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劇照
詳細(xì)劇情
一個將近40歲的女人杰妮愛上一個約15歲的男孩，他是她女兒的同班同學(xué)。他嘗試與她分享自己對電子游戲的狂熱，尤其是“功夫大師”。在這個游戲里，一位蹦蹦跳跳的拳師必需解救一位被捆綁的年輕少女。這是一部“家庭影片”，片中所有的親屬、包括同學(xué)關(guān)系和住宅都是真的。法國觀眾也許更容易體會到這部影片游走在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的趣味。就像電子游戲一樣，本片的拍攝也是一個“游戲”。最后，男孩救出了被綁架的少女，瓦爾達(dá)也憑借她在真實(shí)與游戲之間周旋的能力，也將本片從庸俗與禁忌中拯救出來。
長篇影評
1 ) 新浪潮老祖母果然厲害
整部電影的基調(diào)并不壓抑,導(dǎo)演把握敘事節(jié)奏非常的穩(wěn)健,一切清潔都是娓娓道來,張弛有秩.也不象之后同題材電影那樣疾走偏鋒,可該片這樣的敘事方式卻同樣能給觀眾一種很強(qiáng)的壓抑.特別是在共度小島上那段美麗時光之后,回到現(xiàn)實(shí)前,母親預(yù)感到離別將近得種種傷感的舉止,以及離開之后,種種無措的行為,都給人以無奈.
似乎片中的小男一號特別的成熟...先寒一個.有著不同于自己年齡的思想.這也許是劇情需要吧.而片種所有配角大女兒,朋友,都顯得非常的寬容.
作為新浪潮的電影,片中穿插了許多關(guān)于AIDS的片段,例如電視總的訪談,街上的宣傳活動,都記錄了當(dāng)時人們對于AIDS的種種看法.
片中貫穿的那個叫做功夫大師的游戲,小時候玩過....結(jié)尾的時候,小男一號打了通關(guān),六個月的努力,終于解救了游戲中的女主角,雖然他的那個電話并未能打通,但希望他最終也能通過努力救出自己心愛的女人.
2 ) Roger Ebert的影評翻譯
★★★（四星為滿分） 阿涅斯·瓦爾達(dá)的《功夫大師》是一部法國電影，講述了一個40歲的女人與一個15歲的男孩之間的風(fēng)流韻事。這個主題令人擔(dān)憂，但瓦爾達(dá)卻以一種罕見的同情心和同理心來對待它。也許是因?yàn)殡娪爸械哪泻⑹怯伤约旱膬鹤玉R修·德米飾演的。 電影劇本是與簡·伯金合作寫的，她是一位在巴黎住了多年的英國女演員，在電影中飾演年長的女人，她愛上了男孩的純真和誠實(shí)。 當(dāng)然他們的關(guān)系是注定失敗的，當(dāng)然他們自己也是知道的。電影從未表明他們在肉體上的關(guān)系發(fā)展到了什么程度，這是明智的，但在情感方面我們可以看到，起初男孩親近她的方式是大膽的，但接著他開始不感興趣了，因?yàn)樗淖⒁饬Ρ环稚⒘恕? 像這樣的電影不能用情節(jié)來描述。 一切取決于眼神和語氣。瓦爾達(dá)真正的主題似乎是，“純”愛，古典浪漫主義，可以作為一種想法在與世隔絕的狀態(tài)中存在，但在理性無情地將其抹去前，它只能在現(xiàn)實(shí)世界中存活片刻。她在選擇這個主題時，有一定程度的謹(jǐn)慎和勇氣。就像路易·馬勒的講述亂倫的《好奇心》一樣，《功夫大師》在某種程度上是一次實(shí)驗(yàn)——看看這種駭人聽聞的主題是否可以被人接受。 它可以，或至少在這可以。電影開頭是女人與男孩的偶遇，在女人十幾歲的女兒的生日派對上。他們在樓梯相遇并聊天。什么也沒發(fā)生。接著他們再次相遇并聊天，他大膽地親近她。她感到震驚、有趣且好奇。逐漸地，她允許這段關(guān)系繼續(xù)發(fā)展下去，這連她自己都難以置信。 男孩朱利安不太合群，他覺得自己不屬于青少年群體。他花了大量時間在《功夫大師》上，這是附近咖啡館里的一款街機(jī)游戲，他對操作里面的空手道大師已頗有心得，而大師必須去拯救一名落難女子。他親近女人瑪麗·簡的方式也是同樣直接。雖然她并未落難，但她孤獨(dú)寂寞，他們一度可以滿足彼此的需求。 當(dāng)然瑪麗·簡的女兒對整件事感到氣憤和震驚。她幾乎無法相信母親這種年紀(jì)的女人會產(chǎn)生愛意，更別說是對一個男孩。最難以置信的場景之一是女人帶著男孩去見她的家人。在現(xiàn)實(shí)中，家庭和社會通常是不會贊成這種關(guān)系的。女人到學(xué)校接男孩，擔(dān)任監(jiān)護(hù)人的角色。還有次他們?nèi)チ艘粋€遙遠(yuǎn)的小島度假。 這部電影是關(guān)于感情的，而非行為。這挽救了這部電影，并讓其奏效。瓦爾達(dá)在電影中對身體的坦誠加以限制，所以我們從不會為角色感到尷尬。這部電影真正講述的是一種年輕人對年長者的迷戀現(xiàn)象——關(guān)于另一個人如何突然體現(xiàn)了我們的理想品質(zhì)，尤其當(dāng)那個人足夠遙遠(yuǎn)，足夠獨(dú)特時，以至于我們不必考慮他們的實(shí)際情況。 這種迷戀還包括情感的投射，因?yàn)槲覀冊趯Ψ缴砩峡吹搅俗约?。也許女人在男孩身上看到了自己天真的理想主義。而男孩也認(rèn)同她如夢般的孤獨(dú)。 除了年齡上的差距，他們確實(shí)很適合彼此，或至少他們可以幻想，而不被現(xiàn)實(shí)打擾。 瓦爾達(dá)是當(dāng)代法國最有個性和魅力的導(dǎo)演之一，部分原因是她每部電影似乎都能滿足不同的需求。她技藝精湛的《天涯淪落女》和《功夫大師》在格調(diào)上大相徑庭，以至于我們難以相信它們出自同一個導(dǎo)演。 《天涯淪落女》表明如果我們失去了自制力和社會支持系統(tǒng)，我們可能會比想象中更接近社會最底層。《功夫大師》則表明如果我們失去了恐懼，我們可能會更接近我們理想的、但無法實(shí)現(xiàn)的愛。
3 ) 埋進(jìn)你的胸
Desire has a thousand forms，a thousand rule，a thousand lies，desire is an island lost at sea.
即使時代更加開放，各種題材層出不斷，瓦爾達(dá)依舊是站在高處的觀察者。她不是前衛(wèi)主義的一份子，她只是更樂于探索看似禁忌，實(shí)則更接近人性的一面。女性導(dǎo)演自然代入女性視角，但我不喜歡女性主義這類詞，既然都涉獵到欲望上了，就不必拘泥于性別層面。除了標(biāo)題帶來的誤導(dǎo)性以外，電影的角色與現(xiàn)實(shí)中的人際關(guān)系，街機(jī)游戲與人物成長變化，不僅在模糊現(xiàn)實(shí)的界限，同時消減了禁忌的范圍。
我們活在一個不斷被限制表達(dá)，不愿去正視欲望的時代，正如瓦爾達(dá)所說欲望有一千種形式，一千種規(guī)則，一千種謊言，欲望是一座迷失在海上的孤島。女主帶著小女兒與男孩來到一座孤島，一座遠(yuǎn)離不斷宣傳艾滋病，遠(yuǎn)離電子游戲的蜜月時光，但最終會和所有人際關(guān)系一樣都隨著海浪疏離而去。艾滋病作為那個年代不斷出現(xiàn)的符號，它是一種不斷蔓延的恐懼同時伴隨著青春期的好奇，避孕套同樣是宣傳中的一角，男孩用避孕套當(dāng)做玩具，一種戲謔似的方式無意打破了禁忌。
不知道是法國電影更喜愛在表述性本能上做文章，還是這種探索精神影響了電影里的演員。 瑟琳·席安瑪執(zhí)導(dǎo)的《假小子》中馬修飾演的是一位處于性別認(rèn)知中的女孩父親。
而甘斯布則在馮提爾這位爭議性極大的導(dǎo)演手里對性的理解更有層次，《女性癮者II》中如她所說性欲是人類最強(qiáng)的原動力，當(dāng)然性在某些時刻也是弱勢所在。
喬伊同情戀童癖者，甚至幫他解決了生理需求，她說性欲是人類最強(qiáng)大的原動力，生來就有不被認(rèn)可的性取向肯定無比痛苦，有戀童癖的人以自己的欲望為恥，一生不曾縱欲，難道不值得贊賞嗎？
瓦爾達(dá)沒有馮提爾那么極端的反叛，她用一種溫柔，悲傷又不失幽默的方式來講述原欲 ，同時又緩緩的告訴觀眾她愛的宣言。
4 ) 瓦爾達(dá)、簡·伯金和她們輕盈的禁忌幻想
看了兩個阿涅斯·瓦爾達(dá)的電影，第一個是Agnès par Varda《阿涅斯論瓦爾達(dá)》，她的最后一部作品，是一部紀(jì)錄片。拍電影時候她已經(jīng)90高齡，但神采奕奕，口齒和思維都極其清晰，頂多像70歲，真是太驚人了。這部作品出來后不久，她就因?yàn)槿橄侔┒ナ馈?/p>
片中她坐在一個美麗的劇院里，大群觀眾面前，回顧她的藝術(shù)生涯。之前看《阿涅斯的海灘》和《臉龐、村莊》就知道她不止拍電影，也曾是攝影師，看了這個片子才知道她也是裝置藝術(shù)家，其中頗有一些非常有趣，讓我很想看現(xiàn)場。
看這片子我挺感慨的，瓦爾達(dá)這輩子活得真豐富真精彩啊。她說，對她而言電影有三個詞很關(guān)鍵inspiration, création和partage（靈感、創(chuàng)作和分享）。這三個詞她一生都在貫徹。雖然大家都覺得她是女性主義者，但你會發(fā)現(xiàn)她這一輩子涉及主題實(shí)在非常廣，從女性的自覺和生存狀態(tài)，到美國的黑豹黨，到窮人們，演員們，藝術(shù)家們......其實(shí)她始終不變的關(guān)切是人，人的情感、命運(yùn)、狀態(tài)。能一直到老都保持豐沛的好奇心、對人的關(guān)愛和創(chuàng)作力的人，太了不起了。
在這部片子里提到了簡·伯金（是的著名的鉑金包的發(fā)明者和隨心所欲的使用者）。簡·伯金快40歲的時候，覺得很郁悶，自己要老了，c'est terrible。瓦爾達(dá)說：別傻了，c'est un age magnifique，是拍你的肖像的完美時機(jī)。由此產(chǎn)生了Jane B par Agnès V. 這部電影。而在拍這部電影的當(dāng)兒，瓦爾達(dá)看到了簡·伯金的一篇文字，產(chǎn)生了把這篇文字付諸影響的念頭，因而又有了一部電影，《功夫大師》。
于是我好奇地把《功夫大師》找來看了看。這個故事里，40歲的簡·伯金愛上了女兒的同學(xué)，14歲的男孩子Julien。
瓦爾達(dá)用一種非常冷靜和平靜的調(diào)子來拍這個片子，一切看起來那么理所當(dāng)然，沒有什么掙扎：40歲的女人和14歲的男孩，算得上不倫了吧。在《殺手雷昂》里少女和雷昂也不過是隱約地表達(dá)一下愛意，而在瓦爾達(dá)這里，男孩可以伸手去摸女人的胸，倆人熱情地接吻。更妙的（更吊詭的?）是，這個男孩子是瓦爾達(dá)14歲的兒子馬修出演的。真是一個心很大的媽！
看完了我的感想是:
1. 簡·伯金家真好看。這部片子據(jù)說在她家拍了一年，她家老小全上陣出演，包括她女兒夏洛特·甘斯布。后來夏洛特說，那一年其實(shí)對她來說不太愉快。想想也是啊，一堆閑雜人等在你家駐扎一年，真是很打亂日常生活。伯金家里有許多花，各種各樣，滿眼繽紛，即使有點(diǎn)枯敗了都美。她的家具和生活小物都很呈現(xiàn)出她個人的絕佳品味。
2. 簡·伯金本人也好看！雖然我不是特別鐘愛寬牙縫的長相，但她真是毫不費(fèi)力地時髦。里邊穿的衣服，有些是她一貫的中性風(fēng)，小男孩風(fēng)，有些是比較女性化的，也都很簡潔大方，放在現(xiàn)在也一點(diǎn)不過時（1987年的片子），非常襯她。她穿個風(fēng)衣把領(lǐng)子隨意豎起來真是太有格調(diào)了。
3. 簡·伯金的講話聲音居然是那樣的，非常溫柔，和誰說話都像喃喃低語，有點(diǎn)無力。而且看起來純出自然。順便說一句，你們聽過她唱的Je t'aime moi non plus嗎？沒有的話可以找來聽聽，記得戴上耳機(jī)。
4. 片子本身的調(diào)子和節(jié)奏都溫柔和緩。在賞心悅目的表象下，有一個disturbing的主題?；旧暇褪牵郀栠_(dá)覺得簡·伯金的這個愛上小男生的幻想很有趣，那大家就一起來實(shí)現(xiàn)它吧！真是藝術(shù)家的任性呀?？吹臅r候會覺得，就如簡·伯金的媽媽（在影片里也扮演了她的媽媽）說的，愛情是人生最大的謎?？墒沁@種關(guān)于愛的講述它應(yīng)該有禁忌的邊界嗎？如果有，在哪里？然后因?yàn)槲覍@種感情非常沒有共鳴，導(dǎo)致整個電影我沒法打分……但瓦爾達(dá)的講述確實(shí)非常細(xì)膩和自然，而且輕盈、微妙，不太冒犯。仔細(xì)想想要做到這些并不容易。從這個主題的選擇和處理，到自己兒子上陣主演，我忍不住要贊賞瓦爾達(dá)，她可真是自由自在，毫無桎梏。
5. 這段愛情的可以想見的后果，在平淡中一筆帶過了。結(jié)尾有一種洞察人性的智慧，像一聲帶點(diǎn)嘲弄的輕笑。
看完這兩個電影我其實(shí)很想念巴黎。我想去逛Rue Mouffetard的市場，想去Parc de Sceaux，想去卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會看瓦爾達(dá)的貓咪Zgougou的彩色的墓……它還在那兒吧？
5 ) 功夫大師
--我坐在海的浪尖上，要去一個島嶼，要去一個與世隔絕的地方。
Agnes Varda的電影《功夫大師》是由一個單身的母親開始的，這個母親帶著一個十四歲的女兒，可不巧的是母親愛上了一個人，那是她正在上中學(xué)的女兒的同班同學(xué)，一個只能用"孩子"來稱呼他的小男孩，而他也愛她。
這是一個不論放在哪兒都會引起軒然大波的不倫之戀--一個四十歲的女人和一個十四歲的男孩。可是Agnes Varda卻用一種令人吃驚的平靜來敘述這個故事，她沒有強(qiáng)調(diào)事情的大逆不道，道德問題也許并不是她想要討論的主題。
她只關(guān)心這些人。
女主角由Jane.B來扮演，這是一個在男人眼里并不十分漂亮的女人，可Agnes Varda的鏡頭里她卻呈現(xiàn)出一種奇特的女人的魅力，非常的溫柔，非常的細(xì)致，Agnes Varda曾專門給她拍過一個紀(jì)錄片，名叫《千變夏娃》。Jane.B是那么的感性，那么的美麗，可在《功夫大師》中的她卻不得不面對尷尬的現(xiàn)實(shí)：她不再如女兒那般年輕如花了，她必須盡母親的責(zé)任去為孩子和生活操心了，她不再是可以無憂無慮的想愛就愛了--而她卻真實(shí)的愛上了一個比她小近二十歲的孩子，一個還只能用孩子來稱呼他的男人，這是一個不爭的事實(shí)。
所有人包括她自己都無法回答--這是愛情嗎？
就像片中Jane.B的母親說的那樣--愛情，是這世界上最無法解釋的事情。
她的選擇在旁人看來是不道德的，她的心情是無人知曉的，于是她想逃避。她也許可以逃避她的家人，逃避旁人的眼光，甚至逃避這個太年輕的情人，可是她卻沒有辦法逃避她自己。誰能理解她呢？誰會原諒她呢？她也想說服自己。
愛情呀，你怎么會這樣捉弄人呢？
他們一起出海了，船行在安靜起伏的海洋上。
海多美?。《齾s有著那無法向人訴說的心情，這美麗溫柔的海呀！包容一切的海呀！Agnes Varda用了很長的鏡頭來描述這片美麗的海，就如同這是一個純真的愛情故事，情到此時，已無話可說。
可愛情，卻是一個不爭的事實(shí)。
Agnes Varda并不想向道德挑戰(zhàn)，可是片中的Jane.B 卻在責(zé)問"為什么相愛的人不能在一起？"，這個責(zé)問又該指向誰呢？
Agnes Varda處理影片的基調(diào)是溫柔的，她并沒有給事情是否荒唐下定義，而是讓Jane.B 自己去選擇，而影片這種舒緩的調(diào)子似乎減輕了女主角所受到的創(chuàng)傷。至于片中的這個男孩子，也并沒有特別的與眾不同，他很幼稚，對愛情有著對游戲一般單純的理解。
夏天結(jié)束了，事情也悄悄的過去，生活似乎沒有太大的改變，男孩子仍然愛玩一個叫做《功夫大師》的游戲，游戲中的男主角會厲害的武功，他要是能英勇闖關(guān)，救出美麗的女主角，他們就能幸福地呆在一起了。
游戲不太難，想法也很簡單，可事情卻總是復(fù)雜的。
Jane.B是搖滾歌星Gansbourg的女朋友，她也愛唱歌，感情豐富，本片由她的幻象體日記改編，而片中的男主角由Agnes Varda 的兒子扮演。
6 ) 草礙人行緩 花繁鳥度遲：閑話《功夫大師》
《功夫大師》看到后頭，覺得好起來。
復(fù)活節(jié)過后，Julien和Jane分開了，大女兒也由父親撫養(yǎng)。瓦爾達(dá)說Jane有時覺得自己受到了傷害，對露西也是。
Jane在曾經(jīng)和Julien約會過的旅館前駐足，也曾期待收到Julien的信，她的身影仍然在穿梭著，背后的熱鬧卻緩慢下來，由之前那么多的熱鬧緩慢到長長的清凈里，像個穿過時空的過渡。有些奇怪的，景子仍然熱鬧，人卻清凈下來，人的改變這次先于了改變?nèi)说沫h(huán)境。
春去秋來，Jane坐在門口看書，也似在等人——Julien吧，大女兒牽著父親的狗蹦跳而來，問她怎么不在桌子上看書；Jane說，沒什么不可以的，也是在等你吧。她的眼神告訴大女兒，并非如此，可即便并非如此，又有什么關(guān)系。她倆坐下來，女兒告訴她，和喜歡她的三個男孩分手了，她也考試了。
過渡到此的清凈趕走了剩下的熱鬧，兩人清凈的對話富有摒棄雙線發(fā)展可能的微妙力量，Jane從先前的熱鬧里脫身而出了，在這里的清凈里大有所為。瓦爾達(dá)小心地回避著在Jane身上可能看到的Julien的影子，像把兩個人的愛戀無限制的拉長，從一個空間拉長到另一個空間，到似有似無，到有無都不重要。瓦爾達(dá)把她意識里的可能展現(xiàn)出來，像所有導(dǎo)演把自己的可能實(shí)施為被觀眾認(rèn)可的普適的可能一樣，只是側(cè)面的——她并不打算認(rèn)真探討Jane的實(shí)際情景，她好象馬上就拋開了前塵舊事，獨(dú)獨(dú)地把Jane放在另外的情景里，只在很細(xì)微的時候，往后望一望——
問今是何世，乃不知有漢，無論魏、晉。瓦爾達(dá)并不想做此中人，只仿佛用了同名同姓的橋段借尸還魂，產(chǎn)生的，是似有似無的模糊感，模糊里又充實(shí)著具體的真實(shí)。
如果戛然而止，也會有余音繞梁。瓦爾達(dá)還是往前了一步。她果敢地把鏡頭還給了Julien，Julien忘了Jane么？
導(dǎo)演的敘事接著又開始了。重返熱鬧？可是經(jīng)過Jane刻意的清凈，我們觀眾看到的熱鬧，也有了幾分清凈。我們好象不大熱中Julien和Jane的感情了——以觀眾的成分，我們似乎更關(guān)心Julien到底怎么樣了。
Julien又還原成一個十幾歲大的小孩，好象也沒了這種熱鬧。他仍舊在玩“功夫大師”，半年后，終于通關(guān)，救出了公主，他像騎士一樣，對WAITER說，給她打個電話，說Julien把西魯薇婭救出來了……他接著就走了，從樓梯扶手滑下去，從容的如同做任何一件其他的事。
他回去和同學(xué)說Jane的事：
她和女兒在一起
玉腿修長，簡直好的沒話說，有機(jī)會我還會去找她
不過這種事不是每個人都有機(jī)會像我這樣，如果太小了，會覺得很恐怖，到最后，還是各走各的路。
我們總想在Julien身上找出Jane的影子，好比先前要在Jane的身上找出Julien的影子，瓦爾達(dá)則讓這兩種想法統(tǒng)統(tǒng)落空。她有意地把兩個人從先前合而為一的場景里抽離出來，分別放置在不同的場景里，有恢復(fù)原初的味道。瓦爾達(dá)給觀眾講述的是不同時空下單獨(dú)的故事，只在這幾重空間偶爾交叉時迸出合一的原樣。
（版權(quán)所有，請勿轉(zhuǎn)載）
02/18/2005
7 ) 愛是最偉大的奧秘
以自由標(biāo)榜的美國人就不能。我在網(wǎng)上查到一篇當(dāng)時（1989）的New York Times上的影評，聽起來義憤填膺，無緣由地申稱這部電影荒唐、愚蠢、并“前所未有的放蕩”。如此主觀和粗糙的影評出現(xiàn)在紐約時報這樣一個以評論文聞名世界的媒體上實(shí)在令人感到震驚。這也讓我想起了蘇軾“心中有佛”的故事。心中有佛，看萬物都是佛；心中有屎，看出去的，也就自然都是狗屎。
當(dāng)母親對外婆的提議感到萬分訝異時，外婆說：“去吧，愛是最偉大的奧秘。（Love is the biggest mystery in life.）” 看似不可理喻卻道出秘密。這不是一部為了標(biāo)新立異地拍一個忘年交的故事，而是為了借年齡的差異來襯托愛，贊美愛。盡管她愛上他可能因?yàn)榕说奶摌s，盡管他愛上她是最初因?yàn)樗哪感裕?dāng)她靠在他的胸口，凝望他的臉龐，說：“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顏色”時，誰說這不能是個愛情故事？在看前半段時不可避免地有不適之感，那是因?yàn)槲覀儗鄣南胂罅Ρ坏赖录s束了，而外婆提醒我們，愛是奧秘。
我想這也是導(dǎo)演阿涅絲?瓦爾達(dá)想告訴我們吧，用和電影中母親一樣的女人的角度。這也正是這部電影美的地方。男導(dǎo)演拍男孩與女人之間愛情的也有一些，像《畢業(yè)生》、《西西里的美麗傳說》等，但無一不是用男性視角（male gaze）描畫女主角有多成熟性感，多神秘迷人。這才是陳腔濫調(diào)，“放蕩”用來形容這些畫面才更適當(dāng)。而瓦爾達(dá)和簡?伯肯（Jane Birkin）的故事中，女人不是被窺視和展露的對象。電影中的母親穿著大大寬松的衣服，留男式發(fā)型，從頭到尾都素面朝天——沒有了刻意的性感打造（可能這也是美國人生氣的原因），卻一樣美麗。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達(dá)的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達(dá)討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因?yàn)檫@兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭。不像另一部號稱“女性主義”的《末路狂花》：瘋狂標(biāo)榜，最后連生路也留不下了。
jane birking和mathieu demy都美死了。"tu n'as qu'a vomir, tu connais pas le truc?"柔聲完了利落的插喉催吐動作??birking和david bowie真的沒有血緣關(guān)係麼。開頭活鬧鬼說sida是souvenir intime d'un ami，想想還真貼切。
影像干凈，把這樣一個不知道是小男孩的戀母情結(jié)，亦或是中年女人的戀童情結(jié)處理的如此純情，不愧是老祖母...
“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顏色”。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達(dá)的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達(dá)討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因?yàn)檫@兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭
阿涅斯和簡鉑金就這樣波瀾不驚的把少男跟年長女性的愛情給交代了。劇中簡鉑金的親媽媽的表現(xiàn)也是這種， 女人那里就沒什么解決不了的事兒。這個片子里簡鉑金和阿涅斯的孩子也都太出色了。真的不能跟孩子演戲，他們不是在演，他們太真了。阿涅斯兒子那個小眼神，太像他媽媽了。
越是禁忌的令人不適，越證明這是部復(fù)雜至極的女性視角心理剖析作品，瓦爾達(dá)與兒子、簡·伯金與女兒都實(shí)在靈氣逼人，代入進(jìn)電子游戲這一概念更是令人新奇，新浪潮的大師們不論哪個時代都永遠(yuǎn)走在最前面，最后一幕可怕，不敢多想。
即使觀影中不斷響起道德警報，依然覺得這段「不倫戀」很純粹美好。瓦爾達(dá)在鏡頭外「操縱」兒子與簡伯金的忘年戀，簡伯金親女兒在電影中目擊母親與同學(xué)接吻，以及不斷穿插的艾滋?。ǖ旅状藭r應(yīng)該已經(jīng)患上艾滋），現(xiàn)實(shí)的信息介入過多，導(dǎo)致嚴(yán)重的出戲感，卻也為故事增添了一份虛幻的實(shí)感。
最動人的反而是里面對于女性關(guān)系的刻畫，充滿了相互的理解
簡伯金的每部片子都給我驚喜。Lou說“有個哥哥比有個姐姐好太多”，是的！大家小時候都好漂亮又可愛，簡伯金的媽媽也很美。（怎么沒有去拍過芙芙一家 哼 但是明明拍過芙芙和姐姐 還不止一次呀
93/100，35mm的瑰麗色彩映襯著80年代難忘的風(fēng)尚美學(xué)，已經(jīng)足夠享受。從女性內(nèi)部出發(fā)而引申出的（第三視角的、Jane的主觀視角）、屬于男孩的凝視被缺失、街機(jī)游戲媒材的介入，也恰恰在證明這段感情正如游戲般虛幻。瓦爾達(dá)用她極度細(xì)膩的筆觸描繪而出關(guān)于這段忘年愛情從萌芽-糾結(jié)-抗拒-投入-結(jié)束的過程，大量的心理描繪貫穿，不僅沒有獵奇感，也同樣拋離了社會目光，敘述相當(dāng)純粹地抵達(dá)殘酷盡頭。
太可愛了，Wes Anderson肯定愛死這個片，Rushmore里致敬師生戀，而Moonrise Kingdom則顯然受啟發(fā)于小島上的部分
5.0 細(xì)膩幽美，一直有種極親密的氛圍。對白有趣。印象最深的是向左移動的海面鏡頭接連著珍寶金走在街頭，也是一組平移鏡頭然後就進(jìn)入了秋天。很美妙的過度。瓦爾達(dá)對女性的理解怕是大部分所謂女權(quán)主義的女性們都比不上的真摯通透。（太喜歡瓦爾達(dá)兒子的表演了，眼神裡的純真和成熟糅合得那麼天然，確實(shí)很有魅力的一個小男孩呀）
鮮明獨(dú)特的畫外音過渡，引導(dǎo)觀眾無須去“體會心情”，只需跟隨進(jìn)入故事片段的節(jié)點(diǎn)，這算一種非常女性的觸覺；而對于影片的人物關(guān)系，從同年作品“Jane B. Par Agnès V.”可以得到一定啟示，瓦爾達(dá)所站立的女性立場想要探尋的只是一個單身母親的內(nèi)心世界，用一種更唯美想象的手法表現(xiàn)，這并不是出自道德或情感關(guān)系的考量，與之相對，應(yīng)是Bertrand Blier的男式的“法式浪漫關(guān)系”；
阿涅斯是一個念頭豐富又及時付諸行動的人，在拍攝千面珍寶金的途中，萌生了本片的構(gòu)思，于是讓自己的兒子與帶著兩個女兒的簡·伯金上演了一出禁忌之戀，在艾滋與套滿大街普及的當(dāng)時，他們的愛像街機(jī)游戲一樣簡單，是脫離了世俗的對于內(nèi)心的解救。
瓦爾達(dá)居然致敬了一次洪金寶！片名《功夫大師》來源于一款1984年的街機(jī)游戲，游戲創(chuàng)意來自于洪金寶導(dǎo)演的電影《快餐車》，由成龍扮演的青年托馬斯一路過關(guān)斬將，最后救出女友西爾維婭。當(dāng)年這游戲在中國被翻譯成《成龍?zhí)唣^》，街機(jī)和FC都有移植，其中FC我通關(guān)了，街機(jī)玩過幾次都在第二關(guān)掛了。影片中的15歲小男孩，癡迷這款游戲。而當(dāng)時也正值街機(jī)的黃金年代，連巴黎街頭的咖啡館里也都會擺上幾臺，就像今天中國的咖啡館里擺著租充電寶的機(jī)器那般。本片另一個看點(diǎn)是女主Jane Birkin和她女兒Charlotte Gainsbourg真實(shí)扮演了一對母女。40歲的大姐和15歲的小正太，在電影里不算啥新鮮事了。結(jié)尾很有意思，女人的放不下和男孩假裝的放不下，都耐人尋味。
游戲的8bit音樂聲掃過街道，cos成游戲人物的男孩。瓦爾達(dá)嘗試著通過游戲的拾得影像(對于東方主義的再造)來完成某種游戲性敘事，并從中超越集體性的社會焦慮。游戲結(jié)尾，But Their Happy Day didn't last long的彩蛋顯示在游戲畫面之中。必然消亡的倒數(shù)計(jì)時。在《功夫大師》中，瓦爾達(dá)反而通過以消亡性質(zhì)的禁欲主義（Only Love No Sex的愛欲）來完成一個不倫戀的故事，因此，當(dāng)身體沒有在影片中出現(xiàn)，那么色情快感將恣意地，能產(chǎn)地在影片隨處轉(zhuǎn)移。從電子游戲的媒介到巴黎的空間。
瓦爾達(dá)這個當(dāng)媽的心也夠狠，將自己未成年兒子向珍寶金阿姨親手奉上
有千面珍寶金之一，有少女夏洛特·甘斯布，有閃動長睫毛的正太····跨越年齡的愛，愛是一件重要的事情?！岸喱敽臀黥斵眿I沉沁在幸福中，久久擁抱在一起……………簡直迷戀她…如果有機(jī)會我還會去找她。這事不是每個人都有機(jī)會像我那樣的，如果太小了就會覺得恐怖，結(jié)局到最后還是各走各路?！?/p>
開場即為“功夫大師”的呈現(xiàn)，男孩打殺敵人，女人困于樓上。裹挾彼此的是世俗道德的不容與社會身份的時刻在場。這段愛情關(guān)系帶著游戲的冒險色彩，它無比的真摯熱忱卻解構(gòu)了游戲暗含的玩弄象征。角色間與演員間的現(xiàn)實(shí)關(guān)系同一，是對虛擬與真實(shí)的進(jìn)一步模糊與把玩，也讓演員跟角色一道與生活對話。全片的行為與象征豐滿又多義，但兩人的愛情是直接且純粹的，其醇厚的感受性令人沉醉回味數(shù)日不止。太多迷戀的細(xì)節(jié)：避孕套承載不住他膨脹的欲望，仍然稚嫩所以需要她助其宣泄，她嫻熟地引導(dǎo)，他彷徨地凝視；伊甸園偷嘗禁果，AIDS與禁忌同構(gòu)：‘’你愿為愛而死嗎？‘’；小女兒既是至始至終的羈絆，也是與兩人相容的陪伴；最后的心碎時刻：男孩被家庭壁壘阻隔的無聲告白，他對“游戲”的終結(jié)也是自我的“墜落”。沒有對象聆聽的曾經(jīng)終被鈴聲打斷。
現(xiàn)實(shí)和電影的界限趨于模糊，人近中年的生活，少男少女的心事，都在里邊了，瓦爾達(dá)把電影拍給自己、拍給簡·伯金，也拍給她們的孩子，影片的氣質(zhì)是一種內(nèi)在的灑脫和溫柔，太迷人了。另外簡·伯金的倆閨女演的姐妹倆，瓦爾達(dá)的兒子演的小男孩，真是兵家兒早識刀槍啊，小演員們的表現(xiàn)都太棒了，尤其十六七歲的夏洛特·甘斯布，軟萌軟萌的，可愛極了。