每個(gè)人都不是一座孤島。一個(gè)人必須是這世界上最堅(jiān)固的島嶼，然后才能成為大陸的一部分?！?dú)W內(nèi)斯特·米勒爾·海明威

底層與上流碰撞的商業(yè)影片，在過(guò)去幾十年俯拾皆是?；蛉绲鲜磕峁麟娪埃F苦女孩被王子傾心，成為上流階層的一員；或以一方的立場(chǎng)去觀察和參與另一方的生活，最終實(shí)現(xiàn)從沖突走向和解、從對(duì)立走向團(tuán)結(jié)的完美結(jié)局。

這樣的模式在《綠皮書(shū)》和《觸不可及》這里發(fā)生了例外，盡管它們?nèi)允敲罎M的喜劇結(jié)局，但電影不再滿足于兩個(gè)平行的世界的偶然交匯，而是以非常強(qiáng)勢(shì)的手段讓一個(gè)世界疊加于另一個(gè)世界之上，探討兩個(gè)幾乎不可能有交集的人，如何互相介入，彼此依賴，實(shí)現(xiàn)共生?！毒G皮書(shū)》與《觸不可及》的雙主角關(guān)系更加復(fù)雜，他們?cè)谀硞€(gè)層面譬如社會(huì)地位，是鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，但敘事翻轉(zhuǎn)到另一層面，強(qiáng)與弱的角色也隨之發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)換。

美版《觸不可及》非常忠實(shí)地再現(xiàn)了法國(guó)原版的主線故事，但是人物和臺(tái)詞更加美國(guó)化。哪怕已經(jīng)看過(guò)法國(guó)版本，再看到相同的情節(jié)，聽(tīng)到那些美式幽默。仍會(huì)忍俊不禁。

按照戴爾的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，菲利普是比Jay-z還要富有的人。他擁有可以俯瞰整座城市的高層豪宅，停車(chē)場(chǎng)里停放著一排他收藏的豪車(chē)，他可以輕輕松松在美術(shù)館花費(fèi)八萬(wàn)美金購(gòu)下一幅畫(huà)作。在物質(zhì)世界里，他毫無(wú)疑問(wèn)是站在金字塔尖的人。

戴爾是黑人，原生家庭殘破不堪。他茍且度日，不愿工作，數(shù)次因盜竊入獄。兒子對(duì)他失望至極，妻子也因他的不負(fù)責(zé)任而離開(kāi)。為了向保釋官有個(gè)交代，他必須參加三次工作面試并集齊三個(gè)面試官的簽名。在世俗的標(biāo)準(zhǔn)下，他是徹頭徹尾的失敗者。

但在物質(zhì)以外的世界，菲利普是個(gè)束手無(wú)策的弱者。他沒(méi)有子女，妻子在一場(chǎng)意外中離世，他雖然活了下來(lái)卻高位截癱，吃喝拉撒均需他人幫忙，豪宅也成了牢籠。戴爾身處底層，但他擁有健康的體魄，有聰明的兒子和美麗的妻子（盡管已經(jīng)離婚），數(shù)次入獄后仍有行動(dòng)的自由。他一無(wú)所有，除了菲利普失去的東西。

如此角色設(shè)定，讓悲慘與幸運(yùn)、強(qiáng)者與弱者、富裕與貧窮、自由與束縛成為對(duì)立統(tǒng)一的概念。這兩個(gè)人也像這些反義詞，相互沖撞的同時(shí)又相互纏繞。某種程度上，戴爾與菲利普都是社會(huì)的棄兒，他們將自己活成了一座孤島。

面試，順理成章地成為這兩個(gè)世界發(fā)生關(guān)聯(lián)的窗口。在一群善于話術(shù)的白人應(yīng)聘者中，玩世不恭的戴爾顯得如此與眾不同。他為什么會(huì)應(yīng)聘成功，用伊芳的話說(shuō)：“因?yàn)槟闶撬腥酥凶畈顒诺哪莻€(gè)。”

強(qiáng)烈的自毀情緒驅(qū)使著菲利普選擇了戴爾。他厭倦了周?chē)藢?duì)他如履薄冰的照顧，厭倦了他們的曲意逢迎，厭倦了每天早上睜開(kāi)眼都是同樣一塊天花板。雇傭戴爾，或許能給死水般的生活注入一點(diǎn)新鮮感，或許更好——這個(gè)粗手粗腳的黑人說(shuō)不定能幫他早點(diǎn)去見(jiàn)上帝。

戴爾只集齊了兩個(gè)簽名。擺在他面前有兩條路，要么回到監(jiān)獄，要么接受這份工作。僅剩的這一個(gè)簽名，成為他們二人命運(yùn)上的一個(gè)小小機(jī)關(guān)。扳動(dòng)這個(gè)機(jī)關(guān)，命運(yùn)的列車(chē)以絕塵之姿開(kāi)上了另一條隱藏路線。

于是預(yù)料之中的，二人碰撞、磨合，直至發(fā)展出真摯的友情。菲利普不再厭世，對(duì)生活重燃期待，戴爾也告別了過(guò)去，成為一個(gè)充滿責(zé)任感的父親。二人在相處的過(guò)程中救贖了彼此的人生。《觸不可及》并不回避這些套路，編劇欣然接受這種耳熟能詳?shù)陌l(fā)展路徑，以豐富可信的細(xì)節(jié)填充故事框架。于是觀眾在即使熟悉故事發(fā)展的方向的情況下，仍會(huì)被那些真實(shí)可感的日常細(xì)節(jié)所打動(dòng)。

片名有多義性。對(duì)兩位主角來(lái)說(shuō)，觸不可及的，既是對(duì)方身處的世界，更是內(nèi)心的真實(shí)情感。菲利普敏感，脆弱，像一只把自己緊鎖在貝殼中的牡蠣。戴爾莽撞，粗魯，卻保留著細(xì)膩的情感和樸素的善意——當(dāng)他感受到菲利普的信任后，三番五次試圖將偷竊的書(shū)悄悄歸還。如此交鋒了幾個(gè)回合后，兩座孤島之間終于架起了橋梁，菲利普的貝殼也終于被撬開(kāi)了一條縫隙。

但在達(dá)成美滿結(jié)局前，主角總要經(jīng)歷幾次挫折。與原版不同，美版放棄了筆友見(jiàn)面后從此幸福生活在一起的情節(jié)，而是將這次見(jiàn)面改寫(xiě)成菲利普的一次“滑鐵盧”。就在菲利普幻想人生將再度迎來(lái)春暖花開(kāi)時(shí)，筆友坦誠(chéng)了她對(duì)菲利普身體狀況的顧慮。愛(ài)情的失意將菲利普就此推向深淵，好不容易建立起的自信被瞬間瓦解。他趕走了戴爾，推開(kāi)了伊芳，切斷與世界的聯(lián)系，再次成為了一座孤島。

經(jīng)歷了最初的相互試探，再到初建淺嘗輒止的友情，直到這次短暫的“絕交”，菲利普與戴爾才真正成為生死之交。只有戴爾知道該如何逗菲利普笑，于是他回到菲利普身邊，帶菲利普踏上了與過(guò)去和解的旅程。繼那個(gè)深夜為菲利普戴上呼吸機(jī)，戴爾第二次救了他。

人與人之間微妙的引力是影片最迷人的地方。戴爾與菲利普相互吸引的同時(shí)，也收獲了伊芳的認(rèn)同與接納。這個(gè)哈佛畢業(yè)、不茍言笑的上流社會(huì)精英，終于愿意放下矜持在流行樂(lè)中跳起了舞，她從菲利普身上看到了嚴(yán)肅世界的另一種可能性。

不同于菲利普與戴爾情感變化歷程的纖毫畢現(xiàn)，菲利普與伊芳的關(guān)系則存在了大量的留白。影片沒(méi)有明確給出答案，但很大可能是伊芳始終對(duì)菲利普抱有仰慕之情，又因個(gè)性內(nèi)斂而羞于表達(dá)情愫。戴爾曾詢問(wèn)過(guò)她的經(jīng)歷。伊芳說(shuō)，起初為菲利普工作，又離職，經(jīng)歷一段短暫的婚姻。后來(lái)聽(tīng)聞菲利普出事了，便又回到了這里。簡(jiǎn)短的臺(tái)詞，妮可·基德曼通過(guò)微表情傳達(dá)了人物更復(fù)雜的背景的情緒。

影片結(jié)束時(shí)，字幕打出了這樣一句話：“戴爾與菲利普至今維持著摯友關(guān)系?！边@句話比“本片根據(jù)真實(shí)故事改編”更具魔力。當(dāng)你知道那些暖心的故事還在銀幕之外繼續(xù)上演，那些動(dòng)人的情感持續(xù)的時(shí)間比電影敘事的時(shí)間跨度更長(zhǎng)，仿佛得到了一種莫大的情感安慰。

到目前為止，看過(guò)的溫情電影也挺多的，好像我個(gè)人是挺偏愛(ài)這類(lèi)電影，反正是感動(dòng)的我都愛(ài)看。主打溫情路線的電影有很多類(lèi)型，親情，愛(ài)情，寵物情等等,但友情好像更勝一籌，是最能觸動(dòng)人心的。前段時(shí)間看完的綠皮書(shū)和這部電影其實(shí)有很多相似之處，兩個(gè)人都是在對(duì)方的世界里格格不入，最后卻能神奇般的成為陪伴對(duì)方一生的摯友，真的是再一次感嘆友情的神奇，這也就是它打動(dòng)人的所在。

在我看來(lái)，朋友和摯友是有本質(zhì)區(qū)別的，與你朝夕相處，每天分享生活的那叫friend,第一眼就心有靈犀，知你所想，即使不在身邊但關(guān)愛(ài)與你同在的才是bosom friend。朋友可以有很多，但摯友良朋卻非?？少F，有可能這輩子都遇不到。電影里的D就是如此，他了解菲利普內(nèi)心深處的真實(shí)想法，他也會(huì)給菲利普帶來(lái)真正的快樂(lè)，至少你看，菲利普在D的影響下重拾自信，不再用偽裝來(lái)掩飾自己，而D也脫胎換骨重新開(kāi)始擁抱新生活。這就是摯友的真正含義，而在這個(gè)過(guò)程中產(chǎn)生的力量是普通朋友所無(wú)法帶來(lái)的，可以說(shuō)是對(duì)雙方生命的一次洗禮，一次救贖。

看過(guò)老版的朋友們可能覺(jué)得翻拍的版本有些松垮，美國(guó)味道太濃，差點(diǎn)意思。但是我倒是挺喜歡翻拍版本的氛圍的，逗趣才更顯溫馨不是嗎。不管是法國(guó)版的原片還是美國(guó)版的改造，只要是能把友情這條主線以各自的風(fēng)格并能鮮明的表現(xiàn)出來(lái)，賺到觀眾的感動(dòng)，它就是一部成功的溫情片，所以，這部電影值得五星?。?/p>

“There are all kinds of people in this world.It happens that we have become friends.This is not fate,It is just that we should be friends”希望所有人都能找到生命中的bosom friend。

從重慶回來(lái)的硬座上看了這部電影，嘈雜的車(chē)廂，擁擠的人群，疲乏的肉體，但這部電影確實(shí)給旅途的我給了兩個(gè)小時(shí)的安靜。隔壁座的大哥歪頭蹭完了這部電影，除了“換導(dǎo)尿管”大哥的拘謹(jǐn)?shù)霓D(zhuǎn)向窗外，一切都挺好的（笑）。大哥是個(gè)很好的人，和我換座，關(guān)心剛上車(chē)不舒服的我，素不相識(shí)，但卻挺溫暖的，挺美好的際遇。挺喜歡這種互相救贖的友誼，無(wú)論是《綠皮書(shū)》還是《觸不可及》，但有總覺(jué)得在現(xiàn)實(shí)中這種是觸不可及的（點(diǎn)題了），但是這部電影也算是我重慶之旅的一個(gè)美好記憶點(diǎn)吧，總之挺美好的。

好萊塢對(duì)歐洲影視作品的翻拍并不陌生，僅在90-00年代，就有著耳熟能詳?shù)臅r(shí)代經(jīng)典《真實(shí)的謊言》《聞香識(shí)女人》《香草的天空》《偷天換日》。但在續(xù)集/前傳/翻拍大行其道的今天，美版翻拍卻越來(lái)越鮮見(jiàn)，更不用提優(yōu)秀的美版翻拍了——在《致命伴旅》《生人勿進(jìn)》，以及《蛛網(wǎng)中的女孩》的對(duì)比下，大衛(wèi)·芬奇《龍紋身的女孩》儼然成了皇冠明珠一樣的存在。

而在2000年以來(lái)的好萊塢翻拍電影的坐標(biāo)系中，美版的《觸不可及》撐死了也只是在中游徘徊，和《天倫之旅》不先上下。

上映于2011年的原版《觸不可及》，由于在法國(guó)本土收獲了巨大的成功，自然也被海外的制片商視作潛力股。但就其本質(zhì)而言，《觸不可及》和其他廣泛傳播的“洗滌心靈”的法國(guó)電影類(lèi)似，并沒(méi)有逃脫“中產(chǎn)階級(jí)心靈雞湯”的范疇之外；2011年的世界政治環(huán)境，也要比數(shù)年后要簡(jiǎn)單得多。

但在聲名狼藉的韋恩斯坦眼中，這一切都不是問(wèn)題：法文翻成英文，好萊塢大明星補(bǔ)位，似乎就能在這個(gè)尋找希望和彌合間隙的雞湯小故事身上，再榨出一筆錢(qián)——甚至還想著像《聞香識(shí)女人》，再拿幾個(gè)提名也說(shuō)不定。

但這出野心勃勃的大戲，被韋恩斯坦的#METOO絆了個(gè)趔趄，順手坑掉了2014年以來(lái)好萊塢最熱且多產(chǎn)的喜劇明星，凱文·哈特。

與大多數(shù)著急轉(zhuǎn)型但并沒(méi)有什么用的喜劇演員不同，凱文·哈特采取了和肥姐梅麗莎·麥卡西類(lèi)似的策略，通過(guò)頻繁地在同類(lèi)型題材中的演出，來(lái)尋找觀眾的G點(diǎn)，進(jìn)而嘗試打破同質(zhì)化的表演慣性。但《觸不可及》溫吞的節(jié)奏，并不適合凱文·哈特話嘮和富有活力的表演風(fēng)格。而對(duì)原始材料的空洞復(fù)制，也并未帶來(lái)太多新意。

缺乏喜劇經(jīng)驗(yàn)的《分歧者》系列導(dǎo)演尼爾·伯格或許是這部電影難以實(shí)現(xiàn)突破的重要原因，因?yàn)樗M管重置了原作中的特定場(chǎng)景和段子，但在面對(duì)像凱文·哈特和“老白”布萊恩·科蘭斯頓這樣富有才華的演員時(shí)，從來(lái)沒(méi)能制造出像原版《觸不可及》那樣的魅力——而他早在2011年執(zhí)導(dǎo)的《永無(wú)止境》，同樣采用老少配的卡司陣容（布萊德利·庫(kù)珀和羅伯特·德尼羅），也同樣是一次令人惋惜的浪費(fèi)。

這對(duì)于表現(xiàn)并不糟糕的幾位主演來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是非常不理想的。作為調(diào)和劑的妮可·基德曼顯然是最吃虧的那一個(gè)，在電影中幾乎沒(méi)有什么值得展示的空間和時(shí)間，和《超大號(hào)美人》中的米歇爾·威廉姆斯一樣，被動(dòng)地成為了一個(gè)類(lèi)型化的符號(hào)，忽視了演員為角色注入的完整性。

而作為主要敘事者的凱文·哈特，也并沒(méi)有得到更好的待遇，在大多數(shù)時(shí)間里只是作為簡(jiǎn)單的喜劇形象出現(xiàn)，缺乏作為主角之一的自覺(jué)——真正得到了完整的角色弧光的，反而是布萊恩·科蘭斯頓。這就與同類(lèi)的雙主角電影之間拉開(kāi)了距離，因?yàn)槊腊妗队|不可及》中，繞著“老白”出現(xiàn)的所有角色，都被大量地簡(jiǎn)化，似乎僅僅是為了體現(xiàn)出這一角色成長(zhǎng)而存在的工具。

曾經(jīng)在弗朗索瓦·克魯塞和奧馬·希之間出現(xiàn)過(guò)的那種化學(xué)反應(yīng)，在美版中消失在了過(guò)時(shí)而又刻板的種族關(guān)系印象，和生搬硬套的角色上。而電影在敘事上也沒(méi)有什么挖掘的動(dòng)力，只有一些標(biāo)準(zhǔn)化和模式化的資本主義社會(huì)階級(jí)和經(jīng)濟(jì)沖突，其次就是老到掉渣的人生教化大講堂。

這些問(wèn)題其實(shí)也存在于原版電影中，只不過(guò)在缺乏靈感和編排生硬的美版電影中，被放得更大了。

與原版《觸不可及》相比，美版更像是過(guò)于依賴狗血情節(jié)的精簡(jiǎn)版，并不希望在銀幕上表達(dá)復(fù)雜的情感和有趣的點(diǎn)子，自滿于膚淺的樣子實(shí)在是令人失望。

要知道，幾乎在同一檔期，已經(jīng)有了一部在彌合種族間隙方面，更加深入也更加有力的電影，一部男版的《為黛西小姐開(kāi)車(chē)》：《綠皮書(shū)》。但對(duì)于美國(guó)電影市場(chǎng)而言，為了得到更好的票房，太多電影已經(jīng)將盡力花在制造/追趕話題，和毫不掩飾的對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的野心。

但對(duì)于《觸不可及》而言，美版并沒(méi)能夠?yàn)橄埠秒u湯的觀眾們，帶來(lái)不去看原版的足夠理由。

Intouchable vs. The Upside: 巴黎左岸的溫情與紐約曼哈頓的現(xiàn)實(shí)

Intouchable是我看的第一部法語(yǔ)電影，也是我最喜歡的一部之一。出于愛(ài)屋及烏，今天去電影院看了它的美版翻拍The Upside。其實(shí)我并非真的是“愛(ài)屋及烏”。一方面，我想重溫原作給我的暖心的感覺(jué)，另一方面我不懷好意，我想看這部翻拍的笑話。當(dāng)我在紐約街頭看到這部電影的大廣告時(shí)，我忍不住笑了，覺(jué)得如此的溫情的故事怎么可能發(fā)生在紐約這樣冰冷的城市當(dāng)中，這部電影一定是別扭的，四不像的?？墒乾F(xiàn)實(shí)狠狠打了我的臉，雖然講述的同一個(gè)故事，影片中人物，情節(jié)，和敘事方式都向原著致敬，但是The Upside沒(méi)有別扭，沒(méi)有水土不服，是精彩的，是地道的，是紐約的。

因?yàn)橄胍碩he Upside的笑話，我在看電影之前就想好了之后要寫(xiě)一篇對(duì)比這兩部電影的影評(píng)，所以前天晚上我特意重溫了Intouchable。雖同講一個(gè)故事，但是兩部電影帶有不同的味道。我認(rèn)為這是法國(guó)和美國(guó)社會(huì)文化不同所使然的。 至于這兩種文化有何不同，這兩部電影以小見(jiàn)大，向我們展示了些許。

片名：交流vs. 希望

作為一門(mén)藝術(shù)，電影應(yīng)該要反映現(xiàn)實(shí)；從票房的角度出發(fā)，電影又需要迎合大眾。所以無(wú)論從哪一個(gè)角度，電影根植于，同時(shí)反映社會(huì)。片名，一部電影中心思想的高度凝練，能夠折射出社會(huì)現(xiàn)實(shí)或某些主流觀念。

Intouchable 和The Upside 的意思完全不同。 Intouchable這個(gè)法語(yǔ)詞是“無(wú)法觸碰的”或者“不可觸碰的”，這部片子的中文譯名也直接用了它的中文翻譯，“無(wú)法觸碰”或者“不可觸碰”。

當(dāng)我第一次看到The Upside的大幅廣告的時(shí)候，一個(gè)黑人推著一個(gè)殘疾的白人的劇照讓我立馬想到Intouchable被翻拍了，但是The Upside片名卻讓我又心生懷疑。Upside這個(gè)單詞的意思是“上邊”，“上升”“好的一面”。 豆瓣上，The Upside的中文譯名是“上行”。雖然我不太同意，我認(rèn)為取upside “好的一面”這個(gè)意義，將片名譯為“希望”應(yīng)該更貼切。然而，無(wú)論中文片名是“希望”和“上行”，The Upside和Intouchable的字面意義已經(jīng)差了十萬(wàn)八千里。

這兩部電影講述同樣故事，但卻用了如此大相徑庭的詞來(lái)命名，在我看來(lái)這是因?yàn)檫@兩部影片表達(dá)的主題是不同的。在Intouchable當(dāng)中，什么是不可觸碰的？這個(gè)電影由始至終展現(xiàn)的都是觸碰，原本不會(huì)相接觸的東西接觸了。不同種族觸碰了，不同的階層觸碰了，健康的人成為了殘疾人的“四肢”，家人放下芥蒂和矛盾團(tuán)圓了。Intouchable是個(gè)反喻，沒(méi)有什么是不可觸碰的。很多看起來(lái)不可觸碰的東西，一旦互相觸碰，會(huì)發(fā)出極其美妙的音符。

The Upside當(dāng)然有這些“觸碰”的情節(jié)，但是觸碰之后的結(jié)果是不一樣的。Intouchable中主角兩人觸碰之后，各自人生還是回到了跟觸碰前的圈子，他們的觸碰是就是電影歌頌的一次奇遇。但在The Upside中，兩人的觸碰帶來(lái)了Dell的人生的逆襲，買(mǎi)了大房子，并沒(méi)有像Derris那樣回到原來(lái)的街區(qū)。Intouchable想要展現(xiàn)的、歌頌的是“觸碰”，或者說(shuō)“讓平時(shí)難以接觸的東西相處交流”；而The Upside更突出結(jié)局，人生上行的可能永存。

社會(huì)：固化 vs. 流動(dòng)

一樣的故事，兩樣的中心思想。我覺(jué)得這和兩個(gè)國(guó)家不同的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有很大的關(guān)系。法國(guó)社會(huì)已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)高度發(fā)達(dá)的狀態(tài)，社會(huì)結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)定，這就意味著階層固化嚴(yán)重，沒(méi)有什么上升通道，不同社會(huì)階層鮮有直接接觸，互相也不太了解。種族直接這樣的隔閡更甚。法國(guó)不是一個(gè)移民國(guó)家，盡管法國(guó)也有不少外族人，但是這些外族人和法國(guó)主體民族-高盧人-交集非常少。我曾經(jīng)在法國(guó)的一個(gè)精英的政治學(xué)院交換學(xué)習(xí)，里面的學(xué)生都是法國(guó)中上層階級(jí)的小孩，本土學(xué)生絕大部分是白人，很少見(jiàn)到黑人和阿拉伯人，而這兩個(gè)種族是法國(guó)外族人的主體。因?yàn)榉N族交流極其有限的情況下，再加上社會(huì)固化，社會(huì)資源機(jī)會(huì)都在白人的圈子里，外族的后裔難以獲得上升的機(jī)會(huì)。如此長(zhǎng)期種族隔閡是法國(guó)社會(huì)的“定時(shí)炸彈”，災(zāi)難隨時(shí)會(huì)被引爆。近年來(lái)法國(guó)所遭遇的恐怖襲擊可以印證這一點(diǎn)，這些恐襲都是法國(guó)土生土長(zhǎng)的外族后裔所為，并非中東的恐怖分子派人到巴黎發(fā)動(dòng)的。階層的隔閡同樣如此。早些日子的黃背心運(yùn)動(dòng)就是富人和窮人的對(duì)立。所以如何促進(jìn)種族和階層接觸交流，是維持法國(guó)社會(huì)和諧穩(wěn)定的一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題。

相比法國(guó)，有著深厚移民傳統(tǒng)的民族大熔爐的美國(guó)，種族之間的交流是要多一些。或者說(shuō)，這樣獨(dú)特的多種族的歷史背景和社會(huì)根基讓美國(guó)人形成了許多讓不同種族和階層為自己發(fā)聲，相互較量的渠道和氛圍。在人人都是“杠精”的美國(guó)，種族和階層間的溝通不算是一件艱難的事情。同時(shí)，美國(guó)社會(huì)還沒(méi)有達(dá)到歐洲國(guó)家的固化程度，還是有一定的社會(huì)上升的通達(dá)。但是無(wú)論種族，在美國(guó)生活的人都在追尋著“美國(guó)夢(mèng)”。在不同時(shí)期，對(duì)于不同人，美國(guó)夢(mèng)的具象詮釋都不一樣，但是還是可以抽象出一個(gè)共同點(diǎn)，那就是“上升”，實(shí)現(xiàn)財(cái)富增長(zhǎng)，階層跨越。The Upside中的Dell的結(jié)局就完美地展現(xiàn)了這一點(diǎn)，昨日窮逼屌絲，今日創(chuàng)業(yè)當(dāng)老板；昨日家中還是床頭屋漏，今日全家遷進(jìn)獨(dú)棟別墅。不只有Dell，其實(shí)Phillipe同樣，也是一個(gè)徹底的美國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)者。在和Dell的對(duì)話中，Phillipe也提到過(guò)自己曾一無(wú)所有，也是白手起家。The Upside這樣的編劇足以迎合了美國(guó)人民對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”的向往和渴望。

文化特色：浪漫vs.實(shí)用

除了反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這兩部姊妹篇還非常具象地展示兩個(gè)文化的特征：法國(guó)的浪漫主義（romanticism）和美國(guó)的實(shí)用主義(practicalism)。梳理之后，我總結(jié)了三個(gè)方面來(lái)對(duì)比這兩種文化特征在情節(jié)上的具體呈現(xiàn)。

首先，求愛(ài)的方式最能體現(xiàn)法國(guó)人的浪漫和美國(guó)人的實(shí)用。Intouchable中Phillipe的求愛(ài)方式極為old-fashioned，互寄照片來(lái)知道對(duì)方的樣貌，而且周?chē)鷽](méi)有人提出其他更加有高效的辦法。相反，在The Upside 中，當(dāng)Phillipe想用這樣的方法知道對(duì)方的外貌是，Dell就直接阻止了，簡(jiǎn)單粗暴地通過(guò)google找到了情人的照片。雖然Intouchable沒(méi)有清晰給出故事的時(shí)間，但是對(duì)書(shū)信傳情的堅(jiān)持，展現(xiàn)了法國(guó)人的浪漫。Google search省時(shí)省力，達(dá)到目的，是美國(guó)人對(duì)效率追求的體現(xiàn)。

第二個(gè)方面，生活情趣。這段兄弟情誼的最重要的環(huán)節(jié)是黑人小哥把白人大叔從枯燥乏味的非人生活中拯救出來(lái)，所以影片所用的元素來(lái)展現(xiàn)這段救贖就能展現(xiàn)兩種文化對(duì)有趣生活的不同的理解。從Derris和Phillipe的互動(dòng)來(lái)看，法國(guó)人的生活情趣是古典文學(xué)藝術(shù)，講究的衣著，歡快的舞步，抽抽煙，調(diào)調(diào)情，當(dāng)然還有性。而Dell是通過(guò)毒品（大麻），暴力和性來(lái)拯救Phillipe，這些都美式的生活情趣。這些生活情趣一對(duì)比，法國(guó)文化有著深入骨髓的浪漫，而美國(guó)人追求迅速get high的方法。

第三，邁向事業(yè)成功的方式。兩部影片當(dāng)中，Derris和Dell如何找到工作，開(kāi)始事業(yè)是截然不同，這個(gè)小細(xì)節(jié)也有趣地表現(xiàn)了浪漫主義和實(shí)用主義之差。Derris通過(guò)和面試官討論墻上的Dali的油畫(huà)The Persistence of Memory撬開(kāi)了工作的大門(mén)。運(yùn)用藝術(shù)來(lái)在求職面試當(dāng)中出奇制勝，這一招確實(shí)很文藝，很清奇。關(guān)鍵是面試官也欣賞這樣文藝的談吐，而不像當(dāng)大多數(shù)的面試官現(xiàn)實(shí)地?cái)?shù)著、掂量著求職者掌握多少和崗位相關(guān)的技能，這一點(diǎn)在我看來(lái)是非常的浪漫。美版中，Dell的事業(yè)成功道路就很常規(guī)，也實(shí)在。Dell用賣(mài)油畫(huà)的第一桶金來(lái)創(chuàng)業(yè)，做輪椅生意。他的成功靠的是資金和經(jīng)驗(yàn)，是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中常見(jiàn)的實(shí)習(xí)事業(yè)成功的套路。

結(jié)語(yǔ)

我還記得我是懷著一絲失落和十足的興奮離開(kāi)了電影院。一絲失落是因?yàn)槲铱葱υ挼脑竿淇樟?。同時(shí)，也恰恰因?yàn)槲业牟粦押靡鉀](méi)能實(shí)現(xiàn)，我才能獲此高興和興奮。The Upside是一部好的影片，它不是把故事單純地復(fù)制和粘貼在紐約這個(gè)情景下，它是巧妙地利用這一個(gè)故事展現(xiàn)紐約味道的風(fēng)土與人情。當(dāng)失落和高興的勁兒慢慢褪去的時(shí)候，我也在細(xì)細(xì)地回味著兩部影片，它們帶給我的是截然不同的感受和畫(huà)面。Intouchable讓我回到了多年前一個(gè)個(gè)在塞納河邊散步和沐浴著巴黎的暖陽(yáng)的下午，生活是暖人心脾的。The Upside重構(gòu)了我在紐約生活的感受，那是一個(gè)個(gè)在紐約冰冷街頭想要崩潰痛哭的夜晚，漆黑夜晚是冰冷的海底，高樓的燈光宛如黑暗海水中投來(lái)的零星的亮光，但是卻足以讓人堅(jiān)強(qiáng)，讓你相信“希望在明天”這樣的雞湯。

開(kāi)頭看了半天才認(rèn)出來(lái)是老白。 看的時(shí)候感覺(jué)是一個(gè)守法版的有錢(qián)老白和有趣小粉。 高知分子 X 不羈混混（絕命毒師余毒不散 特別是演員說(shuō)“Nothing（Philipp ）Yo（Dell）”瞬間回憶起劇。 電影里兩人互幫互助，從生活的泥沼中尋到向上的出路。P 幫 D 發(fā)家致富，D 讓 P 收獲真心與友誼。 在我心里和綠皮書(shū)一樣都是很精彩的故事。