電影敘述的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，一個(gè)時(shí)空以夏昊（李淳飾）為中心的一隊(duì)工程師正在調(diào)查一起地面沉降的事件，另一個(gè)時(shí)空是一群小學(xué)生正在尋找他們失去的同伴。兩個(gè)時(shí)空里的夏昊仿佛一個(gè)青年一個(gè)少年，像成年夏昊做了一個(gè)長(zhǎng)夢(mèng)，也像他們?cè)谀硞€(gè)河邊的重逢。

《路邊野餐》暴熱的那個(gè)七月，很多人說(shuō)它精心安排的結(jié)構(gòu)里充盈著情感的震顫，不少觀眾因?yàn)榕臄z手法的原因說(shuō)到了觀看不適，那部電影我倒是正常的看完。

可《郊區(qū)的鳥(niǎo)》是我第一次暈電影的觀看經(jīng)歷，幾乎從開(kāi)場(chǎng)到結(jié)束，在一百多分鐘的時(shí)間里，我?guī)е鴱?qiáng)烈的眩暈進(jìn)入了兩個(gè)時(shí)空，看完非常疲憊，我甚至回到酒店睡了兩個(gè)小時(shí)，它像我的頭腦和身體一起跟著電影經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的郊游。

作品所透露出來(lái)的氣質(zhì)也帶著這種眩暈，除了鏡頭帶來(lái)的生理不適外，這種眩暈更接近一種精神迷離。河邊綠水的南方氤氳，困惑盲敢的青年和孩子，都在如詩(shī)一般的鏡頭里縹緲著夢(mèng)境與靈動(dòng)。

故事游刃于時(shí)間與空間的桎梏，那些過(guò)去的，正在經(jīng)歷的，以及未來(lái)的種種仿若童年山林間回蕩的童語(yǔ)和歌聲，如夢(mèng)似幻，似醉還醒。

《郊區(qū)的鳥(niǎo)》是一部非常天真的處女作，它的缺點(diǎn)也是處女作會(huì)有的瑕疵，比如說(shuō)成年時(shí)空演員每個(gè)人都有一種沒(méi)有達(dá)到的“漸離感”，但這種“漸離感”又成了和少年時(shí)空的“親密感”極好的對(duì)立，這種粗糙成了電影自發(fā)衍生的內(nèi)容，所以能夠理解它被評(píng)委熱捧的原因，你看見(jiàn)了它天才的質(zhì)感。

電影成年時(shí)空里的夏昊在執(zhí)拗地排查地面下沉的原因，每個(gè)城市地下的記憶都是過(guò)去的，已逝的，不可再得的曾經(jīng)，所以他跳進(jìn)了一間教室，接下來(lái)我們突然看見(jiàn)了一群孩子，而夏昊在追蹤的是永遠(yuǎn)已逝的、再也抓不住的過(guò)往。

整部電影最動(dòng)人就是這群孩子的戲，六個(gè)小孩兒，有男有女，情竇初開(kāi)，有個(gè)大個(gè)子留級(jí)生“老頭兒”，有個(gè)胖子是核心，有大姐頭方婷，有個(gè)初出俊俏的小男孩兒被女孩子喜歡著。

他們?cè)谏搅掷锍鑳?，橫七豎八的躺著聊著小心事，學(xué)著大孩子抽煙，討論“老頭兒”的女朋友，那股親近是我們上世紀(jì)的集體記憶，它大概屬于90后以前，它和我們鼓勵(lì)獨(dú)立文明的現(xiàn)代語(yǔ)境遙遠(yuǎn)而陌生，一瞬間被擊中的是：

那是我們都可能經(jīng)歷過(guò)的童年小團(tuán)體。你有過(guò)肉貼肉的親近，你有過(guò)毫無(wú)功利性的友誼和依賴。這讓我們突然陷入自我回憶，我們根本想不起來(lái)純真是在哪一刻消失的。

仇晟是杭州人，電影里的小孩兒提到的地方叫做“文井”，沒(méi)有考究但是有杭州地域感的名字。和當(dāng)年我們認(rèn)識(shí)凱里一樣，在《郊區(qū)的鳥(niǎo)》里我們接近杭州。

杭州應(yīng)該是全中國(guó)最適合散步的城市，每一個(gè)棲息都自產(chǎn)出古典的詩(shī)意。好朋友楊驍哼過(guò)他寫(xiě)的一首杭州的《小調(diào)》：

人群川流不息在南山路的街頭

隕石闖過(guò)云層在晚霞里休息

鳥(niǎo)兒飛過(guò)白堤在枯荷里醉酒

鐘聲突然響起驚擾了你的呼吸

……

不管是歌還是電影，聽(tīng)起來(lái)杭州都仿佛像脫離了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系下的地方，它不像我們熟悉的冰冷的城市，但它更并不是地理意義上的鄉(xiāng)村，所以仇晟叫這里“郊區(qū)”反而非常準(zhǔn)確。

童年的戲份里很多動(dòng)人的片段——

比如那個(gè)胖子每天送所有的孩子回家，然后一臉不舍的和他們擁抱告別；

比如在明明晃晃的陽(yáng)光下，方婷給有了外貌意識(shí)的夏昊精細(xì)的剪掉了一小塊頭發(fā)；

比如另一個(gè)喜歡夏昊的小女孩狐貍覺(jué)察到“單戀”的失落；

還有方婷送給夏昊的玩具小提琴，拉出來(lái)帶著塑料音質(zhì)的《友誼地久天長(zhǎng)》，充滿著幸福滿溢的哀傷，那個(gè)時(shí)刻太好了，是所有情誼美好的凝聚。

在兩個(gè)小孩子一臉未知的臉上，我們知道：一切都將消散。但你想在這場(chǎng)夢(mèng)里再久一些，這部分像極了我們清晨夢(mèng)醒時(shí)分又睡的回籠覺(jué)，像是睡著又仿佛醒著，忽然地進(jìn)入一場(chǎng)夢(mèng)境，你如同控夢(mèng)師一樣，知道總會(huì)醒來(lái)于是想在停留在這個(gè)時(shí)刻長(zhǎng)久一點(diǎn)。

胖子突然不見(jiàn)了。

像每個(gè)放學(xué)后的下午一樣，老頭兒帶著這幫男孩兒玩著打槍的游戲，唯獨(dú)缺了胖子。

仇晟實(shí)際上是非常細(xì)心的，他在鋪陳胖子的消失令我們沒(méi)有察覺(jué)但又好像早就知曉。

沒(méi)有了胖子的伙伴爭(zhēng)搶起來(lái)，矛盾一觸即發(fā)，老頭兒忽然情緒激動(dòng)的怒喝著男孩兒們。

這場(chǎng)戲太好了，那是還沒(méi)長(zhǎng)成的男孩兒突如其來(lái)的難過(guò)，他甚至不知道這種怒火是悲傷的序曲，是他即將失去他們、失去當(dāng)下的前奏，帶著毛茸茸的青春期的胡須，不可避免地迎接了第一場(chǎng)青春年少的失去。

接下來(lái)進(jìn)入“夢(mèng)”的高潮。

在老頭兒的發(fā)動(dòng)下，伙伴們不計(jì)前嫌全都加入了尋找胖子的隊(duì)伍。

跟著青年夏昊去尋找城市地面以下的世界是疲憊的，跟著少年夏昊經(jīng)過(guò)的碎石、野草、鐵軌、高墻、河流是疲憊的，在滌蕩的童年的風(fēng)里，你分不清楚是因?yàn)樵静恢＞氲纳倌昃κ艽鞄?lái)的難過(guò)，還是長(zhǎng)長(zhǎng)久久的路途里模糊的預(yù)感著和伙伴的分離帶來(lái)的悲傷，總之在這個(gè)過(guò)程里，你的心臟開(kāi)始溢出熱淚。

在這條漫長(zhǎng)的尋找的路上，是所有的孩子在不知情的狀況下對(duì)童年的挽留。

在他們走過(guò)的黃昏里，有的小孩兒路途里受傷了，有的小孩兒產(chǎn)生了看不見(jiàn)盡頭的恐懼，最后剩下的孩子遇見(jiàn)了一堵高墻，大個(gè)子的“老頭兒”把最后三個(gè)伙伴都送過(guò)了墻的另一邊，他一個(gè)人嘗試了一次又一次，終于帶著不甘心和氣呼呼的難過(guò)丟下兩個(gè)字：再會(huì)！夏昊和兩個(gè)小姑娘在墻的另一邊又遇到了河流，他們跋山涉水的這條路走的真長(zhǎng)啊，沒(méi)有明確的目的地，沒(méi)有太陽(yáng)是不是落下去的慌張，沒(méi)有一切嘈雜的煩憂，只有一個(gè)真切的愿望：胖子的家到底在哪里??？

留在河邊的女孩兒終于嗚嗚的哭起來(lái)，再也找不到胖子了，我們，再也見(jiàn)不到他了。

這種真誠(chéng)的，浪漫的，動(dòng)人的情感被我們永久的封存在上世紀(jì)了，是仇晟拖拽著大家進(jìn)行了一次集體的回望。破碎的鏡頭如同拼圖一樣鑲嵌出友誼和愛(ài)情的初次動(dòng)蕩，它仿佛先知一般在講述：精神的漂泊和生命盲目不安的無(wú)序錯(cuò)亂，講述人類永恒的孤獨(dú)。

郊區(qū)的鳥(niǎo)是一種真實(shí)存在的鳥(niǎo)，在《中國(guó)鳥(niǎo)類百科》上是這么寫(xiě)的：郊區(qū)的鳥(niǎo)，又稱郊鳥(niǎo)，通常不在城里，也不在鄉(xiāng)村。巢在信號(hào)塔上，二十四五米高。吃漂亮的昆蟲(chóng)，嚼得仔細(xì)。也吃塑料紙。叫聲很低。一窩下五六個(gè)蛋，聽(tīng)電磁波長(zhǎng)大。

在電影里，所有的人都一路尋找一路告別，執(zhí)著的工程師夏昊對(duì)著燕子說(shuō)我們現(xiàn)在就開(kāi)車出去吧，去聽(tīng)鳥(niǎo)叫。他自顧自的描述著那只鳥(niǎo)，帶著無(wú)限的柔情，明明說(shuō)了全片最多的臺(tái)詞，卻讓人感到眼前人如此遙遠(yuǎn)的寂寥。

于是夏昊一個(gè)人走到空蕩的郊外，于是在電影的結(jié)尾，他走到了那片又幻聽(tīng)般唱著童謠的樹(shù)林，在深夜和清晨，又再聽(tīng)見(jiàn)郊區(qū)的鳥(niǎo)鳴。

“夜深了，

像鳥(niǎo)的沉寂，

像黎明，

從寧?kù)o的水中升起，

喚醒在風(fēng)的細(xì)流中酣睡的樹(shù)枝?！?/p>

去看《郊區(qū)的鳥(niǎo)》唯一的目的，是想看看我的同齡人是如何看世界的。

電影的主題可能產(chǎn)生于導(dǎo)演仇晟對(duì)城市快速發(fā)展必將伴隨的隱患的擔(dān)憂，杭州是導(dǎo)演選擇的對(duì)象。

事實(shí)上，快速發(fā)展的杭州確實(shí)出現(xiàn)了一系列的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，危樓的產(chǎn)生，頻頻發(fā)生的地陷，這些都經(jīng)常出現(xiàn)在新聞報(bào)道中，卻又作為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必要犧牲被大部分人接受和無(wú)視的。就連專業(yè)的工程師們，除了男主角吳昊（李淳）之外，也都對(duì)這一現(xiàn)狀無(wú)動(dòng)于衷。他們的麻木是為了突出吳昊的并不明顯的“個(gè)人英雄主義”，電影里，他也是個(gè)不被人理解的英雄。

這是現(xiàn)實(shí)生活的一景，作為相對(duì)的另一景發(fā)生在過(guò)去。當(dāng)導(dǎo)演們想在影片里穿插回憶中的情節(jié)時(shí)，有很多辦法。最著名的是《美國(guó)往事》里通過(guò)一只偷窺的眼睛天衣無(wú)縫的轉(zhuǎn)場(chǎng)。仇晟選擇的辦法比較死板，通過(guò)一本小學(xué)生的日記。

另一個(gè)時(shí)空的故事隨著一篇篇日記展開(kāi)，那是男主角的童年。對(duì)于仇晟而言，那是與現(xiàn)實(shí)的杭州相對(duì)的另一個(gè)原生態(tài)的杭州。郊區(qū)里可以看到通體藍(lán)色的鳥(niǎo)，相當(dāng)于小說(shuō)《青鳥(niǎo)》里象征著幸福的小鳥(niǎo)。而現(xiàn)實(shí)中的杭州，只有墻體的裂痕和地面的深坑。

如果兩段時(shí)空的故事只是為了比較過(guò)去與現(xiàn)在的生活，那么日記里的內(nèi)容就應(yīng)該大刀闊斧的刪改。

童年的線索太過(guò)冗長(zhǎng)。有的觀眾會(huì)被“童年”的題材吸引，比起成年人，他們更喜歡孩子們的表演，或者說(shuō)他們更喜歡跟著鏡頭一起回望自己的童年。

可是導(dǎo)演鏡頭下的幾段童年往事，并沒(méi)有喚起我的感情，他認(rèn)為美好的場(chǎng)景，我是打著哈欠看完的。童年玩伴之間的感情刻畫(huà)也淪于平庸，那些小小的猜疑與小小的冒險(xiǎn)，對(duì)電影的整體而言并沒(méi)有什么意義，而它們本應(yīng)該被處理成發(fā)揮重要意義的。

現(xiàn)實(shí)生活似乎是被偶然推進(jìn)的。男主角是個(gè)工程師，他被不得不做的工作推進(jìn)著，越是深入的工作，城市的隱患就越發(fā)嚴(yán)重，他對(duì)童年的懷念也就越來(lái)越深。

在人物的塑造上，成人們和孩子們的角色都有問(wèn)題。成人中，除了男主角吳昊，其他人都是扁平的，導(dǎo)演給了他們展開(kāi)自己的機(jī)會(huì)，可是每一個(gè)機(jī)會(huì)都被白白錯(cuò)過(guò)了。而孩子們中，除了小吳昊，每個(gè)人都顯得不那么重要，以至于可以隨機(jī)刪除而不影響劇情。

最后談一談電影里出現(xiàn)頻繁的意象。

一：火車/輕軌

其實(shí)仇晟導(dǎo)演對(duì)火車/輕軌的意象不能算濫用，和很多影視專業(yè)的大學(xué)生的作品并不一樣。對(duì)于發(fā)展中的城市杭州來(lái)說(shuō)，火車/輕軌是個(gè)不能避開(kāi)的重要元素。當(dāng)然有些地方使用的目的顯然是為了“藝術(shù)”，而超出了實(shí)際的需要。

二：謎語(yǔ)

三：望遠(yuǎn)鏡

四：狗

這三個(gè)意向發(fā)揮著同一個(gè)作用，連接過(guò)去與未來(lái)的兩層時(shí)空。狗這個(gè)意向，最初出現(xiàn)在燕子（黃璐）的描述中，隨著劇情的發(fā)展，它頻頻的出現(xiàn)，有時(shí)以自身的形象示人，有時(shí)從他人的描述中，它總是突然出現(xiàn)隨即又不知所蹤。而它唯一的作用是造成兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)，導(dǎo)演把它刻畫(huà)的如此重要，卻只是為了炫耀他的奇思妙想。實(shí)在是過(guò)猶不及。

唯一值得一提的是時(shí)空的第一次交錯(cuò)，不知道是孩子們誤入了現(xiàn)實(shí)世界，還是現(xiàn)實(shí)中的人們誤入了孩子們的世界。這個(gè)設(shè)計(jì)才算是真正的奇思妙想，不妙的是導(dǎo)演對(duì)它的發(fā)揮。

為了突出戲劇性，導(dǎo)演先是讓孩子們使壞，再讓成人們氣急敗壞。這些都屬于“用力過(guò)猛”的范疇。其實(shí)讓成人們繼續(xù)安睡，讓孩子們歡聲笑語(yǔ)的經(jīng)過(guò)，這樣最簡(jiǎn)單的處理就已經(jīng)能達(dá)到導(dǎo)演的目的了。

我給《郊區(qū)的鳥(niǎo)》打一星，不是對(duì)作為同齡人的仇晟導(dǎo)演的眼中世界的完全否定。我認(rèn)可他對(duì)城市現(xiàn)代化的擔(dān)憂，這并不是一種杞人憂天或者更低級(jí)的矯情。

只不過(guò)，對(duì)擔(dān)憂的表達(dá)大半被導(dǎo)演的自我表達(dá)占據(jù)了。導(dǎo)演的憐憫之心更多的給了自己，而愛(ài)世人還是愛(ài)自己，恰恰是藝術(shù)從業(yè)者有無(wú)天賦的表現(xiàn)。

別說(shuō)，作為“歷史最悠久的畫(huà)幅”，4:3 看久了還挺有味道，個(gè)人感覺(jué)特別適合兒童片的部分。相比于測(cè)量工程隊(duì)，我也更喜歡小孩兒們那條線。幾個(gè)成人主演太沒(méi)有記憶點(diǎn)了，李淳的臺(tái)灣腔聽(tīng)起來(lái)也格格不入，黃璐的角色更是毫無(wú)意義，但結(jié)合導(dǎo)演映后交流，好像這又符合了測(cè)量工程隊(duì)只是路人/觀察者的創(chuàng)作初衷。突然意識(shí)到自己每次映后都會(huì)對(duì)于影片的評(píng)價(jià)有改觀的原因可能不只因幫助了理解，還有可能是親口聽(tīng)到創(chuàng)作者與自己的想法不謀而合（我作為get到了他的用意）或是其想法能夠幫助佐證我的感受。

純觀影感受的話，是有些晦澀的，但依然在強(qiáng)忍住不打瞌睡or玩手機(jī)，兒童部分會(huì)更“好看”一些，突然發(fā)現(xiàn)近年來(lái)院線出現(xiàn)的華語(yǔ)兒童可以說(shuō)是寥寥無(wú)幾。映后繼續(xù)印證了我的想法，是導(dǎo)演小時(shí)候真實(shí)的體驗(yàn)，是“成年以后的一種回溯或者說(shuō)是翻譯”，回家的路很長(zhǎng)，世界很大，墻很高，走著走著就越來(lái)越少的伙伴。而成人部分的無(wú)趣，也不知是成年人本身相比兒童就是這么無(wú)趣，還是因?yàn)樗麄儽揪椭皇菍?dǎo)演強(qiáng)加的觀察者而已。映后繼續(xù)加深了我的推斷，或者說(shuō)根據(jù)導(dǎo)演的解讀，我有了這種推斷，導(dǎo)演看著大興土木的城市中出現(xiàn)的測(cè)量工程隊(duì)就對(duì)這一群體有了一些想法，難免有些牽強(qiáng)，這里的牽強(qiáng)既可指說(shuō)明自己創(chuàng)作意圖的想法本身，也可指將這樣一個(gè)自己實(shí)際上不了解也不知是否感興趣的群體與寄托著自己童年回憶的兒童們相聯(lián)系的行為。畢竟一個(gè)操著臺(tái)灣口音的杭州郊區(qū)測(cè)量工程隊(duì)去到所測(cè)量的學(xué)校中坐在整齊擺放仿佛剛下課的教室課桌椅上翻看小學(xué)生的日記，這種情況發(fā)生的幾率該有多小。但城市中無(wú)處不在仿佛B(yǎng)GM一般的打樁聲我倒是深有感觸。

對(duì)這部片子早有耳聞，上映后也和朋友抱怨沒(méi)排片，所以有了一次集中放映，并且還有映后導(dǎo)演連線交流環(huán)節(jié)+周邊海報(bào)贈(zèng)送，我是肯定不會(huì)放過(guò)的。之前有看到導(dǎo)演的《十個(gè)不推薦的理由》，看到了一絲苦悶的戲謔，又帶有些骨子里作為文藝片創(chuàng)作者的高位感，觀影中途打瞌睡還打開(kāi)手機(jī)復(fù)習(xí)了一遍，看到評(píng)論說(shuō)導(dǎo)演有點(diǎn)裝，馬上自己心里也貼了點(diǎn)標(biāo)簽，警惕人云亦云。但從微信電話接通之后的交流瞬間化解了偏見(jiàn)，至少?gòu)哪前雮€(gè)小時(shí)不到的印象中，聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)不錯(cuò)的年輕創(chuàng)作者。他對(duì)于自己的作品非常了解，并且與其他一些導(dǎo)演不同（個(gè)人見(jiàn)識(shí)不多，只限于本地參加過(guò)的映后交流），他敢于，或者說(shuō)能夠很直接的說(shuō)出自己的創(chuàng)作意圖，想法，初衷，和一些自己對(duì)于作品的解讀。對(duì)作品有著十分明確的態(tài)度，which 真的有幫助我理解，倒不是喜歡標(biāo)準(zhǔn)答案，我看到的是一種對(duì)自己創(chuàng)作的篤定。有明確的表意，“病房的窗簾是藍(lán)色的”真的是為了渲染一種悲傷的氣氛，這是和其他一些文藝片創(chuàng)作者不同的氣質(zhì)，哪怕他是一種工科的，不夠曖昧的，甚至可以說(shuō)是目的明確的思維，“沉溺于自我表達(dá)‘，但至少比那些在我看來(lái)，他們可能真的不知道自己鏡頭意義，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，問(wèn)就是讓觀眾自我解讀，來(lái)的好。

我也與導(dǎo)演有了短暫的交流，貢獻(xiàn)了一個(gè)關(guān)于刪減片段的問(wèn)題，作為普通觀眾也問(wèn)不住專業(yè)性太強(qiáng)的問(wèn)題，倒不如直白說(shuō)一些感興趣的，再次感謝導(dǎo)演的回答。

（說(shuō)著說(shuō)著感覺(jué)自己想給四星了，但是好像又不符合個(gè)人評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，但相比起春節(jié)檔那幾部我的給分好像又不太公平，還是就按照自己最開(kāi)始的想法來(lái)吧。商業(yè)片和文藝片不一樣商業(yè)片和文藝片不一樣商業(yè)片和文藝片不一樣...）

寫(xiě)完以后想標(biāo)題時(shí)，突發(fā)奇想，如果再拍一個(gè)反向版，一群孩子偶然撿到那個(gè)掉下去的望遠(yuǎn)鏡看到成年人們，好像會(huì)更有意思。希望自己以后有實(shí)力拍電影了還能記得這個(gè)idea，看到這里的人如果要實(shí)現(xiàn)我的想法，要給我版權(quán)費(fèi)XD

個(gè)人觀感兩星，映后加一星，海報(bào)+官方周邊帆布包get。

青年導(dǎo)演仇晟的處女作《郊區(qū)的鳥(niǎo)》獲得了第12屆FIRST青年電影展最佳劇情片，亦走過(guò)國(guó)內(nèi)外諸多電影節(jié)。FIRST的評(píng)審理由中形容這部電影“將視線投注于城市文化的成長(zhǎng)，也能關(guān)懷個(gè)體心靈的詩(shī)意與彷徨”。影片以一次發(fā)生在杭州郊區(qū)的地面沉降事故開(kāi)端，經(jīng)過(guò)童年時(shí)空的迂回，試圖重新完成一次對(duì)成年世界與杭州城市空間的看視。作為一部青年導(dǎo)演首作，《郊區(qū)的鳥(niǎo)》展現(xiàn)出驚人的靈動(dòng)之姿，也蘊(yùn)含著綿密的回望與豐沛的沉思。

一、擬物視點(diǎn)中的風(fēng)格表達(dá)

自從電影“丟掉戲劇的拐杖”后，視點(diǎn)便成為了一個(gè)導(dǎo)演掌控自己電影的重要手段。隨著導(dǎo)演對(duì)敘事的推進(jìn)，電影在影像上的直接表現(xiàn)其實(shí)就是視點(diǎn)的流動(dòng)和變化。導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)對(duì)視點(diǎn)的操控“將個(gè)人觀點(diǎn)傾注在他們的作品當(dāng)中，在多部或大量影片中留下清晰可辨的顯明印記”時(shí)，所謂作者導(dǎo)演的身份便由此誕生。因此我們可以通過(guò)對(duì)電影中視點(diǎn)的考察來(lái)理清導(dǎo)演紛雜的影像背后其對(duì)于電影的思想態(tài)度、藝術(shù)審美和藏在影響背后的“個(gè)人觀點(diǎn)”。

（1）青年導(dǎo)演的風(fēng)格化探索

早在導(dǎo)演仇晟于2016年FIRST夏令營(yíng)拍攝的短片《雷電》中他便已有了這部影片的雛形，講述的是一個(gè)與《郊區(qū)的鳥(niǎo)》相似的故事：一群小朋友在玩捉迷藏，小雷藏得最遠(yuǎn)，他坐在河邊，沒(méi)有人找到他，一晃就過(guò)去了二十年?！独纂姟吠瑯又v述的是一個(gè)尋找的故事，主角童年的伙伴一個(gè)個(gè)走散，用簡(jiǎn)單的鏡頭語(yǔ)言串聯(lián)童年——成人的兩個(gè)時(shí)空，采用4:3的畫(huà)幅，其視點(diǎn)基本放置在一個(gè)“第三者”的窺視位置，卻又不帶主觀性質(zhì)地“旁觀”整個(gè)故事的發(fā)生。這種帶有強(qiáng)烈作者意識(shí)的視聽(tīng)表達(dá)風(fēng)格也奠定了導(dǎo)演后續(xù)作品的影像基礎(chǔ)。

在《郊區(qū)的鳥(niǎo)》這部電影中也可以大致分為成人——童年兩個(gè)敘事段落，導(dǎo)演在兩個(gè)段落也分別運(yùn)用了不同的視聽(tīng)表達(dá)，其中在視點(diǎn)的選擇上最為明顯：在成人段落，導(dǎo)演直接地使用望遠(yuǎn)鏡、全站儀等機(jī)械儀器視點(diǎn)客觀將水平角垂直角、高差、距離通通收入其中。這種由儀器展示的“真實(shí)”是一種壓抑主觀情緒的視點(diǎn)，帶有一種機(jī)械本質(zhì)上的冰冷感和疏離感，意在呈現(xiàn)城市建筑空間的景別變化和透視關(guān)系。

（2）擬物視點(diǎn)的凝視效應(yīng)

在電影中，導(dǎo)演大量采用直接改變焦距的推拉式鏡頭zoom。這種生硬的zoom不難讓人想起韓國(guó)的作者導(dǎo)演洪常秀，但導(dǎo)演在影片中的zoom并沒(méi)有洪常秀影片中強(qiáng)烈的修飾性，而是一種帶有機(jī)械暴力的生拉硬推。無(wú)論是在主角夏昊談話或是在地理勘測(cè)中都大量使用此類鏡頭。

這類鏡頭生硬的移動(dòng)、推拉、不連貫酷似生物學(xué)上的鳥(niǎo)類視點(diǎn)：鳥(niǎo)類側(cè)面視野比哺乳動(dòng)物大很多，鳥(niǎo)類要經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)頭才能解決中間盲區(qū)，每次轉(zhuǎn)頭都需要一定時(shí)間來(lái)看清視野，然后才能進(jìn)行下一次轉(zhuǎn)頭。因此鳥(niǎo)類的轉(zhuǎn)頭在視覺(jué)上的呈現(xiàn)會(huì)顯得機(jī)械與卡頓。由此可以推斷，導(dǎo)演在成人段落設(shè)置的視點(diǎn)類似于鳥(niǎo)類視點(diǎn)，“郊區(qū)的鳥(niǎo)”成為了成人段落景框外的第三者，以冷靜生硬的凝視觀察疏離冰冷的現(xiàn)實(shí)。

“視點(diǎn)”作為敘事學(xué)的核心概念，具有明顯的理論抽象性，且通常包括以下幾個(gè)方面：人物注視點(diǎn)、攝影機(jī)機(jī)位、畫(huà)面和隱藏在攝影機(jī)背后的的注視?！敖紖^(qū)的鳥(niǎo)”在影片中充當(dāng)了隱藏在攝影機(jī)背后的注視，夏昊等人的工程測(cè)量成為了被注視的畫(huà)面內(nèi)容，由此看來(lái)，影片中的擬鳥(niǎo)類視點(diǎn)也包含了奧達(dá)特所謂“雙舞臺(tái)體系”的“雙重舞臺(tái)”——演出舞臺(tái)和觀看舞臺(tái)?！半p舞臺(tái)體系”認(rèn)為在一個(gè)舞臺(tái)上展示的是演出，另一個(gè)舞臺(tái)上的觀眾正在看著他。夏昊在成人段落的呈現(xiàn)由“郊區(qū)的鳥(niǎo)”所觀看凝視，在理論上完成了視點(diǎn)上的自洽。

不同于成人段落棱角分明的視覺(jué)感受，導(dǎo)演在童年段落有著完全不一樣的呈現(xiàn)。在童年段落導(dǎo)演收斂了鋒芒畢露的視聽(tīng)表達(dá)，回歸了傳統(tǒng)電影的拍攝手法：在童年段落的鏡頭是少棱角的，場(chǎng)景是流動(dòng)的?！敖紖^(qū)的鳥(niǎo)”此刻并非是一個(gè)旁觀者的位置，而是融入到童年集體里參與影片的敘事。在此處的視點(diǎn)以一種純天然的姿態(tài)，輕盈地游離于人物的周圍，透過(guò)其對(duì)物質(zhì)的堅(jiān)實(shí)把握，具象成孩童的行為與步伐，組成了對(duì)于地形和童年的留戀。

二、雙重時(shí)空中的文本構(gòu)建

如果說(shuō)影片的視點(diǎn)設(shè)置是導(dǎo)演的作者風(fēng)格體現(xiàn)，那么在結(jié)構(gòu)和文本上的妙思則更加別具匠心。影片的文學(xué)指導(dǎo)是北京電影學(xué)院文學(xué)系的梅峰教授，在影片的互文性和時(shí)空搭建上增添了四兩撥千斤的大師筆觸。成人——童年——成人的三段式結(jié)構(gòu)由超現(xiàn)實(shí)手法勾聯(lián)推演，加之以若隱若現(xiàn)的非對(duì)稱性時(shí)空互文完善了影片自身的結(jié)構(gòu)邏輯，為觀眾搭建了一個(gè)超脫與隱逸的如夢(mèng)黃粱。

（1）鏡像自窺與價(jià)值認(rèn)同

影片成人和童年的時(shí)空本身是兩個(gè)相互獨(dú)立的段落，導(dǎo)演采用了種種超現(xiàn)實(shí)手法將其相互勾連，然而其對(duì)于超現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作卻緊緊遵循著一種嚴(yán)苛的原則：即真實(shí)的原則，觀眾能夠察覺(jué)到影片中的當(dāng)下與過(guò)去的時(shí)空存在一種模糊的鏡像關(guān)系。作為唯一共通的敘事主題，成年與童年的兩個(gè)夏昊在這兩段近乎夢(mèng)境、交錯(cuò)并行的記憶時(shí)空里的自我窺探和自我剖析的鏡像關(guān)系得到呈現(xiàn)。

影片以成年夏昊翻閱童年夏昊日記作為節(jié)點(diǎn)，由當(dāng)下的時(shí)空掉入過(guò)去的時(shí)空。這種在兩個(gè)時(shí)空共同主體由此及彼的審視與精神分析學(xué)中的“鏡像理論”十分相似。夏昊手中的日記化為了審視自身的“鏡像”，從知覺(jué)的層面來(lái)講，夏昊所“凝視”的并不是真正的日記，而是一種新的鏡子里的自我的影子、幻想或者復(fù)制品。就像“觀眾會(huì)如同嬰兒一樣對(duì)鏡子中的角色尋求認(rèn)同，把自己的目的和欲望投射到鏡中的人物身上，然后反過(guò)來(lái)再與人物所體現(xiàn)的動(dòng)機(jī)和價(jià)值認(rèn)同”由此來(lái)看，影片的兩段時(shí)空雖然看似并無(wú)關(guān)聯(lián)，但其內(nèi)在仍有著精巧的非對(duì)稱互文性，雙重時(shí)空相互影響。

（2）跨越時(shí)空印證表里互文

雙重時(shí)空的之間關(guān)聯(lián)也同時(shí)印證了德勒茲的“塊莖”概念，德勒茲哲學(xué)中滿載著對(duì)現(xiàn)代主義的否定和對(duì)傳統(tǒng)主義的解構(gòu)。塊莖，即法國(guó)哲學(xué)家雅克·德里達(dá)哲學(xué)中的核心概念之一，塊莖與千高原概念存在內(nèi)在聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)多元生成的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，塊莖是具有生態(tài)學(xué)特征的非中心、無(wú)規(guī)則、多元化的。 成人——童年時(shí)間內(nèi)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式向我們揭示了時(shí)空的分離，它們雙方同時(shí)存在于一個(gè)空間“平面”上，在此之上的兩者并不存在依附關(guān)系，且在恰當(dāng)時(shí)刻進(jìn)行交融與重合。年代的前后極容易讓觀眾產(chǎn)生一種批判視角與時(shí)空上的對(duì)立觀念，而流動(dòng)著的時(shí)間與城市的景觀變遷更容易加深這樣的想法，但這也說(shuō)明了導(dǎo)演仇晟對(duì)敘事空間的高超構(gòu)建。

無(wú)論是成年的夏昊還是童年的夏昊在團(tuán)體關(guān)系中都是作為一個(gè)中心人物的身份。在童年段落的群像戲中，所有人躺在郊區(qū)的草地互相告白，夏昊是最受歡迎的那個(gè)，人物關(guān)系以夏昊為核心成環(huán)形結(jié)構(gòu)。胖子最重情義在分別的時(shí)刻擁抱所有人；方婷作為夏昊的女伴游移在夏昊身邊；老頭兒以一種年長(zhǎng)者的身份領(lǐng)導(dǎo)著眾人；黑炭則常常以旁觀者的身份出現(xiàn)；狐貍作為與群體關(guān)聯(lián)最小的個(gè)體游離在小團(tuán)體邊緣。

而在成年段落中小團(tuán)體的人際關(guān)系得到了一定程度上的非對(duì)稱復(fù)現(xiàn)：胖子重感情，作為夏昊依靠對(duì)象的身份被工友螞蟻承接；方婷的女伴角色則由沙龍店老板燕子所替代；韓工沿襲了老頭兒好為人師的角色；黑炭的角色變成了和事佬胖子工友；甚至連狐貍這個(gè)游離的個(gè)體都以一個(gè)危樓之中不愿走的女孩身份復(fù)現(xiàn)。雖然這種身份的對(duì)應(yīng)并非絕對(duì)工整對(duì)稱，但也形成了一種過(guò)去與現(xiàn)在的鏡像互文：成年夏昊在吹蛋糕時(shí)腦海中浮現(xiàn)的是童伴狐貍在夜光中的面龐，在現(xiàn)實(shí)生活中所結(jié)識(shí)的人身上找尋自己過(guò)去朋友的影子——一種跨越時(shí)空的共情。

（3）沙盤(pán)推演復(fù)現(xiàn)烏托邦場(chǎng)域

導(dǎo)演仇晟曾在采訪中說(shuō)到，他是以一種沙盤(pán)推演的復(fù)現(xiàn)童年段落中關(guān)系的產(chǎn)生與消弭。他以一段“找尋”的旅程來(lái)演繹集體因相互猜忌、階級(jí)差異和城建分隔等現(xiàn)實(shí)性因素而崩塌的過(guò)程。兒童集體一開(kāi)始的狀態(tài)像是一個(gè)初態(tài)的烏托邦：彼此相互團(tuán)結(jié)、不分彼此的初形態(tài)友誼。但是外力的出現(xiàn)必然會(huì)打破烏托邦內(nèi)部的平衡，方婷與狐貍對(duì)夏昊愛(ài)情的出現(xiàn)使得友誼退位，多樣開(kāi)放的集體關(guān)系突然變成一對(duì)一的個(gè)人關(guān)系，由此從內(nèi)部拉開(kāi)烏托邦的裂縫。加之以集體中個(gè)體的身份階級(jí)差異形成了一種空間“場(chǎng)域”。社會(huì)學(xué)家皮埃爾·布迪厄指出：個(gè)體“被拋入這個(gè)場(chǎng)域之中，如同力量場(chǎng)中的粒子，他們的軌跡將由‘場(chǎng)’的力量和他們自身的慣性來(lái)決定”。團(tuán)體中的各位在階級(jí)的場(chǎng)域中做出了自己的決定：首先家境殷實(shí)，最重情義的胖子率先做出了決定：他首先知道了團(tuán)體內(nèi)部產(chǎn)生的階級(jí)分化，且并沒(méi)有順應(yīng)這種變化，以一種拒絕的姿態(tài)消失在了團(tuán)體之中，從而對(duì)團(tuán)體產(chǎn)生了一系列的連鎖反應(yīng)：在槍?xiě)?zhàn)游戲中，因?yàn)榕肿拥娜毕瘜?dǎo)致人數(shù)分配失衡，直接導(dǎo)致了游戲的無(wú)法進(jìn)行，開(kāi)始爭(zhēng)吵，直接導(dǎo)致了團(tuán)體關(guān)系的破裂。狐貍是第二個(gè)做出決定的人，她看見(jiàn)了這種變化選擇了留下來(lái)，帶領(lǐng)團(tuán)體走向?qū)ふ遗肿拥穆猛荆罱K以小團(tuán)體解散，烏托邦最終消弭告終。

影片兩重互文的巧妙性和導(dǎo)演超現(xiàn)實(shí)手法的妙用同樣密不可分。最直接的例子就是成年夏昊考察小學(xué)時(shí)在樓梯處摔倒，攝影機(jī)并不直接給到摔倒的鏡頭，而是直接左移展示夏昊站起來(lái)環(huán)顧四周的畫(huà)面，這其實(shí)可以理解為夏昊通過(guò)摔跤這一動(dòng)作誤入了童年的時(shí)空，閱讀當(dāng)時(shí)寫(xiě)的日記；望遠(yuǎn)鏡也是一個(gè)重要的敘事線索：成年夏昊在觀望河流對(duì)岸時(shí)誤將望遠(yuǎn)鏡掉在了河堤岸，被童年的方婷撿起，連接起承載欲望與渴求的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。這一不屬于同一時(shí)空的外來(lái)物在一定程度上促進(jìn)了團(tuán)體的分裂；但最直觀最明顯的一處段落是童年團(tuán)體放學(xué)回家遇到昏睡的成年團(tuán)體，將口香糖粘在道路中的立測(cè)儀上。這一超現(xiàn)實(shí)手法的運(yùn)用更加直觀明確指出了成年時(shí)空的理性分裂和童年時(shí)空的渴望粘合。

三、符號(hào)意象中的社會(huì)寓言

影片的標(biāo)題“郊區(qū)的鳥(niǎo)”不僅作為敘事視點(diǎn)伴隨著影片，同樣也作為一個(gè)文化符號(hào)參與了影片的價(jià)值表達(dá)。仇晟導(dǎo)演在專訪中指出：“郊區(qū)的鳥(niǎo)”是一種非完全野生，也非完全馴化的動(dòng)物。進(jìn)可定居城市，退可棲息自然。鳥(niǎo)類生物在影片中的出現(xiàn)伴隨著童年與回音，也是對(duì)“郊區(qū)”的追求與找尋。影片中的鳥(niǎo)類集中在童年段落，無(wú)論是郊區(qū)由窩巢化成的鳥(niǎo)還是足球場(chǎng)上空翱翔的白色飛鳥(niǎo)，都與童年伙伴的歡聲笑語(yǔ)伴生出現(xiàn)。在成人的段落，鳥(niǎo)類只作為一種聲音在城市中出現(xiàn)，變成了一個(gè)被找尋的客體——城市的鳥(niǎo)類數(shù)量下降，因?yàn)槌鞘械目臻g容不下鳥(niǎo)類的棲息，所以它們要去尋找郊區(qū)，在回歸與遠(yuǎn)去之間徘徊。到最后無(wú)論哪個(gè)時(shí)空中的人物都淪為了在郊區(qū)荒地上徘徊的孤鳥(niǎo)，無(wú)法飛落城市也無(wú)法降落郊區(qū)。

（1）水意象的時(shí)空效應(yīng)與情感表征

故事以發(fā)生在夏昊一行人的勘測(cè)隊(duì)在杭州郊區(qū)的地面沉降事件調(diào)查，最終發(fā)現(xiàn)地面沉降的原因是地下水的泄漏。在意象與敘事功能性共振的前提下不難發(fā)現(xiàn)，水意象成為中國(guó)電影藝術(shù)中的?？?，從潺潺流淌的小溪到波濤洶涌的大海，水的狀態(tài)多種多樣，而從雨水、淚水至雪花、冰塊等，水的形態(tài)又富于變化，因此它相比很多意象來(lái)說(shuō)，承擔(dān)著更寬泛的敘事功能與價(jià)值，尤其在時(shí)間、空間與倫理方面具有深厚而典型的象征意味。夏昊說(shuō)做過(guò)一個(gè)盾構(gòu)機(jī)挖掘的夢(mèng)，夢(mèng)的盡頭是一個(gè)Aqua牌子圓頭形的礦泉水瓶。夢(mèng)境常常與人類的記憶相勾連，在符號(hào)意義上，勘測(cè)挖掘工作中的地表代表著現(xiàn)在的時(shí)空，地下則相對(duì)應(yīng)著過(guò)去的時(shí)空。開(kāi)隧道的挖掘意味著對(duì)于記憶的開(kāi)采挖掘。夏昊的夢(mèng)是城市結(jié)構(gòu)與心靈結(jié)構(gòu)的共通之處，挖掘?qū)τ诔鞘薪Y(jié)構(gòu)的擾動(dòng)由地下水的泄漏表現(xiàn)出來(lái)，水在這里屬于一種情感的外化流露，一種在夢(mèng)中對(duì)對(duì)夏昊心靈結(jié)構(gòu)造成的擾動(dòng)。

從影片整體上來(lái)看兩個(gè)段落的時(shí)長(zhǎng)分配十分平均，但在直觀上的感受上觀眾會(huì)覺(jué)得童年段落的敘事內(nèi)容多于成人段落。這是因?yàn)橥甓温鋽⑹聝?nèi)容豐富密集，情感豐盈流動(dòng)，剛好與成人段落的機(jī)械與疏離相對(duì)。在童年段落中的水以一種自然的方式融入場(chǎng)景：童年段落發(fā)生的場(chǎng)景臨水，整個(gè)敘事空間由一條河流貫穿，且直接與人物的情感相關(guān)聯(lián)。

童年夏昊與胖子合作給班上搬水失手將桶摔碎，桶內(nèi)的水散落一地。闖禍后的夏昊選擇拋下胖子獨(dú)自拋開(kāi)，這里的碎桶證實(shí)了兩人友誼的破裂和胖子對(duì)團(tuán)體情感的流失，為胖子隨后的消失埋下伏筆；在方婷發(fā)現(xiàn)夏昊與狐貍私自幽會(huì)之后教訓(xùn)夏昊時(shí)的后景是一堆羅列整齊的空水桶，此時(shí)的場(chǎng)景封閉、干涸，與小團(tuán)體出行時(shí)場(chǎng)景的廣闊潮濕相反，變相向觀眾傳達(dá)了小團(tuán)體內(nèi)部的感情不再，分崩離析；在最后童年團(tuán)體找尋胖子的那個(gè)下午，大家“沿溪而行”，逆著東流的流水向西不斷前進(jìn)，但這條路在直觀感受上顯得無(wú)比漫長(zhǎng)，朋友們一個(gè)個(gè)消失，在這條尋找之旅上“忘路之遠(yuǎn)近”。最終小團(tuán)體是否找到胖子觀眾無(wú)從得知，但小團(tuán)體的解散已是事實(shí)，童年的烏托邦隨著東逝的流水和西沉的斜陽(yáng)已消失不見(jiàn)。

（2）廢墟奇觀下的空間修辭與后現(xiàn)代自反

“從各方面來(lái)看，可以確信的是：我們時(shí)代的焦慮與空間有著根本的關(guān)系，比之與時(shí)間的關(guān)系更甚?！?作為一個(gè)真實(shí)的社會(huì)空間，城市廢墟和建筑在影片中如“碎片”般嵌入影像。因?yàn)閺U墟所具有的豐富辯證內(nèi)涵和異質(zhì)空間特征，廢墟的影響間接體現(xiàn)出了一種“現(xiàn)場(chǎng)的詩(shī)學(xué)”，成為表征社會(huì)空間變化的物像元素。

影片從一開(kāi)始便與“城市化”巨型建筑奇觀、廢墟脫不開(kāi)聯(lián)系，勘測(cè)隊(duì)調(diào)查郊區(qū)某處的地面沉降，整個(gè)場(chǎng)景都彌漫著后工業(yè)時(shí)代的氣息：誤入工地的摩托、不知何時(shí)建起的電信高塔、無(wú)處不在的樓盤(pán)與吊塔、未完工的隧道等。大量的巨型建筑充當(dāng)電影的后景，如影片多次出現(xiàn)的建筑吊車和工地，和槍?xiě)?zhàn)游戲中如影隨形的巨型工業(yè)建筑。巨型建筑和廢墟相伴而生，博伊姆提出過(guò)修復(fù)型和反思型兩種懷舊情緒，“修復(fù)型懷舊表現(xiàn)在對(duì)過(guò)去紀(jì)念碑的完整重建，而反思型懷舊則是在廢墟上徘徊，在時(shí)間和歷史的斑斑銹跡上，在另外的地方和另外的時(shí)間的夢(mèng)境中徘徊”。

在影片中無(wú)處不在的廢墟景觀就屬于博伊姆所說(shuō)的反思型懷舊，導(dǎo)演在城市化進(jìn)程突飛猛進(jìn)的語(yǔ)境下通過(guò)拆遷舊屋的廢墟呈現(xiàn)喚醒曾居住過(guò)安置房人群的集體記憶。童年集體在回家的路上會(huì)經(jīng)過(guò)許多已拆遷或者即將拆遷的老舊房屋，連槍?xiě)?zhàn)游戲中的玩具槍都藏在破敗的房屋里，那些城市化進(jìn)程中被已落下來(lái)的創(chuàng)痕和遺跡成為了孩子們童年成長(zhǎng)的時(shí)代記憶。另外，城市遺跡也能喚醒屬于個(gè)體的獨(dú)特情緒記憶，在人的不同成長(zhǎng)階段搜索喚起的個(gè)體情緒記憶也不近相似。成年夏昊在勸說(shuō)居民撤離危樓是進(jìn)入的房子是狐貍曾經(jīng)居住的那一棟，在夏昊的童年回憶中狐貍一直是一個(gè)人與撿來(lái)的流浪狗居住，而在成年夏昊看見(jiàn)狐貍舊居住的女人也是為了等自己的寵物狗而不愿離開(kāi)。此時(shí)的夏昊堅(jiān)持勸說(shuō)女人離開(kāi)危樓，不僅是對(duì)狐貍的一種跨越時(shí)空的共情，還是對(duì)舊居舊人的個(gè)人情緒偏執(zhí)。城市化的高速發(fā)展把人群遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在背后，讓人們的“鄉(xiāng)土記憶”無(wú)處安放，和“郊區(qū)的鳥(niǎo)”一樣成為了懸浮的主體。

當(dāng)代電影中的城市廢墟已成為了一種“癥候式文本”，現(xiàn)代城市是現(xiàn)代性進(jìn)程的癥候式空間，是現(xiàn)代性所書(shū)寫(xiě)的動(dòng)態(tài)開(kāi)放性文本。電影中廢墟和奇觀建筑中所承載的內(nèi)涵不僅是集體記憶，還包括導(dǎo)演對(duì)于家鄉(xiāng)杭州城市化高速發(fā)展的后現(xiàn)代自反。這其中的辯證反思成為一個(gè)表征社會(huì)空間變化的結(jié)構(gòu)元素，引導(dǎo)我們?nèi)セ赝袊?guó)現(xiàn)代性進(jìn)程中的“破壞性力量”和人的現(xiàn)代性情感問(wèn)題?！敖紖^(qū)的鳥(niǎo)”不再啾鳴，這不僅是一種時(shí)代性悲哀，也是當(dāng)代中國(guó)電影對(duì)社會(huì)和我們發(fā)出的凝視。

電影結(jié)尾夏昊蓄長(zhǎng)了頭發(fā)，和螞蟻重返郊區(qū)尋找藍(lán)色飛鳥(niǎo)。拿起望遠(yuǎn)鏡似乎又看到了遠(yuǎn)處的自己和童年親密無(wú)間的伙伴。再一次，夏昊和童年那時(shí)的自己一樣躺在郊區(qū)的草地，和螞蟻討論智齒的故事，周遭聲聲?shū)B(niǎo)鳴悠悠，畫(huà)面就此定格。夏昊是否尋得藍(lán)色飛鳥(niǎo)我們無(wú)從得知，傳說(shuō)中“郊區(qū)的鳥(niǎo)”也許未必存在，但成長(zhǎng)記憶中的孤獨(dú)與陣痛，人與人之間的相聚與走散，家鄉(xiāng)景觀的變遷與重構(gòu)都默默生根心田。春光雖美，卻已出走半生；人生苦短，也已悄然飛逝。

看完記的，再不發(fā)就忘了。

鳥(niǎo)蛋一直有，鳥(niǎo)遲遲沒(méi)出現(xiàn)。

小朋友爬上信號(hào)臺(tái)掏鳥(niǎo)蛋，夏昊上前阻止?，F(xiàn)在想來(lái)夏昊口中的危險(xiǎn)同時(shí)是指鳥(niǎo)蛋離巢這件事。

童年夏昊在林中與鳥(niǎo)叫為伴，成年夏昊在城里被鳥(niǎo)叫錄音喚醒。童年夏昊掏鳥(niǎo)蛋，讓鳥(niǎo)蛋和心儀的女同學(xué)肌膚接觸，許愿殼中之獸骨肉日豐。但離巢的鳥(niǎo)蛋無(wú)法孵化，大人夏昊遞給燕子一枚剝?nèi)ず蟮乃蟮?，如一個(gè)輕松又殘忍的自嘲，怪獸沒(méi)勒怪獸的遺體你吃不吃。

童年講方言，成年講官話的夏昊和鳥(niǎo)蛋的命運(yùn)是一致的，不能破殼，也無(wú)巢可歸。密室逃脫即為一次破殼，角色遭遇的是時(shí)間和空間的雙重圍困。對(duì)于童年夏昊時(shí)間不是難題，破解謎題即和女孩兒上壘，殼在穹宇之外，天上地下任由飛馳。長(zhǎng)大后時(shí)空緊縮，同一個(gè)謎語(yǔ)難度陡增，男女關(guān)系由打開(kāi)新世界轉(zhuǎn)為門(mén)內(nèi)退守。夏昊要帶燕子去看鳥(niǎo)，燕子說(shuō)樹(shù)林太遠(yuǎn)，時(shí)間太少。唯有夜里郊區(qū)的樹(shù)供人爬上喘息。

回到第一個(gè)鏡頭，從測(cè)繪儀的目鏡直入角色內(nèi)心，夏昊在圓形的殼里困走，邊界清晰而環(huán)境失焦，主角和周遭的關(guān)系簡(jiǎn)單直白地化為影像，好比一首定場(chǎng)詩(shī)。介紹一位離巢之人，蛋殼未破，受社會(huì)烹煮。（用進(jìn)入鏡頭的香煙natural wipe有意思，直接切的話還是在同一場(chǎng)景，有了煙就有了無(wú)形的結(jié)界，隔開(kāi)精神世界和現(xiàn)實(shí)世界。同時(shí)表達(dá)了焦灼 ）

電影敘事上的環(huán)形似有兩截構(gòu)成，一截是剪輯上刻意安排的時(shí)間線，夏昊童年的結(jié)尾才和困境遭遇，而與困境纏斗已有時(shí)日的成年夏昊一開(kāi)始便出現(xiàn)，著手求證一條時(shí)空裂縫, 觀眾也是通過(guò)這條裂縫逐步走回困境的開(kāi)端。這樣的閉合不是物理時(shí)空上的閉合，不能破殼的兩個(gè)夏昊（兩支隊(duì)伍）隔空遙望。

然后就是第二截環(huán)，導(dǎo)演制造的物理世界之環(huán)，一條逃離原有框架的隧道，在出口直接重塑了時(shí)空（想到2001太空漫游星門(mén)之后的臥室）。新時(shí)空內(nèi)， 成年和童年對(duì)接，環(huán)形閉合，意義也因此有望重新結(jié)構(gòu)。林中夏昊拾回鄉(xiāng)音，鳥(niǎo)蛋在巢中，而巢在林中，鳥(niǎo)出現(xiàn)只是時(shí)間問(wèn)題。

（電影遺憾是有的，每場(chǎng)戲似乎都希望纏繞意義，于是讓眾多角色上場(chǎng)下場(chǎng)，形象于觀眾清晰有余可信有余想象空間有余但始終未能出現(xiàn)累積認(rèn)識(shí)然后洞開(kāi)的時(shí)刻，少了心理上更近距離的實(shí)感。這或許是導(dǎo)演的選擇。）

愿世導(dǎo)武運(yùn)長(zhǎng)久～

采訪、撰文/法蘭西膠片

《郊區(qū)的鳥(niǎo)》第一天上映是在元宵節(jié)，那天，這部電影的全國(guó)排片不到0.1%，最終票房4.7萬(wàn)（數(shù)據(jù)來(lái)源：貓眼）。

我的朋友戲謔地說(shuō)，《郊區(qū)的鳥(niǎo)》，排片都在郊區(qū)。

按道理，基本上任何爭(zhēng)取都無(wú)濟(jì)于事。

但在當(dāng)天晚上，還差42分鐘就到24點(diǎn)的時(shí)候，導(dǎo)演仇晟在朋友圈發(fā)布了一篇問(wèn)答體長(zhǎng)文《<郊區(qū)的鳥(niǎo)>今日上映 我‘不推薦’你看這部影片的十個(gè)理由》。

全文從電影創(chuàng)作始末、內(nèi)容特性等角度出發(fā)，幾乎句句反話，字里行間透露著八個(gè)字：我不服氣，趕緊來(lái)看。

導(dǎo)演仇晟朋友圈長(zhǎng)文

文藝片發(fā)行一直難，這不僅僅是萬(wàn)瑪才旦（《氣球》，最終票房668萬(wàn)）、梁鳴（《日光之下》，最終票房104萬(wàn)）、黃梓（《小偉》，最終票房144萬(wàn)）乃至大鵬（《吉祥如意》，最終票房1357萬(wàn)）的困惑。

但豆瓣評(píng)分6.4，距離獲得“FIRST最佳影片”的頭銜過(guò)去快3年的文藝片來(lái)說(shuō)，它可能還有一個(gè)比發(fā)行上映更需要回望的事。

將近三年的時(shí)間，這部電影經(jīng)歷了什么？導(dǎo)演仇晟和這部電影的關(guān)系有什么新的變化？當(dāng)前的仇晟，在看什么？在想什么？

同時(shí)，也是對(duì)仇晟導(dǎo)演自己在2021年2月底3月初的這個(gè)時(shí)刻，做一個(gè)階段性的精神復(fù)盤(pán)。

本文6000字，信息量非同凡響，“不推薦”熱愛(ài)電影的普羅大眾。

01.煎熬三年：撤了，算了，完蛋了，麻木了，上了

這是起起伏伏的三年，現(xiàn)在說(shuō)起來(lái)我很麻木了。

最開(kāi)始是2018年7月拿到FIRST大獎(jiǎng)，然后8月去了洛迦諾電影節(jié)，當(dāng)時(shí)的一個(gè)想法就是，在2019年的年初，在那個(gè)偏文藝的春季檔上映。

沒(méi)有實(shí)現(xiàn)這個(gè)美好的愿望，是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">一直沒(méi)拿到龍標(biāo)，其實(shí)內(nèi)容上的變動(dòng)比較小，主要是等。

我們?nèi)ヂ邋戎Z電影節(jié)之前，已經(jīng)正常交北京局審查了，北京局很快就給了回饋，然后我們馬上做了修改。修改之后，北京局是說(shuō)OK了，給了你一紙批文，說(shuō)可以去國(guó)家局拿龍標(biāo)了。

但恰巧趕上國(guó)家局在換班子，它那個(gè)行政系統(tǒng)還沒(méi)倒過(guò)來(lái)。而我們距離電影節(jié)開(kāi)幕只有一周左右時(shí)間，那一周我們每天去國(guó)家局咨詢，但一直等不到。

當(dāng)時(shí)就想，既然北京局的批文已經(jīng)有了，內(nèi)容上也沒(méi)有任何問(wèn)題，而且他們也知道我們馬上要參加外國(guó)的電影節(jié)，那么……

結(jié)果，這事就變性了，我們成了違規(guī)參賽，回來(lái)后再和國(guó)家局溝通就不成了。

我還寫(xiě)了三封檢討書(shū)，這是我成年以來(lái)第一次用稿紙寫(xiě)東西，非常積極地去溝通。

導(dǎo)演仇晟

終于在2019年2月份OK了，拿到龍標(biāo)，然后再送技審，相當(dāng)于2019年4月正式拿到放映許可證。

但那個(gè)時(shí)候春季已經(jīng)過(guò)了，再籌備上映，就得到暑期了。我們就改了計(jì)劃，想在2019年的8月30號(hào)上映，當(dāng)時(shí)自己定義它叫“開(kāi)學(xué)檔”，其實(shí)就是湊一個(gè)暑期檔的尾巴。

做了第一輪宣傳，離上映還有半個(gè)月的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)，那年暑期檔實(shí)在太熱了，到了8月30號(hào)，有《速度與激情：特別行動(dòng)》，有一直大熱的《哪吒之魔童降世》，我好朋友甘劍宇的《鋌而走險(xiǎn)》也上了，然后還有《深夜食堂》，基本上排下來(lái)新片都有七八部。

算了，不湊這個(gè)熱鬧了，撤了。

于是就繼續(xù)等，但就在這個(gè)時(shí)候，盜版突然從網(wǎng)上冒出來(lái)了。

因?yàn)檫@片之前在美國(guó)做了一個(gè)小范圍的公映，各大城市走了一圈，當(dāng)時(shí)和美國(guó)的發(fā)行商簽訂的合作里，有涉及到發(fā)行英語(yǔ)的藍(lán)光碟，簽了合同，就得按照他們的節(jié)奏走。

他們公司雖然就是一間辦公室，以及一個(gè)用來(lái)做碟片和印刷海報(bào)的地下室，總共4個(gè)人，但卻是一家30年的老廠，挺神的，近年來(lái)一直做洪尚秀和一些南美的作者導(dǎo)演。沒(méi)想到，他們?cè)?020年年初就把《郊區(qū)的鳥(niǎo)》做出來(lái)了。

真沒(méi)想到，我這邊一延期，他們那個(gè)碟就出來(lái)了，于是“資源”就流到網(wǎng)上。

當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得，挺嚇人的，完蛋了，廢了。

最后就說(shuō)2020年春天上映了吧，結(jié)果你知道的，電影院都沒(méi)了。

其實(shí)在去年影院快開(kāi)之前，我們跟愛(ài)奇藝談了一個(gè)合作，計(jì)劃直接線上發(fā)?？赡芪业某銎啡诉€有一點(diǎn)傳統(tǒng)的影院情結(jié)，但我是OK的。雖說(shuō)不能完全回本，可對(duì)方給的收購(gòu)價(jià)格也還可以。

后來(lái)被《春潮》搶了先，它成了那時(shí)候第一部院轉(zhuǎn)網(wǎng)的文藝片，我們?cè)僮龅脑捒隙ň蜎](méi)有那么受關(guān)注了。

到現(xiàn)在，我和李淳、黃璐的聯(lián)系還挺多。說(shuō)實(shí)話，2019年的時(shí)候，大家熱情還比較高，但后來(lái)拖拖拉拉的，大家的熱情都會(huì)有一些減退。最近因?yàn)橐咔榈恼?，李淳在臺(tái)灣來(lái)不了，黃璐呢最近又在三亞，來(lái)來(lái)回回挺折騰的，所以基本上以線上推廣為主了。

或許我們總是有一點(diǎn)行動(dòng)跟不上想法吧，就是有這個(gè)想法，但到了那時(shí)候又……包括之前還跟西影廠談合作，他們都想出錢(qián)做一些發(fā)行，我們也想借力打力，但最后沒(méi)談成，力沒(méi)借上，時(shí)間也浪費(fèi)掉了。

這個(gè)過(guò)程中，電影的評(píng)分，也對(duì)我產(chǎn)生挺大打擊。

02.拿大獎(jiǎng)VS及格分：委屈，焦慮，被打倒了，以及如何釋然

《郊區(qū)的鳥(niǎo)》這部電影的豆瓣評(píng)分最早是處在一個(gè)波動(dòng)上，評(píng)分人數(shù)大概達(dá)到兩、三百人后，穩(wěn)定在6.5、6.6。

后來(lái)還降到過(guò)6.3，最近可能是因?yàn)榍瓣囎影倮蠀R的點(diǎn)映，又漲回去了0.1。

為什么是這個(gè)分?jǐn)?shù)？

我最開(kāi)始感覺(jué)能有7.5分，因?yàn)閺奈业慕嵌?，我覺(jué)得這片子挺好懂的，情感也很簡(jiǎn)單很純粹。

但可能是“FIRST最佳電影”這個(gè)標(biāo)簽有一點(diǎn)調(diào)高觀眾們的預(yù)期，其實(shí)當(dāng)年在拿獎(jiǎng)之前，從我這片獲得好幾個(gè)提名的時(shí)候，期待就已經(jīng)很高了。

結(jié)果，大家看了就說(shuō)，你這最佳影片也不過(guò)如此，名不符實(shí)嘛。或者說(shuō)，我沒(méi)看懂。還有說(shuō)，太長(zhǎng)了，太慢了，我走了。

對(duì)于這個(gè)分?jǐn)?shù)，我最開(kāi)始是有點(diǎn)……挺委屈的，它讓我處在一個(gè)非常焦慮的狀態(tài)，有那么一點(diǎn)被打倒的感覺(jué)。

《郊區(qū)的鳥(niǎo)》首映禮現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演仇晟與FIRST影展執(zhí)行官李子為

后來(lái)，就是2018年到2019年左右，我發(fā)現(xiàn)我在豆瓣上喜歡的一些電影也都是六點(diǎn)幾分，比方說(shuō)《霓虹惡魔》《岸邊之旅》，還有柯南伯格的《大都會(huì)》。我就在豆瓣上列了一個(gè)豆列，就叫“迷之低分系列”，都是7分以下，但我又特別喜歡的片子。

這個(gè)分?jǐn)?shù)段的片子很有趣，有好評(píng)，有差評(píng)，在好評(píng)差評(píng)之間產(chǎn)生一個(gè)對(duì)話空間。好電影，就是用來(lái)討論的。

喜歡6分片，拍了一6分片，這也很正常。

這是我后來(lái)才發(fā)現(xiàn)的，因?yàn)椤督紖^(qū)的鳥(niǎo)》做完之后我才開(kāi)始長(zhǎng)時(shí)間玩豆瓣，之前我并不是豆瓣深度用戶。

我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代特別數(shù)據(jù)為上，所謂的評(píng)分的數(shù)字為上，各大平臺(tái)都是把短內(nèi)容置于長(zhǎng)內(nèi)容之上。

短評(píng)就跟大眾點(diǎn)評(píng)網(wǎng)一樣，去一間餐廳，環(huán)境幾星、口感幾星，然后拍幾張照片，打個(gè)卡，立此存照，到此一游，平臺(tái)都在鼓勵(lì)這個(gè)，都在推這個(gè)。

本來(lái)我以及我身邊的人的閱讀習(xí)慣都是先看長(zhǎng)評(píng)，尤其先從經(jīng)典電影開(kāi)始，我想看一篇雄文，想把這個(gè)電影再嚼一嚼。

你看《郊區(qū)的鳥(niǎo)》的長(zhǎng)評(píng)區(qū)，也有一些挺有意思的文章，我覺(jué)得很值得被看到。而且很有趣，長(zhǎng)評(píng)區(qū)基本都是好評(píng)，可能給差評(píng)的沒(méi)辦法系統(tǒng)性地寫(xiě)出一篇長(zhǎng)評(píng)出來(lái)吧。

所以就變成，大家看這部電影都是有一個(gè)第一印象，然后短評(píng)強(qiáng)化了那個(gè)第一印象，但沒(méi)有人去發(fā)掘第二印象，或者說(shuō)去發(fā)掘一下這個(gè)片它更深層的好或差的東西。

這次春節(jié)檔也是，大家被一些極端的評(píng)論所劫持，反而影片本身的東西有一點(diǎn)被忽略掉了。

03.文藝導(dǎo)演的春節(jié)觀影攻略

春節(jié)期間，我在老家杭州看了四部電影，《李煥英》《唐探3》《刺殺小說(shuō)家》跟《人潮洶涌》，都是自己花錢(qián)買(mǎi)票，還拉了一個(gè)發(fā)小，他是電影圈外的人，在我的帶動(dòng)下就變得比我還狂熱。

這四部電影我們都是提前買(mǎi)的票，在大年初一，排了個(gè)日程，用一天把這個(gè)事干完了。我們沒(méi)有說(shuō)先看哪個(gè)后看哪個(gè)，就確定了這四部是必須要看的，如果看完這四部還有力氣，就再看別的。

但就沒(méi)有再看別的了。

當(dāng)時(shí)排出來(lái)的順序就是：《刺殺小說(shuō)家》《唐探3》《李煥英》，最后是《人潮洶涌》。我就談?wù)勥@種觀眾跟電影之間的現(xiàn)場(chǎng)的這個(gè)感覺(jué)吧。

《刺殺小說(shuō)家》，我很喜歡這個(gè)片，雖然中間有一些好的段落和不好的段落，但我挺喜歡的。我明顯感覺(jué)到，這個(gè)片在春節(jié)檔，是一個(gè)特別有棱角的東西，它像一塊怪石杵在那。它跟觀眾有一種不配合的態(tài)度，沒(méi)有和觀眾很親密，一上來(lái)的那些空間都跟我們?nèi)粘５目臻g相差很遠(yuǎn)，比較冷清。

但就是這種感覺(jué)，很好，挺有趣的一個(gè)體驗(yàn)。

然后再看《唐探3》，我覺(jué)得片子最開(kāi)始的半個(gè)小時(shí)很好，觀眾跟這個(gè)電影是同在的，就是眾樂(lè)樂(lè)并且還蠻巧妙的，好像在引領(lǐng)著觀眾。但是到后半段，我覺(jué)得它明顯失去了好幾個(gè)節(jié)點(diǎn)，我們之間的那個(gè)連接丟掉了，越來(lái)越遠(yuǎn)，越來(lái)越遠(yuǎn)，等到Michael Jackson的歌的時(shí)候，那個(gè)東西已經(jīng)遠(yuǎn)到不知道哪去了。

整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)遞減的觀影，可能這種感覺(jué)影響了大家對(duì)它的評(píng)分。但我想的是，陳思誠(chéng)在導(dǎo)演調(diào)度上，還有他的控制力上是很強(qiáng)的，那可是在東京拍的，只是他要的東西太多了。

相比之下，《李煥英》的啟動(dòng)就比較普通，開(kāi)頭沒(méi)有給人特別深刻的印象。但是它的觀影體驗(yàn)比較平穩(wěn)，而且到最后還往上躥一下?！短铺?》就是有個(gè)很高的開(kāi)頭，接著“啪”一下往下掉，而《李煥英》的觀影曲線是穩(wěn)中有升。

我后來(lái)在豆瓣看到《李煥英》的一篇分析，回過(guò)頭來(lái)想還是有點(diǎn)道理，就是它把母職神圣化了，好像母親從來(lái)不曾有少女，這里面對(duì)女性有某種壓制，它是一種很深層的觀念意識(shí)，是隱藏的男權(quán)思維，也不一定就叫“男權(quán)思維”，只是因?yàn)樯鐣?huì)既定的思維就是男權(quán)思維，賈玲就是在這種思維習(xí)慣下創(chuàng)作的。

但從普通觀眾角度，我對(duì)《李煥英》蠻有共情，我會(huì)隨著它的情緒走，因?yàn)橘Z玲的發(fā)心是特別好的，她沒(méi)有想去鼓吹什么，也沒(méi)有想去顛覆什么，她就是停留在那邊。《唐探3》不同，侵華日軍的那個(gè)部分，其實(shí)是作為中國(guó)人對(duì)日本的一個(gè)反向的輸出，而且特別突然，這個(gè)東西怎么講呢？它有一點(diǎn)爽文的邏輯，但也值得去剖析，因?yàn)闆](méi)有太多人說(shuō)這個(gè)。

春節(jié)檔電影很特殊，它們的評(píng)論只有兩種聲音，一種是片方定制的聲音，一種是看完片每個(gè)人都想當(dāng)網(wǎng)紅的聲音。

沒(méi)有中間的多元有趣的聲音，我不知道是不是被前兩種聲音淹沒(méi)了，但我真的沒(méi)看到更多。

我覺(jué)得做導(dǎo)演，必須在創(chuàng)作里暴露自己的缺陷和陰暗。

我愿意做這樣暴露，因?yàn)橹挥袑?dǎo)演暴露了，觀眾才能在大銀幕前暴露自己。你不暴露的話，你跟觀眾就是區(qū)隔的狀態(tài)，就有點(diǎn)虛偽了。

拍電影，其實(shí)就是這樣一點(diǎn)點(diǎn)把自己剝開(kāi)。

我也是后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，《郊區(qū)的鳥(niǎo)》的整個(gè)過(guò)程，是我在懺悔。

04.作者的覺(jué)醒：我慢慢把我的罪惡挖出來(lái)，這事對(duì)我來(lái)說(shuō)，不能算過(guò)去

我這次回杭州做首映，不太想邀請(qǐng)?jiān)腿宋锏浆F(xiàn)場(chǎng)。因?yàn)槲矣X(jué)得，跟原型人物一起看這電影可能是一件更私密的事，我就想要不要私下組織一下請(qǐng)他們看，但可能就得再過(guò)一陣了，等宣傳什么事都完事了。

其實(shí)一想到這，我還是會(huì)害怕，害怕什么呢？就是……害怕它會(huì)怎么著，它會(huì)引發(fā)大家什么樣的情緒。

你問(wèn)我《郊區(qū)的鳥(niǎo)》男主角小時(shí)候“重色輕友”，為了兩個(gè)女孩，還是有階級(jí)差異的兩個(gè)女孩，拋棄了胖子，拋棄了他最好的朋友，你這個(gè)點(diǎn)抓的挺好的。

因?yàn)閯?chuàng)作這部電影的整個(gè)過(guò)程，就像一個(gè)懺悔的過(guò)程，我是在懺悔。

最開(kāi)始我寫(xiě)這個(gè)角色的時(shí)候，立場(chǎng)是完全不一樣的。我當(dāng)然會(huì)把自己帶入到小夏昊身上，我覺(jué)得小夏昊是天真的、無(wú)辜的，他是期望胖子伴隨在他身邊的。

可我越寫(xiě)越發(fā)現(xiàn)就不是這么回事，某種程度上是我是在做一個(gè)自我分析，一個(gè)慢慢把底下的罪惡給挖出來(lái)的過(guò)程。

越寫(xiě)越不對(duì)，我發(fā)現(xiàn)小夏昊每一個(gè)選擇都導(dǎo)向了胖子的離去。你可以說(shuō)小夏昊世故，說(shuō)他有點(diǎn)算計(jì)、小自私，但他不是無(wú)辜的。

當(dāng)然真誠(chéng)的東西也有，小夏昊那個(gè)“有錢(qián)的女朋友”小方婷送他一把玩具小提琴，他聽(tīng)著《友誼地久天長(zhǎng)》，有一種憂傷在里面，那個(gè)憂傷可能是某種預(yù)見(jiàn)性，某些伙伴即將離去了。但確實(shí)又是他一點(diǎn)點(diǎn)地把這個(gè)胖子給推開(kāi)了，胖子的消失，小夏昊可能占了很大一部分原因。

有些人其實(shí)不太理解，為什么成年夏昊會(huì)變成這樣子，悶悶的，有心事。但對(duì)于我來(lái)講，他內(nèi)心有罪惡感。

我也是拍完剪著剪著，慢慢才有這個(gè)理解，并且才想到自己到底當(dāng)時(shí)是做了啥。

這事對(duì)我來(lái)說(shuō)不能算過(guò)去了，只能說(shuō)理解了過(guò)去是咋回事，這事也沒(méi)法和解，因?yàn)椤?span style="font-weight: bold;">我其實(shí)挺想找小胖子出來(lái)聊一聊，但我又不敢。我們一直有微信，但沒(méi)怎么聯(lián)系。

至少，我用電影說(shuō)出來(lái)了。但我覺(jué)得，如果只是作為導(dǎo)演完成了一部電影，只是自我完成，這是不對(duì)的，不是說(shuō)我拍完了爽了，我就ok了，那這個(gè)電影通常沒(méi)啥看頭。

恰恰因?yàn)槲艺f(shuō)完后，那個(gè)最終的完成，是在別的人那邊。有人看了這片，哦，也想起來(lái)，反照出自身的一些什么事，去跟長(zhǎng)久不聯(lián)系的伙伴發(fā)了個(gè)微信，或者翻了翻以前的照片，或者去解決了一件事，這是通過(guò)別人來(lái)完成的。

說(shuō)白了，我要是能在現(xiàn)實(shí)生活中完成這種和解，我也就不用拍電影了。我要是有膽子直接找到胖子，坐下來(lái)，把以前的說(shuō)一說(shuō)。我說(shuō)對(duì)不起，胖子，對(duì)不起，我以前做錯(cuò)了。我要是做了這個(gè)事，我可能就不會(huì)拍《郊區(qū)的鳥(niǎo)》。

對(duì)，我相當(dāng)于，用一個(gè)大費(fèi)周章的方式來(lái)完成一個(gè)道歉。

05.未來(lái)的未來(lái)的未來(lái)：我腦海里有個(gè)兩個(gè)億起步的科幻片項(xiàng)目

我下一個(gè)要上的電影是《暗戀》，黃斌是導(dǎo)演，我是聯(lián)合導(dǎo)演，應(yīng)該是暑期上。

其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)，所謂選擇，還是在更前期思考的一個(gè)層面。選擇做什么內(nèi)容，它自然會(huì)有那么相對(duì)配套的一個(gè)打法或玩法。

我選擇《暗戀》，我就已經(jīng)接受了它作為一個(gè)商業(yè)片的屬性，以及它后面的一系列玩法，做觀眾適應(yīng)、吸收反饋，然后去做一個(gè)商業(yè)市場(chǎng)。

《暗戀》海報(bào)

商業(yè)片是一個(gè)比較集體的聲音，《唐探》其實(shí)蠻明顯，它就像是一個(gè)以陳思成為首的依次列開(kāi)的一個(gè)陣，其實(shí)是這樣一個(gè)陣列在對(duì)你說(shuō)話。

那《暗戀》這樣的項(xiàng)目，我們的陣列是黃斌，還有原作者八月長(zhǎng)安，編劇團(tuán)隊(duì)，以及我的聲音，最終是要找到一個(gè)聲音的融合度。

你問(wèn)它跟生存有關(guān)系嗎？有，但它跟我自己的創(chuàng)作沖動(dòng)也有關(guān)系。

作為導(dǎo)演，你最好的狀態(tài)一定是在現(xiàn)場(chǎng)，如果你失去了現(xiàn)場(chǎng)，每天都在家里寫(xiě)作，那就更接近作家的生活，導(dǎo)演需要現(xiàn)場(chǎng)去實(shí)驗(yàn)，需要去跟演員溝通，然后看看它出來(lái)的是不是你的預(yù)想。

導(dǎo)演需要練習(xí)。

我特別佩服杜琪峰，就是因?yàn)椋诓顒e極大的題材中都能找到自己的聲音，都能找到自己的那個(gè)姿態(tài)，特別了不起。

我覺(jué)得我現(xiàn)在絕對(duì)沒(méi)有到那個(gè)層次，但是我在試著看看。故事是別人的，但是你把它導(dǎo)出來(lái)，你把你的情感全部充沛地放進(jìn)去，我覺(jué)得是一個(gè)更厲害的狀態(tài)。

我不喜歡用“職業(yè)”這個(gè)詞來(lái)形容這個(gè)狀態(tài)，這是一個(gè)比“職業(yè)”更好的狀態(tài)，作為人來(lái)說(shuō)是更好的狀態(tài)。

我下一個(gè)項(xiàng)目是《犬父》，劇本基本上完成了，演員也有一些眉目，目前在融資的一個(gè)階段。

《犬父》我關(guān)心的就是，如果一個(gè)人死了，能否通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)手段再造一個(gè)人，這個(gè)再造出來(lái)的東西，到底是個(gè)啥東西？

有一點(diǎn)軟科幻的成分，但都跟我的生活有關(guān)系，跟我失去父親的經(jīng)歷有直接關(guān)系。

你說(shuō)我們現(xiàn)在這批導(dǎo)演都到了集體和上一輩至親說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)刻，對(duì)，《李煥英》也是啊，大家都在往回找。

《犬父》的故事就是，杭州在迎接亞運(yùn)會(huì)，有一個(gè)打拳擊的父親，看上去特別強(qiáng)特別健康，突然就掉隊(duì)了，故去了，但這個(gè)城市還在繼續(xù)發(fā)展，少年還在繼續(xù)成長(zhǎng)。但是等到這個(gè)少年30歲的時(shí)候，他回望這個(gè)父親已經(jīng)永久地失去了，他選擇以一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的方式，半自覺(jué)地再造了一個(gè)父親。

可能是中國(guó)預(yù)算最低的科幻片吧。因?yàn)槲抑皩W(xué)生物醫(yī)學(xué)工程的嘛，之前有一個(gè)研究方向是腦機(jī)接口，某種程度上就是上傳意識(shí)，這個(gè)跟我寫(xiě)我爸這個(gè)事也有關(guān)系。

怎么講呢，如果放進(jìn)化論上來(lái)說(shuō)，我有的時(shí)候會(huì)想，就在某一刻，我們?nèi)祟愐呀?jīng)變了一個(gè)物種，你可能跟公元前500年的一個(gè)人類，你們性交后是無(wú)法產(chǎn)生后代的，我們已經(jīng)產(chǎn)生了生殖隔離，但這個(gè)事情又無(wú)法驗(yàn)證。

所以，我們現(xiàn)在到底還是不是以前的人了？可能我們已經(jīng)進(jìn)化了。我一直在想這個(gè)問(wèn)題。那當(dāng)我上傳意識(shí)，放到一個(gè)別的載體上，形成一個(gè)新的形態(tài)，這看上去就很明顯了吧。

但可能進(jìn)化不是這樣的跨越，進(jìn)化是悄然發(fā)生的，沒(méi)有人知道。

另外，有一套香港漫畫(huà)我挺喜歡，特別好看，它是把賽博朋克和武俠雜交在一起，那里面就有挺惡俗的一個(gè)橋段，說(shuō)外星人來(lái)地球，跟地球人生了一個(gè)孩子，那這孩子是啥？那個(gè)雜種是啥？

咱們先不提這漫畫(huà)的名字，我不想讓太多人關(guān)注到，因?yàn)槲姨矚g了，從中學(xué)到大學(xué)，完完整整看了三遍，太厲害了。

我想翻拍它，腦海里已經(jīng)有了一個(gè)概念，但這個(gè)項(xiàng)目怎么著也得兩個(gè)億起，我要再積蓄積蓄能量，一部部拍，一步步來(lái)。

你看，《郊區(qū)的鳥(niǎo)》昨天的排片是170場(chǎng)，今天是189場(chǎng)，片子還有人看，還沒(méi)完蛋。

*本文首發(fā)微信公眾號(hào)第一導(dǎo)演（ID:diyidy），歡迎關(guān)注。