“盡管該片妥協(xié)于香港電影的華麗風(fēng)格，但在以民族學(xué)研究的細(xì)膩眼光來(lái)觀察宮廷社會(huì)的手法方面，該片采用了與觀察內(nèi)蒙古、西藏的一些村落同樣的理智冷靜的態(tài)度，使之成為一部與可怖的宮廷劇沒(méi)有聯(lián)系的、洋溢著人間溫情的杰作。該片最有看點(diǎn)之處，顯然在于表現(xiàn)了太監(jiān)這類不可思議的人物。無(wú)論從歷史、政治、制度等宏觀視角來(lái)看，還是從太監(jiān)生理變化這類獵奇的角度來(lái)看，或者從他們?cè)鯓诱J(rèn)識(shí)自己的特殊存在這種社會(huì)探索角度來(lái)看，這都是很有意思的題材。而田壯壯的這部影片回答了以上來(lái)自各個(gè)層面的對(duì)太監(jiān)提出的問(wèn)題，意義非常深刻。事實(shí)上，影片回答的遠(yuǎn)比以上更多。影片自有一種生動(dòng)的有趣，只要觀摩一遍，就能幫助觀眾對(duì)專制政體的問(wèn)題進(jìn)行深層次的解讀。”——佐藤忠男

知道這部電影，是因?yàn)橹袊?guó)電影資料館某日有排片，一查，演員是很喜歡的演員姜文，這個(gè)長(zhǎng)著濃密胸毛，男性荷爾蒙滿溢，擼起袖子就是干鬼子的馬走日居然也演過(guò)太監(jiān)，對(duì)此我表示非常感興趣。

這部電影我給三星半吧，1星給姜文，1星給年輕不整容的劉曉慶，1星給導(dǎo)演田壯壯，半星給半途領(lǐng)盒飯的珍妃。

整部影片采用回憶錄的記敘方式，衣裝整齊，年輕時(shí)的李蓮英，和滿頭白發(fā)，落魄不堪的晚年李蓮英穿插出現(xiàn)，給觀眾留下一定情感鋪墊，對(duì)比強(qiáng)烈。因?yàn)楸酒](méi)有太多跌宕起伏的劇情，更多的是通過(guò)細(xì)節(jié)，人物之間對(duì)話，相處方式，比如李蓮英幫七爺洗腳，幫慈禧冠衣梳頭等，反映人物真實(shí)歷史形象。所以這里主要聊一下片中幾個(gè)比較重要和讓人印象深刻的片段。

首先是李蓮英在洞房時(shí)的那部分戲，算是整部電影比較有戲劇沖突的部分了。當(dāng)時(shí)看電影對(duì)于太監(jiān)娶妻這回事，內(nèi)心也WTF了一下。不過(guò)隨機(jī)查閱了一下資料，原來(lái)太監(jiān)在古代也是可以娶妻的，這是很正常的現(xiàn)象，畢竟太監(jiān)也是一種權(quán)勢(shì)，尤其是當(dāng)時(shí)混的好的地頭蛇太監(jiān)，被太后賞賜娶個(gè)妻，走一下表面流程，證明自己還是個(gè)正常的“男人”可以娶妻，滿足一哈自己對(duì)于男人尊嚴(yán)的渴望（太監(jiān)也是人嘛）。

從來(lái)沒(méi)有過(guò)女人，也從沒(méi)享受過(guò)征服女人的男人尊嚴(yán)的李蓮英，學(xué)著皇上在床上挑逗女人，以此獲得一種心理上的征服感和所謂男人尊嚴(yán)，沒(méi)想到這寡婦cross the line，也就是碰了他的XX地方，這一碰，就點(diǎn)爆了老李。因?yàn)樗麤](méi)有萌萌。沒(méi)有萌萌卻還借著權(quán)勢(shì)這塊遮羞布來(lái)娶妻，娶的還是個(gè)帶著個(gè)孩子的寡婦。 寡婦的這一碰，在李蓮英看來(lái)，不僅是這塊遮羞布被捅破了，而且是連寡婦也在羞辱自己，對(duì)比之前支著手，似個(gè)老爺一樣躺著的挑逗此寡婦的姿態(tài)，簡(jiǎn)直就是一種無(wú)情，深挖到骨子里的嘲諷。

然后，寡婦被暴打了一翻。

更要命的是，寡婦這個(gè)時(shí)候還叫他老爺，這簡(jiǎn)直就是把自己“男人”的頭顱按在地上摩擦。因?yàn)槔钌徲⒆约盒睦锲鋵?shí)比誰(shuí)都更加瞧不起自己，不僅沒(méi)了男人的神圣器物，每天還要在一個(gè)女人面前點(diǎn)頭哈腰裝孫子，伺候她，只為了活好這條狗命，所以老爺這個(gè)詞對(duì)他來(lái)說(shuō)，可能就像21世紀(jì)有個(gè)人罵你是條沒(méi)有尊嚴(yán)的狗一樣，甚至更惡毒。

于是，寡婦迎來(lái)了第二次被暴打。

所以，當(dāng)你見(jiàn)過(guò)李蓮英在洞房時(shí)被一個(gè)寡婦羞辱后，披頭散發(fā)的歇斯底里和痛哭流涕，就會(huì)越發(fā)覺(jué)得在慈禧面前衣冠楚楚，人模狗樣的他，有 多 可 悲。

李蓮英洞房時(shí)模仿皇上床上挑逗寡婦，以獲得男人尊嚴(yán)

然后是扔珍妃。這一部分對(duì)李蓮英沒(méi)有過(guò)多的細(xì)節(jié)拍攝，沒(méi)有過(guò)多的表情展示和強(qiáng)調(diào)。珍妃求助——李蓮英沉默——李蓮英下跪沉默——慈禧發(fā)話扔井——‘喳’完之后動(dòng)作迅速干凈，絲毫不拖泥帶水——‘撲通’，珍妃領(lǐng)盒飯。但是這部分卻極為重要，因?yàn)檫@樣話不多，動(dòng)作干凈利索服從命令的場(chǎng)景，可能是李蓮英一生中最為常見(jiàn)的場(chǎng)景之一，李蓮英是如何在皇宮中安然度過(guò)一生的，以小窺大，我們由此可得知。在皇宮中，朝廷上，想要保住自己的太監(jiān)狗命不掉腦袋，什么時(shí)候該說(shuō)什么話，做什么事，幫什么人，走錯(cuò)一步，那可真是幸福二選一了。雖然珍妃和皇上是在自己的小動(dòng)作下聯(lián)系上的，但是這種時(shí)刻，如果同情珍妃，說(shuō)出真相，可能現(xiàn)在故宮導(dǎo)游介紹這口井，怕是就要叫蓮英井了。明哲保身，服從命令，才是李蓮英這個(gè)人設(shè)的正常操作。所以再縱觀李蓮英這一生，卑躬屈膝，明哲保身，不僅沒(méi)有男人尊嚴(yán)，也活得沒(méi)有血和肉，唯一幸運(yùn)的是，有慈禧一個(gè)人寵愛(ài)就夠了。

好了，來(lái)到最后一幕吞杰寶環(huán)節(jié)。一開(kāi)始我還在想那個(gè)籃子里是什么，是米嗎？還嘎嘣嘎嘣脆的。朝廷有規(guī)矩 死之前要吃飽？后來(lái)才知道，那是一個(gè)太監(jiān)最重要的東西———杰寶。又看了一些百度百科關(guān)于古代太監(jiān)割禮后器物的保存和贖回問(wèn)題，可以說(shuō)是漲了很多姿勢(shì)。

都說(shuō)身體發(fā)膚受之父母，杰寶也是父親的骨，母親的肉啊，人死要有全尸，太監(jiān)也不例外。這玩意就算死之前帶在身上，但也不屬于這個(gè)肉體，怎么樣才能讓自己死的時(shí)候當(dāng)一回真正的男人？吞了它，這樣的話，杰寶就和自己的靈與肉融合在一起。這個(gè)畫面細(xì)想還是有些引人不適的?？吹娜硕家呀?jīng)渾身難受無(wú)法自持，那么吞的人呢？李蓮英深知自己的死期已經(jīng)到來(lái)，默默拿下籃子，目光猙獰且含淚水吞下自己失去了一輩子的男人的尊嚴(yán)，吞下受了一輩子的恥辱。我在想，吞下去的那個(gè)過(guò)程，李蓮英在想什么，是在想慈禧？還是在回想自己的一生？

慈禧死了，李蓮英是為慈禧的死亡難過(guò)，還是為自己即將沒(méi)落的命運(yùn)而難過(guò)？

田壯壯導(dǎo)演在選演員方面從沒(méi)讓我失望過(guò)。馬走日這部戲演的漂亮。這不是一部有強(qiáng)烈劇情沖突的電影，更像是一部歷史紀(jì)錄，個(gè)人傳記類影片，平靜，卻讓人有一絲憂傷。

膠卷攝影的顆粒感，服道化的考究以及配樂(lè)的凝重，總是為老電影帶來(lái)濃厚的歷史感，更容易使觀眾親臨歷史現(xiàn)實(shí)。

拋開(kāi)“導(dǎo)演是站在何種歷史觀的角度去創(chuàng)作”這一問(wèn)題，單就環(huán)境渲染、人物形象刻畫而言，這無(wú)疑是一部經(jīng)典之作！

令人印象最深刻的就是：老家親戚上門求凈身，李蓮英反踹一腳道：‘ 窮不能窮志氣，去做點(diǎn)正經(jīng)事！’

這一腳踹的是自己，這一怒吼的也是自己。那一刻，他發(fā)出了太監(jiān)們的吶喊：

“我本是男兒身，又不是女驕娥，奈何世道凄慘，不容我這男兒身吶！”

這部電影我一直標(biāo)記在“想看”的清單里面，但是苦于資源不多，一直沒(méi)機(jī)會(huì)看。前幾天整理豆瓣的時(shí)候偶然翻到這部自己標(biāo)記了很久的影片，想想正好有空閑，就想著找到資源看了他吧。畫質(zhì)真的渣到忍不了，所有角色的臉都是黑的，電影的畫面大多都模糊的，除了畫面，最糟糕的是影片中間一直會(huì)出現(xiàn)“嗤嗤……”的聲音導(dǎo)致好多臺(tái)詞聽(tīng)不清，好多情節(jié)我都要倒回去重新看上一遍…… 整部電影劇情沒(méi)什么太大的起伏，甚至開(kāi)頭緩慢的節(jié)奏一度讓我想要快進(jìn)，但是畫面、音效的粗糙以及劇情的薄弱并沒(méi)有影響這部電影整體的質(zhì)感，這部電影把李蓮英扭曲、錯(cuò)亂、復(fù)雜的形象刻畫的讓人印象深刻：他是權(quán)傾朝野的大內(nèi)總管，是慈禧身邊最被信任的肱骨、是族人們投奔的靠山，是能讓光緒帝下跪求他的人……可是他也是大臣們眼里的狗奴才，是別人站著尿他只能蹲著尿的閹人，是有著一人之上萬(wàn)人之下的權(quán)勢(shì)和地位卻依然內(nèi)心惶恐、卑微、敏感、身心被摧殘的廢人，他是個(gè)矛盾的復(fù)雜體……以我們大多數(shù)人的認(rèn)知來(lái)看，李蓮英一直被看作是十惡不赦的大惡人，但是電影并沒(méi)有刻意刻畫李蓮英的惡，也沒(méi)有刻畫他的好，導(dǎo)演并不是要給李蓮英翻案，而是通過(guò)一些細(xì)節(jié)讓觀眾們自己去重新認(rèn)識(shí)李蓮英。 電影有幾個(gè)情節(jié)給我的印象挺深的，一個(gè)是一群小太監(jiān)們穿著宮服一對(duì)對(duì)的伴著西洋樂(lè)唱片跳交誼舞，另一個(gè)是慈禧踩著花盆底鞋聽(tīng)著洋人拉小提琴，畫面滑稽又沖突，暗含隱喻；也有比較令人動(dòng)容的情節(jié)：聯(lián)軍進(jìn)京，慈禧帶著光緒帝離京西逃，途中李蓮英脫了鞋子背著慈禧一步步走著過(guò)河時(shí)慈禧半開(kāi)玩笑“你背著的可是整個(gè)大清的江山”的叮囑，7歲入宮被慈禧選中給他改名字叫“李蓮英”時(shí)候那聲“嗯吶” ，慈禧死之前給慈禧冠衣梳頭，背著慈禧一聲聲安慰直到慈禧在他身上咽氣，丟掉所有財(cái)寶離開(kāi)紫禁城帶著繼子去皇陵給慈禧守靈的滿頭銀發(fā)…...慈禧，作為一個(gè)獨(dú)攬朝政高高在上的人物，但是你能感受得到她也是孤獨(dú)的，28歲當(dāng)了太后，她沒(méi)有朋友，沒(méi)有情感依托，有的只剩下李蓮英了吧……對(duì)李蓮英來(lái)講，沒(méi)有子嗣，沒(méi)有父母親朋，有的也只剩下慈禧了吧，慈禧對(duì)他的信任和依賴，他對(duì)慈禧的忠心和付出，更多的都是互相出自對(duì)自己內(nèi)心的一種安慰吧，電影的最后，李蓮英背著慈禧，偌大皇宮里只有他們兩個(gè)人“相依為命“的場(chǎng)景著實(shí)讓人動(dòng)容……你只道她是慈禧，你只道他是總管，但可是，又有誰(shuí)會(huì)真的關(guān)心他們的內(nèi)心呢？ 說(shuō)一下演員，雖然劉曉慶現(xiàn)在一出現(xiàn)在熱搜榜就是“裝嫩”的話題，但是不得不承認(rèn)她演的是真好，姜文現(xiàn)在公認(rèn)的行走的男性荷爾蒙，爺們男人的代名詞，演了娘里娘氣的太監(jiān)，用現(xiàn)在的觀點(diǎn)來(lái)看可能覺(jué)得并不是適合的，但是你看了之后會(huì)覺(jué)得并不違和，反而刻畫的入木三分，讓你覺(jué)得李蓮英就應(yīng)該是這個(gè)形象……尤其是他娶親的那一段，是整部電影最具戲劇沖突的一段，通過(guò)那幾分鐘李蓮英的情緒轉(zhuǎn)換，表情變化，把他內(nèi)心完全的那種畸形和復(fù)雜完全展示了出來(lái)…… 想說(shuō)句題外的，歷史課本上記載，戊戌變法因?yàn)閾p害到以慈禧太后為首的守舊派的利益而遭到強(qiáng)烈抵制而失敗，光緒也被慈禧囚禁，當(dāng)時(shí)也是痛恨慈禧這些守舊派，但是放在電影中重新去審視，獨(dú)攬大清50年朝政，慈禧并不是無(wú)能的，只是在時(shí)代大背景下，有一些她不得已為之，若戊戌變法即便不被慈禧抵制，單單以光緒帝的能力、整個(gè)外部環(huán)境的影響，封建帝制還是會(huì)走向滅亡，大勢(shì)不可逆，所以，不應(yīng)該怪慈禧，更不應(yīng)該怪李蓮英……

我是從中央六臺(tái)的電影頻道了解到這部電影的，立刻就產(chǎn)生了觀看的興趣，所以在國(guó)內(nèi)的在線影院看完了。姜文大家都很熟悉，生活中的純爺們，電影銀幕上比較典型的陽(yáng)剛符號(hào)，雄渾威武，霸氣外露，比如讓子彈飛啊，紅高粱啊，鬼子來(lái)了啊。 所以他演李蓮英這個(gè)太監(jiān)形象，這種顛覆不亞于讓他去反串一個(gè)女性。然而李蓮英不是普通的小太監(jiān)，權(quán)傾朝野，一人之下。這種權(quán)力的膨脹，反襯著他作為一個(gè)奴才的渺小和壓抑。 有兩幕體現(xiàn)得特別到位，一是李蓮英去服侍光緒臨幸妃子，在別人床笫交歡的時(shí)候，他像件家具一般杵在一旁伺候；二是李蓮英這太監(jiān)娶妻，娶了個(gè)拖著孩子的寡婦，行過(guò)對(duì)拜大禮后，他讓妻子像那晚光緒的妃子一樣伺候自己，結(jié)果妻子的“無(wú)禮”觸怒了他脆弱的神經(jīng)，他畢竟是個(gè)不能人道的太監(jiān)，是“少了那根雞巴的男人”，依靠權(quán)位自我欺騙的自尊蕩然無(wú)存——于是他開(kāi)始痛打自己名義上的妻子。 下手之后，他又后悔，坐在床邊摟著她安慰她，誰(shuí)想她再次措辭不當(dāng)，又引得他大打出手。這一段描寫他內(nèi)心中的惶恐和扭曲，相當(dāng)出彩。 影片中穿插著許多老年李蓮英的倒敘鏡頭，那是慈禧死后，失去靠山的他孤獨(dú)地在陵寢邊上的小屋守靈。那個(gè)妻子帶來(lái)的拖油瓶的男孩陪伴他，在野外，男孩站著撒尿，他卻要像一個(gè)女人一樣蹲著撒尿。他缺失的男性人格就在他獨(dú)特的沙啞的公鴨嗓聲中回音。 他是可以禁錮光緒自由，親手淹死珍妃的大內(nèi)總管，是老佛爺少不了離不開(kāi)的竑股；卻是大臣眼中的狗奴才，哪怕是身穿黃馬褂的他，只要被參了一個(gè)僭越犯上的本子，就可以輕易地失去一切光環(huán)。 他蒙受清廷寵愛(ài)，卻無(wú)法改變清廷的祖制，眼睜睜地看著光緒臨幸了自己的侄女，卻沒(méi)有辦法給失身的侄女一個(gè)正當(dāng)?shù)拿郑凰淖迦藖?lái)請(qǐng)求他收留一個(gè)男孩入宮當(dāng)小太監(jiān)，只說(shuō)了一句：“家里人都說(shuō)他像您小時(shí)候一樣機(jī)靈”，就引得他雷霆震怒，歇斯底里地大罵這同族：“活著得像個(gè)人！” 一個(gè)中國(guó)最爺們的演員，演繹著晚清中國(guó)奴性最重的那根脊梁，田壯壯選角乃一大妙筆。 影片沒(méi)有刻意去給李蓮英這個(gè)曾經(jīng)被嚴(yán)重符號(hào)化，失真的歷史人物“翻案正名”。一如田壯壯執(zhí)導(dǎo)的一貫思路，充滿隱喻和暗示，留給觀眾自己的想象空間，去咀嚼李蓮英這個(gè)角色身上的人性和人性弱點(diǎn)。 唯一遺憾的是，田壯壯的風(fēng)格中的弱點(diǎn)也特別明顯，試圖以一個(gè)盡可能客觀的第三者角度去敘述，會(huì)給一部分觀眾帶去影片平淡，故事薄弱的感覺(jué)。 但是我希望看這部電影的觀眾，都不是那一部分會(huì)計(jì)較跌宕宏大的所謂高潮的人。