在斑斕的日本影史上，“反戰(zhàn)題材”占據(jù)了很濃重的一筆色彩，小林正樹作為日本戰(zhàn)后題材的大師之一，這部于1956年監(jiān)督的《黑河》被其后來(lái)幾部大作遮蔽了作品應(yīng)該得到的光芒與贊美。

1941年小林正樹從早稻田大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)后就先后到滿洲與沖繩服兵役，戰(zhàn)敗后被俘，直到1946年才重新回歸松竹映畫，做著名導(dǎo)演木下惠介的副手，從此正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。親身經(jīng)歷過五年戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)害的小林正樹深切意識(shí)到二戰(zhàn)給日本人民和國(guó)家?guī)?lái)的折磨與恥辱，在其作品年鑒里，《黑河》無(wú)疑上承上啟下的較為重要的一部。電影中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)雖然沒有用大篇幅去描繪，甚至從沒提及“戰(zhàn)爭(zhēng)”二字，但是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格結(jié)合美軍駐軍的時(shí)代背景，電影取名“黑河”實(shí)則是指戰(zhàn)后社會(huì)在日本政府與美軍聯(lián)合統(tǒng)治下日本人民暗無(wú)天日的生活境況。

電影開片就是一架飛機(jī)從幾個(gè)酒吧門牌之間飛過，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。接下來(lái)鏡頭就是幾輛軍車從這些酒吧門前疾馳而過，揚(yáng)起一地灰塵，幾個(gè)站街的妓女急忙站起身躲避揚(yáng)塵，車上的美軍走到酒吧里驅(qū)逐買賣酒水的小販，這幾個(gè)鏡頭下來(lái)，十分準(zhǔn)確的交代了這部電影的基調(diào)背景。戰(zhàn)后日本百業(yè)待興，經(jīng)濟(jì)蕭條，僅有酒吧與妓女們還在懶散的工作著，而美國(guó)士兵對(duì)小販的追趕則有對(duì)美軍染指日本政經(jīng)上的管理一事有所影射。

接下來(lái)的劇情就是仲代達(dá)矢扮演的黑幫頭目出場(chǎng)，電影中他是當(dāng)?shù)氐囊话?，擁有一群自己的嘍啰，對(duì)頗具姿色的有馬稻子有所企圖，可是有馬稻子與渡邊文雄扮演的青年學(xué)生互有曖昧，這時(shí)候仲代達(dá)矢則利用自己的權(quán)利開始了他“假英雄救美”的陰險(xiǎn)計(jì)劃，在他威迫與誘騙下他成功的占據(jù)了有馬稻子的身體，并和包租婆政務(wù)機(jī)關(guān)結(jié)合一起趕走租戶，在原有的房子之上蓋一家賓館。

影片從這一刻起就埋下了種種隱喻。

結(jié)合整部電影，可以將仲代達(dá)矢扮演的黑幫頭目暗指駐守日本的美軍，他可以“強(qiáng)奸”日本女人的意志與身體，他可以聯(lián)合政府左右當(dāng)?shù)厣鐣?huì)居民的生存選擇。

有馬稻子象征著日本社會(huì)中女性和軟弱的一群人。當(dāng)時(shí)女人被美軍欺壓，只能認(rèn)倒霉，因?yàn)槊儡娫谌毡鞠碛兄瓮夥?quán)，就算強(qiáng)奸日本婦女，日本警察也無(wú)權(quán)插手。電影中有馬稻子扮演的女人就是這個(gè)時(shí)代背景下女性的悲慘形象。雖然電影最后才有覺醒，但是在美軍霸權(quán)主義的控制下，幾乎沒有自己的想法與要求，對(duì)于意志和身體上的強(qiáng)奸只能逆來(lái)順受，聽之任之。

渡邊文雄象征著日本社會(huì)中較為普通的大多數(shù)市民。平凡又與世無(wú)爭(zhēng)，可是當(dāng)美國(guó)人凌駕于自己的生活之上奪取自己喜歡的事物之時(shí)，卻走投無(wú)路，不論是女人還是社會(huì)資源，連反抗都是壓抑式的掙扎。

貧租房中的各類住戶，他們就是當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的各類人的一個(gè)小鏡像縮影。他們自私，貪婪，有的成為美國(guó)的走狗，有的事不關(guān)己高高掛起。在影片進(jìn)程一小時(shí)處這些居民居然到美國(guó)駐軍的地方幫助他們逃離駐軍區(qū)來(lái)到自己的生活區(qū)嫖妓，由此可見，導(dǎo)演在這里想表達(dá)日本人對(duì)美國(guó)人的凌辱已經(jīng)麻木甚至依賴，只有在他們切身的利益——貧租房要被拆掉的時(shí)候才聚集到一起。從這個(gè)事件也可以看出戰(zhàn)后日本民眾生活困苦，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，特別是被原子彈投射后的日本人雖然心理上是祈求平和的，但是個(gè)體與個(gè)體現(xiàn)實(shí)狀態(tài)卻有著警惕的冷漠，他們害怕自己的生活在出現(xiàn)任何一絲變動(dòng)，歷經(jīng)戰(zhàn)敗又被美軍統(tǒng)治的日本人猶如驚弓之鳥，生活的不易不僅僅只是物質(zhì)環(huán)境上，租戶中一切惡劣的品質(zhì)都由封閉式的內(nèi)心發(fā)散而來(lái)。

包租婆，她的另一層身份意指日本社會(huì)中的資本家階級(jí)。她在帶渡邊文雄看房子時(shí)特意的質(zhì)問他政治黨派，在后者說(shuō)自己無(wú)黨派之后包租婆說(shuō)，不是共產(chǎn)黨就好。當(dāng)時(shí)日本共產(chǎn)黨主張廢除日美安保條約，主張建立日本稱為獨(dú)立，民主和平的自由國(guó)家。資本家與共產(chǎn)黨在彼時(shí)日本社會(huì)是對(duì)立的兩種身份，出于階級(jí)利益，她排斥日本共產(chǎn)黨，并說(shuō)誰(shuí)也不要投給他們票。

結(jié)合以上這些人物的另一層所指，可以看出小林正樹這部電影的想講述的內(nèi)容不僅僅只是日本戰(zhàn)后社會(huì)中黑社會(huì)欺男霸女的這么簡(jiǎn)單，從這一種解讀也可以看得出他擁有非常大的野心去講述二戰(zhàn)之后日本人與日本社會(huì)的深刻變化，也這種野心和使命感才能驅(qū)使著一個(gè)大師在幾年之后創(chuàng)作出《人間的條件》這樣厚重的令人崇敬的電影。