無論是在鏡頭、配樂、畫面還是劇情上，對(duì)日本文化以及東京這樣一個(gè)世界著名城市的刻畫都要比寡姐的《迷失東京》深刻的多。而一位來自文藝與自由的可愛的比利時(shí)姑娘與這個(gè)地方和文化會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)，這點(diǎn)非常有吸引力。然而這份灑脫奔放的故事在富士山下戛然而止。

影片的前半段我沒有什么想表述的，這份青春靈動(dòng)的美好應(yīng)該隨著影片的鏡頭去體會(huì)。

影片后半段給我的感覺，就像是編劇的構(gòu)思枯竭了，為了交差湊數(shù)般拼湊出了一些支離破碎且又平庸模板化的劇情。

富士山下后，鏡頭給出了理想與現(xiàn)實(shí)的巨大鴻溝，這本來是具有普遍代表意義的寫照：任何一個(gè)沒有優(yōu)越家庭背景輸血以及沒有卓越才華可直接匹配商業(yè)社會(huì)需求的年輕人，到了世界任何一個(gè)發(fā)達(dá)的國家或者地區(qū)都會(huì)遭遇的心路歷程：從興奮、充滿對(duì)未來的憧憬；到為了生計(jì)而循規(guī)蹈矩地從事一些根本沒有前途、自己根本可有可無的工作，但依然理想未滅；再到徹底被社會(huì)磨平馴化成一頭大牲口，每天規(guī)律地打卡上班生活，無悲無喜，無欲無求。雖然不至于人人都這么悲觀，但劇情所表達(dá)的，卻是這個(gè)比利時(shí)少女對(duì)男方莫名其妙開始的追婚無所適從。他們之間除了一個(gè)法語狂熱，一個(gè)會(huì)法語之外有過任何刻骨銘心的經(jīng)歷嗎？Null。女主腦殘式無準(zhǔn)備無規(guī)劃無裝備地作死爬雪山，劇情需要僥幸未死，得出了幾句人生感悟。但這非但沒有開啟她所想象的“寫作生涯”，甚至在這之后她和男主的第一場(chǎng)戲，她告訴男友“我在山上迷路了”。男主回“中午吃什么，天婦羅好嗎”？......這是刻骨銘心的戀愛關(guān)系嗎？這頂多是過了磨合期的炮友關(guān)系。連十八縣村姑村痞的戀愛都算不上。至于最后更加莫名其妙的扯上福島，鄰居強(qiáng)行加戲“謝謝你們外國人熱愛我們的國家，但我們?nèi)毡救诵枰?dú)立面對(duì)這次不幸”......這哪兒跟哪兒??？這是南北戰(zhàn)爭(zhēng)了還是全國性無產(chǎn)階級(jí)革命了？需要日本的外國人都撤走？這為了最后要高潮一下也太無病呻吟了吧。

本來這類“身在異鄉(xiāng)為異客”的類型片非常吸引我，無論是當(dāng)年的《北京人在紐約》、《快餐車》、《七小福》，還是之后的《面紗》、《在哥倫布》、《窮街陋巷》等等，最大的看點(diǎn)都是文化的沖突與融合。但這對(duì)編劇組對(duì)兩者文化的了解、理解、寬度和廣度、深度和底蘊(yùn)有非常高的要求，否則拍出來一定是走馬觀花式的膚淺網(wǎng)紅打卡片。

不是所有生物都適合在任何地方生存，即便生命力再旺盛，也難免有屬于自己的禁區(qū)。表面看來，人類似乎是適應(yīng)性最強(qiáng)的動(dòng)物，凡人的體質(zhì)只要有基本的保障也能在極端環(huán)境下存活下來，而日益發(fā)達(dá)的交通和通訊科技，更使得人類可以跨洲際，甚至是跨星球地來去，這就讓人類的足跡幾乎能夠覆蓋地表，從而在生存的廣度上遠(yuǎn)超其它動(dòng)植物。但是生存并不等于生活，環(huán)境中也有人類自己添加的成份，于是一道道厚障壁建立起來，看不見、摸不著，儼然是透明的，卻又分明存在，一旦碰壁，陣痛自知。

昨日下午在電影頻道看到本片，之前的預(yù)告只知道片名，便對(duì)其主題已有大概的把握，應(yīng)是異國的男女之間的愛情，其中伴隨著明顯的文化沖突。好奇之下還是坐下來觀看，初觀之下的確如此，女主角和當(dāng)?shù)氐木嚯x是顯然的，可看完之后卻又感覺不止這樣，甚至覺得如若還只停留在不同國家、人種的文化差異，抑或是悵惘于有情人不能終成眷屬的結(jié)局，那也許就太過片面，該片所傳達(dá)出來的意味已不局限于這些，而是突破了固定的框架，不落窠臼。一個(gè)出生在日本的比利時(shí)女孩，心里始終懷著對(duì)出生地的好感，長大后終于千里迢迢來到東方，并希望融入那里的生活，通過兼職教學(xué)認(rèn)識(shí)了日本男學(xué)生，并在相處中彼此相愛，甚至已到訂婚階段，可遲遲未能步入婚姻殿堂，最后主角離開日本返回家鄉(xiāng)，戀情也無疾而終。 故事內(nèi)容并不新鮮，影片的節(jié)奏也很明快，可意味卻多端，雖不明確，但難以言說，或者表現(xiàn)不必單一，“不明確”的本身就是導(dǎo)演個(gè)人的內(nèi)心層次。

人之初，根深蒂固，出生后直到五歲都生活在日本，這就讓這個(gè)國度牢牢地扎在女主角的心里深處，其后即便回到家鄉(xiāng)，常年生活在法語區(qū)，可卻始終念念不忘東國，對(duì)其向往著，期望有朝一日重返，這在影片開頭便實(shí)現(xiàn)了，回到日本仿佛喚醒了另一個(gè)自己，或許這才是其心靈的“故國”、“家鄉(xiāng)”。即便不能持有日本國籍，僅憑出生地是不夠的，可對(duì)日式文化依舊有所惦記，略通語言，比起居日多時(shí)的同胞，“御好燒”也認(rèn)得，這些應(yīng)該都是童年的記憶，雖然遙遠(yuǎn)，卻不會(huì)磨滅。不過陌生感還是存在，畢竟從未親自了解過這個(gè)國家，在與男學(xué)生的接觸下開始見識(shí)，所見所聞，不無新鮮，狹小的街道錯(cuò)落有致、在鐵路外練聲的男人、歌妓的舞蹈和夜總會(huì)的女郎，都讓其大開眼界，最是血腥的武士黑幫片，令人不忍卒睹，獨(dú)特文化所具有的森嚴(yán)感首次體驗(yàn)，實(shí)在難以接受，又聯(lián)想到學(xué)生家長冷峻的面容，心里有種不寒而栗的感覺。突然，愛情來了，不期而遇，與男學(xué)生日久生情，于是便有肉欲的激情，可男方不懂西方的規(guī)矩，在過夜后黎明必須離開，還要女方尷尬的提醒，她似乎忘了此時(shí)此地是在日本。終于感情日漸加深，到了拜會(huì)家長的時(shí)候了，想起日本婚后古板的生活，身穿和服的女性在家相夫教子，不免窒息，對(duì)方父親贈(zèng)送的禮物顯得古怪，不知如何處理，也不熟悉人家的禮節(jié)，在同友人的交談中知道“禮尚往來”的復(fù)雜。不過終究還是到了訂婚階段，這也是西方的禮俗，先訂婚才結(jié)婚，男方有些不解，卻也從了，然而之后就無下文，遲遲不能進(jìn)入婚姻殿堂，男方一再催促，女孩都有些動(dòng)搖了。影片的最后，婚姻沒能到來，福島的地震和核輻射卻爆發(fā)了，在這舉世矚目的事件下，外方人員紛紛撤回，男生也勸女孩回家，女孩本堅(jiān)決留下，可房東也來相請(qǐng)，日本全國已經(jīng)嚴(yán)陣以待，共同面對(duì)這次災(zāi)難，不過這并不包括外人，這是一種關(guān)懷，可關(guān)懷之中讓人也感到一絲的排外，無奈之下女孩只能獨(dú)自坐上回國的飛機(jī)，旁白告知了兩人再未相見，戀情無疾而終，日后男方還是結(jié)婚，對(duì)象卻也是一個(gè)白人姑娘，這是一種情結(jié)嗎？這個(gè)結(jié)局是開放式的，讓人充滿著想象，在婚姻的猶豫被突發(fā)的自然災(zāi)害所中斷，迫使其離開，也意味著放棄這段感情，這是大自然幫人做出的選擇嗎？而整部影片也在此處畫上句號(hào)，所有情節(jié)所要傳達(dá)出來的意思也在這令人遐想的結(jié)尾匯成一團(tuán)，使得本片的主旨不明一端，呈現(xiàn)分散的狀態(tài)，劇情的意味是多層的，收尾是疑惑的，一切都是非單一的，正是這種不同尋常的單調(diào)，使之遠(yuǎn)超此類影片常規(guī)化的主題設(shè)置，即老生常談文化的差異，讓觀者有著品味的后效。一直都忘提及，片中的女主角來到日本總是懷揣著兩個(gè)愿景，其一是融入日本人的生活，其二是成為一名作家，而她積極投身于前者，卻終未如愿，可片中屢屢受挫的寫作目的，在脫下和服后竟實(shí)現(xiàn)了，這是否為一種諷刺？不知是以“上天為你關(guān)上了門，卻打開了窗”解釋，還是“藝術(shù)家在事業(yè)上的成功往往是通過生活上的失意所得”來看更為合理？

阿梅麗走了，沒有收獲愛情，可那個(gè)開始對(duì)其略有敵視的法國女孩雖然不知結(jié)果，但在視野之內(nèi)卻獲得了愛情，尤其是對(duì)方也是本土男生。之前還信誓旦旦地跟主角宣講東西方不同的愛情觀，指出“日本人和西方人兩性不通”的觀點(diǎn)，日本女人可以適應(yīng)外國男人，可外國女人和日本男人之間就很難發(fā)展，說話時(shí)明顯夾雜著些微的醋意和不滿，可最后自己也是找的一個(gè)日本男生，告別時(shí)命令式的呼喚也讓主角效仿，女權(quán)主義在這個(gè)男尊女卑嚴(yán)重的國家貌似綻放了一瞬間，又消失在夜色之中?？磥砟莻€(gè)女子也想極力融入日本社會(huì)，同樣的目的卻有不同的結(jié)果，有的人就能適應(yīng)新的環(huán)境，有的人卻不能，這不只是個(gè)人努力的因素，更是難以說清的原因，正如一種主義，即便再符合普世的觀念，也總不能在任何地方都大行其道。

第一次寫影評(píng)，卻給予了這部講述一個(gè)比利時(shí)人和日本之間經(jīng)歷的電影，篇幅略長，不能面面俱到，不過也算傾力表達(dá)。