看到洞穴這個題目，首先聯(lián)想到書籍《男人來自火星女人來自金星》中的一個情景，男人遇到困難時，總是偏向躲進自己的洞穴里去獨自解決。但在這部影片里，似乎“洞穴”所代表的含義要更加深刻。
影片前段看到少年背著背包倔強的出走，家人在背后挽留，我以為又是一個青春傷痛題材的爛俗橋段，這個伏筆反復(fù)出現(xiàn)，甚至可以將其看做兄弟不和的根源，可是直到影片末尾才揭示這一內(nèi)容背后的骯臟和邪惡。關(guān)于這一部分，大家可以自己去看，劇透太多就不好了。

僅僅說這是一部關(guān)于亂倫，犯罪，青春還是其他什么的影片好呢，似乎所有的標簽都不足以表達所有。犯罪題材的內(nèi)容，但是穿插其中溫暖美好的部分，又足以PK文藝片。

我想可能很多人都是和我一樣，在河邊的坦白之前，都以為C是Paul的女兒，這不難想象，在青春期的幼稚和反叛之下，懷孕生子并不是少見的戲碼。也許還有很多人一開始也認為，C如果死掉，一定是壞繼父下的毒手，處處看到這位繼父，都是猥瑣不正派的形象，在女兒洗澡的時候進浴室，母親離開后在她房間前用那樣的眼神和語氣和她說話，又或者是毆打她。

但是最后我們看到的結(jié)局，確實出乎意料，讓人覺得是沒有任何淵源的兩個人，卻造就這樣的局面。這其中的內(nèi)容太多。

最讓我觸動的，還是C與Paul之間的相處。在這個年紀的女孩，喜歡上年長許多的人并不新鮮。對他的試探，故作官方的采訪，在房間貼滿他的照片他的作品，GOOGLE他的資料。這一切著實都是懷春少女的行為一點也不難想象。在父愛缺失環(huán)境里長大的孩子，對于這樣一位見多識廣，情深而有曾有野心而成熟的男人，不會不動心。可是在披露真相的時候，卻經(jīng)歷了這個男人對于自己，身份的兩重轉(zhuǎn)換。對于她的承受能力，我表示佩服。
確實我也很喜歡Paul，在那個“洞穴”里的談話，讓人安心而感動。此時對于洞穴的存在，在這兩個人心中是這樣的一個溫柔鄉(xiāng)的存在。
但是在預(yù)測到他們的父女關(guān)系的時候，我有點嘲諷的苦笑，C，這就是十多年前你面前這個男人和你媽造你的地方。
但是也許這個想法還不會對他們雙方造成毀滅性傷害。

這傷害在最后。

洞穴里有Paul在母愛虛無的情況下，和父親的美好回憶。
洞穴里有Paul完成作為少年的一切幻想，獨立自我的空間，創(chuàng)作，等等所有完整他少年回憶的物品。
洞穴里有Paul和女友的溫存。
洞穴里有Paul見證的罪惡。
洞穴里有Paul的新生。
洞穴里有……

洞穴里有很多很多，足以擊潰我們的防線，我們現(xiàn)在已經(jīng)不能去說如果一切真相都被繼續(xù)甚至永久的掩埋下去，最終的結(jié)果如何。也許這種深挖是必要的，是走到這一境地的無可奈何，這其中缺少了很多必要的解釋，也多了太多意料之外的巧合。


影片里包含了太多東西，讓人無法在混沌的悲傷中理清思緒。
但是作為一部電影，它給予我足夠多。讓我感動過，讓我震驚過。讓我回味它的深刻。
真的足夠了。


最后再說一點，電影的畫面很美。我喜歡的Macfadyen，又讓我的喜歡更深一層。出演C的女孩，雖然你不太符合我的幻想，不過你演的很棒。在某些地方鏡頭出現(xiàn)的晃動幅度過于明顯了，實在不該有，也許尚存稚嫩，不過我抱有期待。還有一個疑問，Paul和其兄的母親是自殺了沒錯，可是他哥哥的妻子又是怎么回事？僅僅是容貌與病癥相似么？

這是鮑爾（馬修·麥克費登 Matthew Macfadyen 飾）這十幾年來第一次踏上故鄉(xiāng)的土地，他來這里不為了別的，只為了參加父親的葬禮。作為鮑爾的兄長，安德魯（科林·莫伊 Colin Moy 飾）對于兄弟的來訪卻并不高興，時間使人們變得陌生，迥異的個性又為他們制造了矛盾。在安德魯?shù)膹娏乙笙?，鮑爾來到了父親曾經(jīng)呆過的小屋，清算父親留下的遺產(chǎn)，沒想到，在小屋里，鮑爾遇見了一位名叫西莉亞（艾米麗·巴克雷 Emily Barclay 飾）的少女。
受朋友所托，鮑爾擔任了寫作課的代課老師，在班上，他再一次的看到了西莉亞的身影。令鮑爾吃驚的是，西莉亞竟然是他和前女友的愛情結(jié)晶而他對此一無所知。在血緣的影響下，鮑爾對西莉亞格外的照顧和關(guān)心，不遺余力的支持著她追求自己的夢想，這樣的狀態(tài)一直持續(xù)到了西莉亞突然失蹤的那一天，同時，一個不為人知的秘密就此揭開。

1.Matthew在演Darcy之前果然是最帥的……我知道乃回不來。
2.Celia用手指把吻印在Paul臉頰的時候……我已經(jīng)知道乃回不來。
3.Paul抱住痛苦的Jax，……Paul走吧走吧，我知道乃快要放下了。
4.Paul他爹，乃上兒子女友的時候，乃就應(yīng)該知道總有東窗事發(fā)的一天?。?br>
總之這就是一個萬分糾結(jié)的家庭悲劇，其實小鎮(zhèn)外面的世界很大，最心痛的一刻始終是：已經(jīng)拿到了機票的Celia卻永遠到不了西班牙……

看這部電影前前后后不止三四遍，記得兩年前在上海影城人數(shù)不多的放映廳里看得投入也壓抑，不過至今都沒有買到碟。
家庭悲劇這四個字應(yīng)該能夠概括，故事的進行過程處于一種抽絲剝繭的狀態(tài)。Paul和Andrew兄弟二人之間，Paul和初戀女友Jax之間由于無法彌補的過去隔膜已深。而兩代人之間的，曾經(jīng)的Paul和神秘而不一般的父親，精神抑郁的母親和戀母的弟弟Andrew，還有十七年后早慧的Celia和歷經(jīng)世事的Paul，在真相揭曉之后仍是令人悵然。
本片根據(jù)新西蘭作家Maurice Gee 1972年的同名小說改編，是已故新西蘭導(dǎo)演Brad McGann的唯一一部劇情長片。很想看一看小說。據(jù)說在故事的兩條主線（一條處于回憶之中，可以說是暗線），即Paul與父親以及后來與Celia之間的關(guān)系方面，有更為深入的描繪。

小說中把Celia之死置于開篇，想象一下，電影給我的深藍色感覺可能轉(zhuǎn)為灰黑。最近這次看電影的時候注意到，破了膝蓋的Celia跟著Paul走進林子一幕之后，黑幕時間較長，之后一幕就開始了警察的詢問。自此往后，Paul回憶中的童年少年時代，Celia失蹤前后的兩個時段，這三條時間線索并行，反復(fù)和深入，導(dǎo)演或者說作者的駕馭能力可見一斑。
One Day the Tide Went Away。如果沒有Celia的文字創(chuàng)作畫外音般地出現(xiàn)在人們尋找和失落，同時不得不面對過去的過程中，影片的感染力會遜色不少。神秘而深沉的文字始終契合著影片的基調(diào)和故事的發(fā)展。
絕不是純粹的懸念。暗中推動一切的事實真相最終讓人覺得有些黑，但人物的發(fā)展和關(guān)聯(lián)之間生出的枝節(jié)卻始終耐人尋味。

作為中心人物的Paul，電影把他的角色由小說中的老師改為了歷經(jīng)詰難的戰(zhàn)地記者，其中還插入了一段險有畫蛇添足之意的陰影過去。非同一般的經(jīng)歷可以說造就了人物更為復(fù)雜的人格。舉起獵槍對著Andrew，在真相大白后失魂落魄席地嚎啕的他令人痛心地洗脫了嫌疑，卻不是無辜的角色。面對悲劇十七歲的他選擇了逃離，對Jax承認的“我害怕見到你”表明了他內(nèi)心的懦弱。在十七年后的又一次悲劇面前，我們只能看見他燒掉了作為故事靈魂的那個小屋，一片火光之中抱住了悲痛欲絕的Jax。
在這個故事中Celia是最完整的。死前鄙夷說出的“你們這些人”和凝固在臉上的笑容，在觀眾眼前席卷上來的卻是暗潮。
In My Father’s Den（其實den在這里的意思是密室，而非洞穴。），父親。Paul一度認為自己是Celia的父親，也許正是Celia父愛的缺失，讓他們惺惺相惜卻又曖昧相存。Andrew和Jonathan這對不見共通父子，可以做個比對。而在Paul的回憶中那個無比開明卻又深藏才識的父親，原來卻是這出家庭悲劇的罪孽之源。寫到這里又不知如何收尾。

在稍微了解了一下劇情簡介的情況下看的這本片子。剛看到父親的Den出現(xiàn)的時候，只是對里面的幽靜和雅致的環(huán)境覺得很有好感，殊不知后面會帶來這么復(fù)雜的人物關(guān)系。
不知道是我腦子里想法實在太多還是最近看了《The lovely bones》的關(guān)系，看到Jax的男友偷看Celia洗澡的那段我以為又是一本變態(tài)殺人狂謀殺少女事件。。。后來看到Paul和Celia的時候又以為是父女間的不倫戀。。。。甚至中途還一度錯誤的認為Paul離家出走時因為發(fā)現(xiàn)了Andrew和媽媽的母子戀情從而導(dǎo)致母親自殺又造就了兄弟間的不和（太經(jīng)典了。。。）。。。
最后的結(jié)局確實也是一段不倫戀情導(dǎo)致的，當然卻是由我沒有想到的沒露幾次面的父親引起的。很是神奇哪！
唯一一個不太認同的就是Celia的死法，居然是由Andrew的老婆錯手所殺。這個神經(jīng)質(zhì)的女人是因為什么呢？懷疑Andrew和Celia有染？那Celia最后的對白問Andrew“你都告訴她了？”是什么意思？
這一段不是很明了。道行不夠??！

      潮退的那一天，大海不辭而別。一切污穢、真相與過去在回憶的沙灘上一一浮現(xiàn)。是什么讓我們逃避？是什么讓我們孤獨？是什么讓我們離群索居？當保羅以為可以拋下過去，投身于世界的變幻萬千，去探索無限的可能性時，卻發(fā)現(xiàn)那些回憶早已成為他背負的沉重傷痛，指引著他走上歸程，指引著他走進曾經(jīng)的黑暗森林，與孤獨作別，讓相識一生的希望撫慰他蕭索的心靈。

      馬塞爾·普魯斯特曾寫過：“在我家里，沒用的東西倒是應(yīng)有盡有，唯獨缺少最必要的東西——一大片像這樣的藍天。”它給人夢想，讓人飛翔，為那些迷路的心點亮思想的微光。

       一、逃離

      保羅·普萊爾十七歲就離開了家，只帶一個沉重的背包，全然不管身后哥哥絕望、傷心的挽留呼喚，一次也沒有回頭顧盼。白色的小木屋、簇擁著粉色雪云的果園、仿若靜止的河流、安靜得只能聽到小鳥啼啾和原野風聲的過去，一股腦都被他拋在了腦后。對于保羅來說，這里不屬于新西蘭，不屬于家鄉(xiāng)，不屬于童年，不屬于任何地方。這是一片奇境的存在，只是偶爾才能從茫茫霧靄的回憶中離析出這里淡淡、模糊的影像；這里就像一個相框，誠實地保存著所有他說過的話和未能說出口的話，然后，被丟棄，被踩踏，被扔進熊熊烈火，卻還是依然出現(xiàn)在墻壁上，在那些不算顯眼，但一定會于深夜中躥動出綿延不絕幽光的地方。這是他當初決然出走時料想不到的，仿佛那是躍躍躥動的年少輕狂，推搡著他躋身于同類楊帆世界的冒險航線——他們?nèi)缤切┥砼q毛，在巢穴中撲騰的小鳥一樣，銜著泥土出生，靈魂中躍動的火焰卻指引他們飛向藍天。他們迫不及待的抖動著羽毛稀疏的翅膀，搖搖晃晃地感受風托起自己弱小的身體，滿心憧憬外面無限寬廣的世界：他們想坐在西班牙的咖啡館里看著夕陽中的大海；想穿越世界最干旱的阿卡塔瑪沙漠，看那里的河道是否會涌現(xiàn)湍急的水流；想置身于戰(zhàn)亂不斷的盧旺達，和那里徘徊不去的幽靈說說話。可是，他們忘記了，就算他們飛得再高、再遠，有朝一日，他們還是會歸于泥土。

      雖然，同樣的故事發(fā)生在世界上各個角落，但這個流浪的島國卻讓這種飛行回蕩的共鳴更為強烈?！拔蚁矚g講述那些讓我覺得有所共鳴的故事”。與故事中的保羅相同，導(dǎo)演布拉德·麥克吉恩，已經(jīng)離開新西蘭生活了十七年。他了解出走的心靈激蕩，也知曉“回家”的特殊涵義。正如新西蘭這樣越是安靜美麗的地方，越是放大了各種心靈的躁動。而它的與世隔絕更像是涌動在雪山之下的巖漿，隨之形成的孤立感常常讓這里的年輕人感到惶恐、不安，他們紛紛想要走出去，創(chuàng)造一個全新的生活。這其中，有些人會回來，有些人卻再也沒有回來。只要曾經(jīng)回來的人，都會明白，這里是一種無法切斷的聯(lián)系。不管過了多少年，一旦踏上這片土地，熟識的一切，塵封的回憶，都一股腦地從酒瓶里傾瀉而出。人們稱呼你就像多年未見的老友，你以為已經(jīng)消失的一切又在眼前鮮活了起來。就像保羅回到兒時的秘密讀書室，轉(zhuǎn)動桌上的地球儀，童年、父親、地圖冊，所有過去的一切如昨日重現(xiàn)般出現(xiàn)在他眼前。麥克吉恩說，人們把不想帶走的回憶都埋藏在故鄉(xiāng)，卻不知道這些東西是他們一輩子都無法擺脫的。

      有時候，逃離是一種對抗、一種追尋，是勇敢旅程的開始。有時候，逃離卻是一種否認、一種沉淪，是暴風雨前夕的死寂。闊別家鄉(xiāng)十六年的保羅，改變了口音、容貌，去了別人無法企及的地方，成為了許多人夢想成為的人，投身于世界的血雨腥風中。然后，有一天，他突然發(fā)現(xiàn)自己是如此孤獨、易怒、惶惶不安，在心中劃下了任何人都不可觸碰的禁區(qū)。在他還是孩童的時候，只能注視著這個新奇的世界，看著母親憂郁的眼神，被隔離在哥哥與母親之外，沒有任何主宰權(quán)。即使在自己家中，他也是個局外人。等他終于長大后，看過這個滿目瘡痍的世界，卻發(fā)現(xiàn)自己依舊沒有被任何地方接納。父親曾經(jīng)握著他的小手，指著世界圖冊，念出詹姆斯·巴克斯特的著名詩句：“我們孤獨地來到這個世界/孤獨地死去/看雪山上的紅色微光/在山路上前行/陌生的你/請放慢腳步/仰拜天空吧/憤怒的心”。從那時候起，孤獨就成了他叛逆、悲傷、痛苦的庇護所，把一切情感的維系視為血液中的毒素，恨不得通過疏離、遠逃來使自己煥然一新，忘記曾經(jīng)發(fā)生的一切。未曾想，他卻愈發(fā)的孤獨，與世界脫節(jié)，遠離了家園，也遠離了自己。約翰·鄧恩曾寫過：“誰都不是一座孤島，可以自成一體，每個人都是那廣袤大陸的一部分?！蹦切┰?jīng)被拋棄的，才是令心靈完整的最后一塊拼圖。

      二、背負傷痕行走

      在麥克吉恩的日記本中，一直珍藏著羅伯特·布列松說的一句話：“把那些只有你能呈現(xiàn)出來的東西拍成電影?！?最初，這個想法丟在他心里一顆種子，蓬勃壯大成今時今日的內(nèi)心洪流。他想得到的，不只是茶余飯后的會心一笑，而是通過鏡頭“用靈魂可以認同的東西來替換靈魂無法看透的東西?！便y幕上閃爍的故事只是這種精神的載體。這些故事不屬于他，它們屬于身陷其中的這些人物。如何講述這個故事，方可揭示其中蘊藏的美，和這其中隱含的潛臺詞才是屬于他的。這就好像盛開在黑白膠片中的夢露是屬于老電影的，而她色彩斑斕的微笑拼圖卻是屬于安迪·沃霍的波普藝術(shù)。

      電影的故事來自于新西蘭小說家莫里斯·基的同名小說。書中講述的是發(fā)生在上個世紀三十年代到六十年代之間的黑色家庭故事。主題包含了基督新教倫理，和性壓抑對上流社會的影響。一切的矛盾、沖突都圍繞著兩兄弟之間的情感交織展開。保羅的哥哥安德魯才是主角，保羅只是一名普通教師，他與西莉亞的關(guān)系也與電影中不盡相同，被演繹成一段微妙的“洛麗塔情結(jié)”。原著的許多情景都與今日的世界格格不入，如若照搬，必然如同在百老匯的霓虹中建造一座哥特大教堂一般突兀。不過，麥克吉恩依然選擇了這個故事。因為他看到了其中恒久不變的東西，即“不同文化千差萬別的神話內(nèi)容與意向里，那些可以揭露人類心靈共同根源的東西?！彼Ａ袅诵≌f中深邃的情感線索，還有那些隱蔽在故事另一面，被時代的陰影遮蔽掉的傷痛。在麥克吉恩的鏡頭中，流淌著寂靜、空靈、清幽，人與人之間的親密關(guān)系被輕描淡寫地描繪成了一幅寫實作品。其中暗藏的含蓄暗流，則悄無聲息地流入觀者的內(nèi)心深處。而這湍急暗流所吟唱的無聲歌謠，正是那些人身上所背負的傷痛。

      一個早應(yīng)被時間埋葬、腐爛的秘密，在保羅的心上，在他哥哥安德魯?shù)男纳?，也在與他青梅竹馬的杰克絲心上都烙下了不可磨滅的傷痛。他們帶著傷，再次因命運聚首，他們的合奏喚醒了已死去的秘密，唱出一首凄哀婉轉(zhuǎn)的歌。保羅是背負最多傷痛的人，也是逃得最遠的人。在離開家鄉(xiāng)的十幾年間，他只身前往倫敦，做過排字工人，干過專欄記者，后來成為了進了路透社駐波斯尼亞的戰(zhàn)地記者，并獲得過普利策獎的提名，但很快自動退出。他可以冷靜地記錄世界最為丑陋暴虐的一面，不怕穿梭于子彈橫飛的暴亂，不怕面對血流成河的死亡，卻害怕多看一眼自己的過去。他像一個孤軍奮戰(zhàn)的勇士，回到曾經(jīng)熟識的土地，拒絕過去，卻又阻擋不住迎面襲來的訇然巨浪。

      懷揣著創(chuàng)作夢想和飛翔渴望的女孩西莉亞，走進了保羅的生活。他們之間有某種隱秘的聯(lián)系，這讓他看到自己曾經(jīng)未被沾染的純真、夢想，讓他愿意和這個女孩一起，站在他的傷口旁邊，說說話，探看他無法獨自面對的深淵。那些生活中最困難的，最悲傷的瞬間，都讓他的腳步變得倉皇：他不在圣誕節(jié)過生日，不愿提起普利策獎，不想談及母親的死。他只是說，那天，母親站在剛沒膝蓋的河里，帶著憂傷的微笑看著岸上的他，指了指天上的小鳥，旋即失去了影蹤。他逃離了家庭的暴風眼，卻一頭扎進戰(zhàn)亂、死亡的風暴中，像他這樣習慣疼痛的人，只有生活在幾近沸騰的溫度中才會感到舒適。他回到家鄉(xiāng)，會抱怨這里太過安靜，讓他一直耳鳴。他無法和任何人建立親密聯(lián)系，在做愛的時候，需要用皮帶扼住自己的喉嚨，讓自己窒息。如果非要問這疼痛有多深，滿目瘡痍的世界是折射他心靈的一扇明鏡。

       電影的音樂則是這種疼痛的引子，是激起回響的悠悠韻腳?？韧廾烂畹母杪暬厥幵诒Ａ_兒時的記憶里，也飄揚在他和西莉亞慶祝生日的滿樹繁花下?？韧薷璩獝矍椋龖汛е话驳男脑儐栃膼鄣娜?，曾被多少人擁抱與親吻。然后，請他將這個秘密封存，讓她永遠猜測下去，不受愛情的傷痛。這種想要探尋卻又心懷恐懼的感情，就像保羅不去面對母親死亡的真相，不愿知道父親隱藏的秘密，他只想記得父親指引他胸懷世界的神情，和母親臨死前的微笑。帕提·史密斯的歌，更是代替了小說中陀思妥耶夫斯基的書，成為了他們叛逆的領(lǐng)軍人，講述他們年輕時代的迷失與困惑。

      三、路的盡頭，消失的大海

      死亡。是毀滅、是終結(jié)、是寂靜，是風暴結(jié)束后狼藉污濁的城市，是退潮海岸上掙扎扭動的陰影。它對生命從來都一諾千金，沒有它，生命將一文不值。1997年，麥克吉恩得知自己禍患了腸癌，開始與死神的對抗。在他的第一部也是最后一部長片《在我父親的洞穴里》的拍攝期間，他以為自己已經(jīng)戰(zhàn)勝了病魔，卻在2004年，電影上映的時候，再次面對死神的卷土重來。死亡已經(jīng)成為了他生命的一部分，被鐫刻在他的作品中：在短片《負鼠》里，母親的早逝使得女兒的性格、在家庭中的地位都有微妙的改變；《在我父親的洞穴里》更是包含了各種死亡，母親的自殺、父親的去世、西莉亞的神秘失蹤。不過，這些死亡并不會令故事陷入愁云慘霧的絕境，反而在它的枝頭長出了生命的繁花，不停地竊竊低語。它令人疼痛，也讓人感到清醒。

      電影以西莉亞的文章《潮退的那一天》作為全片的旁白。她代表著年輕一代的迷失與希望，雖然被上一代殘留下的陰霾所籠罩，卻仍能懷有夢想。她有著青春所特有的無知、純真和迷惘，也惦著青春的足尖試探著向生活邁出成長的一步。她是陰暗的回憶森林頭頂，依舊碧藍如洗的晴空。她闖入了保羅固步自封的生活，而埋藏在他們兩人血液之中的聯(lián)系，也揭開了沉默多年的家庭謎團。她的死不能歸罪于誰，就像《冰風暴》中死于意外電擊的米基一樣，他們都是身陷兩個家庭漩渦中的犧牲品?！斑@是一個集體造成的謊言和謀殺”，那些成年人的失足、謊言、懦弱、逃避和怨恨，一步步將西莉亞吞沒。每個人的行為都會影響這個世界，每個選擇都會激起回響，如同約翰·鄧恩說的：“任何人的死亡，使我受到損失，因為我包孕在人類之中?！蔽骼騺喚褪撬恼轮兴鶎懙哪瞧У拇蠛?。大海的消失讓平靜的小鎮(zhèn)陷入慌張，他們恐懼、尋找，寄希望于馬群，卻再也無法見到大海。于是，“他們學會面對沒有大海的生活，在迷失中面面相覷。而大海永遠遺留在他們的夢中?！蔽骼騺喌乃?，讓人們終于面對十幾年前的真相，他們開始學會釋懷、原諒、寬恕，然后重新開始。

      背負疼痛，面對被真相斑駁的海灘，甚至對于死亡，我們能做的就是心懷希望地去生活。如同已然遠在天堂的麥克吉恩，面對死神的鐮刀，他說：“生活和渴望。我很高興能有電影與我同在?！?br>轉(zhuǎn)載請注明作者：九尾黑貓
原文刊載于《看電影·午夜場》
http://i.mtime.com/LadyInSatin/blog/7499584/

可能有人看這部片子會覺得太壓抑，有人會覺得節(jié)奏太慢，有人會覺得劇情太詭異，可我卻覺得這是難得一見的好片子，只要你能安安靜靜地在屏幕前認真地感受他。

我喜歡回憶和現(xiàn)實交叉鋪陳的這種手法，導(dǎo)演把握的很好。每次回憶都揭開一些東西，層層剝開后，就是那讓人不忍面對的真實。

而劇情的發(fā)展呢，確是讓人驚訝，驚嘆，驚奇了。不能劇透啊，要不看起來就沒有意思了。總之這里面反映的人性，家庭，倫理，情感，理想，等等都很引人深思。（歡迎看完后跟我討論啊。）

再說點美好的，新西蘭的空氣看起來都好清新啊。音樂也不錯，男主角也很有魅力，不過我最喜歡的，是Celia的文章呢，回頭再看一遍，都抄下來。其實父親的小書屋我很喜歡誒，木房子，周圍全是書，總有美麗的音樂流出來，可惜啊，【消音】（不能劇透啊，憋得我好辛苦）。

友情提示：看來以后心情會有點down，有點blue，大家選擇好時機看哈。

誤打誤撞地注意到這個片子，居然在一個晚上連續(xù)看了兩遍。傷懷唏噓一直到夢中。

現(xiàn)在已經(jīng)沒有人再把翻譯片名當回事了，不過這個中文譯名也實在太慘不忍睹。其實就是一個“神傷往昔”的故事。。。此片在當年的一眾獨立及小型電影節(jié)上斬獲良多，個中滋味的確令人感傷。

新西蘭荒涼廣闊人煙稀少的大地，簡單得恍若與世隔絕的小鎮(zhèn)，男主人公因父親離世故而返回闊別十多年的故鄉(xiāng)。陳年往事繼而翻江倒海地涌入。全片的特別之處就在于整個故事蔓延出的情緒一直在翻滾變化，一開始，以為是在講人的孤獨感，隨著男主人公幼時經(jīng)歷的展開，家庭關(guān)系，父與子，母與子的關(guān)系，兄弟之間的關(guān)系，再到初戀，與戀人的關(guān)系，交互纏繞糾葛。這一情緒隨著另一位女主人公的登場而發(fā)生了改變。此時被引入的是新的父女之間的情感蛻變，包括年輕人懷揣的叛逆與夢想等等（至少在全片結(jié)尾的揭秘之前都是如此）。而影片的后半部分多少有了些許驚悚的味道，女主人公的離奇失蹤，男主人公究竟有何隱情等等，幾乎令人忘記了前半部分飽含的孑然失落情緒。直到片尾全部真相的揭示，刺目性真有幾分《唐人街》式的驚人與慘痛。所有的秘密，所有的真相，所有的痛與傷，都在此時如洪水傾瀉般撲面而來。讓人哀惋到措手不及。

閉上眼，還在狐疑著一系列未解的疑惑，影片營造的樸素凝重卻足以將人淹沒，那時而朝氣蓬勃的希冀，最后煙消云散，那時而蒼涼悲憫的絕望，卻深扎心頭。


p.s. MM在此片中的演繹到位，眉眼間投遞出的哀思孤獨，說不盡道不明。。。