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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 觀后感
紀(jì)錄片以小女孩的試鏡開(kāi)始，提出問(wèn)題，是誰(shuí)殺死了瓊貝妮特?拉姆齊？這與最后小女孩的謝幕相呼應(yīng)。
紀(jì)錄片將角色的試鏡與情節(jié)相結(jié)合。不難發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片通過(guò)前期的試鏡將母親，父親這兩個(gè)人物的對(duì)外形象，工作以及自己對(duì)案件的看法都表達(dá)了出來(lái)。在試鏡時(shí)，是沒(méi)有配樂(lè)的，而到了情節(jié)就出現(xiàn)了配樂(lè)。配樂(lè)的出現(xiàn)使整個(gè)案情更加緊湊，也與試鏡想?yún)^(qū)別開(kāi)來(lái)。每個(gè)角色都表達(dá)了自己當(dāng)時(shí)會(huì)是什么樣子。每個(gè)角色的試鏡都有著獨(dú)自的背景。女性的背景為暖色調(diào)，男色為冷色調(diào)。整體以冷色調(diào)為主。
背景墻的不同暗示了他們每個(gè)人的角色特征，也讓大家深化了他們每個(gè)的角色塑造。案情一步步被展開(kāi)，疑點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)被暴露。所有的情節(jié)看似沒(méi)有關(guān)系，實(shí)則又緊緊相關(guān)。
最讓我震撼的是最后十幾分鐘的記錄，鑒于紀(jì)實(shí)與非紀(jì)實(shí)之間，導(dǎo)演將所有的可能都展示出來(lái)。無(wú)論是剛開(kāi)始的一鏡到底還是最后局部錄制到整體展示，都給了我世視覺(jué)上巨大的沖擊。大家集中在一起，卻是不一樣的姿態(tài)，像極了人生百味！同樣的情況，相同的地點(diǎn)，大家的想法不同，遭遇不同，自然表現(xiàn)出來(lái)的也不同。
紀(jì)錄片中，沒(méi)有明確提出誰(shuí)是兇手。卻將所有的可能都表現(xiàn)出來(lái)讓你選擇。這背后涉及的有太多，小女孩的性侵問(wèn)題，家庭教育，人性，為人父母等等，這些問(wèn)題被導(dǎo)演直接展露，我不知道這是否也是導(dǎo)演想讓我們注意的問(wèn)題呢？
2 ) 童心或有歸處
很新穎的紀(jì)錄片形式，是用非紀(jì)實(shí)手法，采取了演員的試鏡和他們對(duì)事件的揣測(cè)來(lái)推動(dòng)案件的發(fā)展。對(duì)我而言 這樣的拍攝手法缺乏了一點(diǎn)真實(shí)感 沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng) 身臨其境的感受 反而有電影感 好像是在講一個(gè)故事 這個(gè)故事有一些不真實(shí) 但往往這樣的拍攝手法 反而讓我更樂(lè)得看下去。這樣的拍攝形式是新的 也區(qū)別于紀(jì)實(shí)手法不可避免的一些枯燥 平淡，從演員的理性也好 感性也好的揣測(cè) 臆斷之中 同時(shí)也帶著自己的疑問(wèn)和想象 慢慢走入這個(gè)故事。除了導(dǎo)演想讓大家關(guān)注這個(gè)事件之外 我更感覺(jué)到的是 這部電影其實(shí)從一個(gè)小小的案件反映出了很多問(wèn)題。在與試鏡演員的訪談之間 除了對(duì)女孩死亡原因的揣測(cè)之外 還帶出了很多自己的故事 自己的遭遇 比如有精神問(wèn)題的母親 自己的愛(ài)人在自己的身邊去世等。好像最后問(wèn)題都又歸結(jié)到了自己的身邊。或許這樣全新的形式會(huì)被爭(zhēng)議 但我覺(jué)得只要是能讓人有所感 有共鳴 無(wú)論形式 拍攝手法等如何 都稱的上是好的紀(jì)錄片。最后的結(jié)尾鏡頭是我認(rèn)為整部片子最亮眼的地方 情景重合 多幕戲一起演 在一個(gè)空間里演繹了不同演員的在面臨情況下的不同反應(yīng) 帶我們走進(jìn)了不同人的內(nèi)心世界（讓我聯(lián)想到了致命女人的最后一幕）以及最后一個(gè)鏡頭 一個(gè)女孩身著白色芭蕾舞服 在燈光下發(fā)光跳舞，或許這就是一個(gè)美好的祝愿 希望在另外一個(gè)世界里 女孩繼續(xù)做著自己愛(ài)做的事 快樂(lè)的生活。也是電影感十足。
3 ) 拍攝手法給我們呈現(xiàn)了什么
這個(gè)紀(jì)錄片通過(guò)展現(xiàn)了演員試鏡的過(guò)程。由眾人之口來(lái)給我們分析和展現(xiàn)案件的面貌以及它的各種可能性。給人一種薛定鍔的案件的感覺(jué)。由于它本身就是一宗懸案，導(dǎo)演沒(méi)有采取傳統(tǒng)案件記錄片的處理手法，不是采取破案式的拍攝方式，分析兇手是誰(shuí)，作案動(dòng)機(jī)是什么，作案手法如何。各個(gè)來(lái)試鏡的演員他們職業(yè)不同，經(jīng)歷不同，接觸案件信息的方式也不同。能帶我們從各個(gè)角度做出感性和理性的思考，而不僅僅把它當(dāng)成一個(gè)偵探性質(zhì)的紀(jì)錄片。
從感性上的
職業(yè)分析
從個(gè)人經(jīng)歷出發(fā)做一些假設(shè)和推翻
這個(gè)事件在公眾眼中是如何的
一些新聞采訪的細(xì)節(jié)
影片通過(guò)試鏡的人們給了大量的信息，構(gòu)建起了事件的基本面貌。由己及人，既是以客觀的身份分析又以自身的經(jīng)歷去與當(dāng)事人共情。
影片的最后的長(zhǎng)鏡頭和遠(yuǎn)景給我們展示了探究出來(lái)的所有，案件發(fā)生時(shí)的可能性，事情的真相至今不得而知，我們依然為此傷感，逝去的女孩生命不會(huì)再來(lái)。破碎的美國(guó)夢(mèng)也好，成年人的欲望和情緒壓力也好，本不應(yīng)該是一個(gè)孩子去承擔(dān)鮮血的代價(jià)。
4 ) 作為新紀(jì)錄電影的《童心無(wú)歸處》
對(duì)于案件敘述的紀(jì)錄片有很多，以前看過(guò)的不少紀(jì)錄片在處理這種題材時(shí)都選擇了采訪人物、展現(xiàn)資料檔案等，或者到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)采用蒙太奇手法對(duì)案件進(jìn)行還原的方式。而這篇紀(jì)錄電影的創(chuàng)作手法令人眼前一亮。
導(dǎo)演凱蒂·格林跳脫出傳統(tǒng)的調(diào)查紀(jì)錄片模式，大膽地嘗試用試鏡演員的緣由來(lái)向觀眾呈現(xiàn)瓊貝妮特死亡事件。相較于對(duì)人性的探索，案件的真相到底是什么顯得不再重要。就像一千個(gè)人心里有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人心里對(duì)案件的解讀也是不一樣的。
來(lái)試鏡的人們大多是案發(fā)當(dāng)?shù)氐娜?，?duì)瓊貝妮特都有著較多的了解和猜測(cè)。試鏡的過(guò)程中，人們對(duì)案件重又燃起興趣，為了更好地表明自己能夠勝任這個(gè)角色，他們會(huì)將自己與案件的某些細(xì)節(jié)聯(lián)系起來(lái)，使產(chǎn)生接近性。比如自己的裝著與母親帕奇的一致、自己有著類似的失去親人的經(jīng)歷、自己與父親約翰一樣事業(yè)有成等等。由此可以知道，他們對(duì)于案件的理解也都是要建立在個(gè)人經(jīng)驗(yàn)之上。一個(gè)尚未得出結(jié)論的開(kāi)放討論的案件，在融合了個(gè)人主觀情感和經(jīng)驗(yàn)之后，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生各種各樣的觀點(diǎn)，這也許也是輿論千奇百怪的原因之一。透過(guò)這篇電影，我們仿佛也能想象出當(dāng)年這一事件引起輿論風(fēng)波時(shí)，給其家人帶來(lái)的巨大壓力，不管是否是某位家人作案。新紀(jì)錄電影包容這些多元視角、多元觀點(diǎn)，也正是允許這些偏于個(gè)人化的敘事，一方面可以使敘述者得以充滿代入感地?cái)⑹?，一方面可以滿足觀眾對(duì)事件多元了解的好奇心。
在全片中，人們很突出的一個(gè)特點(diǎn)就是共情能力，而引發(fā)共情的便是“試鏡”這件事。我認(rèn)為，在這部“新紀(jì)錄電影”的創(chuàng)作手法上，也有著類似“真實(shí)電影”中“催化劑”的一點(diǎn)影子。導(dǎo)演組織的試鏡這個(gè)環(huán)節(jié)便是影片的一個(gè)“催化劑”。但這個(gè)“催化劑”也僅僅起到了提供記錄的契機(jī)的作用。作為一部“新紀(jì)錄電影”，它不排斥“虛構(gòu)”，在主觀性的建構(gòu)之下，創(chuàng)作者可以探究出更加深入的“真實(shí)”。
在拍攝手法上，這部紀(jì)錄片具有電影感特征。在試鏡部分，燈光、色調(diào)、場(chǎng)景、構(gòu)圖都十分考究。而在場(chǎng)景重現(xiàn)部分，導(dǎo)演選擇使用電影比例，色彩也頗為濃重，是十分具有感覺(jué)的電影畫(huà)面。最精彩的便是結(jié)尾處，導(dǎo)演將所有的可能性都呈現(xiàn)在同一場(chǎng)景之下，給觀眾留下了思考的空間。創(chuàng)作者僅僅是站在鏡頭外，將事件的各種解讀傳達(dá)給觀眾，而對(duì)事件的判斷則由觀眾自己來(lái)選擇。
導(dǎo)演凱蒂·格林在一次訪談中說(shuō)她希望《童心無(wú)歸處》是人們的觀點(diǎn)和解瀆的匯總。而她的確用新穎的方式做到了這一點(diǎn)。
5 ) 童心無(wú)歸處
童心無(wú)歸處紀(jì)錄片的拍攝方式是我第一次接觸到這么不尋常的拍攝方式，開(kāi)頭是小演員們的出場(chǎng)，一個(gè)個(gè)童真活潑的小女孩，坐在了她們等待的座位，好像什么都不知道似的。下一個(gè)場(chǎng)景就是小女孩拿著場(chǎng)記板打板，打板告訴著我們這是在用真實(shí)的故事來(lái)演繹的。 片子以真實(shí)事件為原型，通過(guò)還原場(chǎng)景的方式，讓演員在場(chǎng)景中講出他們主觀認(rèn)為的事件的可能性。 每個(gè)人的出鏡都很有特點(diǎn)，每個(gè)人都是用自己理解的方式來(lái)演繹自己的角色，現(xiàn)實(shí)與演繹結(jié)合，有些人的演繹讓人分不出到底是在戲外還是在戲內(nèi)，給觀看紀(jì)錄片的帶來(lái)一種奇妙的感覺(jué)。拍攝者很有創(chuàng)意，拍攝手法給人很強(qiáng)的代入感，通過(guò)選角，每個(gè)演員都變成了講述者，成為故事的主體，主觀地將自己的想法和及其強(qiáng)烈的情緒在片中釋放，每個(gè)人都有自己的看法和感受，就像是看紀(jì)錄片的觀眾是那些試鏡的演員一般，像是一面鏡子照出了人性。 這部紀(jì)錄片獨(dú)特之處是，影片沒(méi)有告訴我們真相，所有的一切都是演員們用他們的理解來(lái)演繹，去探討了每個(gè)人心中對(duì)這個(gè)案件的真實(shí)解讀。帶領(lǐng)著觀眾一起去探究這個(gè)事件的真相。 片子的最后，在一個(gè)搭建的場(chǎng)景里，所有的選角在表演著，群像演出給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，構(gòu)造了另一個(gè)平行世界。一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，穿著白色華麗羽絨演出服的6歲女童星瓊尼貝妮特在幽暗的走廊里獨(dú)舞，一束光線照向她，顯得美麗又脆弱。又一次的讓人產(chǎn)生了奇妙地在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)中交錯(cuò)的感覺(jué)，為我們帶來(lái)了獨(dú)特的藝術(shù)享受。
6 ) 《童心無(wú)歸處》觀后感
選美小皇后瓊貝尼·拉姆齊被殺案從案發(fā)至今爭(zhēng)議不休仍未破獲，各大新聞媒體不斷猜測(cè)兇手究竟是誰(shuí)，但20年來(lái)依舊謎云重重。 《童心無(wú)歸處》中藏著太多猜想和假設(shè)，影片像一條流淌的河，波瀾不驚卻充滿直指人心的力量——有時(shí)候，事情的真相似乎只有當(dāng)局者才是最清楚的。本片運(yùn)用了獨(dú)特的記敘手法，以紀(jì)錄片的形式像觀眾們講求了20年前震驚眾人的懸疑謀殺案。 影片當(dāng)中，通過(guò)其父親，母親，兒子，女兒，受害者，嫌疑犯等的訴詞感覺(jué)每個(gè)人都有嫌疑，似乎每個(gè)人都是兇手，在每個(gè)人的心中都有自己的兇手，影片揭露了人性藏在深處的黑暗。影片最后還是沒(méi)能找到兇手，瓊貝尼·拉姆齊身著華麗的演出服在陰暗的樓道里跳舞，似乎訴說(shuō)著自己的冤屈，也希望終有一日能夠找到殺害自己的兇手，給觀眾留下了懸念，讓觀眾回味無(wú)窮。
雖然導(dǎo)演的“紀(jì)錄”手法比較新穎，但感覺(jué)這群“吃瓜群眾”的搬演，不過(guò)是路人甲乙丙丁的見(jiàn)解，對(duì)這個(gè)案件并沒(méi)有更多的觀察與思考。再說(shuō)，全片皆如此拍，我看到三分之一就覺(jué)得乏味了。
以為是紐約災(zāi)星那樣的專題紀(jì)錄片，結(jié)果竟然是試鏡和訪談剪輯，形式還挺有意思。在極主觀與極客觀間切換，充滿猜想、臆測(cè)、道德評(píng)判和所謂感同身受，這就是公眾審度“他們”的方式。但導(dǎo)演也提醒每個(gè)人，請(qǐng)意識(shí)到，無(wú)論誰(shuí)都或多或少曾經(jīng)或正在經(jīng)歷那些同樣造就過(guò)“他們”的瞬間，你與他們，永不能剝離。
這個(gè)案件很像Veronica Mars的劇情。
形式創(chuàng)新以外各種揣測(cè)毫無(wú)意義。
1.通過(guò)試鏡的方式，演員們講述自己和角色相似的地方或氣質(zhì)，也就間接的介紹了所要扮演的真實(shí)人物的細(xì)節(jié)氣質(zhì)特征等諸多信息。2. 每個(gè)演員講述自己案發(fā)當(dāng)時(shí)的情況以他們所知道的新聞報(bào)道和案件情況，背景信息的介紹，每個(gè)演員發(fā)表不同的猜測(cè)，推動(dòng)敘事。3. 將多個(gè)演員的表演片段剪輯在一起，強(qiáng)烈的不真實(shí)感，不同的人還原同一件事，同樣的臺(tái)詞，同樣的情景，卻有不同的反應(yīng)，模糊曖昧多義，反而更加激發(fā)了歷史時(shí)空中的想象因子。4.片子沒(méi)有魯莽的下一個(gè)定論，而是演繹了各種可能性。我們已經(jīng)習(xí)慣紀(jì)實(shí)鏡頭，形式感過(guò)強(qiáng)反而不能接受，實(shí)在是自己限制自己。
7/10
用再現(xiàn)的方式去探討女孩死亡的種種可能性，每個(gè)演員的觀點(diǎn)都是一種平行世界上的真實(shí)。7.1
形式喧賓奪主。剛開(kāi)頭覺(jué)得特別驚艷，以演員試鏡式的采訪重現(xiàn)案件，但始終沒(méi)有當(dāng)事人影像資料的呈現(xiàn)以及真正案件相關(guān)者的發(fā)聲（顯然是刻意的）耗盡了好感，制約了能挖掘的深度和可信度。
非常痛心的案件，十分獨(dú)特的影片
What if the real killer is among these actors/actresses?
1. 試鏡者在鏡頭前的一顰一笑已經(jīng)超出了復(fù)原新聞事件本身，他們?cè)趶?fù)原的是自己的生活體驗(yàn)、信念以及兩個(gè)無(wú)關(guān)的生命間可能產(chǎn)生的最大的關(guān)聯(lián)。 2. 我愛(ài)Netflix!
紀(jì)錄片玩出花。雖然對(duì)兒童身份的關(guān)照還是膚淺，采訪加表演的形式應(yīng)該也是一種開(kāi)創(chuàng)，值得寫(xiě)一篇評(píng)論。／北影節(jié)
形式上摘除紀(jì)錄片“真實(shí)”的傳統(tǒng)任務(wù)，側(cè)重個(gè)體體驗(yàn)與重塑；內(nèi)容上規(guī)避對(duì)親子關(guān)系“愛(ài)”的慣性解讀，親子相處時(shí)傳遞的絕不僅僅是愛(ài)，還有欲望、權(quán)力等等可能。家庭是每個(gè)人面臨的第一個(gè)政府，每個(gè)小孩的悲劇都是世人的悲劇，無(wú)論怎么活，我們都似乎是強(qiáng)權(quán)者的玩物。
紀(jì)實(shí)實(shí)驗(yàn)向不能分到紀(jì)錄片類別吧？嘗試非常有趣，浸入式體驗(yàn)（存疑）很好，客體的主觀挖掘（存疑）很好，唯獨(dú)放在這個(gè)題材上很難說(shuō)服觀者。而且我們并不知道導(dǎo)演是否引導(dǎo)演員在先，還是演員自由發(fā)揮到集體一致引導(dǎo)觀者。無(wú)論如何，這份成品——暗示并不高明，臆斷令人不適，推進(jìn)十分勉強(qiáng)。
一堆不明真相的人，坐在陰涼處嘮嗑
貌似創(chuàng)新 實(shí)則空洞
歷史從來(lái)不是指代真相，只是搖曳在流言蜚語(yǔ)里
好像This American Life有一集是講這個(gè)的來(lái)著？每個(gè)演員自己的經(jīng)歷和反思超越了事件本身，借他人之口的敘事形式挺有意思。
只能說(shuō)是很新穎的嘗試
形式有創(chuàng)意，也很適合這個(gè)案件。畢竟是個(gè)懸案，干脆不帶任何導(dǎo)向性，把所有觀點(diǎn)和猜測(cè)一股腦拋出來(lái)任憑觀眾想象。最后的謝幕太贊了，無(wú)數(shù)個(gè)平行世界在一瞬間完成交匯。當(dāng)然，最后還有一個(gè)最溫柔的世界，那里什么都沒(méi)有發(fā)生，瓊貝內(nèi)依然可以扮成天使，翩翩起舞。