電影開(kāi)頭是一段老年歐文的獨(dú)白，幾張黑白照片在手中出現(xiàn)：“每個(gè)人一生都有最難忘的時(shí)候，我最難忘的是五十多年前，在中國(guó)的一些日子，那片飽受戰(zhàn)火的土地，那些最無(wú)畏的戰(zhàn)士，那些窯洞和黃土地，那些東方的古廟，還有那條世界著名的黃水河?！睘槭裁匆詺W文的口吻來(lái)回憶這個(gè)故事呢？我想是因?yàn)樗麄兊牟煌?，歐文不懂中國(guó)人為什么要以生命去換尊嚴(yán)，歐文不了解中國(guó)那片黃土地上的文化和信仰，歐文不明白手無(wú)縛雞之力的老百姓在日本人面前是什么模樣，歐文所信奉的日內(nèi)瓦公約，那些規(guī)則條例在當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)里就是一張廢紙，是因?yàn)椴煌庞∠笊羁贪桑琶靼啄切┓床?，那些暴行，那些中?guó)人，那些信仰。

《黃河絕戀》不見(jiàn)得講了多么令人動(dòng)容的愛(ài)情，我所記得的是看電影時(shí)交織的捧腹大笑和沉默低咒，好像是還沒(méi)笑完，下一幕就把血淋淋的暴行擺在你面前；還沒(méi)把絕望看到底，下一幕又讓你看到戰(zhàn)爭(zhēng)下人們的樂(lè)觀與希望。

電影中小男孩救歐文的那一幕很具有喜劇性，“上帝！”——小男孩出現(xiàn)了，再一聲“上帝！”——小男孩來(lái)救他了。小男孩和歐文相視大笑，是無(wú)知與劫后余生的相逢。下一幕是小男孩和黃牛以及意料之外的飛機(jī)的合照，是戲劇性的反轉(zhuǎn)，炮彈炸響了這片土地，戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后只剩他的靦腆微笑，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷是讓你知道此刻在你面前笑的人下一秒就會(huì)死去。

歐文被黑子和他的“天使”救了，此后便是一段遇見(jiàn)與失去的旅程。紅肚兜問(wèn)題之后，黑子吹響了那段悲壯哀傷的曲調(diào)，是懷念逝去的愛(ài)人吧。五十年后，歐文站在黃河邊，又吹起了那段曲調(diào)，是懷念逝去的愛(ài)著的人吧——小男孩，安潔，黑子，爺爺，三炮，寨主還有不知在何處的花花——那些無(wú)畏的戰(zhàn)士。

之后到達(dá)軍分區(qū)的路程，在現(xiàn)在看來(lái)似乎都覆著暖色調(diào)，因?yàn)橹蟮难芰軐?shí)在是觸目驚心。遍地流淌的血液，被刺刀刺死的老人，被活活燒成黑炭的婦女，被磨子碾成肉碎的嬰兒，成片成堆毫無(wú)反擊之力的被機(jī)槍掃射而死的老百姓，歷者紅了眼流了淚，那無(wú)以復(fù)加的悲傷，隔著屏幕也流淌入觀者的眼里，甚至于寫(xiě)這些文字時(shí)都有心痛的感覺(jué)。為什么要談中國(guó)人的勇敢，尊嚴(yán)和不屈不撓的民族精神？因著這份苦痛太大太重，即使反復(fù)咀嚼也難以消退滋味，所以當(dāng)時(shí)境況下的每一滴堅(jiān)持，每一份抗擊都顯得太難能可貴。

歐文的“不明白”到“明白”也帶領(lǐng)著觀眾從“不明白”走向“明白”。為什么安潔總將手榴彈捆在身上？在那個(gè)時(shí)代，一個(gè)女人的尊嚴(yán)和貞潔可以被日本鬼子隨意踐踏，此時(shí)生命不會(huì)是最被看重的東西，那種絕望可以讓安潔把死亡當(dāng)作最后的希望。歐文抱著痛哭的安潔時(shí)說(shuō)：“你必須好好活下去，任何時(shí)候都不要失去勇氣，我們都會(huì)走過(guò)這個(gè)困難的時(shí)代，將來(lái)你還有孩子，像你一樣美。”我想那時(shí)歐文已懂得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，永遠(yuǎn)不止是規(guī)定時(shí)間的“服役期”而已，黑子和安潔等人，遠(yuǎn)不只是作為一個(gè)“軍人”存在，而是作為一個(gè)“中國(guó)人”存在，作為一個(gè)中國(guó)人為了民族的希望為了子孫后代而存在。

安潔在洶涌黃河邊張開(kāi)手臂閉上眼微笑的場(chǎng)景，十分美，十分浪漫，像是一幕長(zhǎng)長(zhǎng)的懷想，淌著希望。我想起在鬼子屠村的后一幕，轉(zhuǎn)向老年歐文的時(shí)代，他重新來(lái)到那個(gè)村莊，小孩子歡笑著跑過(guò)車(chē)旁，大聲叫著“爺爺好，阿姨好”，是希望和光明的氣息。如歐文所說(shuō)，我們都會(huì)走過(guò)這個(gè)困難的時(shí)代，而如今我們走過(guò)了。我愿意將《黃河絕戀》這部影片看作是一個(gè)回憶歷史，傳遞希望的故事，過(guò)去已然是痛苦絕望的，然而身處其中的人民卻未失去希望，依然飽懷著勇氣、樂(lè)觀和希望。每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的痛苦，每個(gè)人也都會(huì)有或大或小的絕望，只是相信那些困難終會(huì)過(guò)去，在洶涌的黃河之下變成無(wú)關(guān)緊要的細(xì)枝末節(jié)，而未來(lái)的大門(mén)敞開(kāi)。

《黃河絕戀》當(dāng)中，最深刻動(dòng)情，也最令人難忘的時(shí)刻，應(yīng)該是女主安潔在壺口瀑布邊站立，等待歐文用最后一張膠卷給她拍照的畫(huà)面。然后，她張開(kāi)雙臂，指向天空，雄厚激烈的伴奏同時(shí)響起。當(dāng)快門(mén)定格后，襯底音樂(lè)轉(zhuǎn)為影片的主題曲，氣氛也由壯麗龐大漸漸變得柔美溫存?！断﹃?yáng)山頂》凄美回環(huán)的旋律和黃河奔騰壯闊的氣勢(shì)交相呼應(yīng)，不變的是安潔略帶笑意的臉龐，微微閉上的眼睛，擁抱天空的雙臂。拍照完畢后，歐文緩緩走到她的跟前，自然地說(shuō)出那句“我愛(ài)你”。然后，這對(duì)現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)結(jié)婚生子的夫婦，在熒幕上輕輕地接吻，背景是不息的河水。

影片第一次響起《夕陽(yáng)山頂》這首音樂(lè)，是老歐文和孫女登上長(zhǎng)城追懷往事。感懷不已的老歐文顫抖著下顎，望向天空，蒼穹上的太陽(yáng)由大變小，由明及暗，漸漸隱沒(méi)，而變得明晰的是女主安潔逆光的背影以及伴隨的一聲“How do you do”的問(wèn)候。這是男主和女主相見(jiàn)相識(shí)的地方。歐文與安潔在寺廟里避難的快樂(lè)時(shí)光。

從開(kāi)頭到結(jié)尾，貫穿影片，似乎總是伴隨著人物離去。羅伯特在襲擊日軍驅(qū)逐艦的時(shí)候犧牲；放牛娃將歐文救出懸崖后被日軍的飛機(jī)炸死；一行人的隊(duì)友在掩護(hù)他人撤退時(shí)死于歐文搶來(lái)的日本車(chē)旁邊的槍林彈雨中；寨主，花花的爺爺被日軍殺害；黑子和安潔為了歐文的生命也最后擺不開(kāi)死亡的結(jié)局。影片的結(jié)尾當(dāng)然是不完美的，最終存活下來(lái)的人，只剩下歐文和花花。一個(gè)是正義的美國(guó)人，一個(gè)是充滿著希望的小生命。

不過(guò)，影片也存在一些劇情bug。歐文的飛機(jī)在遭受攻擊后從?？诊w過(guò)了長(zhǎng)城，又在落地的時(shí)候剛好撞死了一個(gè)日軍并且沖到了木頭搭建的哨所；主角們的戰(zhàn)斗力與日軍太過(guò)懸殊，經(jīng)常能以一敵多；導(dǎo)演馮小寧在接受采訪的時(shí)候說(shuō)道：“在當(dāng)今的中國(guó)，不考慮市場(chǎng)，那就是糊涂蟲(chóng)”。除了年代原因，條件限制外，導(dǎo)演追求情節(jié)的緊湊與豐實(shí)，影片中的瑕疵，也是推動(dòng)故事的一環(huán)?；蛘哒f(shuō)，為了讓劇情一步步走到最后他想要達(dá)到的地方，無(wú)奈之下使得劇情有了疏漏。

李明老師最為人熟知的角色應(yīng)該是日后《神雕俠侶》中的裘千尺，作為有過(guò)許多丑角經(jīng)驗(yàn)的演員，對(duì)于影片中三炮的一角，演繹得也足夠出彩?？珊蓿橙?，卻又心懷一點(diǎn)抗?fàn)幍挠職?，卻又帶著悲情色彩。因?yàn)樽谧逍刀肥チ四袃荷?，?duì)牢房里的黑色控訴時(shí)，既有難以忘懷的恨意，也有無(wú)可奈何的凄苦。對(duì)著山那頭傳來(lái)的歌聲，動(dòng)情忘懷地回唱——直到被活埋的最后一刻，面對(duì)埋葬他的日軍，面對(duì)生命的結(jié)局，他也仍舊在歌唱——雖然生命大部分的時(shí)間他都在屈服于別人，但是在最后的時(shí)刻，卻呈現(xiàn)出了可敬的硬氣。這也是影片的一個(gè)成功之處——它所塑造的人物，都是有棱有角，有血有肉的，都顯得真實(shí)，不敷衍。善良淳樸的放牛娃——在被飛機(jī)轟炸前的一瞬，他還在微笑；在自己的一方土地自足生活的花花和爺爺；思想雖然并不先進(jìn)卻在末尾凜然無(wú)畏的寨主；陽(yáng)剛固執(zhí)的黑子——以至于他因?yàn)閮r(jià)值觀的問(wèn)題和歐文打了一架；開(kāi)朗溫情的歐文和善心而誠(chéng)摯的安潔。

如果給影片定個(gè)主色調(diào)的話，那一定是紅色和黃色。在行軍途中的滿山紅葉，兩人在夕照下交談，穿梭于稻穗的情景，當(dāng)然還有影片中至關(guān)重要的黃河。雖然整個(gè)故事都發(fā)生在危境下，但是不缺乏溫馨與陽(yáng)光。馮小寧是一個(gè)追求視覺(jué)沖擊力的導(dǎo)演，在資金受限的情況下，為了展現(xiàn)開(kāi)篇兩名美國(guó)飛行員攻擊日本驅(qū)逐艦的場(chǎng)景，用帶著工作人員手動(dòng)制作的飛機(jī)，在廣東的某一個(gè)水庫(kù)中拍攝了兩個(gè)月?！芭c平和溫馨相比，我更偏愛(ài)燦爛、振奮和悲壯的作品，對(duì)美好的追求是人性的必然，而絕境下人性的極致展現(xiàn)會(huì)給人振奮的感覺(jué)”。導(dǎo)演馮小寧如是道。紅葉，瀑布，雖然不算華麗絢爛，卻也足以在畫(huà)面上打動(dòng)人心。

老年的歐文翻閱從前拍攝的一張張照片，昔日情景好像歷歷再現(xiàn)：放牛娃，花花的爺爺，花花，寨主和黑子——當(dāng)然，最后一張是安潔在黃河前的瞬間。層層疊疊的黑白照片，連接著歐文留存在過(guò)往的那些片段。當(dāng)放牛娃望著歐文胸前掛著的從未見(jiàn)過(guò)的相機(jī)時(shí)，歐文用“camera”一詞去解釋。這是歐文第一次用他的相機(jī)去開(kāi)始記錄。在面帶笑意的小男孩的身后，是疾速而來(lái)的飛機(jī)。在影片最后，用手去觸摸一張張相片以及一段段過(guò)去的，不僅僅是老歐文，也是我們觀眾自己。

所以，在影片的最后，老歐文和他的孫女，回到了黃河邊，回到了往昔許多記憶的發(fā)生地。安潔曾經(jīng)的要求“可以把照片給我嗎”，歐文回答的“一定”也成為了不能兌現(xiàn)的承諾——他只能將從前拍攝的相片輕輕放在河流里，讓定格的瞬間隨著滾滾江河遠(yuǎn)逝。悠揚(yáng)凄美的，用小提琴演奏的主題曲再次響起。人世間，總有不圓滿的收?qǐng)觯覀兯茏龅?，唯有用腦海定格曾經(jīng)華美，燦爛的瞬間，然后駐足在心底。

看了多遍電影，不想去評(píng)價(jià)電影的好壞，感動(dòng)到我，我覺(jué)得就是好電影，可能我不太會(huì)去思考電影本身是不是能夠給人更多思考，我比較喜歡去欣賞電影的畫(huà)面和傳達(dá)出來(lái)的情感，有沒(méi)有這樣一個(gè)能夠打動(dòng)我的點(diǎn)。這部電影里，我印象最深的就是寧?kù)o含淚歌唱的鏡頭了，靜姐真的好美，眼睛太傳情，瞬間把我?guī)氲诫娪扒榫持校棵靠吹竭@里，都會(huì)這樣感慨一下，還有她笑起來(lái)的時(shí)候，那種純潔和美好，也特別能打動(dòng)我，好演員就是這樣吧！

靜姐現(xiàn)在越來(lái)越隨性了，有時(shí)候還挺懷念電影中的她，不過(guò)現(xiàn)實(shí)也很可愛(ài)！