在斑斕的日本影史上，“反戰(zhàn)題材”占據(jù)了很濃重的一筆色彩，小林正樹作為日本戰(zhàn)后題材的大師之一，這部于1956年監(jiān)督的《黑河》被其后來幾部大作遮蔽了作品應該得到的光芒與贊美。

1941年小林正樹從早稻田大學哲學系畢業(yè)后就先后到滿洲與沖繩服兵役，戰(zhàn)敗后被俘，直到1946年才重新回歸松竹映畫，做著名導演木下惠介的副手，從此正式開啟了他的導演生涯。親身經歷過五年戰(zhàn)爭災害的小林正樹深切意識到二戰(zhàn)給日本人民和國家?guī)淼恼勰ヅc恥辱，在其作品年鑒里，《黑河》無疑上承上啟下的較為重要的一部。電影中對戰(zhàn)爭雖然沒有用大篇幅去描繪，甚至從沒提及“戰(zhàn)爭”二字，但是現(xiàn)實主義風格結合美軍駐軍的時代背景，電影取名“黑河”實則是指戰(zhàn)后社會在日本政府與美軍聯(lián)合統(tǒng)治下日本人民暗無天日的生活境況。

電影開片就是一架飛機從幾個酒吧門牌之間飛過，時隱時現(xiàn)。接下來鏡頭就是幾輛軍車從這些酒吧門前疾馳而過，揚起一地灰塵，幾個站街的妓女急忙站起身躲避揚塵，車上的美軍走到酒吧里驅逐買賣酒水的小販，這幾個鏡頭下來，十分準確的交代了這部電影的基調背景。戰(zhàn)后日本百業(yè)待興，經濟蕭條，僅有酒吧與妓女們還在懶散的工作著，而美國士兵對小販的追趕則有對美軍染指日本政經上的管理一事有所影射。

接下來的劇情就是仲代達矢扮演的黑幫頭目出場，電影中他是當?shù)氐囊话?，擁有一群自己的嘍啰，對頗具姿色的有馬稻子有所企圖，可是有馬稻子與渡邊文雄扮演的青年學生互有曖昧，這時候仲代達矢則利用自己的權利開始了他“假英雄救美”的陰險計劃，在他威迫與誘騙下他成功的占據(jù)了有馬稻子的身體，并和包租婆政務機關結合一起趕走租戶，在原有的房子之上蓋一家賓館。

影片從這一刻起就埋下了種種隱喻。

結合整部電影，可以將仲代達矢扮演的黑幫頭目暗指駐守日本的美軍，他可以“強奸”日本女人的意志與身體，他可以聯(lián)合政府左右當?shù)厣鐣用竦纳孢x擇。

有馬稻子象征著日本社會中女性和軟弱的一群人。當時女人被美軍欺壓，只能認倒霉，因為美軍在日本享有治外法權，就算強奸日本婦女，日本警察也無權插手。電影中有馬稻子扮演的女人就是這個時代背景下女性的悲慘形象。雖然電影最后才有覺醒，但是在美軍霸權主義的控制下，幾乎沒有自己的想法與要求，對于意志和身體上的強奸只能逆來順受，聽之任之。

渡邊文雄象征著日本社會中較為普通的大多數(shù)市民。平凡又與世無爭，可是當美國人凌駕于自己的生活之上奪取自己喜歡的事物之時，卻走投無路，不論是女人還是社會資源，連反抗都是壓抑式的掙扎。

貧租房中的各類住戶，他們就是當時日本社會的各類人的一個小鏡像縮影。他們自私，貪婪，有的成為美國的走狗，有的事不關己高高掛起。在影片進程一小時處這些居民居然到美國駐軍的地方幫助他們逃離駐軍區(qū)來到自己的生活區(qū)嫖妓，由此可見，導演在這里想表達日本人對美國人的凌辱已經麻木甚至依賴，只有在他們切身的利益——貧租房要被拆掉的時候才聚集到一起。從這個事件也可以看出戰(zhàn)后日本民眾生活困苦，經歷過戰(zhàn)爭，特別是被原子彈投射后的日本人雖然心理上是祈求平和的，但是個體與個體現(xiàn)實狀態(tài)卻有著警惕的冷漠，他們害怕自己的生活在出現(xiàn)任何一絲變動，歷經戰(zhàn)敗又被美軍統(tǒng)治的日本人猶如驚弓之鳥，生活的不易不僅僅只是物質環(huán)境上，租戶中一切惡劣的品質都由封閉式的內心發(fā)散而來。

包租婆，她的另一層身份意指日本社會中的資本家階級。她在帶渡邊文雄看房子時特意的質問他政治黨派，在后者說自己無黨派之后包租婆說，不是共產黨就好。當時日本共產黨主張廢除日美安保條約，主張建立日本稱為獨立，民主和平的自由國家。資本家與共產黨在彼時日本社會是對立的兩種身份，出于階級利益，她排斥日本共產黨，并說誰也不要投給他們票。

結合以上這些人物的另一層所指，可以看出小林正樹這部電影的想講述的內容不僅僅只是日本戰(zhàn)后社會中黑社會欺男霸女的這么簡單，從這一種解讀也可以看得出他擁有非常大的野心去講述二戰(zhàn)之后日本人與日本社會的深刻變化，也這種野心和使命感才能驅使著一個大師在幾年之后創(chuàng)作出《人間的條件》這樣厚重的令人崇敬的電影。