昨天看《分手的決心》，電影極好，極為細(xì)膩。 其中有個(gè)細(xì)節(jié)，不由覺(jué)得很妙。湯唯扮演的女主，在第二次結(jié)婚后，有個(gè)場(chǎng)景是她被人打得頭破血流。暴怒的男人一邊朝她身上扔名牌包裝袋，一邊大吼大叫。大意是母親好不容易辛辛苦苦攢的血汗錢(qián)，都被你老公騙走了，所以你才有錢(qián)買(mǎi)這些是不是？ 女主面容既不羞愧也不慘烈，帶著幾分冷漠，好像她早有預(yù)料。 劇情徐徐展開(kāi)，原來(lái)她嫁的男人是名股票分析員，經(jīng)常上電視，卷走了不少人的血汗錢(qián)。女人頻頻大肆消費(fèi)，買(mǎi)來(lái)香奈兒愛(ài)馬仕，只是為了證明自己嫁了一個(gè)有錢(qián)的男人，給所有人看，他有錢(qián)。這樣男人就能繼續(xù)招搖撞騙，繼續(xù)吸食別人的血汗錢(qián)。 噢，原來(lái)是這樣，這好像挺說(shuō)得通。韓劇就是這樣，明明是非常崎嶇悚然的劇情，推敲來(lái)推敲去，哪個(gè)小細(xì)節(jié)都很合理?？赐觌娪按稳?，我剛打開(kāi)手機(jī)，看到一位昔日女明星的新聞。 女明星曾經(jīng)情路坎坷，每次看中的男朋友都被別的女明星搶了去。后來(lái)她終于守得云開(kāi)見(jiàn)月明，嫁了位神秘富豪，澳門(mén)賭場(chǎng)大亨。 大亨剛進(jìn)入大眾視野，就被冠上寵妻狂魔稱號(hào)。他給女明星辦了盛大婚禮，西式一場(chǎng)，中式一場(chǎng)，請(qǐng)遍半個(gè)娛樂(lè)圈，大家都來(lái)捧場(chǎng)。送的回禮價(jià)值高達(dá)兩三萬(wàn)，女明星的鉆戒要十克拉。等生了小孩，更加寵溺得無(wú)法無(wú)天，小孩剛出生，腳趾上掛著亮閃閃的鴿子蛋。女星生日，禮物是一條一千多萬(wàn)的鉆石項(xiàng)鏈。再生小孩，不得了，送別墅，一送四套。 我看到這些新聞時(shí)，常常想，為什么呢？ 中國(guó)人講究悶聲發(fā)大財(cái)，扮豬吃老虎。為什么她這么不謹(jǐn)慎，要拼命炫富，唯恐別人不知道她有錢(qián)。后來(lái)富豪鋃鐺入獄，答案浮出紙面。 富豪的女明星妻子，無(wú)時(shí)無(wú)刻不炫富，大概也是一種工作需要。 她是一塊金字招牌，用來(lái)證明她背后的男人身家不可計(jì)數(shù)，有錢(qián)到難以想象。 有人告訴我，上野千鶴子的《厭女》里，早就提到過(guò)這類“花瓶妻”。 “富人妻要孜孜不倦地花錢(qián)美容、保養(yǎng)著裝，因?yàn)槟鞘呛饬空煞虻匚坏闹笜?biāo)。她們通過(guò)這種方式，證明她是與丈夫匹配的女人。給丈夫賦予價(jià)值的，是她自己。” 所以并非有錢(qián)不炫富，快樂(lè)會(huì)打折。 炫富成了工作，你得定期營(yíng)業(yè)，展示你的鴿子蛋，愛(ài)馬仕，才能讓大家一次又一次發(fā)出無(wú)知的感悟：哇，這個(gè)人的老公可真有錢(qián)啊。 女明星嫁人后不工作，也是富豪需要證明財(cái)富的方式。拍片那么辛苦，至于掙這些錢(qián)嗎？到處趕場(chǎng)做活動(dòng)，顯得老公資金有問(wèn)題嘛。 還有一種炫富，也是為了工作。 前幾天有新聞?wù)f愛(ài)馬仕出了16.5萬(wàn)一輛的自行車(chē)，即刻告罄。你我都是普通人，腦子里想的肯定是同一個(gè)疑問(wèn)，這么貴，誰(shuí)買(mǎi)的？ 后來(lái)我看新聞，一位奢侈品專家解釋，奢侈品推出各種奇葩商品，幾千塊的頭繩，十幾萬(wàn)的自行車(chē)，其實(shí)是面向網(wǎng)紅博主的，奢侈品則需要持續(xù)不斷的流量。 好吧，這下全解釋清楚了，買(mǎi)了十幾萬(wàn)自行車(chē)的人，將會(huì)吸引所有人的眼球。而愛(ài)馬仕再一次讓普通人知道了它有多貴，雖然你我買(mǎi)不起也不會(huì)買(mǎi)，但不耽誤對(duì)著它家的產(chǎn)品兩眼放光，讓持有者通體舒泰覺(jué)得錢(qián)花得太值了。 普通人只會(huì)萬(wàn)分想不通，花這錢(qián)干嘛??？ 網(wǎng)紅博主和奢侈品已經(jīng)通過(guò)這輛自行車(chē)，分別拿到了想要的東西。 再想想不久之前，小紅書(shū)上有個(gè)交易員的妻子，興致勃勃曬了老公月入九萬(wàn)的工資單。后來(lái)朋友吃飯說(shuō)起這件事，大家都說(shuō)，這女的就是太蠢了，不蠢怎么干得出這種事？ 其實(shí)吧，我研究了一會(huì)小紅書(shū)，發(fā)現(xiàn)上面炫富的都不太聰明。 并不是有錢(qián)人怎么這么蠢，是只有這種不聰明的炫富，才會(huì)吸引來(lái)無(wú)數(shù)的流量。 女孩想用蠢乎乎來(lái)做個(gè)人設(shè)，在小紅書(shū)上賺點(diǎn)流量再賺點(diǎn)錢(qián)，沒(méi)想到一下子翻車(chē)了。 寫(xiě)到這里我再次恍然大悟，噢，原來(lái)炫富是一門(mén)學(xué)問(wèn)，更是一個(gè)工作。 美人妻花錢(qián)如流水，來(lái)鞏固丈夫的社會(huì)地位，最后還得挨罵，虛榮害死人。 網(wǎng)紅博主炫富挨罵，其實(shí)心里喜滋滋，挨罵了，太好了，流量有了。 最該死的，還是那一群用有炫富來(lái)騙錢(qián)的人。 多年前我母親手頭有一筆存款，她非常想存到一個(gè)有錢(qián)的熟人那里。我勸說(shuō)了多次，這肯定是騙局，肯定是會(huì)跑路。 她都沒(méi)聽(tīng)，告訴我說(shuō)：人家這么有錢(qián)，怎么會(huì)看上我這點(diǎn)錢(qián)？他家房子不要太大噢，真的把我錢(qián)拿走了，我就坐到他家去，不給錢(qián)不走。 好說(shuō)歹說(shuō)，她沒(méi)把錢(qián)拿出來(lái)。沒(méi)過(guò)多久，她告訴我，很多人坐在那個(gè)人超豪華的家里不肯走，讓他把錢(qián)拿出來(lái)，但房子早就抵押掉了。 電影里，騙了很多錢(qián)的股票分析員身中十七刀，慘死家中。 可惜現(xiàn)實(shí)不是電影。 作者｜毛利 分享生活，解答情感、家庭困惑，和有趣的人們對(duì)話，有機(jī)會(huì)一起午餐吧。

詳細(xì)劇透可以嗎？有點(diǎn)猶豫、、因?yàn)槿绻崆邦A(yù)知的話，這部電影的觀賞趣味就會(huì)大減。樸贊郁太懂如何將故事講得有趣了，一個(gè)懸疑色彩濃重的柏拉圖愛(ài)情故事，重要細(xì)節(jié)藏在縫隙里，散場(chǎng)后跟朋友聊劇情，我的結(jié)論是，果然是愛(ài)得很變態(tài)啊哈哈哈。

慢慢更完的，有些細(xì)節(jié)記不清，再就是非母語(yǔ)字幕，有差漏，歡迎討論補(bǔ)充。

貌似已經(jīng)大規(guī)模上映且資源已出，此文中很多錯(cuò)誤都被指出，感謝指教。本就是沒(méi)技術(shù)含量的流水賬劇透，寫(xiě)出來(lái)給想看而不得的朋友解饞，看了精校字幕版資源來(lái)找茬問(wèn)罪大可不必吧、、一個(gè)多月前看的了好歹買(mǎi)了電影票貢獻(xiàn)了票房，難道好心分享還要給您道歉不成

謝絕杠精。

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故事的一開(kāi)始是常規(guī)套路，一個(gè)登山者的死亡，隨著調(diào)查深入，死者的妻子：中國(guó)女人徐瑞來(lái)，被警方鎖定為嫌疑人，有失眠癥的警察?？∈前讣?fù)責(zé)人。

雖然瑞來(lái)有殺人動(dòng)機(jī)，但她同時(shí)也有完美的不在場(chǎng)證明。長(zhǎng)期被極具占有欲的年長(zhǎng)丈夫家暴，作為家庭陪護(hù)工作日都會(huì)去照料老人，周一固定是一位失智婆婆。丈夫出事那天她正在婆婆家工作。護(hù)工中介公司為監(jiān)督職員，會(huì)在護(hù)工上崗時(shí)給病患打電話確認(rèn)，案發(fā)當(dāng)天當(dāng)時(shí)，瑞來(lái)并無(wú)異常，婆婆家小區(qū)的監(jiān)控畫(huà)面也與口供相符。

瑞來(lái)在中國(guó)親手為病重的母親安樂(lè)死，后被判有罪，而后順從母親遺愿，帶著其母與其韓國(guó)抗日英雄——朝鮮族外公的骨灰盒偷渡來(lái)韓國(guó)，一臉狼狽至極時(shí)遇到登山狂粉，且是移民局官員的丈夫，結(jié)婚定居。她生活寡淡，除了護(hù)工的排班，大部分時(shí)間都在家，為數(shù)不多的消遣是看看韓劇學(xué)韓語(yǔ)，把冰激淋當(dāng)正餐，悉心照料公寓樓下的流浪貓，貓感恩送來(lái)的烏鴉尸體，她也會(huì)細(xì)致掩埋，并拔根羽毛做紀(jì)念，她喜歡把瑣碎的心情用中文錄下來(lái)。

作為嫌疑人，?？￠L(zhǎng)期監(jiān)視瑞來(lái)的一舉一動(dòng)，不知不覺(jué)被她的神秘和憂郁所吸引。而瑞來(lái)，也知曉?？　盁o(wú)微不至”的監(jiān)視，兩人的柏拉圖式曖昧不斷升溫。每一次對(duì)瑞來(lái)的審問(wèn)，都像是精心編排的約會(huì)。海俊是大雁夫妻，跟妻子關(guān)系融洽但聚少離多，每周長(zhǎng)途駕駛回家與愛(ài)妻溫馨，理科生在核電站工作的妻子對(duì)生活也有一套獨(dú)特的見(jiàn)解。

隨著調(diào)查的深入，警方上層反復(fù)督促以意外死亡結(jié)案。身邊的警察同事多少覺(jué)察出?？?duì)瑞來(lái)的戀愛(ài)腦，搭檔男警官秀完對(duì)此非常不滿，并認(rèn)定瑞來(lái)有重大嫌疑。秀完因著一次酒醉闖入瑞來(lái)家中，等海俊趕到，瑞來(lái)家已是一片狼藉。正當(dāng)此時(shí)瑞來(lái)發(fā)現(xiàn)丈夫收到的威脅信，經(jīng)海俊調(diào)查，登山前夫曾被投訴徇私舞弊，并親自給單位寫(xiě)信坦誠(chéng)表示愿以死謝罪。最終此案以畏罪自殺結(jié)案。雖然還有疑慮（也有私心），但為了下屬，?？∵x擇不再追究。洗清了嫌疑，海俊對(duì)瑞來(lái)的追求更加明顯，兩人頻繁接觸，甚至互訪對(duì)方家宅，瑞來(lái)四兩撥千斤幫海俊解決懸案，并利用自己的專業(yè)知識(shí)耐心治療?？〉牟幻甙Y，而?？∫矞厝嵋詫?duì)，兩人的交往溫馨浪漫。交往之際，瑞來(lái)一點(diǎn)一滴抹掉?？《嗄陙?lái)累積下來(lái)的，已經(jīng)結(jié)案的追查過(guò)程中的筆記，比如案發(fā)照片、疑點(diǎn)筆記、調(diào)查錄音等等。

海俊腳踏兩條船，生活充實(shí)。一個(gè)周末的夜晚背著妻子與瑞來(lái)短信互訴衷腸，得知瑞來(lái)的周二病患生命垂危，她拜托?？兔θゼ依锱芡?，以及次日照顧周一婆婆，?？∫馔獍l(fā)現(xiàn)婆婆的手機(jī)里的破綻，通過(guò)犯罪模擬，再現(xiàn)了瑞來(lái)弒夫的全部過(guò)程。徐來(lái)拒絕丈夫的登山邀請(qǐng)，在看護(hù)時(shí)偷換了婆婆的手機(jī)，趁她睡著偷跑到登山地，用婆婆的手機(jī)給看護(hù)中介公司打電話匯報(bào)狀況，偽造了不在場(chǎng)證明。家暴老公的登山過(guò)程都會(huì)開(kāi)直播，因此瑞來(lái)研究了一條能完全避開(kāi)相遇的路線，總之是歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦把丈夫推下懸崖。?？⊥ㄟ^(guò)婆婆手機(jī)里的運(yùn)動(dòng)app記錄了案發(fā)當(dāng)天的出行步數(shù)（因?yàn)槠牌磐耆怀鲩T(mén)，記錄從來(lái)都是0），重現(xiàn)了瑞來(lái)的殺人過(guò)程（出行距離一樣，翻越了四座山，瑞來(lái)的手因?yàn)榕逝蓝惓４植冢?。至于后?lái)出現(xiàn)的畏罪自殺的證據(jù)，以及醉酒警官來(lái)砸家，都是瑞來(lái)設(shè)計(jì)的。海俊傷心欲絕去找瑞來(lái)對(duì)質(zhì)，瑞來(lái)警惕之中打開(kāi)了電話錄音。兩人一番爭(zhēng)執(zhí)，?？∫呀?jīng)幫瑞來(lái)善后，偷換了婆婆的手機(jī)，清除了一切對(duì)瑞來(lái)不利的證據(jù)，同時(shí)悲傷告白，我在你面前的驕傲皆來(lái)自于 我是一名優(yōu)秀的刑警，如今，我為了你放棄原則失去自我，我為了你而崩壞。并叮囑，把婆婆的手機(jī)，瑞來(lái)犯案的唯一證據(jù)扔到海里，丟到海的深處，不要讓任何人發(fā)現(xiàn)。兩人就此分手。

山的篇章結(jié)束。

經(jīng)此挫折，海俊以辦案時(shí)目擊兇手慘烈死亡為由，調(diào)離釜山，結(jié)束了分居生活，回到妻子所在的海濱城市，并在妻子的陪伴下開(kāi)始了失眠治療。

另一邊，瑞來(lái)再嫁，神棍股票分析員的丈夫以投資騙局為生，專門(mén)利用瑞來(lái)的中國(guó)身份坑騙華人。此時(shí)夫妻倆被一位有黑道背景的富二代威脅，瑞來(lái)被暴揍。富二代的華人母親白手起家，百億財(cái)富被瑞來(lái)丈夫騙得精光，后身心崩潰瀕臨死亡，富二代發(fā)誓，一旦母親遭遇不測(cè)，定會(huì)讓瑞來(lái)丈夫陪葬。神棍丈夫?yàn)槎惚茏窔ⅲ蛉饋?lái)提議舉家搬遷。瑞來(lái)靈機(jī)一動(dòng)，在?？∷诘某鞘卸ň?。

在魚(yú)市市場(chǎng)，兩對(duì)夫妻相遇了。此時(shí)的瑞來(lái)已經(jīng)是另一副模樣，打扮入時(shí)韓語(yǔ)流利風(fēng)情萬(wàn)種，?？°读艘幌拢饋?lái)的新丈夫倒是大方自我介紹，并直言不諱知道妻子上一任丈夫的事情，對(duì)海俊也好似一見(jiàn)如故，并與?？∑拮咏粨Q了聯(lián)系方式。富太太瑞來(lái)對(duì)?？￠_(kāi)始跟蹤狂行為，到警局偷窺，細(xì)品?？〉囊轮?、生活習(xí)慣等等。

瑞來(lái)丈夫三番兩次聯(lián)絡(luò)?？∑拮游垂?，不久，?？∮纸拥搅艘蛔诿福勒呒慈饋?lái)的第二任丈夫。?？∑拮勇?lián)想到丈夫的種種，推測(cè)出海俊跟瑞來(lái)不同尋常的關(guān)系，甚至懷疑奸夫淫婦合謀殺人。

?？∨c同事調(diào)查命案，被害人同樣死狀恐怖，僵化在自家游泳池里。海俊這次認(rèn)準(zhǔn)了兇手一定是瑞來(lái)，然而跟上個(gè)案件一樣，瑞來(lái)這次也有不在場(chǎng)證明。有目擊者在案發(fā)當(dāng)時(shí)在海灘見(jiàn)過(guò)瑞來(lái)，并留下錄影證據(jù)。海俊堅(jiān)持收監(jiān)瑞來(lái)到警局問(wèn)話，同車(chē)時(shí)海俊久違酣睡。就在?？∩钔谌饋?lái)的不在場(chǎng)證明之際，真兇抓到。嫌疑人坦蕩認(rèn)罪，就是那位富二代仇家，直言老媽死了因此殺人泄憤。然而?？∫廊灰苫螅谏钊敕治鋈饋?lái)的不在場(chǎng)視頻中，發(fā)現(xiàn)她應(yīng)該是在向海里投擲什么東西，遂死馬當(dāng)活馬醫(yī)，在海岸打撈。另一方面，他去瑞來(lái)家對(duì)峙，發(fā)現(xiàn)了被燒毀的血衣。

在手機(jī)定位app的幫助下，死者的手機(jī)被警方找到。復(fù)原數(shù)據(jù)之后，?？“l(fā)現(xiàn)死者曾聯(lián)系過(guò)自己的妻子，并告知有一段錄音檔案。海俊聯(lián)系瑞來(lái)見(jiàn)面，想要理清瑞來(lái)丈夫找自己老婆的原因，瑞來(lái)約他山上見(jiàn)。兩人夜登瑞來(lái)外公家鄉(xiāng)的那座山，完成兩位親人的意愿——將骨灰灑落故土。?？∫苫鬄楹尾灰?jiàn)瑞來(lái)當(dāng)初藏在骨灰盒里的安樂(lè)死藥片，而瑞來(lái)奉上了登山案的關(guān)鍵證據(jù)——婆婆的手機(jī)，并讓海俊重啟調(diào)查。瑞來(lái)表示，自己要成為?？∪松械膽野福瑑扇藫砦呛蠓謩e。

?？』丶抑畷r(shí)碰到妻子離家，原來(lái)妻子時(shí)時(shí)打趣聊侃的“主任”是位帥氣離婚男士、老王其實(shí)一直就在身邊，這對(duì)夫妻勢(shì)均力敵、、、（中學(xué)生兒子一次都沒(méi)出鏡啊喂）

?？【C合所有證據(jù)復(fù)盤(pán)二夫死亡案，魚(yú)市會(huì)面后，二夫威脅瑞來(lái)，要將?？〉匿浺艄诒姡ê？‘?dāng)時(shí)復(fù)原了瑞來(lái)殺人的全過(guò)程以及自己幫忙掩蓋真相），情急之下瑞來(lái)去醫(yī)院安樂(lè)死了華裔富婆，加速了富婆兒子的復(fù)仇，其實(shí)婆婆已經(jīng)病入膏肓，死亡只是時(shí)間問(wèn)題，但瑞來(lái)等不及，她要趕在二夫公開(kāi)真相之前完成心愿，自己作為嫌疑人，就能與?？∮薪患?，她悟出了海俊的愛(ài)的誓言（另一方面，我覺(jué)得瑞來(lái)不想讓?？〉摹氨缐摹卑嵘吓_(tái)面，海俊作為刑警的驕傲）。瑞來(lái)哄騙二夫清晨回家，剛好“撞到”前來(lái)尋仇之人被殺害，瑞來(lái)處理掉丈夫的手機(jī)回家發(fā)現(xiàn)自家泳池里的尸體，為了不嚇到?？?，把水抽干，重新布置了死亡現(xiàn)場(chǎng)。

得知一切的海俊意識(shí)到情況緊急，趕緊找瑞來(lái)，撥通電話，?？∽穯?wèn)錄音在哪里，瑞來(lái)答，錄音原檔在自己手里，自己反復(fù)聽(tīng)才被二夫發(fā)現(xiàn)。那是?？?ài)她的證據(jù)，她舍不得刪，海俊反駁，我?guī)讜r(shí)說(shuō)過(guò)愛(ài)你啊，瑞來(lái)哭著，你要我把手機(jī)扔到海里，不要被任何人找到，就是在說(shuō)愛(ài)我啊，而我，是在那個(gè)時(shí)刻愛(ài)上了你。

電話掛斷，瑞來(lái)來(lái)到黃昏的海灘，?？∵€在驅(qū)車(chē)尋找。

瑞來(lái)掐準(zhǔn)時(shí)間在淺灘上挖了一個(gè)深坑，口中默念，扔到海里，不被任何人找到。然后坦然坐在坑底，等待漲潮的海水慢慢把自己淹沒(méi)。她完成了?？〉膼?ài)，用這種極致的方式。堆積的沙坑就像一座小山逐漸被海浪吞噬。

等到?？≮s來(lái)，潮水漲上來(lái)，他狂奔吶喊，卻錯(cuò)過(guò)了身在咫尺的沙坑。黑夜?jié)u漸襲來(lái)。

這一段拍得的特別美。

完

散場(chǎng)過(guò)后討論的幾個(gè)點(diǎn)，在這里稍微補(bǔ)充下我個(gè)人的理解。

*為什么要挖坑？

因?yàn)槠胀ǖ奶＃€是有可能會(huì)被別人找到，?？〔皇钦业绞謾C(jī)了么。所以為了不被找到，挖一個(gè)深坑，潮水灌進(jìn)來(lái)之后她的尸體也不容易飄走被發(fā)現(xiàn)。不知道導(dǎo)演有沒(méi)有借鑒《兩小無(wú)猜》結(jié)局的灌水泥，總之就是類似的，浪漫表現(xiàn)形式。

*為什么要自殺？

兩人的愛(ài)情終究是場(chǎng)錯(cuò)過(guò)，登山案期間瑞來(lái)于?？〉姆N種全部都是演戲，最后放過(guò)瑞來(lái)，?？?duì)瑞來(lái)的感情也已經(jīng)完結(jié)。而瑞來(lái)是在那個(gè)離別之時(shí)才愛(ài)上?？〉摹Ｈ饋?lái)自殺，這份極致的愛(ài)完成閉環(huán)。瑞來(lái)實(shí)踐了?？?ài)的誓言。把留有錄音的手機(jī)留在汽車(chē)上，應(yīng)該是間接交給海俊處理，他們唯一，愛(ài)過(guò)的證據(jù)。

電影里有很多山與海的細(xì)節(jié)，瑞來(lái)跟母親一起的時(shí)候甚至抱著本《山海經(jīng)》。湯唯在戲中說(shuō)了很多中文，觀影過(guò)程中還是有親切到（不過(guò)也略有生硬感）。

整部電影幾乎沒(méi)有大家期待的限制級(jí)鏡頭，可以說(shuō)是很純粹的柏拉圖了，大陸上映有望吧。最后一段大屏幕欣賞，應(yīng)該更能體會(huì)到瑞來(lái)的心情。

這個(gè)片段直接讓我驚呼：太妙了。

影像這種載體的魅力盡然體現(xiàn)于此。短短的晚餐，卻把所有的信息都放進(jìn)去了。

壽司盒——影片主題——山與海。

“兩條魚(yú)”分明——虛實(shí)與黑白——注定分離。

兩人手部對(duì)比——戒指——婚姻。

……

一直以來(lái)，文字的魅力似乎都在于“心理與想象”。文字世界的時(shí)間能被心理無(wú)限拉大，文字世界的空間能被想象無(wú)限拓開(kāi)。

而，影像的魅力在這個(gè)片段便盡然體現(xiàn)。

壽司入口，抬眼，特寫(xiě)食品包裝。嗯，食物與人物心理無(wú)須多言。

兩人如夫妻般默契收拾桌子。同樣是吃飯，與男主和妻子的晚餐形成對(duì)比。

雙手的交錯(cuò)，紙巾的交換，各種意象……嗯，兩人未來(lái)的關(guān)系已經(jīng)全部“預(yù)言”“暗示”清楚。

自認(rèn)淺薄無(wú)知，私心最愛(ài)的一段便是這頓晚餐。幾個(gè)鏡頭，張力十足。

看影片的過(guò)程中，有種莫名其妙的煎熬；看完影片之后，是前所未有的寡淡。

《分手的決心》帶給觀眾的，無(wú)非是上述印象，就連鐵打的樸粉，也不免對(duì)本片的邏輯表示失望。要不是樸贊郁信以為傲的鏡頭調(diào)度仍在，相信很多觀眾都沒(méi)法撐完這140分鐘。

從劇本上說(shuō)，這個(gè)故事并沒(méi)有逃離樸贊郁傳統(tǒng)的閉合回環(huán)，但奇情效果、伏筆設(shè)定和人物的能動(dòng)力都大大降低了。和奉俊昊一樣，樸贊郁的特點(diǎn)，是創(chuàng)造一種有內(nèi)涵的“爽片”，他鬼斧神工的鏡頭調(diào)度，必須與奇情故事速度及節(jié)奏吻合，才能創(chuàng)造出最大的沖擊效果。

故事排山倒海地來(lái)，鏡頭調(diào)度也排山倒海地去，兩相激蕩，各自成全。這在從《共同警備區(qū)》到《小姐》中，都屬于常規(guī)操作；然而《分手的決心》以“山”、“海”做題眼，空有精致的概念，具體感受實(shí)不靈驗(yàn)。

這可以視為劇本的問(wèn)題，如果樸式“爽片”過(guò)往的根基是靈肉一體，那么《分手的決心》可以被視為“靈肉分離”。在張?？”O(jiān)視宋徐來(lái)的那場(chǎng)戲，不是常規(guī)概念上的偷窺，而是一種分離式的平行共在——張?？〉纳眢w還在望遠(yuǎn)鏡的這一端，但他的靈魂已經(jīng)飄到宋徐來(lái)的公寓內(nèi)，對(duì)其望聞問(wèn)切，甚至是瞬移到場(chǎng)，接下了瞌睡中宋徐來(lái)抖落的煙灰。

這一場(chǎng)景中，樸贊郁的鏡頭調(diào)度呈現(xiàn)出過(guò)載的特征，不完全是炫技的問(wèn)題，也有故事和人物乏力導(dǎo)致的不平衡。樸贊郁的鏡頭模擬著一陣風(fēng)的節(jié)奏，走近睡夢(mèng)中的宋徐來(lái)，后者猛然驚醒，用目光刺中用望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視的張?？?，這一系列鏡頭切換豐富且干練，水平尤在。但敘事的推動(dòng)、情緒的營(yíng)造和演員的臨場(chǎng)反應(yīng)，卻都讓這些精心建構(gòu)的調(diào)度打了折扣。

以張?？?duì)宋徐來(lái)審問(wèn)的一場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，樸贊郁進(jìn)行的基本上是實(shí)體和鏡面的四宮格虛實(shí)影像實(shí)驗(yàn)，在一種問(wèn)答節(jié)奏中，兩人（及其鏡像）的清晰度像波浪一樣隨機(jī)變化，甚至破壞了同一鏡面的相同清晰度，實(shí)現(xiàn)了某種“反物理”特征。但這種反物理，也變相成為了“反敘事”——這場(chǎng)戲里交代了一些關(guān)鍵的信息，比如宋徐來(lái)的外公是當(dāng)年的國(guó)家英雄，但這些信息卻被華麗的技術(shù)遮蔽了。

然而，鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度終歸是骨架，故事和人物才是肉身，正如骨感無(wú)法取代肉感，影片所假設(shè)的張?？?duì)宋徐來(lái)近乎變態(tài)的欲望，始終找不到相應(yīng)程度的承載體，甚至是樸贊郁以“靈肉分離”模式切近宋徐來(lái)，并實(shí)現(xiàn)張海俊遠(yuǎn)方通話和身臨其境的“雙重在場(chǎng)”中，這種欲望的實(shí)在感卻被反向削弱了。

以西方電影對(duì)欲望的處理來(lái)看，最有效的莫過(guò)于兩種模式，一種是將欲望轉(zhuǎn)移到望遠(yuǎn)鏡這個(gè)器具載體（如基耶斯洛夫斯基的《愛(ài)情短片》）；另一種是以蛇蝎女將主人公引向致命漩渦（如諸多黑色電影）。

兩者都屬于欲望增強(qiáng)/放大模式，但《分手的決心》疑似采用的是抵消/中和的方式，也就是一旦張?？∵@位欲望主體真正接近了宋徐來(lái)，且又和后者保持著一種柏拉圖式愛(ài)情，那種貫通故事的欲望驅(qū)力也就名存實(shí)亡了。

人們或許會(huì)說(shuō)，《分手的決心》中的欲望不僅是張?？?duì)宋徐來(lái)的欲望，更是宋徐來(lái)對(duì)張?？〉挠?，然而結(jié)合人物身世，這與其說(shuō)是欲望，不如說(shuō)是漂泊命運(yùn)的海，對(duì)巋然不動(dòng)的山之精神需求。到影片的后段，即將揭破真相之時(shí)，宋徐來(lái)帶張?？∩仙郊雷妫瓿梢粓?chǎng)“見(jiàn)家長(zhǎng)”的儀式，竟然宛若純愛(ài)。

但宋徐來(lái)想要張?？〉男模◥?ài)情），未見(jiàn)是真愛(ài)，而是她的坎坷讓她中意富有安全感（職業(yè)）的男人，當(dāng)殺夫案情被后者發(fā)現(xiàn)，她又迅速失掉了這種在一起安全感。與張海俊的中段分手，是注定之事，甚至都稱不上是“分手的決心”，而更像是某種“逃避的無(wú)奈”。

她的不安，是洶涌的海浪，直接映射為她房間內(nèi)海浪的墻紙以及同樣圖案的筆記本封面；反觀男方，家中的墻紙是方正的塊體，是堅(jiān)實(shí)的巖層?！斗质值臎Q心》講述的故事，實(shí)際上就是一個(gè)可知的男人（堅(jiān)實(shí)的山體）在不可知的女人（深不見(jiàn)底之海）面前崩塌的故事。

但這個(gè)故事絕非類似《迷魂記》，也非類似《本能》。前者是一種疾病式欲望的耗費(fèi)再生產(chǎn)，而后者是典型的蛇蝎女迷局。張?？〖炔皇撬箞D爾特那樣欲望不竭的偵探，宋徐來(lái)也不是在做愛(ài)高潮用冰錐殺人的蛇蝎女，他們無(wú)法被帶入西方電影的既定等式（即使樸贊郁使用了死魚(yú)、死者、手機(jī)這些無(wú)生命視點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了精神分析意義的凝視），也無(wú)法等同于相應(yīng)的角色。

從故事表象上，《分手的決心》比較接近刁亦男的《白日焰火》；但從精神實(shí)質(zhì)上，這部影片更接近于《臥虎藏龍》，屬于李慕白/玉蛟龍的欲望結(jié)合體。

李慕白是山，玉蛟龍是海，這是亞洲電影迄今為止對(duì)“山/海關(guān)系”的最精確傳神的表達(dá)，演員也對(duì)此貢獻(xiàn)卓著：周潤(rùn)發(fā)腹背渾厚挺直，有著不動(dòng)如山的氣度；章子怡外形嬌小但心魄浩大，有著深?？衽愕牟豢深A(yù)測(cè)。

李慕白死前的告白，是山崩的一瞬對(duì)俞秀蓮的撒謊；而玉蛟龍最終墜云而下，則有著宋徐來(lái)深坑水面的葬儀不具備的高度和強(qiáng)度。

以故事設(shè)定而言，雖然精神實(shí)質(zhì)相似，但《分手的決心》沒(méi)有《臥虎藏龍》那樣貫通的綿力和詩(shī)意，反而透露出種種無(wú)奈的傻氣。在張海俊監(jiān)視宋徐來(lái)睡到車(chē)內(nèi)的一場(chǎng)戲后，宋徐來(lái)早上發(fā)現(xiàn)了他，由此衍生的病毒式傳播的“morning”，讓情境顯得格外幼稚——這哪里像是山一樣的男人。

在抓嫌犯的一場(chǎng)戲，是有意制造的巧合。在張?？翔F手套將嫌犯制服的一場(chǎng)戲里，宋徐來(lái)恰巧開(kāi)車(chē)經(jīng)過(guò)，目睹了這一“勝利”，這顯然是帶有夸耀意義的男孩精神勝利法，就敘事動(dòng)力而言再膚淺不過(guò)。這種膚淺，是李安所嚴(yán)格拒斥的東西，否則就產(chǎn)生不了意境；但同樣是這種膚淺，在兩位主演樸海日和湯唯身上，似乎又很自然。

這自然就是一種靈肉分離，至少是骨肉分離的錯(cuò)位。劇作上的空乏，借助于高超的視聽(tīng)技術(shù)復(fù)雜化，尚能以半遮半掩的方式制造出迷霧效果，但在演員身上，這種空乏的問(wèn)題完全遮蔽不住。以“山/?！钡拿}而言，影片的男主角適合的是高倉(cāng)健、周潤(rùn)發(fā)這類不動(dòng)如山的演員，只有這樣的底色，才能承擔(dān)得起山體崩塌的窒息感，這一點(diǎn)樸海日自然做不到，但環(huán)顧韓國(guó)影壇，也不乏有張東健、元彬這樣的低配版可用。

湯唯也是類似的問(wèn)題，她的表演似乎是一成不變，缺乏張力。究其原因，除了天賦之外，也缺乏起碼的能動(dòng)力和表演欲望，或者堅(jiān)持在某種平面攝影的脈絡(luò)，她的精神境界或許止于一座池塘，無(wú)法擁有鞏俐、章子怡那樣的大海之闊。就此來(lái)說(shuō)，人們吐槽其演技，不如吐槽其境界來(lái)得準(zhǔn)確。

李安的“大欲之無(wú)形”，是竹林打斗的漂移中目光近距離交匯的一幕，也僅此一筆帶過(guò)。這樣的筆觸，構(gòu)思起來(lái)不難，但《分手的決心》里壓根都沒(méi)有一處，問(wèn)題或在于劇本，也在于樸海日和湯唯經(jīng)不起超大特寫(xiě)的檢驗(yàn)，在一種曖昧的氛圍中，他們維持著各自的全景化。

這也讓宋徐來(lái)/湯唯的魅力顯得非?？梢桑簭埡？〔⒎窃诘谝谎邸皭?ài)”上宋徐來(lái)的，而是在案發(fā)后的那張作為證據(jù)的家暴照片和CT圖上（這一如諸網(wǎng)友在其當(dāng)年封殺后認(rèn)同其人設(shè)的過(guò)程），這間接證明了湯唯的所謂魅力來(lái)自骨相和一種“我見(jiàn)猶憐”的脆弱感，而非其他。這也變相說(shuō)明，李安能短暫盤(pán)活她，甚至賦予她一種本不屬于她的性魅力，是多么地偉大。

這種能力，來(lái)自情感細(xì)微之處和文化罅隙之間，正是李安遠(yuǎn)勝于樸贊郁的地方。因此，就這部影片的實(shí)質(zhì)乃至對(duì)湯唯的使用而言，樸贊郁確實(shí)搞錯(cuò)了對(duì)象，放棄了自己的所長(zhǎng)來(lái)到了李安的主場(chǎng)，焉能有不敗之理？

或者，只有在張?？“凑瞻讣匮莸哪芰Γ茢嗨涡靵?lái)兩度殺夫的計(jì)劃時(shí)，才有一點(diǎn)樸贊郁擅長(zhǎng)的靈光；而在張?？”粷M地散落的鱉咬到中指的一幕（象征著其性能力的同步衰亡），亦是他最典型的惡趣味。但這樣的橋段少之又少，更多篇幅中，我們看到的是毫無(wú)火花的曖昧，做飯、求佛，毫無(wú)危機(jī)的戀愛(ài)腦。

《分手的決心》就其本身來(lái)說(shuō)，仍是罪與罰的故事，只不過(guò)罪是原罪，罰為自罰。宋徐來(lái)是個(gè)悲觀主義者，所以會(huì)認(rèn)定給老人喂藥安樂(lè)死是一種解脫，于她自身也是一樣；張海俊是個(gè)世俗主義者，他并不理解婚姻和愛(ài)情的實(shí)質(zhì)，而不過(guò)是一個(gè)庸碌生活中必然的精神出軌者，他的坍塌，也很難視為一種山的坍塌。

對(duì)殺人事件的興奮感和對(duì)未完結(jié)案件的癡迷，是男主身上的病態(tài)，睡眠障礙是其癥候。但這種“未完結(jié)”與他不過(guò)是對(duì)生活無(wú)味的調(diào)解，也和樸贊郁本人故事中精確的閉合回環(huán)相悖。因此，以角色和演員而論，山與海，張?？∨c宋徐來(lái)，樸海日與湯唯，既不匹配，也不合拍。

這不是山的崩塌、海的吞沒(méi)，而只是最后一場(chǎng)戲的迷你格局：山不是巖體高山，而是一坨被桶挖出來(lái)的隨時(shí)可被沖垮的沙山；海也不是整面大海，而是指海灘上挖出來(lái)的坑里，積留的一洼海水。

《分手的決心》大概就是這樣的沙山和沙坑里的水洼，一陣海浪過(guò)去，什么也沒(méi)留下，就像大海沙地里的一張臉。

【虹膜】

引言：

《分手的決心》最大的敗筆在于它的結(jié)尾。一個(gè)聰慧而富有生命力的女人，在與男人的周旋下好不容易活下來(lái)后，最后卻為了用毀滅詮釋愛(ài)情，讓自己走向赴死的命運(yùn)。這與其說(shuō)是這位已經(jīng)看透男人本性的女人的選擇，不如說(shuō)是一場(chǎng)中年導(dǎo)演的春夢(mèng)，美則美矣，終歸削弱了湯唯行動(dòng)的主體性，更像是女性成為男性文人想象的一個(gè)容器。好在，樸贊郁這一次至少拍出了湯唯的神韻，留下一出半部好戲。這一次，湯唯再度陷入“最不可得的愛(ài)情”，只可惜和李安相比，樸贊郁棋差半招。

正文：

湯唯是一個(gè)特型演員。這意味著，她不是像李雪健那樣，演什么像什么，她必須找到合適的角色才能大放異彩，譬如《色戒》里的王佳芝、《分手的決心》里的瑞萊，那是至情至性的人物，是用感官之愛(ài)抗拒工具理性、任情一生在懸崖和刀尖上起舞。若說(shuō)湯唯適合演蛇蝎美人并不準(zhǔn)確，她最適合演的是看似蛇蝎卻向往純粹之愛(ài)的人，是一個(gè)情愛(ài)與人生上的理想主義者與極致體驗(yàn)者。電影中的湯唯，是奔向愛(ài)欲的伊卡洛斯，她用自己的獻(xiàn)身呈現(xiàn)某種極致之愛(ài)。

但除了李安，能發(fā)揮湯唯特長(zhǎng)的導(dǎo)演很少?！洞竺黠L(fēng)華》做了一次反面示范，《北京遇上西雅圖》是一個(gè)庸俗化版本，畢贛捕捉到了湯唯的神韻，但她在那里扮演的總歸是男人的夢(mèng)、一個(gè)被凝視而缺乏主體性的存在，你可以說(shuō)她在《地球最后的夜晚》里很美，但相比起《色戒》里的王佳芝，萬(wàn)綺雯的層次感明顯欠缺許多。至于《黃金時(shí)代》，我眼里更適合演繹蕭紅的是郝蕾，而湯唯在演一個(gè)不像自己的人，仍會(huì)顯得隔閡。

文藝片導(dǎo)演愛(ài)湯唯，可蛇蝎美人與文藝女神都只是表面，李安看得通透，湯唯最適合演的，是具有巨大反差感的角色，是你看到一個(gè)正確的人陷入到不正確的事，她仿佛陷入感官與激情的風(fēng)暴，但內(nèi)心始終有一根桅桿不會(huì)被強(qiáng)風(fēng)吹斷。正如同《包法利夫人》里的愛(ài)瑪沉湎于浪漫主義但絕不下流，愛(ài)欲和道德感的撕扯，對(duì)于一切冠冕堂皇之事的冒犯，才是湯唯作為演員最擅長(zhǎng)的性感。于是不難明白，拍出《小姐》《蝙蝠》（又名《蝙蝠：血色情欲》）的樸贊郁，要為湯唯量身定制一部戲。在《分手的決心》里，湯唯是當(dāng)之無(wú)愧的主角。

在韓國(guó)影壇，樸贊郁是跟奉俊昊齊名的類型片大師，也是和林權(quán)澤、李滄東、洪常秀等作者型導(dǎo)演一樣，讓韓國(guó)電影在世界范圍內(nèi)備受矚目的名字。和李滄東具有士大夫氣息的詩(shī)電影不同，樸贊郁更像是一個(gè)電影導(dǎo)演里的嬉皮士、壞小孩，是跟金基德一樣在班上調(diào)皮搗蛋的人物，玩世不恭、色情禁忌、電影中流露出cult片的元素，但一層層剝開(kāi)來(lái)，又能看到他對(duì)至純至真之人的傾慕，在這荒謬的世界，他贊美坦蕩與真心，越過(guò)道德與國(guó)界的藩籬，他總是試圖呈現(xiàn)人性的本來(lái)面目——那被壓抑又真實(shí)的存在。但樸贊郁也暴露出明顯的短板。他的電影刻意感難以抹去，在呈現(xiàn)人生的況味、人物的生存狀態(tài)下，樸贊郁作品的戲劇性、設(shè)計(jì)感容易喧賓奪主，使他的作品呈現(xiàn)出一種奇情氛圍。他是一位聰明的匠人、大膽的玩家，至于他的電影能抵達(dá)多遠(yuǎn)，不妨由時(shí)間見(jiàn)證。

無(wú)論如何，《分手的決心》是一部有分量的作品。這是樸贊郁繼《蝙蝠》于2009年在戛納拿下評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)后，時(shí)隔十三年，再次斬獲戛納榮譽(yù)，獲得戛納影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》記者感慨，湯唯在其中演技驚人，而樸贊郁毫不吝惜對(duì)于湯唯的贊美：“作為演員，湯唯身上有一種很大膽的特質(zhì)，她能表達(dá)的東西似乎沒(méi)有限制，但同時(shí)你也很難讀懂她，她就像一座深淵，一口深井，我不想形容為神秘，但她的確有這樣的深度，讓人深感好奇。對(duì)一名演員來(lái)說(shuō)，這相當(dāng)罕見(jiàn)?！?/p>

這是一部用黑色、禁忌元素包裹的愛(ài)情電影，擅長(zhǎng)于制造色情、眩暈、驚悚質(zhì)感的樸贊郁，這一次顯得分外克制，用他自己的話說(shuō)：“（這部電影）很安靜，一點(diǎn)也不顯山露水?！彪娪暗膭∏榭此扑滋祝壕賽?ài)上了身為嫌疑人的女人，在連續(xù)兩起案件中，湯唯飾演的瑞萊都面對(duì)殺夫嫌疑，樸海日飾演的警官負(fù)責(zé)追查真相，被迫在愛(ài)欲和職業(yè)道德、家庭倫理之間做出選擇。在這部電影中，你能找到樸贊郁的迷影元素和他對(duì)湯唯前作的呼應(yīng)。

《分手的決心》受到了大衛(wèi)·里恩執(zhí)導(dǎo)電影《相見(jiàn)恨晚》（1945）的影響，也關(guān)乎瑞典著名偵探小說(shuō)Martin Beck系列、鄭熏姬演唱的老歌〈迷霧〉和金洙容的作品《霧津》（1967）。湯唯在本片中飾演的殺夫嫌疑人，同樣能讓我想起《晚秋》中她飾演的弒夫假釋的女犯?！半[藏在迷霧中的殺戮者”成為了湯唯的熒幕人設(shè)，沉靜婉轉(zhuǎn)，心智聰慧，在父權(quán)森林中化作一頭變色的霧豹，從李安到樸贊郁都很喜歡捕捉湯唯身上的曖昧性。

相對(duì)而言我更喜歡《色戒》，李安是充分懂得東方性感的人，那種欲說(shuō)還休的分寸，撩撥到指尖又收回來(lái)的壓抑，空間的壓抑、服飾的壓抑、政治和信仰的壓抑，旗袍在湯唯的身上成了最匹配的武器，而死亡與革命成了情欲場(chǎng)上的狐步舞，李安深知，愛(ài)欲和死亡是一體兩面，人對(duì)于死亡的恐懼和對(duì)于深淵的沉迷導(dǎo)致人追求靈肉快感——那是確認(rèn)自己活著的時(shí)刻，是生命力的彰顯與日常生活的微小革命。易先生與王佳芝的信仰、身份懸殊構(gòu)成他們的禁忌，死亡的危險(xiǎn)反使愛(ài)欲在野火中燃燒。一種不正確的沖動(dòng)、一種飛蛾撲火的欲念，人類總是不可救藥走向自毀的生物。

樸贊郁是另一種戲法。他用蛇蝎美人的幌子誘你入場(chǎng)，卻讓你看到一段浪漫而純粹的不倫之愛(ài)。它像是樸贊郁開(kāi)的一個(gè)玩笑，給急于批判他物化女性、塑造蛇蝎美人刻板印象的人。這部電影的宣傳以湯唯的性感作為一個(gè)噱頭，其實(shí)電影里的裸露情節(jié)少之又少，攝影師對(duì)湯唯的拍攝細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)，不是對(duì)于身體裸露皮膚、激烈床戲的大量呈現(xiàn)，而是對(duì)于女性面部表情、言談舉止的精準(zhǔn)捕捉，是一種更加克制的性感。片中對(duì)湯唯身體的裸露呈現(xiàn)，還沒(méi)有對(duì)男主角小肚子呈現(xiàn)的多，這其實(shí)是一種「反色情」的拍法，或者說(shuō)，它是一種情緒的色情，而非身體的色情。

鏡頭下的湯唯不是配角，不是臣服于男性目光的第二性，如果看過(guò)《分手的決心》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)湯唯飾演的瑞萊才是最重要的主角，她周旋于父權(quán)森林，不在丈夫的暴力下屈服，他不媚男，不因感官刺激而喪失自己的主體性，即便感受到愛(ài)，瑞萊仍是那個(gè)保護(hù)自我主體性的人，她的勇敢、智慧、至情至性，使她在動(dòng)蕩的人世存續(xù)光彩的羽翼，她的堅(jiān)硬藏于柔軟，至真藏于偽裝，她到頭來(lái)是一個(gè)知行合一的女人，只是少有男人懂得她、珍惜她，而她只能變成一只憂傷的野獸，在大雪紛飛的叢林里獨(dú)自飲泣黑夜。

警官與殺夫女，這是身份上的標(biāo)簽，退去標(biāo)簽，其實(shí)他們的喜歡很日常，瑞萊收集的烏鴉黑羽、海俊需要的眼藥水、?？〗o瑞萊貼心做飯、給她的手擦上護(hù)手霜，還有凌晨偷跑出去發(fā)的信息、?？≈勒嫦嗪笞龀龅臎Q定……是這一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)堆積，讓觀眾不忍苛責(zé)這段關(guān)系。這本質(zhì)上是一部成年愛(ài)情電影，誠(chéng)如導(dǎo)演所說(shuō)，它是拍給“那些體驗(yàn)過(guò)失去某人或不得不放手的人，也為了那些了解微妙浪漫關(guān)系、和難以定義的情感經(jīng)驗(yàn)的人”。

昔日，代達(dá)羅斯指教兒子伊卡洛斯如何操縱羽翼?！澳阋?dāng)心，”他叮囑道， “必須在半空中飛行。你如果飛得太低，羽翼會(huì)碰到海水，沾濕了會(huì)變得沉重，你就會(huì)被拽在大海里；要是飛得太高，翅膀上的羽毛會(huì)因靠近太陽(yáng)而著火?！倍量逅故悄亲⒍w得太高物我兩忘的人，古往今來(lái)源源不斷的伊卡洛斯型人物，證明這一神話的不朽。

如今，湯唯在電影中詮釋最不可得的愛(ài)，從《色戒》里跨越意識(shí)形態(tài)分野、無(wú)法被道德定義的愛(ài)欲深淵，到《分手的決心》里承受身份、婚姻與司法三重阻隔的禁忌之愛(ài)，瑞萊是注定要死的，她必須用死來(lái)完成一場(chǎng)愛(ài)的儀式，某種意義上，她是將人生作為一種官能體驗(yàn)去經(jīng)營(yíng)，一個(gè)祭祀給某種極致體驗(yàn)的中介，而她就是祭品。

從凝視的角度而言，與其說(shuō)在《分手的決心》里女性處于一個(gè)被凝視的狀態(tài)，不如說(shuō)電影中的男人和女人都在互相凝視，男主角通過(guò)監(jiān)視器凝視疑似殺夫的女嫌疑人，女主故意讓男主凝視自己，讓男主為她而著迷，卻也通過(guò)自己的方式，檢驗(yàn)?zāi)兄鞯膬?nèi)心，一步步窺探男主的內(nèi)心世界。

在思想家福柯看來(lái)，凝視是一種權(quán)力，讓對(duì)方感到不適的凝視，其實(shí)是一種權(quán)力的壓迫，被看者在此處于被強(qiáng)制觀看而無(wú)法擺脫的處境。但女性對(duì)于這種凝視并非全無(wú)反擊，對(duì)于凝視的倒置、女性張揚(yáng)自我目光，在觀看和審美上發(fā)起的革命，包括由女性“我手寫(xiě)我心”，女性自己去書(shū)寫(xiě)、拍攝她們的生活、她們的渴望，將男性從權(quán)力的高臺(tái)上拉下，這就是一些嘲諷男性凝視的方法。在理查德·斯特勞斯改編的《莎樂(lè)美》之中，莎樂(lè)美正是通過(guò)“反凝視”來(lái)對(duì)抗男性的目光。當(dāng)莎樂(lè)美不斷被男性的目光襲擾，她反過(guò)來(lái)主動(dòng)凝視男性的身體，釋放自己的目光，甚至在劇終時(shí)捧著剛剛砍下的男性的頭顱，親吻他的唇、品嘗他的血，這種對(duì)于男性欲望徹底的冒犯，倒使人想起《燃燒女子的肖像》，在那部電影中，男性變得完全不重要。

《分手的決心》最大的遺憾反而不是“男性凝視”，而是湯唯的主體性建立到一半，但并不徹底。它最后還是回歸到一個(gè)浪漫的情愛(ài)故事，一個(gè)女人用死亡成就浪漫的儀式。

一句題外話。在最適合詮釋湯唯的導(dǎo)演中，我始終認(rèn)為洪常秀是一個(gè)。洪常秀是韓國(guó)獨(dú)特的作者型導(dǎo)演，他拍過(guò)一部《生活的發(fā)現(xiàn)》，那是除了《獨(dú)自在夜晚的海邊》外，我印象深刻的一部?！渡畹陌l(fā)現(xiàn)》里，男人在偶然中邂逅兩個(gè)女人，欲念在平靜中暗波涌動(dòng)，男人拒絕主動(dòng)向他示愛(ài)的女人，渴望著那個(gè)更狡猾的一個(gè)，但感情總是誰(shuí)先主動(dòng)誰(shuí)就落了下風(fēng)，自以為是的男人碰到聰慧的女人也只是失魂落魄，當(dāng)男人沉浸入一段自以為動(dòng)心的愛(ài)，女人告訴她自己已有家室，當(dāng)男人慣用的伎倆，被女人使用，洪常秀指向的不只是男性欲望的節(jié)節(jié)敗退，也是生活本身的事與愿違，在這場(chǎng)情欲的游戲里，男性渴望肉體，女性渴望神秘，男性幻想肉身交合剎那精神勝利，殊不知性愛(ài)只是下半場(chǎng)的開(kāi)始，當(dāng)女人的熱得到冷，她會(huì)抱之以比死亡更深的冷。說(shuō)到底，誰(shuí)先動(dòng)情，誰(shuí)輸。

湯唯就很適合演這樣自反性的角色，她讓我想起金敏喜在樸贊郁電影《小姐》中的演出。樸贊郁的尺度雖大，內(nèi)核卻很純粹，甚至有時(shí)候近乎于大男孩對(duì)于純愛(ài)關(guān)系的向往，盡管套了個(gè)主仆禁忌或婚外戀的殼。樸贊郁喜歡用重表現(xiàn)輕，他的內(nèi)核其實(shí)并沒(méi)有那么復(fù)雜。

從《色戒》到《分手的決心》，湯唯身處的都是“最不可得的愛(ài)情”。易先生是汪偽政權(quán)的官員，王佳芝是愛(ài)國(guó)女大學(xué)生，二人身處不同陣營(yíng)，王佳芝色誘易先生的本意，正是暗殺他。所以，當(dāng)王佳芝在過(guò)程中喜歡上易先生，她反而不知如何處理這種感情，天然的對(duì)立關(guān)系，讓易先生與王佳芝的愛(ài)情不可能完滿。《分手的決心》里，一個(gè)是調(diào)查命案的警察，一個(gè)是具有謀殺嫌疑的女人，審問(wèn)、監(jiān)視、追查的過(guò)程，也是一步步考驗(yàn)自己內(nèi)心的底線。樸贊郁與百年前的張愛(ài)玲殊途同歸，都試圖描繪一種“最不可得的愛(ài)情”，盡管那愛(ài)情常被其他詞匯混淆，比如色欲、禁忌、挑釁，但底子里仍是在探討“愛(ài)的可能性”。當(dāng)樸海日飾演的警察海俊告誡瑞萊將證物丟入大海時(shí)，她冰封的心海照進(jìn)陽(yáng)光，也許從那一刻她就已經(jīng)做好赴死的準(zhǔn)備。在傳統(tǒng)文人書(shū)寫(xiě)的敘事里，愛(ài)往往發(fā)生在正義陣營(yíng)的一方，比如相濡以沫的夫妻之愛(ài)、革命伴侶之愛(ài)，愛(ài)被視作一種高尚、利他、純正的情感，即便出現(xiàn)西門(mén)慶與潘金蓮的關(guān)系，也會(huì)被世人譏諷色欲諸多。

但愛(ài)一定是正確的嗎？非道德性的，或者說(shuō)因色情、物質(zhì)、禁忌而起的關(guān)系，是否就不能轉(zhuǎn)變?yōu)閻?ài)？對(duì)于愛(ài)的崇高化傾向，折射的是一種對(duì)于純潔性與優(yōu)越性的向往，無(wú)形中窄化了愛(ài)的內(nèi)涵。無(wú)論是《色戒》還是《分手的決心》，我們既看到其中物質(zhì)和色欲的成分，也不妨大大方方承認(rèn)愛(ài)的存在。成年人的愛(ài)情，既有“執(zhí)子之手，與子偕老”的浪漫，也有柴米油鹽姜茶醋，更有算計(jì)、妥協(xié)、物質(zhì)、嫉妒和月夜下的人暖自知。

王佳芝并非蛇蝎心腸，她如山如海，骨子里是那份不確定之下的確定?！斗质值臎Q心》里的瑞萊與王佳芝身份迥異，但又可以視作王佳芝生命在另一個(gè)時(shí)空的延續(xù)。在《性差異的倫理學(xué)》中，露西·伊利格瑞寫(xiě)道：“對(duì)于痛苦的分離，默默地確認(rèn)，但我會(huì)以拒絕毀滅的方式應(yīng)答，為了我自身也為了他者，肉身就是最親密的感知，肉身躲避任何犧牲的替代品，躲避話語(yǔ)的收編，躲避對(duì)上帝的服從。”湯唯在《分手的決心》里向觀眾傳遞了一個(gè)信念，一如她在《色戒》中所做的那樣——必須用感覺(jué)來(lái)確認(rèn)自我的生活，肉身不再是工具，而是和思想一樣重要的知覺(jué)。我拒絕，任何大他者的收編，而我唯有把自己拋入激流，在生活的復(fù)雜情境中，在那個(gè)無(wú)線趨近于真的時(shí)刻，確認(rèn)自己的路。

之前寫(xiě)了《非典型蛇蝎美人》，主要著墨于湯唯飾演的宋瑞萊的人物分析，這個(gè)人物是整個(gè)故事的眼睛，而樸海日飾演的張?？t是整個(gè)故事的線索。

張海俊這個(gè)人物很有意思，你可以在他身上看到諸多經(jīng)典的形象。他緊繃的外表，竭力維持的有序表象、實(shí)際上的脆弱和對(duì)自我的疑問(wèn)，以及與此同時(shí)逐漸占據(jù)主導(dǎo)位置的內(nèi)在的瘋狂，讓我想起《烈焰情人》里的杰瑞米·艾恩斯，《月亮與六便士》里的畫(huà)家，甚至《洛麗塔》里的亨伯特……刑警和疑犯，代表的是社會(huì)秩序的兩個(gè)極點(diǎn)，刑警在這組社會(huì)關(guān)系里占據(jù)絕對(duì)的上風(fēng)，故事在這樣的設(shè)定里開(kāi)始，以至于到了后來(lái)張?？〉摹吧窕觐嵉挂恢北罎ⅰ弊屓苏鸷城疑钏肌覀兊睦碇桥c情感之間究竟有多大的鴻溝，我們對(duì)自我存在的認(rèn)知是否其實(shí)由于社會(huì)的枷鎖而有失偏頗、甚至大錯(cuò)特錯(cuò)。張?？∑鸪跆幱谛叹氊?zé)和對(duì)于這個(gè)職業(yè)的榮譽(yù)感和自己社會(huì)地位的自傲，他不斷質(zhì)問(wèn)事情的真相，而不是以成功結(jié)案為目的，可當(dāng)他走入她善意的陷阱時(shí)，男人發(fā)現(xiàn)原來(lái)他不是萬(wàn)能的執(zhí)法工具，也不是那個(gè)他人眼中孤傲自持以至恃才傲物的成功階層，他竟可以只是一個(gè)脆弱的受情感支配的動(dòng)物。筆者以為，張海俊在和宋瑞萊的交往中產(chǎn)生的自由感和自我釋放是毋庸置疑的，去打破危險(xiǎn)關(guān)系的枷鎖看似是沒(méi)有必要的戲劇化手法，可正是這種對(duì)比，讓觀眾更能理解海俊的困境。那種生活在虛偽生活中的蒼白，所以他比他自己以為的更需要新鮮的空氣，宋瑞萊的出現(xiàn)恰好成全了這一點(diǎn)。一開(kāi)始或是出于純粹的對(duì)真相的探索，可當(dāng)她像一株張牙舞爪的植物一般蔓延進(jìn)他的生活的時(shí)候，他理智上想要抵抗，可內(nèi)心恐怕是欣喜的震顫。

可是第一次，他的理智和驕傲讓他無(wú)法接受包庇疑犯的刑警是他自己，這才有了那句“我作為一個(gè)刑警，竟然對(duì)一個(gè)女人神魂顛倒，以至于到了現(xiàn)在已經(jīng)完全崩潰”，宋瑞萊對(duì)于她的感情是確信的，她看到了他的脆弱，所以即使他不承認(rèn)對(duì)她的愛(ài)，她有了這句話，也甘之如飴，以至于在決定離開(kāi)的時(shí)日里每一天都重復(fù)聆聽(tīng)。但這個(gè)時(shí)候的刑警?？?，卻仍處于對(duì)自我的責(zé)難之中，他只是不能否認(rèn)，卻沒(méi)有那份確信在里邊，所以他近乎狼狽地逃離了她，回到他有序的生活，試圖維持無(wú)事發(fā)生的假象、自欺欺人。所以當(dāng)她再次出現(xiàn)在他面前時(shí)，他是震驚而疑惑的，因?yàn)樗麩o(wú)法理解，為什么會(huì)有如此執(zhí)拗的人去追逐不能追逐的東西，這在片中是他們的愛(ài)情，更廣義來(lái)說(shuō)，則是不囿于社會(huì)秩序的絕對(duì)自由的自我?？烧绲谝淮嗡麩o(wú)法抗拒她，似乎是在追逐她、揭開(kāi)一個(gè)個(gè)她布下的謎團(tuán)的過(guò)程中，他逐漸撥開(kāi)濃霧見(jiàn)到那個(gè)本我，第二次他也是本能般地追逐。張?？〔辉嬲庾R(shí)到他對(duì)宋瑞萊的感情已經(jīng)變得如此必要、如此深刻，直到她繞了一百個(gè)彎，把一顆心再次剖開(kāi)給他看，然后在海邊淡然走向死亡。直到那一刻，刑警才拋開(kāi)了一直以來(lái)加諸他身上的桎梏，急切的搜救中失態(tài)大吼的男人終于意識(shí)到這一次她決定離開(kāi)，便是永久的，不會(huì)再有那些精心布局的追逐了，那束光在山上的墳前燃盡，唯一留下的溫度是嘴唇相碰的一瞬，他終于短暫擁有了她。

在之前也寫(xiě)過(guò)，張?？『退稳鹑R這兩個(gè)人物的內(nèi)核是一樣的，但片中的表達(dá)手法更像是一組鏡像。雖然都是外冷內(nèi)熱，都存在著內(nèi)心的執(zhí)念和外表的落差，但宋瑞萊是進(jìn)取的，盡管小心翼翼、帶著卑微的試探，而張海俊則是逃避的，雖然表面上自信地掌控這場(chǎng)追逐，甚至連崩潰都是一個(gè)自傲的自我判決，實(shí)際上卻在不斷否認(rèn)超乎常識(shí)的真實(shí)。最后一幕，宋瑞萊的自殺，像是一個(gè)帶著機(jī)鋒的結(jié)論，她似乎是要對(duì)他說(shuō)，你自欺欺人沒(méi)用的，你淚流滿面追到海邊，不就是你愛(ài)我愛(ài)慘了的證明，而張海俊全然消失的矜持面具，則是在無(wú)聲告白，不用繼續(xù)這無(wú)意義的追逐游戲了，虛偽使我失去了我生命中稍縱即逝的真實(shí)，這個(gè)懲罰已經(jīng)足夠，恐怕那個(gè)時(shí)候的他是在想要回去他揭露她的第一個(gè)謊言之前的，那個(gè)時(shí)候他不一定不對(duì)她懷疑，只是心理的真實(shí)占據(jù)了上風(fēng)，讓他無(wú)意執(zhí)著于事實(shí)的確鑿。

張?？∵@個(gè)人物始終呈現(xiàn)出一種物理真實(shí)與心理真實(shí)對(duì)抗下的兩難。物理真實(shí)，即維持現(xiàn)實(shí)生活的社會(huì)要素。張海俊的職責(zé)、社會(huì)對(duì)他的預(yù)期，劇中張海俊的妻子對(duì)他說(shuō)過(guò)一句話，“我們說(shuō)好即使討厭對(duì)方也要堅(jiān)持一個(gè)星期做一次愛(ài)”，還有種種細(xì)節(jié)，比如對(duì)于戒煙的武斷態(tài)度、紅石榴的抗氧化作用，龜對(duì)男性荷爾蒙的益處、被張?？∽惨?jiàn)與第三者出入時(shí)的淡漠態(tài)度等等，這些物理性的真實(shí)鋪天蓋地，卻更顯得心理的空虛，社會(huì)期望對(duì)個(gè)人的榨取，讓人妥協(xié)，學(xué)會(huì)去忽視內(nèi)心的真實(shí)渴望，那些維持本我的精神要素最終被維持身份的物質(zhì)要素綁架、近乎窒息。個(gè)體仿佛成為了精裝公寓里美麗而虛假的擺設(shè)，只是為了襯托社會(huì)所認(rèn)同的某種虛偽的高貴而茍活。心理真實(shí)，則是無(wú)關(guān)社會(huì)預(yù)期，個(gè)體活著的真正核心訴求得到滿足。張?？で笸诰蛘嫦嗟拇碳ざ皇亲鳛樾叹臋?quán)威，尋求真實(shí)的對(duì)話而不是為了某種社會(huì)預(yù)期、借著“為了你好”而產(chǎn)生的要求，不是對(duì)外界展示生活某種意義上的幸福?？蛇@些要素現(xiàn)實(shí)生活卻給不了他，反倒是在不斷耗盡他、令他對(duì)心理真實(shí)產(chǎn)生懷疑。他遇到宋瑞萊，其實(shí)該慶幸，這個(gè)女人輕而易舉讀懂了他，給了他心理上的真實(shí)，只不過(guò)他意識(shí)到且愿意直面的時(shí)候，她已經(jīng)永遠(yuǎn)離開(kāi)了。

這樣的結(jié)局，也讓我想起《烈焰情人》的結(jié)尾，史蒂芬獨(dú)自在意大利一座破敗的房子里望著安娜定格在照片里的淺笑，醒覺(jué)的失去似乎比愚昧的獲得要幸運(yùn)。