真的算是一部老古董，黑白版的畫質(zhì)看著有點讓我難受，但是畫面還是有點喜劇感的，特別是打仗那里，有點假，有點搞笑。一言不合就唱戲，這也是元曲的實錄吧?！段鲙洝分袊乃拇笙矂≈?。張生在一個寺廟的西廂的后花園遇見了崔鶯鶯，兩人便一見鐘情。但是一個虎背熊腰的將軍在路過寺廟時看上了崔鶯鶯，之后讓士兵圍了寺廟，說如果不把崔鶯鶯駕給他就殺進(jìn)去。之后張生在這種情況下，心生一計，跟催母說只要退兵就把崔鶯鶯嫁給他。但是退兵之后崔母卻反悔了，讓他們以兄妹相稱。張生氣急敗壞得了相思病，小姐的丫頭紅娘看了之后就跟她小姐說了，之后一直在幫他們傳信……其實我更喜歡的是紅娘，她的活潑開朗，在舞臺上有一種喜慶感。當(dāng)時之所以過來看這部電影也就是因為聽了蔣勛的關(guān)于元曲的介紹之后，喜歡上了紅娘的個性，之后去看了這部電影。相比于其他的戲劇，其實更喜歡這部電影的俏皮，喜慶。

最終張生還是憑借狀元及第而和崔鶯鶯在一起的，可見古代很重視功名，注重門當(dāng)戶對。而現(xiàn)代又何嘗不是呢，普通出生的孩子，只有考上一所好學(xué)校，融入到好的氛圍中，才會遇到更優(yōu)秀的人，不得不承認(rèn)，學(xué)歷真的和愛情掛鉤。

之前聽語文老師講，古代是先結(jié)婚后戀愛，一般婚前都沒有見過面，我就覺得很可悲。這部電影中也是，如果不是兩人的心意相投，加上紅娘在其中穿針引線，鶯鶯會不會就被迫和不喜歡的人成親了呢。古代是不是有很多這樣的悲劇發(fā)生？像這樣堅持并且反抗的應(yīng)該是少數(shù)吧。

另外覺得這部劇中紅娘真的是個不可缺少的角色，她的天真活潑，為小姐著想，剛開始拒絕張生越小姐見面，后來知道小姐的心意后才百般撮合他們在一起，為他們想出在一起的辦法，在面對老夫人的指責(zé)時也勇于指出老夫人不該違背承諾，拆散這對有情人。雖然她的存在是為主角服務(wù)的，但是她是值得我們敬佩和喜歡的。

喜歡古代那種暗藏的情思，羞于說出口的愛戀，而借用詩詞和琴曲表達(dá)的感覺。隔門對唱，互傳書信，小院幽會都是那么的簡單美好。有時不必多說，單從那人的眼神中就可以看出溢出的愛慕之情。就像初見時一樣，眼神對上了，仿佛就許諾了一輩子。 雖然和牡丹亭等小說里一樣,只是見到了那個人的姿色風(fēng)采，便埋下了相思的種子，但是我們喜歡就是說不出原因，你可以說這種愛情來的膚淺，但不得不羨慕這種初見便互相傾慕的愛情。而現(xiàn)實一般是我喜歡他，他喜歡她。來不及將愛傳遞給他，就生生的錯過?，F(xiàn)代還有一生一世一雙人的愛情嗎，也許很少了吧。

李菁在此片上映之前剛剛獲得影后，而此片中她的表演也完全符合一個影后的稱號。李菁的表演完全蓋住了盈盈小姐，甚至好些片段的表演已超越凌波.當(dāng)然真正超越凌波是不可能的。畢竟凌波是真唱，而她是假唱。但是此片中李菁把一個熱心可愛的紅娘形象表現(xiàn)的淋漓盡致，表演可圈可點，不愧于獲得影后稱號和從小京劇世家的底子。只可惜她已于年初過世，一代娃娃影后已香消玉殞。

本片當(dāng)屬電影版《西廂記》之首。1940版也不錯，忠實原著、尊重戲曲傳統(tǒng)要素、又做了那個時代最先進(jìn)的電影化表現(xiàn)，尤其是簡潔明了的幾首插曲（比如《月圓花好》）配上天然的出演和周璇的伶俐俏皮，硬核上不亞于本片；但是畢竟太過簡陋，場景、電影表現(xiàn)形式、人物豐厚度，比1965時代的邵氏差得太遠(yuǎn)?！埃ū酒┎惠斢邳S梅調(diào)電影的巔峰之作《梁山伯與祝英臺》，可以平起平坐?！鄙钜詾槿粇~濃郁的中國風(fēng)和古典風(fēng)雅氣息撲面而來。這是港臺那個年代延續(xù)早期上海電影后繼續(xù)躍升的傳承創(chuàng)新，既有（黃梅）戲曲的招式和唱腔味道，又有精細(xì)化的電影要素，而且兩者取得了絕妙的平衡~~凌波等一干演員的氣質(zhì)風(fēng)度，有著厚度、韻味的東方之美，超越時代，達(dá)致經(jīng)典。向源遠(yuǎn)流長的中國古典文化、戲曲文化致敬，向文學(xué)家們、王實甫們致敬，向你方唱罷我登場的優(yōu)伶?zhèn)冎戮?，向李翰祥、凌波等?yōu)秀得影人致敬~~

無論是看電影還是看書，都不喜歡事先了解太多，以減少先入為主的影響。

因為看過《梁山伯與祝英臺》，認(rèn)出凌波來了，但是，別的演員都不知道姓甚名誰。

我覺得，這部電影，從布景、情節(jié)設(shè)置、演員表演、鏡頭調(diào)度上，完全不輸于黃梅調(diào)電影的巔峰之作《梁山伯與祝英臺》，可以平起平坐。

如果硬要比較的話，似乎是，《梁》勝在氣場強大，《西》勝在精致細(xì)膩。

扮演紅娘的那個演員，一開始沒太看出有多出彩，但是，越看越不一般。在拷紅一場戲，紅娘一邊哭訴（一半是真哭，一半是演給老夫人看），一邊緊盯著老夫人的面部表情，察言觀色，不失時機地由自訴委屈轉(zhuǎn)為指責(zé)老夫人，演員的表情拿捏得非常細(xì)膩，非常到位，她叫不叫李菁（這是后來看演員表才知道的）不重要，重要的是，這個演員，一看就特別突出。

扮演崔鶯鶯的演員，有點濃眉大眼型，似乎不像是古典閨秀那種相貌，但是，慢慢地感受到鶯鶯溫婉而又叛逆的性格，被演員很準(zhǔn)確地把握到了。

另外，在1940版里，是老夫人主動提出誰能退兵就把女兒嫁給誰，而這一版，改為是崔鶯鶯先提出來，突出了鶯鶯的倔強和勇敢，比1940版只會哭哭啼啼的崔鶯鶯更生動。

至于場景布置，就更不用說了，尤其是月下西廂的鏡頭，簡直就是古典意象的復(fù)原，而且電影修復(fù)版的顏色有一種特殊的風(fēng)格，是現(xiàn)代的高清晰攝影反而不具備的，太美了。