偏偏我還真對本片的主題沒有任何興趣，所以就不廢話來探討人類是否與生俱來嗜暴心理了，看這部片子完全是沖著Eduardo Noriega去的。96年的片子，23歲的Eduardo，演技馬馬虎虎，實在發(fā)揮的余地也不太大。導演把他那副漂亮皮囊安置在陰暗的背景里，符號化成了一個手持長鐮的死亡天使。Tesis是他與Alejandro Amenábar合作的第一部電影長片，接下來的一年他們合作拍攝了Abre los ojos，并成為了至今的好朋友。兩部電影讓Eduardo揚名。Alejandro Amenábar只比Eduardo大一歲多。他起初并不想用Eduardo，因為他對他的第一印象是，這人虛有其表（“只有一張漂亮臉蛋”），但當他試過了所有的其他人選后，他還是選擇了Eduardo。

實際上，因為有Plata quemada先入為主，我總以為Eduardo演壞蛋是不像的，雖然他嘴角帶著微笑，眼神故意搞得陰暗危險，我一看見他，腦子里就按捺不住地冒出南美大陸上那個蹲在黑屋子里極其執(zhí)著地捧著英西字典背單詞，別扭單純又可愛深情的Angel的面影。從那之后，我看他的所有角色都不由自主地會往那個苦命的大男孩身上靠，因而無論他演什么，我都對之抱著一種異乎尋常的關注和同情，這對于一位演員來說，當然是不幸的：他演的其他角色沒有辦法超越他的某一個角色，至少在我這里是這樣。但是Plata quemada里真正演得深入骨髓的并不是他，而是Sbaraglia，相對El Nene，Angel又是一個比較單調的角色，這或許并不是演員本身的問題，而是劇本刻畫的問題。

Bosco比起Angel更要單調多了。我們對他一無所知。他是個迷人的殺人狂。如此而已。不過，這倒也應和了本片的主題，人類潛藏的暴力欲望。既然可以與生俱來，那么Bosco的行為便不具有任何闡釋的必要，我們無需去挖掘他為什么會從一個敏感好學的青年變成了一個有虐殺癖好的兇手。因此，Eduardo需要做的事情就是，怎么利用他那副年輕俊美好皮囊，把兇手演得輕佻迷人，這是不費吹灰之力的吧；然后，就是暴露出殘酷面容。這里面不需要任何情緒轉折，也不需要表現(xiàn)任何心理沖突。Bosco沒有心理沖突。他不愛女主，他不愛任何人。他不需要解釋。這個角色實在符號得很。在這個角色身上唯一驚人的，還是他的美貌。（當然，審美因人而異，有的觀眾可能更喜歡Chema那副德普樣兒的）

我也厭惡解釋這回事兒?！安剪攬D斯不殺人，就將自殺”這話一定用不到Bosco身上。如果有電影竭力試圖把尼祿詮釋成因為從小受迫害而從文青轉變成了憤青，我也會覺得這種做法異常蛇足。然而Bosco實在是一個普通人，他生活的環(huán)境是普通的，最后也解釋了他本人是一個完全正常的人。正常的人做出如此暴力的行為，只能用一個正常的符合社會邏輯的想法去解釋，即他是心理變態(tài)。

但這個想法卻讓我覺得異常無聊了。我肯定不想在銀幕上看到一個單純的心理變態(tài)的角色，更不想看一部論證人類生來有變態(tài)心理的電影。這是我對Bosco這個角色的處理感到失望之處。

有一個問題一直沒弄明白，希望有人給我解釋。Bosco在本片中三個場合問了三遍，“我的眼睛是什么顏色的？”女主角一次也沒有回答他。這句問話一定是有什么意義。但看到最后都不明白到底是什么用意。關系到Bosco的嗜殺養(yǎng)成？是不是他也沖別的受害者問過同樣的話？而那些人也沒有回答他？是不是回答了，或許就可以死里逃生？我可不認為那單純是一句無意義的調情話。

《死亡論文》（Tesis）長達125分鐘，但觀影快感顯然很大程度上消解了時間意識。導演團隊所打造的這部情節(jié)上曲折、不可設想、極具飽滿感的電影在資料館放映完之后得到了全場迅疾而雷動的掌聲。
這樣的電影穿梭在娛樂（情節(jié)誘人的故事片、愛情等元素）與社會、個人生命體驗的反思之間，在與觀眾保持著良好的互動時，又能為我們揭示出自己在生活中忽視的、亦或是由于地緣、文化的差異所無法親身體認的感觸與抒懷?！端劳稣撐摹返母呙髦幘驮谟趯а荩淳巹。┰谟脩夷?、若即若離的驚悚感、Angela與Chema、Bosco之間的曖昧關系、偶爾跳脫出的“玩笑”與幽默討好觀眾之外，又將整個影片上升到一個能夠引發(fā)人們冷靜下來思考（視聽）暴力的命題。
是的，和觀看幾乎所有懸疑片一樣，我們當然會隨著情節(jié)的深入而疑惑究竟誰是真正的惡魔，但我們對主人公所產(chǎn)生的移情則又迫使著我們擔憂他（們）是否會成為真相的祭品，亦即代表光明的天使和施加暴力的惡魔之間的角逐會是怎樣的一種結局。也就是說，這個懸念其實最后指向的是Angela，亦或是任何一個涉入該事件的無辜的“知情者”，他（們）會遭到暴力么？會因此死去么？影片的tension是與暴力是否得逞環(huán)環(huán)相扣的。而這種tension又在觀影過程中幻化為我們的快感。只是這個圍繞著暴力的感知域是對應于《死亡論文》這一虛構故事的，而非其中所牽涉到錄像帶內容。
影片開頭Angela搭乘的地鐵因一個人“臥軌自殺”被迫停運，有人描述他(她)“已經(jīng)被斷成兩截了”，后來又引起眾人的圍觀。此時鏡頭以Angela的視角緩緩地，或者說小心翼翼地搖向地鐵的運行軌道。此時影片觀眾、Angela、攝影機分享了同一個視域，當Angela（即我們）的視野正要觸及那具通過他者的描述之后已經(jīng)讓我們產(chǎn)生病態(tài)好奇與觀看畏懼的尸體時，Angela被警察拽開，我們也被迫“離開”。這是一次“失敗”的觀望，沒有達到“看到”的預期，但其所帶來的失落感卻被我們還未觀看時的恐懼所平復調和了。當然在以后的閃回中，我們意識到那具尸體的出現(xiàn)很可能是Bosco的拋尸行徑，但就算剝奪它的敘事意義，我們仍可以將其作為一個絕妙的阿曼巴關于視覺暴力的這一影像“論文”的開頭。其實，在我個人的觀影經(jīng)驗中，任何電影的開頭和結尾總是在經(jīng)年累月之后還是那般的記憶猶新，我想原因可能在于它們分別代表著好奇與清晰的兩極。
弗洛伊德（S.Freud）在《夢的解析》給夢的特殊的心理機制指定了一個光學模型：“讓我們把用于精神生產(chǎn)的機器想象為一種復雜的顯微鏡或攝影機?！薄端劳稣撐摹分械腟ONY攝影機儼然一個夢魘般的存在，因為在Angela的潛意識里，它是血腥與殘暴的代言人，是罪證，也是伴隨著失蹤與受虐事件的調查而侵入自己生活的洪水猛獸。在本片唯一（我們被導演清晰告知的）一場夢境中，Bosco深夜?jié)撊階ngela的房間，一邊與她親近一邊用尖刀刺入她的脖頸， 我們一面將其歸因于Angela在學校遭到Bosco追逐的恐懼，一面又察覺到Bosco對她產(chǎn)生的難以抗拒的吸引力。Angela在被導師問及為何要寫關于視聽暴力的論文時，說道：“我并不喜歡暴力，這不一樣?！边@個人物在很多場合表現(xiàn)出她多疑、憂慮的性格，我們感受到的總是她直覺的落空，但在她不知不覺中逐漸接近真相的時候，最初的直覺也繼而還魂。因此可以說Angela最后的“勝利”既是理性的勝利，也是最初的直覺的勝利。對Bosco的朦朧的迷戀不過是“顏”迷心竅，真正的安全感只在她與Chema共處的時刻才能擁有。因此，當Bosco的“前”女友向她吐露Chema有可能是罪案參與者的猜想之后，她仍然和Chema一起去庫房尋找攝影機，只不過在黑暗中對Chema說“我怕你不再是你”，但與其說這句話是對Chema本人的恐懼，不如說是擔憂和茫然的夢囈般的嘆息。
公主與侏儒的故事在《死亡論文》中出現(xiàn)了兩次。一次是Chema與Angela在電影學院的庫房里。斷電之后，一片漆黑，這時，Chema點亮火柴，和Angela摸索著逃生的路，為了緩解Angela的恐懼，Chema就給她講了這么一個故事。這是場婉轉而深情的告白，火柴一根根的熄滅，又一根根被點燃，隧道空間的營造既帶有幽閉的壓抑與危險感，同時又在搖曳火光的映襯與Chema低沉的講述聲中疊合成一種別樣的夢幻。第二次是結局處，兩人大難不死，但Chema因傷入院，Angela去醫(yī)院看他，送給他一本公主與侏儒的故事書， Chema卻發(fā)現(xiàn)里面并沒有內容，這已經(jīng)喻示著兩人彼此接受與相愛。
從希區(qū)柯克的奠基性作品《驚魂記》(Psycho)到庫布里克的《閃靈》(The Shining) ，與西班牙電影人阿曼巴的這部《死亡論文》之間，是否存在著某種隱秘聯(lián)系？現(xiàn)代人的壓力與焦慮，無所適從的彷徨，面具下的冷淡疏遠和以此所演繹出的病態(tài)人格以及帶有奇觀性質的社會事件（甚至是恐怖主義）成為這些作品的書寫對象，諸如諾曼貝茨詭異的戀母情結與以此衍生出的雙重人格、尼克爾森所扮演的杰克作為一個失去靈感的作家所產(chǎn)生的可怕的創(chuàng)作焦慮等等都屬于這一敘述框架中的經(jīng)典范例?！端劳稣撐摹分蠦osco瘋狂的施虐行為何嘗沒有《閃靈》中那個幽靈一般的父親拿著斧頭追逐兒子時的影子，甚至讓我想到曾經(jīng)一口氣讀完的德國作家聚斯金德（Suskind）的后現(xiàn)代主義色彩的小說《香水》（Das Parfum）,這個聞嗅與調香奇才從少女的尸體上刮取“香味”的儀式與Bosco的行為在動機上也有著難以言表的相似感。
總而言之，《死亡論文》是部很有質感的電影，它的拍攝周期非常短，大有一氣呵成的自信姿態(tài)。在逃生鏡頭的設計與配樂、混音效果的呈現(xiàn)上也頗值得賞識。
在故鄉(xiāng)還沒有電影院的時候，我與阿曼巴的電影作品就有過一面之緣，那是Nicole Kidman領銜的《小島驚魂》(The Others)，現(xiàn)在想一想倒還不如《死亡論文》這一處女作來的驚艷，可能是好萊塢資本的鉗制吧，就像樸贊郁的好萊塢首秀《斯托克》（Stoker）與他在韓國本土創(chuàng)作的“復仇三部曲”比起來似乎總像是被割離了某種來自于一個充滿好奇與膽識的藝術家所具有的本能的創(chuàng)作沖動。
從《小島驚魂》到《死亡論文》，一晃四五年過去了，看《小島驚魂》的時候，我用的是我家笨重的臺式電腦，時不時捂住眼睛，從指縫里偷偷望著屏幕；如今我在資料館和一群影迷一起看《死亡論文》，只是感覺到激動和幸福，因為在這里我們一起凝視著大銀幕，一起為主人公擔驚受怕，一起體會冒險的快感與光影世界的魅惑。昨晚讀到一句話“歷史是今天的歷史,未來是今天的未來”，電影一直和我一起見證著時間，如果說我的整個人生是一場時光之海中的奧德賽，那么電影就是我的冥想之舟。很多事情都可以變，但光影世界所帶給我的感動、激勵與傷懷卻將如同一株繁茂的常青藤，永遠攀附在我的心壁之上。

女豬第一次見到變態(tài)那場戲真是看的姐蛋疼啊·
不見得拿個那種型號的攝像機就是兇手吧
即使是兇手你也犯不著馬上跑吧
他不至于莫名其妙就在學校里那么多人的地方大開殺戒吧
你跑你也別往沒人的地方跑啊
你這不自己找殺嗎

在那個導師辦公室逃出來那一幕也是
那么多人的學校里
他還能當場把你給剁了？
那個導師也是豬啊
還真在學校走廊就展開追逐了
也不怕女豬給他當場曝光

所以說這個片子最大的漏洞是女豬的設置
這個女豬的智商真跟前面有人說的
和豬有一拼
還好色
看到個帥哥就花癡了 還死不承認

chema這么深情的眼神她竟然毫無知覺
眼睛里只有那個變態(tài)
人家冒死救她幾次
那個變態(tài)說一句我的眼睛什么顏色 她就濕了 靠
還懷疑chema是兇手

他要是兇手
怎么能提示她那么多線索
后來還打算跟她去見警察
還有在教授給她綁再地下室時就可以把她殺了
需要等到最后嗎

哎
我只想說女人的智商在看到帥哥時就變味負數(shù)了


雖然我也是女人
但我覺得chema才是性感又迷人啊·····
好吧我也花癡了

以下是偏執(zhí)感官


隨著兩個人走進電梯
而病房里開始暴力重溫

我便在思考作為一個喜歡cult的人 在這個社會上充電的負面角色

人們習慣了意識恐懼 也就是用道具或技術擬造出來的恐懼 諸如電鋸驚魂 貞子殺人 可如果這些恐懼是真實過去 除了泛嘔以外 人們還會潛藏著大量的興趣和好奇

這促使拍片的人進行越過底線的影片制作
但真正的刀手是人們暗涌著的心



而睡覺之前意識到 其片中的真實影像 也是人做出來的
我想此時上帝又在發(fā)笑了吧