電影開頭是一段老年歐文的獨白，幾張黑白照片在手中出現(xiàn)：“每個人一生都有最難忘的時候，我最難忘的是五十多年前，在中國的一些日子，那片飽受戰(zhàn)火的土地，那些最無畏的戰(zhàn)士，那些窯洞和黃土地，那些東方的古廟，還有那條世界著名的黃水河。”為什么要以歐文的口吻來回憶這個故事呢？我想是因為他們的不同，歐文不懂中國人為什么要以生命去換尊嚴，歐文不了解中國那片黃土地上的文化和信仰，歐文不明白手無縛雞之力的老百姓在日本人面前是什么模樣，歐文所信奉的日內(nèi)瓦公約，那些規(guī)則條例在當時的戰(zhàn)爭里就是一張廢紙，是因為不同才印象深刻吧，才明白那些反差，那些暴行，那些中國人，那些信仰。

《黃河絕戀》不見得講了多么令人動容的愛情，我所記得的是看電影時交織的捧腹大笑和沉默低咒，好像是還沒笑完，下一幕就把血淋淋的暴行擺在你面前；還沒把絕望看到底，下一幕又讓你看到戰(zhàn)爭下人們的樂觀與希望。

電影中小男孩救歐文的那一幕很具有喜劇性，“上帝！”——小男孩出現(xiàn)了，再一聲“上帝！”——小男孩來救他了。小男孩和歐文相視大笑，是無知與劫后余生的相逢。下一幕是小男孩和黃牛以及意料之外的飛機的合照，是戲劇性的反轉(zhuǎn)，炮彈炸響了這片土地，戰(zhàn)爭過后只剩他的靦腆微笑，戰(zhàn)爭的殘酷是讓你知道此刻在你面前笑的人下一秒就會死去。

歐文被黑子和他的“天使”救了，此后便是一段遇見與失去的旅程。紅肚兜問題之后，黑子吹響了那段悲壯哀傷的曲調(diào)，是懷念逝去的愛人吧。五十年后，歐文站在黃河邊，又吹起了那段曲調(diào)，是懷念逝去的愛著的人吧——小男孩，安潔，黑子，爺爺，三炮，寨主還有不知在何處的花花——那些無畏的戰(zhàn)士。

之后到達軍分區(qū)的路程，在現(xiàn)在看來似乎都覆著暖色調(diào)，因為之后的血淋淋實在是觸目驚心。遍地流淌的血液，被刺刀刺死的老人，被活活燒成黑炭的婦女，被磨子碾成肉碎的嬰兒，成片成堆毫無反擊之力的被機槍掃射而死的老百姓，歷者紅了眼流了淚，那無以復加的悲傷，隔著屏幕也流淌入觀者的眼里，甚至于寫這些文字時都有心痛的感覺。為什么要談中國人的勇敢，尊嚴和不屈不撓的民族精神？因著這份苦痛太大太重，即使反復咀嚼也難以消退滋味，所以當時境況下的每一滴堅持，每一份抗擊都顯得太難能可貴。

歐文的“不明白”到“明白”也帶領(lǐng)著觀眾從“不明白”走向“明白”。為什么安潔總將手榴彈捆在身上？在那個時代，一個女人的尊嚴和貞潔可以被日本鬼子隨意踐踏，此時生命不會是最被看重的東西，那種絕望可以讓安潔把死亡當作最后的希望。歐文抱著痛哭的安潔時說：“你必須好好活下去，任何時候都不要失去勇氣，我們都會走過這個困難的時代，將來你還有孩子，像你一樣美。”我想那時歐文已懂得了抗日戰(zhàn)爭的意義，永遠不止是規(guī)定時間的“服役期”而已，黑子和安潔等人，遠不只是作為一個“軍人”存在，而是作為一個“中國人”存在，作為一個中國人為了民族的希望為了子孫后代而存在。

安潔在洶涌黃河邊張開手臂閉上眼微笑的場景，十分美，十分浪漫，像是一幕長長的懷想，淌著希望。我想起在鬼子屠村的后一幕，轉(zhuǎn)向老年歐文的時代，他重新來到那個村莊，小孩子歡笑著跑過車旁，大聲叫著“爺爺好，阿姨好”，是希望和光明的氣息。如歐文所說，我們都會走過這個困難的時代，而如今我們走過了。我愿意將《黃河絕戀》這部影片看作是一個回憶歷史，傳遞希望的故事，過去已然是痛苦絕望的，然而身處其中的人民卻未失去希望，依然飽懷著勇氣、樂觀和希望。每個時代都有每個時代的痛苦，每個人也都會有或大或小的絕望，只是相信那些困難終會過去，在洶涌的黃河之下變成無關(guān)緊要的細枝末節(jié)，而未來的大門敞開。

《黃河絕戀》當中，最深刻動情，也最令人難忘的時刻，應該是女主安潔在壺口瀑布邊站立，等待歐文用最后一張膠卷給她拍照的畫面。然后，她張開雙臂，指向天空，雄厚激烈的伴奏同時響起。當快門定格后，襯底音樂轉(zhuǎn)為影片的主題曲，氣氛也由壯麗龐大漸漸變得柔美溫存?！断﹃柹巾敗菲嗝阑丨h(huán)的旋律和黃河奔騰壯闊的氣勢交相呼應，不變的是安潔略帶笑意的臉龐，微微閉上的眼睛，擁抱天空的雙臂。拍照完畢后，歐文緩緩走到她的跟前，自然地說出那句“我愛你”。然后，這對現(xiàn)實中已經(jīng)結(jié)婚生子的夫婦，在熒幕上輕輕地接吻，背景是不息的河水。

影片第一次響起《夕陽山頂》這首音樂，是老歐文和孫女登上長城追懷往事。感懷不已的老歐文顫抖著下顎，望向天空，蒼穹上的太陽由大變小，由明及暗，漸漸隱沒，而變得明晰的是女主安潔逆光的背影以及伴隨的一聲“How do you do”的問候。這是男主和女主相見相識的地方。歐文與安潔在寺廟里避難的快樂時光。

從開頭到結(jié)尾，貫穿影片，似乎總是伴隨著人物離去。羅伯特在襲擊日軍驅(qū)逐艦的時候犧牲；放牛娃將歐文救出懸崖后被日軍的飛機炸死；一行人的隊友在掩護他人撤退時死于歐文搶來的日本車旁邊的槍林彈雨中；寨主，花花的爺爺被日軍殺害；黑子和安潔為了歐文的生命也最后擺不開死亡的結(jié)局。影片的結(jié)尾當然是不完美的，最終存活下來的人，只剩下歐文和花花。一個是正義的美國人，一個是充滿著希望的小生命。

不過，影片也存在一些劇情bug。歐文的飛機在遭受攻擊后從?？诊w過了長城，又在落地的時候剛好撞死了一個日軍并且沖到了木頭搭建的哨所；主角們的戰(zhàn)斗力與日軍太過懸殊，經(jīng)常能以一敵多；導演馮小寧在接受采訪的時候說道：“在當今的中國，不考慮市場，那就是糊涂蟲”。除了年代原因，條件限制外，導演追求情節(jié)的緊湊與豐實，影片中的瑕疵，也是推動故事的一環(huán)?；蛘哒f，為了讓劇情一步步走到最后他想要達到的地方，無奈之下使得劇情有了疏漏。

李明老師最為人熟知的角色應該是日后《神雕俠侶》中的裘千尺，作為有過許多丑角經(jīng)驗的演員，對于影片中三炮的一角，演繹得也足夠出彩。可恨，懦弱，卻又心懷一點抗爭的勇氣，卻又帶著悲情色彩。因為宗族械斗失去了男兒身，對牢房里的黑色控訴時，既有難以忘懷的恨意，也有無可奈何的凄苦。對著山那頭傳來的歌聲，動情忘懷地回唱——直到被活埋的最后一刻，面對埋葬他的日軍，面對生命的結(jié)局，他也仍舊在歌唱——雖然生命大部分的時間他都在屈服于別人，但是在最后的時刻，卻呈現(xiàn)出了可敬的硬氣。這也是影片的一個成功之處——它所塑造的人物，都是有棱有角，有血有肉的，都顯得真實，不敷衍。善良淳樸的放牛娃——在被飛機轟炸前的一瞬，他還在微笑；在自己的一方土地自足生活的花花和爺爺；思想雖然并不先進卻在末尾凜然無畏的寨主；陽剛固執(zhí)的黑子——以至于他因為價值觀的問題和歐文打了一架；開朗溫情的歐文和善心而誠摯的安潔。

如果給影片定個主色調(diào)的話，那一定是紅色和黃色。在行軍途中的滿山紅葉，兩人在夕照下交談，穿梭于稻穗的情景，當然還有影片中至關(guān)重要的黃河。雖然整個故事都發(fā)生在危境下，但是不缺乏溫馨與陽光。馮小寧是一個追求視覺沖擊力的導演，在資金受限的情況下，為了展現(xiàn)開篇兩名美國飛行員攻擊日本驅(qū)逐艦的場景，用帶著工作人員手動制作的飛機，在廣東的某一個水庫中拍攝了兩個月?！芭c平和溫馨相比，我更偏愛燦爛、振奮和悲壯的作品，對美好的追求是人性的必然，而絕境下人性的極致展現(xiàn)會給人振奮的感覺”。導演馮小寧如是道。紅葉，瀑布，雖然不算華麗絢爛，卻也足以在畫面上打動人心。

老年的歐文翻閱從前拍攝的一張張照片，昔日情景好像歷歷再現(xiàn)：放牛娃，花花的爺爺，花花，寨主和黑子——當然，最后一張是安潔在黃河前的瞬間。層層疊疊的黑白照片，連接著歐文留存在過往的那些片段。當放牛娃望著歐文胸前掛著的從未見過的相機時，歐文用“camera”一詞去解釋。這是歐文第一次用他的相機去開始記錄。在面帶笑意的小男孩的身后，是疾速而來的飛機。在影片最后，用手去觸摸一張張相片以及一段段過去的，不僅僅是老歐文，也是我們觀眾自己。

所以，在影片的最后，老歐文和他的孫女，回到了黃河邊，回到了往昔許多記憶的發(fā)生地。安潔曾經(jīng)的要求“可以把照片給我嗎”，歐文回答的“一定”也成為了不能兌現(xiàn)的承諾——他只能將從前拍攝的相片輕輕放在河流里，讓定格的瞬間隨著滾滾江河遠逝。悠揚凄美的，用小提琴演奏的主題曲再次響起。人世間，總有不圓滿的收場，我們所能做的，唯有用腦海定格曾經(jīng)華美，燦爛的瞬間，然后駐足在心底。

看了多遍電影，不想去評價電影的好壞，感動到我，我覺得就是好電影，可能我不太會去思考電影本身是不是能夠給人更多思考，我比較喜歡去欣賞電影的畫面和傳達出來的情感，有沒有這樣一個能夠打動我的點。這部電影里，我印象最深的就是寧靜含淚歌唱的鏡頭了，靜姐真的好美，眼睛太傳情，瞬間把我?guī)氲诫娪扒榫持校棵靠吹竭@里，都會這樣感慨一下，還有她笑起來的時候，那種純潔和美好，也特別能打動我，好演員就是這樣吧！

靜姐現(xiàn)在越來越隨性了，有時候還挺懷念電影中的她，不過現(xiàn)實也很可愛！