái)的，全無(wú)因果，全無(wú)語(yǔ)境，因而讓我無(wú)比困惑。多視點(diǎn)多向度的人物關(guān)系更是讓作者急切討論的主題陷入泥潭之中，作者似乎失去了對(duì)整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)的控制，電影語(yǔ)言的匱乏放大了這一敘事技術(shù)（而非具體的電影技術(shù)）的缺陷。
      就我所看到的電影語(yǔ)言的匱乏而言，作者好像對(duì)場(chǎng)面調(diào)度毫無(wú)概念，人物在空間之中的唯一功能就是把作者書(shū)寫(xiě)的臺(tái)詞念出來(lái)，鏡頭的功能只有對(duì)著平衡構(gòu)圖下毫無(wú)狀態(tài)的人物進(jìn)行記錄（而這種記錄卻并非紀(jì)實(shí)性的記錄）。而主題的顯現(xiàn)都是通過(guò)臺(tái)詞和字幕實(shí)現(xiàn)的。作者似乎沉溺于對(duì)稱構(gòu)圖的美感之中，鏡頭之中毫無(wú)景深可言（這導(dǎo)致了整個(gè)電影觀感的平面化）。剪輯也顯得稚嫩，單一場(chǎng)景內(nèi)部的剪輯都是功能性地對(duì)準(zhǔn)了人物的對(duì)話，場(chǎng)景之間的切換毫無(wú)設(shè)計(jì)感的黑幕標(biāo)題實(shí)現(xiàn)。而具體到表現(xiàn)內(nèi)容的人物對(duì)話的實(shí)現(xiàn)方式除了一鏡到底和正反打，節(jié)奏上全無(wú)統(tǒng)一可言，操作上全無(wú)設(shè)計(jì)可言。
      是否作者低估了觀眾的認(rèn)知能力，還是作者低估了作為表意手段的電影，這我不得而知。電影文本當(dāng)中所有的幽默點(diǎn)都是人造的，沉溺在作者的小資生活情調(diào)當(dāng)中，而不指向社會(huì)與生活。然而這種人造的幽默卻并非通過(guò)電影的手段呈現(xiàn)的，更像是電影中的棟篤笑，廣州淪為這場(chǎng)棟篤笑的一塊迷人幕布，觀眾除了聽(tīng)作者自以為是的對(duì)話與生活體驗(yàn)以外，全無(wú)其他觀感的體驗(yàn)。這是不是電影？引薩里斯對(duì)作者論的觀點(diǎn)，在作者論的同心圓中，技術(shù)在這部電影中是幼稚且簡(jiǎn)單的，個(gè)人風(fēng)格是毫無(wú)特點(diǎn)的糖水片式的，內(nèi)在意義是淺顯而無(wú)益的。綜上，這個(gè)作者連場(chǎng)面調(diào)度者都算不上，遑論作者。
      這不是作者電影，那么他的商業(yè)性幾何？除了影評(píng)人的集體站臺(tái)而導(dǎo)致的遮遮掩掩，大家似乎都無(wú)話可說(shuō)。戈達(dá)爾也沒(méi)有原諒他眼中的特呂弗對(duì)法國(guó)優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)的回歸，同樣是影評(píng)人，似乎我們只看到了當(dāng)代中國(guó)影評(píng)人的同謀。我們期待電影主題內(nèi)容與手段多元化的時(shí)候，我們是不是也應(yīng)該容忍這樣的電影？對(duì)不起，它并不是電影，所以我們無(wú)須容忍。
      至于導(dǎo)演以后要不要再拍？獨(dú)立電影請(qǐng)加油，導(dǎo)演也務(wù)必不要放棄電影?？墒前萃凶髡哒?qǐng)先翻翻巴贊的那本《什么是電影》，再翻翻基本的導(dǎo)演藝術(shù)的書(shū)籍，然后多拍幾部短片練練手再卷土重來(lái)吧。

得益于后窗高達(dá)兄的大力推薦，昨天下午在鼓樓盧米埃影城，觀看了李云波（網(wǎng)名：云中，微博：清影像）導(dǎo)演的電影作品《呼吸正?！?。這個(gè)四字片名很準(zhǔn)確地概括了影片的氣質(zhì)定位，跟國(guó)內(nèi)很多獨(dú)立電影強(qiáng)調(diào)質(zhì)感、粗糲，甚至苦大仇深的取向不同，本片采取了輕幽默式的城市生活敘事方式，這種表達(dá)風(fēng)格，會(huì)讓我想起《愛(ài)情麻辣燙》和《失戀三十三天》。

正如《愛(ài)情麻辣燙》以作為四川小吃的麻辣燙來(lái)指代愛(ài)情一樣，《呼吸正?！防锏膹V東話、煲仔飯、各式甜品和悠閑、慵懶的生活氣息，也賦予這部電影濃厚的廣式風(fēng)味。蓑翁的好友半島兄，曾經(jīng)在廣州生活過(guò)三年，而這部電影最打動(dòng)他的，也正是這種純正、真實(shí)的廣州城市質(zhì)感。而對(duì)于更多的沒(méi)有廣州生活經(jīng)歷的觀眾來(lái)說(shuō)，本片通過(guò)四個(gè)男青年的故事，所折射出的當(dāng)今年輕一代的生存困境，也足以引起他們的痛感和反思。

小張、阿洪、阿浩、老K，是影片中的四位男主角，他們家庭背景和志趣愛(ài)好各異，但無(wú)一例外都在廣州這座城市的生存打拼過(guò)程中，遭遇到深深的無(wú)力感。

小張畢業(yè)前，女友以去美國(guó)為名離他而去。而他在廣州頻繁更換各種工作，卻始終找不到對(duì)工作的認(rèn)同感。他一心想寫(xiě)小說(shuō)和戲劇，懷揣文藝之夢(mèng)，可是這樣的興趣堅(jiān)守卻無(wú)法折現(xiàn)為各種基礎(chǔ)工作所需的技能，在用人單位面前一文不值。當(dāng)他再遇前女友之時(shí)，前女友并未去往美國(guó)，或許她的遠(yuǎn)離，只是從小張身上看不到生活的希望而已。

阿浩被人喚作“二世祖”（即俗語(yǔ)中的“富二代”），父母在佛山老家有家小廠，一直希望他回去子承父業(yè)。擁有強(qiáng)烈支配欲的父母，習(xí)慣于幫阿浩安排好一切，以至于阿浩總想擺脫父母的控制，卻已經(jīng)無(wú)法脫離父母而生活。阿浩暗戀中大的女生樹(shù)樹(shù)，但他卻不敢在現(xiàn)實(shí)生活中大膽追求，而只是滿足于不斷刷新樹(shù)樹(shù)的微博和朋友圈，甚至跟蹤、尾隨而已。樹(shù)樹(shù)在阿浩精神世界里，扮演的就是一個(gè)虛無(wú)縹緲的彼岸的角色。彼岸的存在，能給阿浩無(wú)趣乏味的生活以一點(diǎn)希望，但這樣一個(gè)彼岸，對(duì)于生性懦弱的阿浩來(lái)說(shuō)，其實(shí)永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)。

阿洪倒是這個(gè)三人組當(dāng)中難得正面、積極的形象。跟小張和阿浩相比，他擁有一份還算體面的在銀行的工作，每天也在積極為生活勤勉打拼。然而遺憾的是，他的女友由于出身富貴家庭，是一個(gè)極端的物質(zhì)主義者。阿洪在銀行中的辛苦所得，根本無(wú)力應(yīng)付女友不見(jiàn)溝壑的物欲。阿洪在愛(ài)情中的迷失感，折射出的，實(shí)際上是一個(gè)毫無(wú)背景、全靠自己努力的個(gè)體，跟一個(gè)從未品嘗過(guò)生活艱辛、從小衣食無(wú)憂的個(gè)體之間的差異，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這就是一種階層隔閡。阿洪之所以會(huì)移情別戀，對(duì)從事記者工作的小王產(chǎn)生感情，正是由于兩人無(wú)人所依、獨(dú)自在廣州打拼的生活狀態(tài)，迸發(fā)出強(qiáng)烈的共鳴。

跟上述三人相比，老K的煩惱又來(lái)源于他方。他家庭背景優(yōu)裕，父母都是成天到處旅游，而他自己也經(jīng)受過(guò)良好的理工科教育，從事科研工作。然而整日沉浸于科學(xué)理論，讓他的生活多少顯得不接地氣，與人溝通與交往的技能欠缺，以至于在相親、找女朋友的時(shí)候，也只能自顧自嗨地鼓吹自己的科學(xué)觀與人生觀。盡管生活無(wú)憂，并且滿腹經(jīng)綸，但是強(qiáng)烈的孤獨(dú)感還是讓他迷茫、失落，而擺脫這種負(fù)面感覺(jué)的方式，最初他選擇了說(shuō)唱、獨(dú)立電影等地下藝術(shù)，后來(lái)當(dāng)眼鏡女孩出現(xiàn)后，他就把掙脫無(wú)力感的希望，放在了女孩所指向的愛(ài)情身上。女孩最終會(huì)選擇自我、木訥，而又明顯不接地氣的老K嗎？影片結(jié)尾處設(shè)置的兩人在鏡頭中相遇，于天橋下重逢的場(chǎng)景，確實(shí)給人幾分溫馨的想象；但至于他們的愛(ài)情是否會(huì)有結(jié)果，我們?nèi)匀徊坏枚?br>
四位男主角，各自演繹出面向不同、煩惱各異的多元化人生面相；然而總結(jié)起來(lái)來(lái)說(shuō)，他們的煩惱卻不外乎源自于階層固化、經(jīng)濟(jì)理性主導(dǎo)社會(huì)價(jià)值觀，以及高消費(fèi)、低收入這些共同的社會(huì)問(wèn)題，因而盡管影片具有濃厚的廣州特質(zhì)，但它通過(guò)這四個(gè)故事所反映出的，卻是中國(guó)當(dāng)下的80后、90后青年所普遍遭遇的社會(huì)困境。大規(guī)模的改革和階層流動(dòng)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，社會(huì)發(fā)展進(jìn)入平穩(wěn)期，大學(xué)畢業(yè)已經(jīng)成為青年人的標(biāo)配，就業(yè)困難、婚戀困難，要實(shí)現(xiàn)自身階層的向上流動(dòng)，更是難上加難。在社會(huì)學(xué)家周曉虹老師的眼里，這一代年輕人，可以用“世俗青年”來(lái)概括，區(qū)別于20世紀(jì)前三個(gè)歷史時(shí)期里的激進(jìn)青年、革命青年和造反青年，國(guó)家和社會(huì)的大環(huán)境已經(jīng)無(wú)法給他們提供成就英雄夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值和成就認(rèn)同的大舞臺(tái)。狀況好一點(diǎn)的青年，可以像美國(guó)社會(huì)學(xué)家米爾斯《白領(lǐng)》一書(shū)中所說(shuō)的那樣：做一個(gè)安分守己的白領(lǐng)，滿足于科層制的權(quán)力支配和一份尚能生活的收入，聊以度日；而狀況差一點(diǎn)的，則只能像影片中的小張那樣，不斷在底層的顛沛流離中掙扎，夢(mèng)想和詩(shī)意永在他方。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，小張的困窘與迷茫，與富士康跳樓的年輕打工詩(shī)人許立志并無(wú)二致。當(dāng)然，影片也展現(xiàn)出跟小張同階層的年輕人的另一種人生選擇，那就是進(jìn)入所謂傳銷或者類傳銷的組織，依靠各種空洞的青春、努力、堅(jiān)持的雞湯話語(yǔ)而生存。然而片中幾位年輕人一起K歌時(shí)的場(chǎng)景卻一語(yǔ)道破天機(jī)。面對(duì)傳銷青年的所謂積極向上，阿浩毫不留情地說(shuō)：“你再怎么鬧，還不是一個(gè)屌絲而已？”雞湯話語(yǔ)帶來(lái)的，其實(shí)只是虛假的自我身份認(rèn)同感和滿足感而已，它根本無(wú)力改變自己的階層屬性和生活狀態(tài)。

在無(wú)力感普遍蔓延的狀態(tài)之下，如果不希望從傳銷式雞湯話語(yǔ)里尋找認(rèn)同感，那么剩下的排遣方式，只能是模仿各種媒體營(yíng)造出來(lái)的虛幻夢(mèng)境了。于是在影片快結(jié)束時(shí)，我們便看到阿洪對(duì)小王的一番表白，表白里的語(yǔ)句，幾乎完全照搬TVB電視劇里的臺(tái)詞。通過(guò)這樣的戲仿和模擬，阿洪得出的結(jié)論就是：原來(lái)TVB里的橋段，也可以真實(shí)在生活上上演。這樣的場(chǎng)景安排，既可以被視為導(dǎo)演對(duì)于自身營(yíng)造影像、又評(píng)論影像（導(dǎo)演是知名影評(píng)人出身）的一種戲謔，也可以反映出當(dāng)下很多青年生活如戲、戲如生活的真實(shí)狀態(tài)。

盡管影片反映出的社會(huì)面相如此沉重，但本片最為難能可貴的，就是以一種輕幽默，去對(duì)抗世俗生活無(wú)法承受之重，或許夢(mèng)想、愛(ài)情和生活永在別處，但好在還有無(wú)厘頭和放松一笑。這難道不是包括我們?cè)趦?nèi)的一代世俗青年的真實(shí)寫(xiě)照嗎？

就此擱筆。

2016.8.7中午作于竹林齋