這兩天祖國(guó)負(fù)能量滿滿，一件一件刷新著民眾認(rèn)知的底線。憤怒接著憤怒，最后出離憤怒，唯有等著自己平靜下來(lái)，能做的好像不多。 今天去看了電影《嘉年華》，看完之后心中抑郁不能平。文晏導(dǎo)演這部《嘉年華》來(lái)的太是時(shí)候了，我要五星力薦一下。預(yù)測(cè)今晚的金馬獎(jiǎng)必有斬獲，要么最佳影片要么最佳導(dǎo)演。 這是一部十分克制地述說(shuō)社會(huì)問(wèn)題的力作，它很巧和“蹭”上了如今紅黃藍(lán)事件和“低端人口”社會(huì)問(wèn)題的熱點(diǎn)，只不過(guò)這種“巧合”確實(shí)有點(diǎn)悲哀。 往常我們總說(shuō)國(guó)產(chǎn)電影不行，沒(méi)有《熔爐》這樣反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的好電影。我們羨慕韓國(guó)電影，羨慕他們什么都敢拍什么都能拍。而我更羨慕他們的觀眾，他們用腳投票，一票一票投出的票房記錄，按照人次算，每個(gè)觀眾應(yīng)該不止看了一遍。正是全社會(huì)的關(guān)注才有了更大的社會(huì)影響，才有了電影促進(jìn)社會(huì)的“熔爐法”。 我們?nèi)缃褚才某隽恕度蹱t》一樣的電影，甚至在我看來(lái)，這部《嘉年華》要比《熔爐》要好。因?yàn)樗酥茀s處處見(jiàn)血的指出了社會(huì)問(wèn)題，因?yàn)樗v的是中國(guó)的事兒。電影中沒(méi)有像熔爐里面那樣讓人有心里陰影的壞人，都是“衣冠楚楚”的身邊人。讓人感覺(jué)真實(shí)，然后是憤怒和無(wú)力。 真心希望這樣的好電影能讓更多的人看到，我們能做的就是用腳投票，起碼不能讓這樣的電影賠錢。網(wǎng)上的糟心事兒讓人義憤填膺，它們好像離我們的生活也不那么遙遠(yuǎn)，不能讓表達(dá)只停留在鍵盤上。人們?nèi)绱岁P(guān)心目前發(fā)生的事件，如果這個(gè)時(shí)間段這個(gè)電影首周票房都無(wú)法過(guò)億，我覺(jué)得國(guó)家就真是沒(méi)希望了。 每個(gè)時(shí)代的人都有每個(gè)時(shí)代人要做的事。每個(gè)人做好自己的事，社會(huì)就好一大半。觀眾就用腳去投票，用口碑去投票，有了這些排片自然就來(lái)了。也不用去擔(dān)心過(guò)度關(guān)注會(huì)影響電影的命運(yùn)，那個(gè)環(huán)節(jié)是肉食者的責(zé)任。

我向來(lái)不喜歡用“好看”和“不好看”來(lái)評(píng)價(jià)一部電影，我覺(jué)得電影不應(yīng)該用“好看”和“不好看”來(lái)分類，我更傾向于說(shuō)它們好不好，或者值不值得看。

從《盲山》到《親愛(ài)的》，到《二十二》，再到《嘉年華》，都告訴我們有些電影可能不夠精彩，不夠有趣，但它們承載的意義超過(guò)了電影本身。電影的功能從來(lái)就不只是娛樂(lè)，有時(shí)它們也能改變我們的生活。

《嘉年華》是今年威尼斯電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽的華語(yǔ)片，也是今年最好的華語(yǔ)片之一。

電影圍繞女孩小文和小米展開(kāi)，聚焦未成年少女在成長(zhǎng)過(guò)程中所面臨的社會(huì)惡意和困境。

小文是一名12歲的學(xué)生，父母離異后和媽媽一起生活。

有一天，小文和同學(xué)小新被高官劉會(huì)長(zhǎng)帶去旅館，并實(shí)施了性侵，這將成為伴隨小文、小新一生的陰影。

然而比性侵更可怕的是，小文身為受害者在事后還受到各種折磨。

醫(yī)院兩次對(duì)小文檢查，先后得出了不一樣的結(jié)果，第一次說(shuō)小文失貞，第二次由于被收買竟然說(shuō)小文的身體完好無(wú)損。

醫(yī)生不顧小文的感受，在媒體面前公開(kāi)發(fā)表檢查結(jié)果，意味著小文年紀(jì)輕輕就將面臨人們的議論紛紛。

除此之外，警察以查案為由多次逼迫小文回憶當(dāng)晚的遭遇，不斷讓小文回想起她這一生最痛苦的經(jīng)歷，不斷讓小文遭受二次傷害。

而小文的媽媽不撫慰小文受傷的心靈，反而剪掉了小文的頭發(fā)。媽媽不想辦法讓壞人伏法，反而譴責(zé)受害者，口口聲聲對(duì)小文說(shuō)：“叫你穿那些不三不四的衣服！”

爸爸更是軟弱無(wú)能，面對(duì)女兒的離家出走，竟然說(shuō)要讓媽媽把她接回去。

而經(jīng)歷這一切磨難的小文，僅僅只是個(gè)孩子。

我們無(wú)法得知她的身心有多么痛苦，也無(wú)法得知她是如何挺過(guò)來(lái)的。

我們看著這一幕幕畫面，心如刀絞，想要幫助小文分擔(dān)一點(diǎn)傷痛，卻又無(wú)能為力。

另一邊，酒店的服務(wù)員小米通過(guò)監(jiān)控錄像目擊了案發(fā)經(jīng)過(guò)，她有劉會(huì)長(zhǎng)犯罪的確鑿證據(jù)，但為了保住月薪不足600塊的工作，選擇了沉默。

酒店一晚上的房費(fèi)就要700多，可能她覺(jué)得能住在這里的人，永遠(yuǎn)不需要她的幫助。

原來(lái)，小米也是廣大女性弱勢(shì)群體的一員，她三年前從老家逃出來(lái)，顛沛流離了15個(gè)城市。至于她為什么離家出走，我們無(wú)從得知。

我們只知道當(dāng)人們問(wèn)她想不想回家的時(shí)候，她說(shuō)不想。

我們只知道她寧愿守住這份月薪不足600塊的工作，寧愿每天打掃房間、洗碗、倒垃圾、做別人不愿做的活，也不愿回家。

在我們看來(lái)，這位10多歲的未成年少女，本應(yīng)該像同齡人一樣在學(xué)校上課、和同學(xué)玩耍，此時(shí)卻干著與年齡不匹配的臟活累活，拿著比法定最低工資還低的收入，堪稱地獄般的生活。但在她看來(lái)，和老家的待遇相比這不算什么。

如果不是因?yàn)檫@部電影，我們可能永遠(yuǎn)無(wú)法知道現(xiàn)今這個(gè)年代，還有女性具有如此悲慘的遭遇。

發(fā)生在小文和小米身上的故事看似夸張，但絕不僅僅是電影中的虛構(gòu)故事，它們每年都在發(fā)生，就在我們身邊上演。

關(guān)于性侵兒童的案件，很多都無(wú)疾而終，還有更多的是根本就不為人知。

導(dǎo)演將它拍成電影，讓男女老少能夠在電影院觀看，就能夠在一定范圍提高人們的關(guān)注，那這部電影就比十部、二十部爆米花電影更有價(jià)值。

《嘉年華》的劇情很容易讓我們聯(lián)想到韓國(guó)的《熔爐》，但《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。

《熔爐》因?yàn)閮?yōu)秀的劇本、臺(tái)詞而非常富有感染力，很容易帶動(dòng)觀眾的情緒，讓人看得咬牙切齒、義憤填膺，甚至潸然淚下。

和《熔爐》相比，《嘉年華》平淡了許多，或者說(shuō)冷靜了許多，顯得不夠催淚，給人一種“不好看”的錯(cuò)覺(jué)。

一部電影是否富有感染力、是否催淚并不是評(píng)判電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，反而我恰恰認(rèn)為克制正是《嘉年華》的優(yōu)點(diǎn)。

我們一向容易給感人的電影打高分，比如《7號(hào)房的禮物》《假如愛(ài)有天意》。并不是說(shuō)它們不好，但我們打高分總是僅僅因?yàn)樗鼈兏腥?，而不是因?yàn)殡娪昂谩?/p>

久而久之，我們會(huì)產(chǎn)生“催淚的就是好片，不那么催淚的就是拍得一般”的錯(cuò)覺(jué)。其實(shí)，如果一部電影不刻意煽情，你所看到的才是這部電影是最真實(shí)的樣子。

還記得前不久上映的《敦刻爾克》，很多人說(shuō)它和以前的戰(zhàn)爭(zhēng)片相比不夠燃，不夠好看。恰恰相反，優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片絕不會(huì)以“燃”“熱血”來(lái)宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)、美化戰(zhàn)爭(zhēng)?？酥啤⒗潇o地?cái)⑹霾鸥苓€原戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)，表面上不夠好看，但內(nèi)在所蘊(yùn)含的藝術(shù)造詣卻達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)。

同樣的道理，優(yōu)秀的倫理片，也絕不會(huì)盡可能地催淚、煽情、感人。畢竟要把電影拍得煽情太容易了，煽情的電影人人都會(huì)拍，一年至少幾百上千部。

只要你刻意將主角拍得多么多么慘，將其它人拍得多么多么無(wú)情，正常人都會(huì)哭成狗。

但是哭過(guò)之后呢？

大家看哭了，就會(huì)去關(guān)愛(ài)兒童嗎？就會(huì)去關(guān)愛(ài)女性嗎？

根本不會(huì)。

大家只是當(dāng)時(shí)覺(jué)得電影很感人，三天之后還是該干嘛干嘛。

就好比看到那些性侵的新聞，我們會(huì)難過(guò)、會(huì)傷心、會(huì)流淚，但我們無(wú)法阻止性侵案的發(fā)生，并且當(dāng)下次發(fā)生性侵案的時(shí)候，我們能做的還是只有難過(guò)、傷心、流淚。

我們不只是需要知道發(fā)生了什么，更需要知道社會(huì)的反應(yīng)，更需要知道事情后來(lái)怎樣了、有什么進(jìn)展、有沒(méi)有解決。

《熔爐》整部電影都是在講小孩有多么慘，校長(zhǎng)權(quán)力多么大，司法多么不公，你當(dāng)然覺(jué)得催淚了，但這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。《熔爐》這部電影好嗎？當(dāng)然好，而且非常好。

但如果后面的電影再這么拍，就沒(méi)多大意義了。

《嘉年華》和《熔爐》講述的是相似的題材，但側(cè)重點(diǎn)完全不同。

導(dǎo)演最大程度地弱化了小文被侮辱的過(guò)程，而是著眼于事后。導(dǎo)演沒(méi)有通過(guò)“賣慘”來(lái)打動(dòng)觀眾，短短10分鐘就把小文的遭遇講完了。而剩下一兩個(gè)小時(shí)都是在講人們對(duì)這件事的態(tài)度、人們的所作所為，畢竟這些才是最重要的，也只有這些才能真正讓觀眾深思，更有實(shí)際的意義。

導(dǎo)演沒(méi)有摻雜過(guò)多的個(gè)人見(jiàn)解，沒(méi)有過(guò)多的感情宣泄，沒(méi)有把觀眾往特定的方向引導(dǎo)，而是客觀、踏實(shí)地講故事，讓觀眾自己思考。

導(dǎo)演選擇了還原電影的原始之美，沒(méi)有刻意煽情，敘事非?？酥?、冷靜，節(jié)奏略顯緩慢?！都文耆A》表面上平淡、不好看，其實(shí)讓觀眾更有時(shí)間去思考更多的問(wèn)題。

看完《熔爐》，我們只知道不應(yīng)該傷害未成年人，只知道罪犯可以憑借權(quán)力減輕處罰。但看完《嘉年華》，我們還會(huì)思考當(dāng)未成年人被傷害后，我們可以做點(diǎn)什么。

這也是為什么我說(shuō)《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。

這也是為什么觀影結(jié)束之后，全場(chǎng)掌聲不停。

我當(dāng)然希望再也不會(huì)有未成年人被傷害，但即便是司法再健全，永遠(yuǎn)都會(huì)有罪犯。我們不應(yīng)該逃避性侵話題，應(yīng)該勇敢面對(duì)，應(yīng)該思考當(dāng)發(fā)生了這樣的事情，我們做什么、不做什么，才不會(huì)讓事情變得更壞。

媽媽怪小文穿著不保守，還剪了小文的頭發(fā)，直接導(dǎo)致了小文離家出走。那我們是不是應(yīng)該從中學(xué)會(huì)與孩子溝通？是否應(yīng)該用教育代替責(zé)備？

無(wú)獨(dú)有偶，小米寧愿干臟活累活、寧愿受非人的待遇也不愿回家，我們是否該反思對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)還不夠？

劉會(huì)長(zhǎng)提出私下解決，承諾承擔(dān)小文、小新所有的學(xué)費(fèi)，那我們應(yīng)該怎樣制訂法律，才能既讓罪犯受到懲罰，又能讓受害者得到物質(zhì)和精神上的補(bǔ)償？

小新的父親選擇了與劉會(huì)長(zhǎng)私了，理由是：“就算判了劉會(huì)長(zhǎng)又怎樣？他關(guān)幾年再出來(lái)可以繼續(xù)呼風(fēng)喚雨。但我們的孩子呢？就要被人們說(shuō)三道四?！?/p>

性侵案時(shí)有發(fā)生，是否是因?yàn)榉缸锍杀咎?，罪犯出獄之日就是放虎歸山之時(shí)？我們?cè)鯓佑行p少罪犯再犯的幾率？

當(dāng)我們得知兒童、女性受到傷害，又是否應(yīng)該停止議論紛紛，多多給予關(guān)懷？

我們知道，女性地位最低的國(guó)家之一是印度，印度女性頻遭性侵，2014年一年之內(nèi)強(qiáng)奸案數(shù)量高達(dá)3萬(wàn)多起。

電影《寶萊塢機(jī)器人之戀》中，機(jī)器人將一名全身赤裸的女性從火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)成功救出來(lái)，無(wú)良媒體竟然紛紛拍攝，導(dǎo)致這位女生連忙說(shuō)自己沒(méi)臉活下去了，沖上街頭羞憤自殺。

這種事情，真的僅僅只是發(fā)生在電影之中嗎？

哈利·德萊福斯控訴凱文·史派西猥褻，竟然有人說(shuō)他想上頭條。

蘇珊伯特倫指控“T-bag”羅伯特·克耐普對(duì)她性侵，竟然有人說(shuō)女人太矯情。

章子怡多次拒絕韋恩斯坦，竟然有人說(shuō)她蹭熱度。

章子怡身為國(guó)際最知名的華人影星之一，需要靠這種新聞提升知名度？

格溫妮絲·帕特洛稱曾遭到韋恩斯坦性侵，竟然有人譴責(zé)她過(guò)河拆橋。

還有人質(zhì)疑韋恩斯坦的受害者們事后出來(lái)裝圣母婊，早干嘛去了？

難道不正是因?yàn)椤都文耆A》中小新的父親怕人們說(shuō)三道四，不正是因?yàn)椤秾毴R塢機(jī)器人之戀》中無(wú)良媒體肆意拍攝，不正是因?yàn)槭芎φ吲氯藗冏h論紛紛，不正是因?yàn)檫@群鍵盤俠譴責(zé)受害者，她們才不敢說(shuō)出來(lái)嗎！

難道在不尊重女性方面，我們已經(jīng)變得和印度人一樣了嗎？

發(fā)生了性侵案，我們可能的確幫不上忙，但我們可以停止譴責(zé)受害者，她們不是被八卦的對(duì)象，也不是我們宣泄苦悶的工具。

我們總是對(duì)壞人太寬容，對(duì)受害者太苛刻。

《嘉年華》中，小米的同事莉莉說(shuō)“下輩子再也不做女人了”，隨后離開(kāi)了這里。

而故事的最后，小米也騎著摩托車踏上了征途，駛向未來(lái)，駛向自由。

這讓我想到了印度電影《炙熱》，三位婦女在受盡苦難之后結(jié)伴踏上了尋找樂(lè)土的道路。

我佩服她們的勇氣與堅(jiān)強(qiáng)，但同時(shí)我又希望有那么一天，女生們不需要以這種方式追求自由，她們?cè)诩依?，在學(xué)校，在公司，在整個(gè)社會(huì)的任何角落都能受到平等的對(duì)待。

而史可飾演的律師不怕困難與危險(xiǎn)，為了幫助小文討回公道，公然與警察、與劉會(huì)長(zhǎng)作對(duì)。

當(dāng)人們問(wèn)她：“你干這行十多年了，就沒(méi)想過(guò)做點(diǎn)別的嗎？”

律師說(shuō)：“這類案子需要做?！?/p>

沒(méi)錯(cuò)，這類案子需要做，《嘉年華》這樣的電影也需要存在。不僅如此，還需要家長(zhǎng)帶著孩子、需要老師帶著學(xué)生去看一遍。

《熔爐》上映引發(fā)韓國(guó)民眾持續(xù)關(guān)注，韓國(guó)國(guó)會(huì)因此改變法律。韓國(guó)警方再次著手對(duì)“仁和學(xué)校事件”進(jìn)行調(diào)查，涉案人員被重新起訴；《斷背山》讓人們明白同性戀和異性戀一樣正常；《一個(gè)國(guó)家的誕生》影響了人們的種族觀念……

我們總覺(jué)得看電影只是消遣娛樂(lè)、放松心情，對(duì)生活、對(duì)社會(huì)不能帶來(lái)任何幫助。實(shí)際上優(yōu)秀的電影小到能夠改變我們的三觀，大到能夠改變整個(gè)世界。

《嘉年華》絕不應(yīng)該用好不好看來(lái)評(píng)價(jià)，如果它能讓人們更加關(guān)注兒童、女性，這部電影本身的意義就值五星。

電影之中，小文媽媽把責(zé)任歸咎于小文的頭發(fā)和衣服的行為實(shí)在讓人心寒。

人們總是批評(píng)受害者打扮得太美，什么時(shí)候才會(huì)譴責(zé)壞人的禽獸行為！

人們總是安慰受害者要學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，什么時(shí)候才讓壞人接受應(yīng)得的懲罰！

人們總是告訴女生好好保護(hù)自己，什么時(shí)候才教育男生不要傷害別人！

現(xiàn)實(shí)意義大概就是今天的紅黃藍(lán)幼兒園吧，性侵虐待幼童，真的不知道這些人是怎么下的手，真的畜生不如啊，被扎針喂藥，性侵到肛裂，需要現(xiàn)場(chǎng)搶救，孩子的父母要有多難過(guò)啊，這些孩子又該如何自處，畜生不如的東西，誰(shuí)家沒(méi)有孩子呢，怎么就能對(duì)這些什么都不懂的小孩子動(dòng)手呢，看視頻里的孩子說(shuō)老師不許他們說(shuō)出去，因?yàn)槔蠋熡型h(yuǎn)鏡可以聽(tīng)到看到他們說(shuō)什么做什么，真的背脊發(fā)涼，希望法律能嚴(yán)懲這些畜生

“我喜歡這里，因?yàn)榕汀Ｒ估?，流浪的人都不至于睡不好?！边@臺(tái)詞來(lái)自電影《嘉年華》中一個(gè)流浪南方的北方少女，初聽(tīng)到之時(shí)只是揣測(cè)取景地在哪個(gè)南方城市，并無(wú)太多感觸，但看到最近在北京如火如荼的公寓大清理大拆除活動(dòng)，心中不禁一怔，這個(gè)國(guó)家似乎對(duì)人民還不夠好呢，擠住在違章公寓中民眾的經(jīng)濟(jì)條件可想而知，然而北方冬寒，讓最窮苦的人民突然流離失所是件多么粗暴且殘忍的事，畢竟北京從來(lái)都不溫暖。當(dāng)然最無(wú)法忽略的還是最近發(fā)生在北京的性侵幼童事件，又是北京，又是電影《嘉年華》，魔幻的互文，唯有一聲嘆息。

不敢說(shuō)《嘉年華》是今年最好的電影，但我可以確定的是，《嘉年華》是今年最有社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)囊徊侩娪埃彩墙陙?lái)中國(guó)最重要的一部女性題材電影。

巧合且無(wú)比諷刺的是，性侵題材的《嘉年華》上映之時(shí)恰恰趕上了北京性侵幼童事件的發(fā)酵，現(xiàn)實(shí)事件的殘忍荒誕與電影作品的酸澀之間突然產(chǎn)生了一種無(wú)比強(qiáng)烈的互文，這種魔幻的對(duì)照不斷的提醒我，我們現(xiàn)實(shí)的社會(huì)系統(tǒng)和價(jià)值體系有多么的不完善，而這種不完善，參與組成了當(dāng)代中國(guó)人最普遍的“不安全感”。

《嘉年華》是近年來(lái)最重磅的一部國(guó)產(chǎn)女性題材電影，它簡(jiǎn)潔克制的講述了一起未成年少女被性侵的事件，因?yàn)轭}材敏感，此類題材在國(guó)內(nèi)非常少見(jiàn)，但是《嘉年華》克制的姿態(tài)似乎讓它躲過(guò)了廣電的判決。當(dāng)然克制絕不代表沒(méi)有力量，雖然是以女性作者溫和與善意的方式完成了文本精神的傳達(dá)，但情緒的克制之下，現(xiàn)實(shí)之殘酷反而更加觸目驚心。

電影中的女性均較為的弱勢(shì)，離異帶著女兒的母親、被性侵的小學(xué)女生、打黑工的未成年流浪少女、被 混混玩弄的打工女青年、獨(dú)力扭轉(zhuǎn)局面的女律師構(gòu)成了電影中主要的女性群像，雖然面臨著現(xiàn)實(shí)的種種困難，但是電影中的女性均具備善良且堅(jiān)韌的一面。而電影中的男性群像幾乎全面崩壞，沒(méi)有存在感的無(wú)能父親(已經(jīng)是影片中最正面的男性了)、貪心蠻橫的旅館老板、強(qiáng)奸犯商會(huì)會(huì)長(zhǎng)、受賄的警長(zhǎng)、玩弄女性的混混，電影中的男性角色大抵都帶上了迫害女性的色彩。然而現(xiàn)實(shí)世界并不是男女平等的，這些崩壞的男性角色從權(quán)力和金錢上掌控了這個(gè)世界，現(xiàn)實(shí)也是如此。男性群像與女性群像處于一種明確的對(duì)立關(guān)系。

影片故事簡(jiǎn)潔，人物的塑造均準(zhǔn)確到位，在藝術(shù)層面也有野心，有許多別出心裁的設(shè)置，如影片中巨型 夢(mèng)露雕像的設(shè)置便非常具有象征意義，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于一層，隨著劇情的變化及人物的心理成長(zhǎng)，夢(mèng)露的隱含寓意一直在發(fā)生階段性的變化，從一開(kāi)始小米對(duì)雕塑女性特征的觀察（指甲油、高跟鞋、裙底），到貼滿各種標(biāo)簽和小廣告的女性大腿，到剝皮斷筋拆解夢(mèng)露雕塑，到運(yùn)貨車上橫躺的夢(mèng)露雕塑，夢(mèng)露的層層隱喻有層次的覆蓋了全片。另兩位少女在游樂(lè)場(chǎng)巨型喇叭上的嬉鬧與吶喊戲也頗為精妙，影片看點(diǎn)實(shí)多，《嘉年華》的藝術(shù)性也無(wú)疑是今年國(guó)產(chǎn)電影的翹楚。

藝術(shù)性上的不懈探索，貼近地面的溫和姿態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。聯(lián)想到近幾日的種種魔幻事件，《嘉年華》應(yīng)該贏得所有人的掌聲，這是我所期待的中國(guó)電影。

本文首發(fā)于《映畫臺(tái)灣》公號(hào) 11月13日

上世紀(jì)50年代，美國(guó)道德和性愛(ài)思潮的涌漲中，夢(mèng)露嫵媚性感的形象受到了廣泛的追捧。幾十年過(guò)去了，在中國(guó)某個(gè)小鎮(zhèn)，因?yàn)槿箶[掀的太高，夢(mèng)露從女神變成了蕩婦。

2014年6月，廣西貴港，一樽瑪麗蓮?夢(mèng)露雕像，構(gòu)建之初就打出了“全世界最高夢(mèng)露”的旗號(hào)。落成之后，人們爭(zhēng)相簇?fù)碓谒娜箶[下，小心地窺探和議論著。

在商業(yè)中心街頭矗立了僅6個(gè)月，因?yàn)椤坝袀L(fēng)化”，而被有關(guān)部門勒令進(jìn)行了拆除，性感女神最后如同垃圾一般躺在了郊外的廢品處。

貴港的轟然倒塌，迎來(lái)了另一座夢(mèng)露在《嘉年華》中的平地而起。

電影開(kāi)篇，女孩小米站在巨大的白色裙擺下，她輕撫雕像鮮紅的腳趾甲。

她神情滿是驚羨，夢(mèng)露在她眼里，只是好看的女人。

仿若西西里島黑暗旋渦中的瑪蓮娜，越美的事物，越經(jīng)不起俗世的洗禮?！都文耆A》像附在社會(huì)現(xiàn)實(shí)面上的油麻紙，你從外圍看得通透，當(dāng)時(shí)伸出手觸碰，卻發(fā)現(xiàn)這層薄紙脆弱得可以。

黑戶少女小米在海濱小城的一間旅館打工，時(shí)時(shí)面臨著因?yàn)槟挲g身份問(wèn)題而被辭退的危險(xiǎn)。她替前臺(tái)頂班的某個(gè)深夜，一位成年男子領(lǐng)著兩名小學(xué)女生來(lái)到旅館開(kāi)了兩間房。

當(dāng)晚，小米在監(jiān)視器中看到男子強(qiáng)行闖入隔壁少女的房間。事后，學(xué)校察覺(jué)出異樣，將女孩們送到醫(yī)院檢查。處女膜破裂，兩名少女被性侵了。可是因?yàn)槁灭^的監(jiān)控系統(tǒng)老化無(wú)法保存視頻，警察缺乏證據(jù)，施暴者逍遙法外。

中國(guó)的電影工業(yè)環(huán)境下，投機(jī)者們漸漸發(fā)現(xiàn)，觀眾的情緒其實(shí)可以點(diǎn)燃和操縱。于是，情懷、愛(ài)國(guó)相繼成為了可被消費(fèi)的商品。正義感驅(qū)使下的憤怒，當(dāng)然也可以被利用。

《嘉年華》的故事，很像一則社會(huì)新聞。女童被性侵放在當(dāng)下，是一個(gè)非常可以引發(fā)討論和關(guān)注的題材。

文晏難能可貴的一點(diǎn)，在于她從始至終都沒(méi)有通過(guò)影像來(lái)發(fā)泄情緒獲得共鳴和認(rèn)可。

我們生活在一個(gè)似嘉年華般的時(shí)代，人們?nèi)缤葡鲲w車一般，尖叫著發(fā)泄著直觀的感受。

無(wú)論是南京高鐵猥褻養(yǎng)女事件還是留守女童被性侵案例，當(dāng)這些社會(huì)陰暗面被曝光在公眾視野下時(shí)，民眾用鍵盤充當(dāng)著自己正義使者的武器，喧囂著“把這個(gè)禽獸抓起來(lái)”“還是不是人”，如此“正義凜然”的話充斥在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上。

我們附和，我們贊同。

我們有太多憤怒，卻太少思考。層出不窮的事情在媒體上逐漸冷卻翻篇之后，人們又恢復(fù)到什么都沒(méi)有發(fā)生的狀態(tài)。

憤怒就像曾經(jīng)向河流中投入石頭，掀起過(guò)波瀾，很快恢復(fù)平靜，死寂到你甚至連波紋都察覺(jué)不出。那些遭遇過(guò)傷害的人，他們后來(lái)怎么樣了？沒(méi)人記得去關(guān)心了。

福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中認(rèn)為，酷刑作為一種公共景觀已經(jīng)消失。暴力并非只有被展示，從能達(dá)到懲戒暴力的目的。

電影當(dāng)中隱去了犯罪人的形象、甚至連側(cè)臉都沒(méi)有?！拔腋胩接懫渌耸遣皇潜M到了責(zé)任？社會(huì)又給予他們什么保護(hù)了？”文晏在映后談中如是說(shuō)。

這場(chǎng)性侵在《嘉年華》中，只是引導(dǎo)觀眾去認(rèn)識(shí)反思這個(gè)案件的媒介。而比性侵更讓人心寒的，還有現(xiàn)實(shí)中無(wú)形而隱晦的羞辱和冷漠。

案發(fā)的當(dāng)晚，兩個(gè)少女小文和新新曾經(jīng)向前臺(tái)點(diǎn)了四罐啤酒。喝啤酒似乎不是一個(gè)“好女孩”該有的行徑，于是警察審訊的時(shí)候?qū)λ齻兊目诠┍硎举|(zhì)疑，不停追問(wèn)著喝酒的細(xì)節(jié)。

即便是最親近的人，事后也無(wú)法給受害人應(yīng)有的溫暖。小文的母親得知此事后，痛苦又羞辱，在醫(yī)院當(dāng)面給女兒一巴掌?；丶抑蟑偪竦厝拥襞畠汗褡永锏娜棺樱缓鸬馈白屇愦┻@些不三不四的衣服”。

不能說(shuō)警察對(duì)少女沒(méi)有半點(diǎn)憐憫，母親就是冷漠無(wú)情的異類。相比無(wú)知到根本不知道處女膜是什么、那晚發(fā)生的丑惡為何的兩個(gè)小學(xué)女生，成年人反而因?yàn)樯钪虑榈膼毫有员厝粫?huì)更為痛心。

只是在痛心疾首之時(shí)，他們共同默認(rèn)了這些事情因果中的“因”除了那個(gè)喪心病狂的禽獸，有一部分出自女孩們。

小時(shí)候爸媽就警告你，衣服不要露太多。為什么？因?yàn)闀?huì)有壞人，這規(guī)訓(xùn)話語(yǔ)背后潛藏的邏輯是，行為不檢點(diǎn)便會(huì)引來(lái)不幸。

所以，《嘉年華》中人物的舉動(dòng)和做法你并不會(huì)覺(jué)得怪異陌生，不會(huì)認(rèn)為只會(huì)在戲劇當(dāng)中出現(xiàn)，是被夸張、被反面塑造的存在。

他們真實(shí)，他們就是生活中的你，我，他。

對(duì)遭受性侵的未成年人實(shí)施羞辱和冷漠，是對(duì)受害人的進(jìn)一步傷害。性教育在我國(guó)的缺失，則是把未成年引向惡魔的無(wú)形推手。

醫(yī)院告訴女孩家屬，二人處女膜破裂時(shí)，新新木訥地問(wèn)小文，處女膜是什么呀。

影片中另外透露給我們的信息，拼湊出那個(gè)罪犯的身份全貌：濱海小城的一位有錢老板，同時(shí)還是兩名女孩其中一位的干爹。

層不出窮的社會(huì)新聞中，對(duì)未成年人實(shí)施罪行的往往就是他們的身邊人。

然而，某衛(wèi)視的一檔親子節(jié)目，給女童安排陌生男子做父親的做法依然“堅(jiān)持不懈”著。因?yàn)樵掝}之后是巨大的點(diǎn)擊量和收視率，媒體更是樂(lè)此不疲地為本是“父女”的組合炒著CP。

娛樂(lè)至死的年代，不斷地在消解著觀眾的思考能力，對(duì)某一部分觀眾而言，他們的偶像是肉體和道德完美的化身，他們聽(tīng)不得一丁點(diǎn)對(duì)“父女”組合的質(zhì)疑，并回饋以“你思想怎么這么齷齪”的唾罵。

可層出不窮的案件發(fā)生之后，我們難道還不該擁有有一點(diǎn)獨(dú)立思考反思的能力嗎？

文晏在《嘉年華》中一一提出了這些反問(wèn)。她把影像當(dāng)作一把冰冷的匕首，直戳觀眾的脊梁骨，讓你不寒而栗。

影片是以兩個(gè)女孩的視點(diǎn)展開(kāi)的，一個(gè)受害者文文，一個(gè)旁觀者小米。但受害者和旁觀者的身份在電影中，其實(shí)是互相轉(zhuǎn)化著的。

不光呼吁著對(duì)未成年的性教育和保護(hù)，《嘉年華》也是為所有未成年孩子的安全發(fā)聲。

黑戶、童工，離家出走，小米的身份太過(guò)沉重，看似跳脫于這場(chǎng)悲劇之外，但是當(dāng)她試圖通過(guò)這件事來(lái)?yè)Q取自己的安穩(wěn)時(shí)，她也成為了受害者。

時(shí)間在電影中仿佛變成了輪回的管道，賓館的前臺(tái)，那個(gè)漂亮的墮胎出賣肉體的姐姐，似乎就是未來(lái)的小米。

仿若《尤里西斯的凝視》下的再見(jiàn)列寧，片末，夢(mèng)露的雕像在廣場(chǎng)上被拆除了。在導(dǎo)演文晏眼中，夢(mèng)露不是女神、也非蕩婦，而是白衣天 使（《嘉年華》英文片名ANGELSWEAR WHITE）。

小米穿著潔白的裙子，騎著逃亡的電動(dòng)車行駛在公路上，逃過(guò)了出賣自己肉體的命運(yùn)。

運(yùn)送雕像的貨車從她身后經(jīng)過(guò)，壓抑了許久的情緒，在這一刻隨著音樂(lè)的響起得到解脫。沒(méi)人知道她會(huì)奔向哪里，雖然前路未知，但人生最大的幸事，是生活依然存在著可能性。

《嘉年華》最想傳達(dá)和期盼著的正是：有可能性的存在，才會(huì)迎來(lái)改變。

11月24日，影片會(huì)在全國(guó)上映。期待著這部片子會(huì)給這個(gè)社會(huì)帶來(lái)那么一些變化。

在電影《嘉年華》的映后，我聽(tīng)到了很多觀眾的討論，講述自己的經(jīng)歷或者知道的關(guān)于性侵的案件，也在觀影后由衷的感謝這部電影。好幾個(gè)女孩流下了淚水。一部好的電影，首先扛起了它應(yīng)有的責(zé)任。有勇氣，有力量，也有美和暖。

紅黃藍(lán)幼兒園虐童案件使得虐童和性侵受到了社會(huì)重視，也引起了大眾的憤怒。在談性色變以及缺乏基礎(chǔ)性教育的中國(guó)，大多數(shù)女孩在遇到類似的事件，都選擇了沉默，甚至是在長(zhǎng)大后才意識(shí)到自己被性騷擾。

電影《嘉年華》始于沙灘上巨型夢(mèng)露雕像的裙下。12歲的女孩小文和小新被當(dāng)?shù)厣虝?huì)會(huì)長(zhǎng)強(qiáng)暴，而15歲的女服務(wù)員小米目睹了這一切。電影并沒(méi)有直接表現(xiàn)小女孩受到侵害的過(guò)程，而是圍繞事件之后的劇情展開(kāi)。

影片有個(gè)很浪漫的名字，導(dǎo)演文晏解釋：“我們生活在一個(gè)像是嘉年華似的時(shí)代，無(wú)比光鮮，無(wú)比喧囂。大家沒(méi)有辦法停下來(lái)，沒(méi)有辦法去思考背后的人和故事。我恰恰想講的是這些光鮮背后的故事。而且嘉年華字面有美好年華的意思。所以我覺(jué)得可以用這樣的名字。”

對(duì)比女性角色，片中的男性怯弱、無(wú)措、自私自利，沒(méi)有正面出現(xiàn)的犯人劉會(huì)長(zhǎng)，作假證明的警察和婦產(chǎn)科醫(yī)生，壓榨員工的酒店經(jīng)理，毆打女朋友的健哥，忍氣吞聲的女孩父親。這并不代表本片是一部女權(quán)電影，而是導(dǎo)演在要求，男性應(yīng)該發(fā)聲。

影片的結(jié)尾，小米穿著白裙子騎上莉莉的電動(dòng)車疾馳，再次踏上漂泊的未知。就像影片的英文名《穿白衣的天使》一樣，無(wú)論她今后的遭遇如何，無(wú)論等待著她的會(huì)是什么，她永遠(yuǎn)擁有精神上的純潔。

在金馬獎(jiǎng)獲得最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角三項(xiàng)提名，《嘉年華》還是今年入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元的唯一的華語(yǔ)片。

這是女導(dǎo)演文晏的第二部長(zhǎng)片，歷經(jīng)四年的籌備和一年的劇本打磨，這并不是一次不負(fù)責(zé)任的社會(huì)新聞事件的改編，而是經(jīng)過(guò)深入思考后的歷時(shí)良久的有態(tài)度有技巧的創(chuàng)作。

她說(shuō)希望這部電影能為大家提供一個(gè)討論問(wèn)題的起點(diǎn)，而不僅僅是一次情緒的宣泄。

電影雖然是在講性侵，但它沒(méi)有直接講這個(gè)施暴者是如何去性侵小女孩，也沒(méi)有女孩自己的心理狀態(tài)的描述，而是去講性侵之后，圍繞這件事相關(guān)人群的反應(yīng)和隨之帶來(lái)的事件。您是如何做出這樣的視角選擇呢？

文晏：當(dāng)時(shí)我也做過(guò)一些研究和咨詢，這些孩子還處于懵懂的狀態(tài)，尤其這種一次性的傷害，她們都不太懂，在當(dāng)時(shí)表現(xiàn)不出明確的態(tài)度。我們國(guó)家沒(méi)有性教育，很多孩子連身體的部位都說(shuō)不出來(lái)，這就是為什么很多這樣的案件大家都不知道。她不會(huì)表達(dá)，也不知道該怎么跟父母說(shuō)。

我不想故意拍得很慘來(lái)賺取大家的眼淚，我想講的是整個(gè)社會(huì)機(jī)制在這些問(wèn)題上的缺失。所以我選擇了這樣的處理方式，反而是之后大家的反應(yīng)給她造成了二次傷害。

所以也沒(méi)有很細(xì)致的去講事件發(fā)生的過(guò)程。

文晏：加害人沒(méi)有那么重要，這樣的事件發(fā)生是有一定的偶然性的，但我不講偶然性，而想探討社會(huì)必然性。犯罪總是有，我們?cè)撊绾螌?duì)待這樣的案件，如果對(duì)待這樣的少女，我們整個(gè)社會(huì)該做什么保護(hù)措施。案件只是一個(gè)載體，所以在片中我也沒(méi)有讓加害人正面出鏡。

小演員是否知道完整的劇本？還是調(diào)整為她們可以理解的劇本？

文晏：文淇是在開(kāi)機(jī)前才給她看了她的一半劇本。她們的年齡太小了，也不太可能理解劇本的整體，所以只要專注在她自己的那部分就行了。她只要理解流浪兒童打工，每天為了多掙五塊錢這部分就行了。

美君我是完全沒(méi)有給她劇本，讓她專注于跟父母的關(guān)系，建立人物情感。沒(méi)有必要給孩子她們不能理解的東西，那樣不能幫助她們的表演。

片中的男性形象都是比較怯弱的，影像上的表達(dá)也是不完整的，您是在刻意弱化男性嗎？

文晏：我的電影反對(duì)的是偏見(jiàn)，所以我不可能帶著偏見(jiàn)去寫劇本。我想反映的是社會(huì)對(duì)女性問(wèn)題無(wú)意識(shí)的狀態(tài)。相比一些西方社會(huì)，我們對(duì)女性問(wèn)題的探討相對(duì)少，女性意識(shí)也是有局限性的。所以沒(méi)有專門對(duì)男性有怎樣的處理。

我關(guān)心的是人的境遇。你之所以是今天的你，是你所有成長(zhǎng)環(huán)境和周圍人造成的，所以在這件事情上你才會(huì)做這樣的選擇。我想通過(guò)這些小人物，投射出整個(gè)社會(huì)的樣貌。

有人覺(jué)得父親懦弱，但是這些小人物確實(shí)是長(zhǎng)期處于失語(yǔ)狀態(tài)，他是沒(méi)有發(fā)言權(quán)的。耿樂(lè)說(shuō)“那公道呢？”，我一定要讓他說(shuō)這句臺(tái)詞，但是是退后三步才說(shuō)的方式，就因?yàn)槲覀兊墓裨诮裉斓纳鐣?huì)里不習(xí)慣說(shuō)這樣的話，而事實(shí)上這是每個(gè)人都應(yīng)該坦蕩的大聲說(shuō)出來(lái)的。

小米有句臺(tái)詞非常感人，說(shuō)這里沿海很暖和，即使無(wú)家可歸也能睡個(gè)好覺(jué)。如果向觀眾完整的講述小米這幾年的打工經(jīng)歷，一定會(huì)觸動(dòng)到更多人，為什么沒(méi)有講她自己的這部分？

文晏：留白讓你去想象，其實(shí)是更打動(dòng)人的。就像今天我跟你見(jiàn)面，以后很可能就見(jiàn)不到了，我對(duì)你的了解就只是個(gè)片段。但是想象的空間是特別大的。篇幅所限我只專注于現(xiàn)在的故事，但是我想在有限的時(shí)間內(nèi)讓你看到小女孩做了這些事情，讓你最終理解她是從哪兒來(lái)的。

當(dāng)時(shí)選定南方，就是我想，一個(gè)流浪兒童經(jīng)常食不果腹、流浪街頭，她之所以能存活下來(lái)，就需要找到一個(gè)溫暖的地方。

電影很有趣的一點(diǎn)是她沒(méi)有出于同情而幫助她，而是她自己的境遇讓她這么做，這是怎么設(shè)置的呢？

文晏：一個(gè)是為了避免商業(yè)片的套路，兩個(gè)主角一定要有很多的交鋒，我希望它有一種真實(shí)感。她們唯一的偶遇是開(kāi)篇那一次，但她們彼此的影響是更深刻的，她們面對(duì)的抉擇才是彼此真正的聯(lián)系，而不是說(shuō)一定要碰到。

電影里很少出現(xiàn)完整的夢(mèng)露的形象，只有指甲油、高跟鞋等等符號(hào)，為什么？

文晏：前后出現(xiàn)過(guò)六次，也是非常仔細(xì)的設(shè)計(jì)。從第一個(gè)鏡頭出現(xiàn)難以分辨，到后面紅指甲對(duì)觀眾的沖擊力。夢(mèng)露的形象大家看得太多了，我也不需要她在片中非常具象的呈現(xiàn)。她就是代表了一個(gè)女人。

有人看完電影說(shuō)我在片中其實(shí)只講了一個(gè)女人。她所代表的就是這樣的概念。很多人光看她的腳就已經(jīng)能認(rèn)出她來(lái)了。

小文第一次夜里來(lái)到海邊看到的是她的背影，她很豐滿，有寬寬的肩膀，帶有一點(diǎn)點(diǎn)母性，小文會(huì)覺(jué)得她就像她的媽媽一樣。她有很多豐富的意象，我用不同的角度去呈現(xiàn)，也有不同的意義。

我不想讓大家只是想到夢(mèng)露，而是想的是女人。

看片時(shí)有兩個(gè)鏡頭印象特別深。一個(gè)是做婦科檢查時(shí)的主觀視角，另一個(gè)是夢(mèng)露腿間的灰色建筑。這是女導(dǎo)演少有的生猛鏡頭。

文晏：這兩個(gè)鏡頭基本上就是主題嘛。我知道那個(gè)主觀鏡頭觀眾看起來(lái)會(huì)有點(diǎn)不舒服，但這就是二次傷害。我不會(huì)去拍那種純粹宣泄性的為了效果的鏡頭，但我覺(jué)得這個(gè)鏡頭是必要的。

比如我不會(huì)去拍性侵的場(chǎng)面，我對(duì)這個(gè)暴力不感興趣，而我想要讓觀眾看到的是社會(huì)對(duì)孩子的二次暴力。它是必須的，也是非常冷峻的，差不多是劇本創(chuàng)作階段就想好了的。

看短評(píng)發(fā)現(xiàn)很多人跟我一樣，結(jié)尾都想到了《四百擊》。

文晏：我其實(shí)沒(méi)有想到，但后來(lái)也好多人跟我提到。好電影對(duì)你的影響是下意識(shí)的，你喜歡這部電影，它進(jìn)入到你的血液，不知道哪天就會(huì)生長(zhǎng)出來(lái)。

上映版本加了一段廣播，很多觀眾都覺(jué)得突兀，這是為了過(guò)審而特別加的嗎？

文晏：下次你可以再仔細(xì)的聽(tīng)一遍這個(gè)廣播，它還有非常有意思的另外一個(gè)層面的東西。大家關(guān)注的大多都是案件，但我關(guān)注的是女孩子的成長(zhǎng)。

我們希望電影能跟觀眾見(jiàn)面，也希望能在不犧牲我藝術(shù)表達(dá)的情況下，完整的保留全部?jī)?nèi)容的前提下，做一個(gè)非常小的變通，而且也不是簡(jiǎn)單粗暴的變通。

這件事情是跟每一個(gè)人都相關(guān)的，如果這些孩子沒(méi)有受到很好的輔導(dǎo)和幫助，她到了成年面對(duì)愛(ài)情面對(duì)婚姻，都會(huì)反射出很大的問(wèn)題，傷及的不僅僅是她自己，還有她周邊的人。

很多時(shí)候我們對(duì)這樣的事情都沒(méi)有意識(shí)，比如性騷擾，在西方是很清晰的，大家都知道這樣的話這樣的行為就是性騷擾，你馬上就可以尋求法律手段。但在中國(guó)這是非常模糊的。這個(gè)電影給大家提供了一個(gè)討論問(wèn)題的起點(diǎn)吧。

很多人在看完片之后貿(mào)然的打上了女權(quán)電影的標(biāo)簽，這應(yīng)該是您特別反對(duì)的吧。

文晏：對(duì)，我覺(jué)得標(biāo)簽都是簡(jiǎn)單粗暴的，所以我的電影采取的角度才是相對(duì)客觀冷靜的我也沒(méi)有說(shuō)我要引起大家強(qiáng)烈的憤怒或是怎樣。憤怒不解決問(wèn)題，憤怒不是導(dǎo)致很好的結(jié)果。反而需要冷靜的思考和探討。過(guò)于標(biāo)簽化口號(hào)化處理問(wèn)題，就會(huì)造成一些對(duì)立和不愉快，但我們要的不是對(duì)立，而是大家共同來(lái)解決一些問(wèn)題。

不管是參與制作還是自己執(zhí)導(dǎo)，您選片的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

文晏：就是好的東西吧，哈哈。會(huì)選擇自己非常喜歡的，有藝術(shù)表達(dá)的、獨(dú)立思考的、有立場(chǎng)有態(tài)度的電影。

大家在看完這部電影后提到了很多導(dǎo)演，比如覺(jué)得像安哲的電影，結(jié)尾像《四百擊》，女主角又有點(diǎn)像戈達(dá)爾女主，包括攝影也請(qǐng)來(lái)了達(dá)內(nèi)兄弟的御用本諾·德福。感覺(jué)您是一位很有迷影烙印，但是又不會(huì)做炫技的導(dǎo)演。

文晏：真正做自己片子的時(shí)候我不太參考其它電影，盡量讓自己保持獨(dú)立思考，但以前看過(guò)的電影會(huì)作為養(yǎng)分。也是因?yàn)樘幚磉@樣的題材，要特別尊重你的人物和主題，但凡在里面加入任何炫技，別人就不再關(guān)心事件。這個(gè)題材決定了你必須非常樸素的捕捉和表現(xiàn)它。

對(duì)片尾音樂(lè)留下了非常深刻的印象，是國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者嗎？

文晏：是的，文子，《夜車》《白日焰火》都是他做的。我們反復(fù)溝通，他也花了非常多的心血。威尼斯電影節(jié)主席第一次看完就說(shuō)，給這樣的電影作曲是很難的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義不需要宣泄性的音樂(lè)，而是一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入，又要特別契合那場(chǎng)戲，把所有的壓抑都釋放出來(lái)。

您覺(jué)得這樣的小演員，參與的第一部作品又是很特別煩的題材，您對(duì)她們今后的發(fā)展有什么期許嗎？

文晏：我們?cè)谂臄z和宣傳的時(shí)候都是對(duì)她們非常保護(hù)的，所有工作人員的言行都非常注意。尤其像美君演這樣的角色，我們不能讓她受到任何傷害和偏見(jiàn)。

小孩的路很長(zhǎng)，她們是否能成為優(yōu)秀的成年演員，都很難說(shuō)，對(duì)于未來(lái)的計(jì)劃我們也是順其自然的，不給她們?nèi)魏螇毫Α?/p>

很難把她們當(dāng)成普通的童星來(lái)看待，也不想把她們當(dāng)成明星，不管是贊美還是批評(píng)，都要實(shí)事求是。