4月20號(hào)看的媒體場(chǎng)，電影結(jié)束周圍一片嘩然“這就沒(méi)了？”，結(jié)局實(shí)在倉(cāng)促地有點(diǎn)莫名其妙。就電影本身而言，有西部片的感覺(jué)，配樂(lè)服裝華麗，尤其服裝，張歆藝的那身紅色斗篷真的超級(jí)美，還有各種風(fēng)衣啊靴子啊神馬的，就是一出華麗的復(fù)古現(xiàn)代劇了。再者說(shuō)說(shuō)劇情，黃教主跟張譯的角色本就是鐵血錚錚的漢子，但是黃教主怎么就給演的還是大漢天子呢，真的是他最好的一次演技了嗎？不覺(jué)得！我倒覺(jué)得《風(fēng)聲》好?！捌シ颉币辉~的定義太大了，我只能說(shuō)這幾個(gè)土匪是英雄，但是還達(dá)不到那么深刻的定義，可能是部分土匪犧牲的時(shí)候煽情處理的不夠好。最后吐槽一下電影的結(jié)尾，那三個(gè)人白衣華麗麗地轉(zhuǎn)頭，我腦袋中蹦出來(lái)的是“《泡沫之夏》？”啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈~~

鼓足很大的勇氣看場(chǎng)國(guó)產(chǎn)片，真是垃圾片一部，毫無(wú)故事情節(jié)可言，非要說(shuō)有那就是拼湊的吧，稀爛，看后真是讓我覺(jué)著惡心

如果你還沒(méi)完全忘記楊樹鵬的處女作《我的唐朝兄弟》所帶來(lái)的趣味跟強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，那么也許會(huì)對(duì)《匹夫》有一個(gè)先入為主的印象。這位曾經(jīng)在處女作里狠命賣弄?jiǎng)﹃c西部片風(fēng)味兒的年輕人，將一個(gè)格局小，信息大，黑色化的故事講得既寫實(shí)又諧趣，在賣弄基情與人性劣根的叢林里掙扎撕咬，成就了一部難得的口碑之作?？吹贸?，楊樹鵬很想在《匹夫》中繼續(xù)沿用自己的套路跟招牌，然而從影片的商業(yè)野心上來(lái)說(shuō)，《匹夫》所展現(xiàn)出的風(fēng)貌可能有些不盡如人意。
也許很多人會(huì)認(rèn)為這是一部“后子彈”風(fēng)格的作品，相差無(wú)幾的亂世背景設(shè)定，同為匪幫的主角團(tuán)隊(duì)，魚龍混雜泥沙俱下的群像，不得不說(shuō)這是一條選題上的賊船，上的去，但下不下的來(lái)就是個(gè)問(wèn)題。影片采用了如今華語(yǔ)電影不太愛(ài)采取的非線性敘事，這主要集中在影片的前半部分，以來(lái)回牽扯的線索代入倒敘與插敘，這樣的嘗試自然值得稱贊，尤其在大多數(shù)影片過(guò)于模式化的今天。不過(guò)顯然在敘事邏輯的體現(xiàn)上，影片卻顯得有些失控跟不明就里。這體現(xiàn)在影片并沒(méi)有在開(kāi)局貢獻(xiàn)出太多的驚喜，那些浮于表面的動(dòng)作戲路，無(wú)甚驚喜的人物登場(chǎng)，使得觀影者在代入感上大打折扣。最重要的是，影片完全忽略了故事線索的發(fā)展，在交代上入戲過(guò)慢，可以令人為之一振的段落只零星的分散于開(kāi)篇劫獄，匪幫斗嘴，銀行逃生，基情賣腐幾場(chǎng)戲上，以及濃烈的畫面質(zhì)感，“二當(dāng)家”的第一人稱畫外音旁白等。當(dāng)然高群書跟少馬爺?shù)目痛m然戲份寥寥，不過(guò)味道十足，算是在主要角色之外的出彩亮點(diǎn)。
與以往同類型的硬派電影不同，《匹夫》不經(jīng)意間發(fā)散出太多的文藝情懷，這直接體現(xiàn)在畫面構(gòu)圖以及敘事剪輯上。本想體現(xiàn)雄性桀驁之氣卻出現(xiàn)了太多的莫名喜感，小清新似的抒情。不過(guò)這些手法又從根本上區(qū)別開(kāi)以往的重口味打斗，注重刻畫出人物之間的關(guān)系內(nèi)核。黃曉明的大當(dāng)家方有望本可大有作為，能夠深挖的空間很大，并且能夠更多的表現(xiàn)出性格內(nèi)心的多面性，但在故事的主線上卻沒(méi)有得到過(guò)多的體現(xiàn)，而黃自身的氣場(chǎng)與角色也存在一定的差距；反倒是張譯飾演的高棟梁成為了本片中的第一線索人物，但除了體現(xiàn)出角色的政治正確性外，其來(lái)歷背景均成了大坑，而雞血式的無(wú)間抗日手法也難以令人信服?？梢哉f(shuō)在這兩個(gè)角色的身上，劇本的延展性構(gòu)建顯然有些隨意，浪費(fèi)了可以引入更為跌宕起伏的綿密細(xì)流的機(jī)會(huì)。
從不抗日到抗日，從撲朔迷離的隱忍曖昧到毫不客氣的肉欲，從急轉(zhuǎn)直下的殺陣總動(dòng)員到無(wú)厘頭的KUSO結(jié)局，《匹夫》用一種含而不露的文藝喜感挑逗著人們。他有清晰可見(jiàn)的硬傷，也有卓然不群的亮色，在能拿得出手的新生代導(dǎo)演同大熊貓等同稀罕的華語(yǔ)電影生態(tài)圈里，戒驕戒躁，從一而終，必大有可為。這不光說(shuō)的是他們，還有我們。


[天涯首映場(chǎng)]《匹夫》：文藝匪幫，糊涂熱血
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【鑒于水軍瘋狂反撲導(dǎo)致上一條無(wú)法顯示在評(píng)論區(qū)，只能再發(fā)一篇。水軍同志你辛苦了?！?br>
《匹夫》試圖去走一條”最炫悍匪風(fēng)“的商業(yè)類型片路線，初看似面熟，猜其移植過(guò)無(wú)數(shù)現(xiàn)成文本。一方面是借昆汀的皮骨，塑形式主義之風(fēng)。又借《城中大盜》《全職殺手》等歐美、香港匪幫犯罪類型之構(gòu)架搭建故事內(nèi)核，其次又不免受兒時(shí)十七年抗日電影之影響，對(duì)于抗日部分的描寫無(wú)異于五十年前。所有文本的混搭使得影片的風(fēng)格趨于怪誕，價(jià)值觀含混、人物性格不突出，群戲失控，敘事嚴(yán)重脫節(jié)。
　　
　　它努力包含了一切商業(yè)類型應(yīng)有的元素：地道槍戰(zhàn)；西部片變相移植；妓院床戲；浪漫戲碼；奇觀效應(yīng)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，不能否認(rèn)的是創(chuàng)作者是去按照類型電影的模式去探索。但遺憾的是，這種訴求并沒(méi)有使電影完善合格，反而變得山寨氣十足，廉價(jià)而反胃。
　　
　　就敘事而言，能看出編劇的野心，例如非線性敘事的開(kāi)場(chǎng)。但遺憾的是，由于故事的本身架構(gòu)是群戲，初始便增加了敘事難度。影片海報(bào)中間主打”大當(dāng)家“黃曉明，然電影通篇卻以張譯外來(lái)者的自白宣告敘事的開(kāi)始。這個(gè)被變相移植的西部片，被擱置在抗日時(shí)期，首先應(yīng)肯定類型電影對(duì)敘事空間的探索。但究其是否合理，還應(yīng)打幾個(gè)問(wèn)號(hào)?！倍?dāng)家“如何首先取得”大當(dāng)家“的信任，”騙誰(shuí)不騙誰(shuí)“這番道理連幾位主角在片中也沒(méi)能”清楚明白“。其次，缺乏人物敘事動(dòng)機(jī)。“大當(dāng)家”如何被“二當(dāng)家”說(shuō)服去跟“日本子”拼命，一切解釋也是含混的。缺乏足夠的敘事動(dòng)機(jī)，也就意味著無(wú)法建立可信的人物。他們努力佯裝狀態(tài)欄滿格的“加勒比海盜”，所謂的熱血與炫酷卻也只不過(guò)是一層紙老虎。“匹夫”二字，究其為何，通篇沒(méi)有告訴大家。如果說(shuō)主旨是匪幫殺富濟(jì)貧
　　倒是可以完全解釋，但至始至終他們?cè)诟墒裁?，觀眾是蒙在鼓里的。除了個(gè)別片段的會(huì)心一笑，他們也只當(dāng)是陪剛剛上路的年輕導(dǎo)演玩了一把電子游戲。上船了，戲散了，收錢了，僅此而已。
　　
　　不覺(jué)得這單單是態(tài)度所決定的粗糙，我更傾向于一種自以為是的能力局限。一方面，創(chuàng)作者總是低估觀眾的能力；另一方面，創(chuàng)作者有著駕馭浪漫文藝片的情懷和與之不相稱的駕馭商業(yè)類型片的能力。在《匹夫》中，這種矛盾心理的展現(xiàn)更是顯露無(wú)疑的。雖然至今仍無(wú)法摸清導(dǎo)演楊樹鵬的個(gè)人風(fēng)格，但可以確定的是，在粗糲的“江湖”與“兄弟”之間徘徊，他還是始終不忘“慢鏡頭”濫情調(diào)度與大批量抒情音樂(lè)鋪陳。應(yīng)該說(shuō)，攝影師曹郁為電影的“升級(jí)”與“包裝”進(jìn)行了大量的努力與改進(jìn)，地道里冷峻克制的長(zhǎng)鏡頭與少數(shù)“畫龍點(diǎn)睛”的主觀鏡頭處理，使他再次力證在業(yè)界不可小覷的地位。攝影雖為本片加分，但彭鎧立的配樂(lè)設(shè)計(jì)卻值得商榷，電音、提琴、鋼琴的高貴文藝?yán)錃赓|(zhì)在粗糙的熱血匪幫身上，實(shí)屬違和，導(dǎo)致觀眾屢屢出戲，分外尷尬。
　　
　　更令人無(wú)法接受的是片中對(duì)日本人形象的設(shè)定。抵御外敵不假，抗日殺敵也罷，片中的“日本子”從上至下都是猥瑣懦弱的形象出現(xiàn)，通過(guò)假想性意淫來(lái)完成對(duì)英雄高大全的詮釋，十七年時(shí)期由于意識(shí)形態(tài)所局限的電影大多如此。而《匹夫》半個(gè)世紀(jì)后依舊如此，那個(gè)念叨著“女兒”和“回家”的戴眼鏡日本人，和《地道戰(zhàn)》《小兵張嘎》里的日軍形象有何兩樣？皆是夸大的猥瑣。滿是通過(guò)埋汰敵人而抬高自己的潛意識(shí)美化，這種無(wú)形中的價(jià)值觀更使角色虛空，進(jìn)而逼劇情走向荒誕。這般丑陋經(jīng)年累月，如毒素在經(jīng)脈中流淌，逐漸變得可以接受甚至合理，不應(yīng)是本土電影所呈現(xiàn)的態(tài)度。馮小寧之流前幾年的《舉起手來(lái)》，通過(guò)羞辱日本人無(wú)下限的表現(xiàn)而搏觀眾的笑聲，這種自我強(qiáng)大的意淫之法終究無(wú)法使本土電影真正強(qiáng)大，而只能淪為婦孺口中的浮云之談。而導(dǎo)演楊樹鵬口口聲聲地談其”國(guó)產(chǎn)電影的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，以抵御好萊塢的沖擊“則更為可笑，”江湖“與”兄弟“可以做到”交口“”忽悠“，但是若自身的價(jià)值觀念依舊如此，不得不說(shuō)，哎呀，兄弟，你可長(zhǎng)點(diǎn)心吧~
　　

   我現(xiàn)在強(qiáng)忍著陣陣惡心在這里寫這個(gè)，不吐槽根本無(wú)法一平我犧牲睡眠趕個(gè)大清早滿心期待的來(lái)看這部片子結(jié)果給惡心到的這份難受勁兒




   這是一部完全對(duì)不住良心的片子， 每次我在去院線看片子的時(shí)候，總是小心翼翼的去選擇，去摘選， 用戴老師的話說(shuō)就是， 本身在電影院看電影，就像是一件集體化的宗教性的事件，不能讓爛片玷污了這一選擇， 看到影片的時(shí)候，這片子千言萬(wàn)語(yǔ)匯聚成一句話 真他媽的爛啊啊啊啊啊啊


   以前看楊樹鵬還是在《我的唐朝兄弟》 ，始終覺(jué)得這不是一個(gè)差導(dǎo)演，只是需要磨煉，匹夫在某種程度來(lái)說(shuō)還是我比較期待的。何況，自從凡客的哪個(gè)憤怒的公牛的致敬廣告后，老子對(duì)黃曉明態(tài)度大有改觀，看上去這怎么都是一部要翻片兒的作品，在得知這個(gè)片子消息的時(shí)候，我便期待這一次會(huì)不會(huì)超越《我的唐朝兄弟》。

    

   今天我才發(fā)現(xiàn)我的狗眼已瞎



    草草草 。 這從剛開(kāi)場(chǎng)到最后都透露這一部徹頭徹尾的爛片的恐怖氣質(zhì)。也是第一部讓我氣憤的連主創(chuàng)名單都不愿意看到一眼的片子。



  片子爛到這種程度在拿任何細(xì)節(jié)去細(xì)說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有任何意義，憑良心說(shuō)， 這片子不是爛到《戰(zhàn)國(guó)》那種奇葩的程度， 但是對(duì)于我來(lái)說(shuō) 我無(wú)法忍受在大銀幕前看到這樣一部片子來(lái)侮辱花錢買票的觀眾的智商，更切更多的是于我， 對(duì)于導(dǎo)演和主演的期待全部都被當(dāng)做狗屎一樣的踐踏。
 

   剪輯混亂無(wú)序，這插一腳那來(lái)一段， 各種他媽無(wú)意義張歆藝的大特寫裝逼笑容，我x！導(dǎo)演你是有多喜歡丫啊， 你給丫直接拍一mv不行么， 你要加進(jìn)去，好歹也按照劇情加成吧 。

   
   黃曉明一直就浮在那里， 我一直當(dāng)你在凡客廣告里面“沒(méi)錯(cuò)，我不是演技派‘是在謙虛，草 可今天我才發(fā)現(xiàn)你真他媽是個(gè)山東人啊，真是他媽對(duì)著鏡頭在說(shuō)大實(shí)話啊啊啊啊啊。
   

   靜下來(lái)想一想，其實(shí)這片子也不是完全都沒(méi)有可取之處。比如攝影很不錯(cuò)，配樂(lè)很不錯(cuò)。
   但是他媽，他媽這些都是為整個(gè)片子服務(wù)的?。。?！ 你片子已經(jīng)爛到這個(gè)程度，這種細(xì)節(jié)就跟前面說(shuō)的爛的細(xì)節(jié)一樣，有什么好的討論的意義了啊啊啊 ?。。?！
    
  還有還有， 到最后，要說(shuō)的是本片最大的問(wèn)題，就是劇情?。。∏檎嫠麐屖怯殖粲譅€，弱智到無(wú)法理解，根本經(jīng)不起推敲。以前看著張小北在第十放映室寫的臺(tái)本都蠻犀利，罵人罵的好爽，可是呢，現(xiàn)在看來(lái)，真是已經(jīng)糟蹋了多少個(gè)好劇本了， 只要張小北參與編劇的片子，到現(xiàn)在來(lái)說(shuō)沒(méi)有一部不是好題材給糟蹋了，給做成爛片的，

   從此以后， 我終于可以自豪的拍著胸脯說(shuō)， 看，張小北這個(gè)標(biāo)簽現(xiàn)在絕對(duì)是無(wú)可非厚的爛片標(biāo)簽了??！

  

   編劇入行有風(fēng)險(xiǎn)，投資真他媽需要謹(jǐn)慎啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊