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劇照
詳細(xì)劇情
根據(jù)真實(shí)故事改編，美國(guó)歷史上最不完善的銀行搶案。
本該是10分鐘完成的銀行搶劫犯罪，卻變成了12小時(shí)的拉鋸戰(zhàn)。桑尼（阿爾·帕西諾飾）算是美國(guó)歷史上最倒霉的銀行搶劫犯了。一個(gè)盛夏的下午，桑尼與同伴塞勒（約翰·卡扎雷飾）闖入紐約市布魯克林銀行，準(zhǔn)備實(shí)施搶劫。怎奈銀行剛剛完成交易，金庫(kù)內(nèi)根本沒有現(xiàn)錢。倒霉的桑尼與塞勒轉(zhuǎn)而劫持人質(zhì)，與警方對(duì)峙提出要求。但4小時(shí)后，劫案現(xiàn)場(chǎng)被圍觀群眾和手忙腳亂的警察弄得像游樂園一樣熱鬧。桑尼走出銀行對(duì)警察的質(zhì)問居然贏得了群眾的喝彩。8小時(shí)后，銀行劫案登上了電視節(jié)目的實(shí)況轉(zhuǎn)播，大家仿佛拍電影一樣高興。而這時(shí)夜色降臨，人質(zhì)亦出現(xiàn)了斯德哥爾摩癥候群，究竟這場(chǎng)鬧劇將以什么方式結(jié)束？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 熱天午后的幕后
1.雖然熱天是基于真實(shí)事件改編，但是導(dǎo)演Lumet鑒于真實(shí)事件太暴力而做了很大的改編。
2. 真實(shí)的Sal只有18歲，但是實(shí)在找不到合適的演員，所以Sal的扮演者用了教父中的二哥。其實(shí)這也是Al的強(qiáng)力推薦，雖然導(dǎo)演Lumet一開始很不情愿，但是當(dāng)試鏡時(shí)，Lumet卻立刻決定使用“二哥”John Cazale。（此人果然很牛）
3. 真實(shí)的Sunny在搶銀行當(dāng)天還看了教父，而Sunny和Sal的扮演者Al和John都出演了教父。
4. 室外場(chǎng)景其實(shí)是在天氣比較冷的時(shí)候拍攝的，為了不讓演員說話時(shí)冒氣，在演員的嘴里都先含過冰塊。
5. Sunny他們最后出逃時(shí)準(zhǔn)備搭乘的飛機(jī)屬于Moddern Air，而那家公司正是在影片上映（1975年）時(shí)倒閉了。
6. 除了哪些假的汗，電影中沒有使用其他化妝技術(shù)。
2 ) 熱天午后
《熱天午后》是由西德尼·呂美特執(zhí)導(dǎo)，阿爾·帕西諾、約翰·凱澤爾、克里斯·薩蘭登等主演的犯罪喜劇電影
一場(chǎng)根據(jù)真實(shí)事件改編的銀行劫案，在《熱天午后》所呈現(xiàn)的不僅是一場(chǎng)為人忍俊不禁的荒誕喜劇，那濃重的黑色幽默，所折射的已然是對(duì)二十世紀(jì)七十年代美國(guó)社會(huì)的針砭時(shí)弊，而這也是一部需要結(jié)合時(shí)代去看的作品，七十年代的美國(guó)正深陷于越戰(zhàn)的泥沼，而這部電影也正是以此以小博大的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)甚至是政治做出了耐人尋味的譏嘲，而阿爾帕西諾精湛的演技也將一個(gè)癲狂卻又善良的劫匪演繹的淋漓盡致。
3 ) 偉大的夢(mèng)醒了
這幾天一直和一個(gè)男性朋友在一起，他看上去就是初中班長(zhǎng)那一型的。
后來不知道怎么的，他說給我講一個(gè)故事：一年前，他在酒吧里認(rèn)識(shí)了一個(gè)五十一歲的男人，很溫柔，很有男人味，主要是對(duì)他真的很好。每次出去都請(qǐng)他吃飯，ML的時(shí)候也都是伺候他。他說，自己根本不是這樣的人，現(xiàn)在的生活變的好壓抑，所有的重心都放在了那個(gè)男人身上。
去年他們?cè)谧頷appy的時(shí)候，他試圖吃敵敵喂，把他們的愛保留到永遠(yuǎn)。
就想起Sonny絕望的眼神。他根本就是厭煩了那種freaking bitch一樣的老婆，厭煩了忙祿的生活，“you dont understand me mum...”
他甚至不再解釋。他能做的就是為了他愛的人付出一切。他是這樣浪漫又溫柔的人。我們都會(huì)夢(mèng)想和自己愛的人飛去一個(gè)陌生的地方，在那里沒有人認(rèn)識(shí)我們，沒有人介入我們的世界。多好。
cal的死是這樣的決絕，甚至來不及做出痛苦的表情，這樣的結(jié)局更讓我滿意，因?yàn)槲抑兰词筍onny成功了，他也會(huì)背判cal，因?yàn)樗緛砭褪窍胩与x任何人，除了他愛的。
我一直在想，電影結(jié)束之前，Sonny的眼神里是什么。
仿佛他偉大的夢(mèng)醒了。從頭到尾，他都是處于興奮狀態(tài)
“i'll make it!!!trust me i'll make it”
他的自信仿佛是種幼稚的表現(xiàn)。
任何人都知道
this is impossible....
所有人好像陪著他做完了這個(gè)夢(mèng)。結(jié)局誰(shuí)都知道，只是他們善良的讓他把夢(mèng)作完，不在中途吵醒他。
那些路人的反映是最讓我反感的
冒似布什的FBI是我最喜歡的，他是最人性的參與者，他明白一切，卻什么也沒說。
圖然想起一句話：生活是場(chǎng)壓抑的強(qiáng)暴，與其忍受，不如享受
4 ) 熱天午后
這部影片本身也令人觸動(dòng).故事選擇了搶匪與警察對(duì)峙的一個(gè)緊張時(shí)刻,讓人性的善惡在此刻糾集、沖突。在一個(gè)最不尋常最驚心動(dòng)魄的時(shí)刻，人性被還原為最本真最質(zhì)樸的形式凸現(xiàn)在觀眾眼前，而正式這質(zhì)樸的人性感人至深
銀行保安因?yàn)轶@嚇過度開始抽搐，劫匪桑尼（帕西諾）決定將他送出銀行，于是和一位女人質(zhì)扶著保安出門。而門外的警察誤人保安為劫匪，沖上前去將他制服。此時(shí)，桑尼和女人質(zhì)幾乎同時(shí)向警察吼到“他是人質(zhì)，你們?cè)谧鍪裁碏UCK！”并如同親密的戰(zhàn)友般開始漫罵無(wú)知的警察。此時(shí)女人質(zhì)想沖出去制止警察，桑尼拉住了她“你會(huì)有危險(xiǎn)的?！眹^人群爆發(fā)出一陣歡呼。警探示意女人質(zhì)趁機(jī)逃脫，可女人質(zhì)卻吼到“為什么！他們都在里面，我要進(jìn)去”并對(duì)人群微笑致意，然后從容回到銀行，人群再次歡呼。在這個(gè)片段中，桑尼身為劫匪，卻關(guān)心人質(zhì)的安慰，純粹的的擔(dān)心，沒有顧及更多便將人質(zhì)送出；當(dāng)警察誤會(huì)人質(zhì)時(shí)，他本能的為人質(zhì)擔(dān)心，漫罵警察，與那位女人質(zhì)的反應(yīng)如出一轍。在這對(duì)照之中人性的本善與美得到了反映。同時(shí)桑尼拉住女人質(zhì)，也是出于擔(dān)心，這下意識(shí)的行為，卻將深處的靈魂表露無(wú)遺。導(dǎo)演巧妙的安排圍觀者的歡呼，看似起哄，實(shí)則是對(duì)人性的喝彩。當(dāng)探長(zhǎng)示意人質(zhì)逃脫時(shí)，人質(zhì)的態(tài)度出人意表，從她的答話中看得出，她并未經(jīng)什么深思熟慮，而是很理所應(yīng)當(dāng)?shù)恼J(rèn)為“我應(yīng)該同大家在一起”，這也是人性最自然的流露，于是人群又一次喝彩。
場(chǎng)景二：
桑尼在即將離開之前打電話給自己最牽掛的幾個(gè)人。當(dāng)他打給同性戀人時(shí)，得到的卻是戀人為求自保的哀求，哀求他告訴警察自己與此事無(wú)關(guān)，并且瞞著桑尼讓警察監(jiān)聽電話；桑尼又給他的妻子艾琪電話，妻子卻在電話中哭著抱怨桑尼，抱怨他不愛她，和一些瑣碎的事情。。。
放下電話后，我想桑尼的心是很難受的，失落到極點(diǎn)，自己愛的人絲毫不能理解自己。尤其是同性的戀人，搶劫的目的是為了湊錢為他做變性手術(shù)，然而他卻只想到明哲保身，不為桑尼擔(dān)憂?？吹?，帕西諾此刻的眼神，心都碎了，黯然中，靜靜流淌的是深切的悲傷與痛楚。
場(chǎng)景三：
桑尼讓其中一位人質(zhì)幫他記錄遺書，在他給母親的遺書中寫到 “請(qǐng)求你原諒我，我就是我，與眾不同的”，這是真誠(chéng)的乞求母親的寬恕。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話，在那特殊的時(shí)刻，聽來是如此不同，仿佛人性最素樸的呼喚，除了感動(dòng)，我們無(wú)能為力。
場(chǎng)景四：
在飛機(jī)場(chǎng)，警長(zhǎng)要求桑尼用一個(gè)人質(zhì)交換飛機(jī)時(shí)。獲得釋放的女人質(zhì)離開后，又折轉(zhuǎn)把十字架遞給劫匪沙爾，“你第一次坐飛機(jī)，不要害怕，這個(gè)給你”。面對(duì)綁架自己的劫匪，卻如此善良，甚至真誠(chéng)的擔(dān)心他第一次坐飛機(jī)會(huì)害怕。
這樣細(xì)微而感人至深的場(chǎng)景在電影中不勝枚舉，整部電影都洋溢著人性之美?？催^之后，久久不能平靜。
5 ) FIFF15丨DAY1《熱天午后》：那個(gè)炎熱的午后，所有的一切都攤開在我的眼前
第15屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第1個(gè)放映日為大家?guī)怼稛崽煳绾蟆?，下面?qǐng)看前線窘迫無(wú)奈的劫匪們折射現(xiàn)實(shí)的評(píng)價(jià)了！
我們敏熙：
簡(jiǎn)單來說，屬于帕西諾恃靚行兇。社會(huì)性的東西有提及，但并無(wú)深入。帕西諾最后晦暗不明的眼神戲，難怪原型要寫信澄清。
RIVER：
到最后，所有人都在陪著他演這出戲，他已經(jīng)分不清什么是真，什么是假，一如籠罩在那個(gè)年代美國(guó)上空的烏云那般，晦暗不明。
米米：
總是索取的太多，施舍的太少，他差點(diǎn)就能“逃出去”了。
阿爾·帕西諾演技真好，用那雙眼睛是永遠(yuǎn)看不懂這個(gè)世界的。
松野空松：
很久沒看這么搞笑的電影了，正是因?yàn)檎鎸?shí)改編所以更搞笑，不過前面有多好笑，后面就多悲傷，原本以為評(píng)審團(tuán)會(huì)認(rèn)定男主無(wú)罪，果然現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)。
莫扎特侖蘇：
用一個(gè)俗套的故事開頭卻以意想不到的方式發(fā)展，用一個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景和故事框架構(gòu)建出越戰(zhàn)后的社會(huì)縮影，夾雜對(duì)人權(quán)的探討和人性的諷刺，越戰(zhàn)后電影總有一種沉重的壓抑感。
大釗：
我印象中的劫案一種類似《無(wú)名之輩》的輕松喜劇，一種是好萊塢量產(chǎn)的動(dòng)作片，而《熱天午后》是完全生活化的敘事節(jié)奏，舒緩的移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭既不是旁觀也沒有偽記錄，而是一種延展空間關(guān)系的真實(shí)在場(chǎng)。戲劇性不應(yīng)該讓我們覺得假，是讓我們覺得真，看看它你會(huì)相信生活蘊(yùn)含了最偉大的喜劇與悲劇。
三島行于海上：
劫匪從頭到尾并未逾越出理性與情感構(gòu)筑的框架，始終以平等與協(xié)商的姿態(tài)和銀行職員共處，這也形成了整部電影的突破與反常。因?yàn)閺拈_始就可被預(yù)料到結(jié)局，更多的時(shí)候展現(xiàn)的是對(duì)Sonny內(nèi)心的觀照。阿蒂卡事件的背書讓他成為英雄，而當(dāng)英雄提出的條件被滿足時(shí)，群眾變得失望與憤怒。所有觸發(fā)劫案的生活背景都浮現(xiàn)在阿爾帕西諾的臉上。
子夜無(wú)人：
和今年那部翻拍也好致敬也好的國(guó)內(nèi)電影完全不在一個(gè)維度，類型完成度相當(dāng)優(yōu)質(zhì)，一個(gè)錯(cuò)漏百出的囚徒也許恰恰是這個(gè)國(guó)家最天真的赤子。銀行中的人質(zhì)被激蕩出同舟共濟(jì)的情感、全社會(huì)的氣氛從焦灼中升起鼓舞和歡欣，所有不可思議的事情都在發(fā)生，連窮途末路的劫犯也成了馬路英雄。他平分了這一夜的戰(zhàn)利品然后束手就擒，仿佛是在若無(wú)其事中，他就失去了電話里愛人的聲音，失去了一開始走進(jìn)這里的目的和決心。
Pincent：
類型技術(shù)扎實(shí)得如同教科書，尤其是剪輯和場(chǎng)面調(diào)度，呂美特懂得添加類似于帕西諾奔跑時(shí)鞋子打滑且攝影機(jī)快速跟隨這些設(shè)計(jì)，同時(shí)鏡頭也會(huì)被切換到天上的直升機(jī)媒體視角和街頭的圍觀群眾視角，讓節(jié)奏張弛有度。笨賊報(bào)紙趣聞改成大型搶劫對(duì)峙喜劇，街頭呈現(xiàn)出被蕭條、越戰(zhàn)、虛無(wú)主義的嬉皮士文化影響的社會(huì)氛圍，室內(nèi)黑色幽默的荒誕情節(jié)與室外氛圍相對(duì)應(yīng)著，同時(shí)電影又在反映當(dāng)時(shí)紐約的警察暴力與公眾對(duì)待警方的態(tài)度，以及工人階級(jí)的生活狀況，而作為草根邊緣少數(shù)身份的劫匪在某些時(shí)刻成為了圍觀民眾的烏托邦式精神領(lǐng)袖（《小丑》確實(shí)學(xué)了不少）。最重要的，劫匪接不接受從銀行里出來（come out)構(gòu)成了出柜與否的雙關(guān)，因而這又是一部關(guān)于gay pride/shame的電影，外界謊稱會(huì)接納，而出來后如同一場(chǎng)潮濕悶熱的夢(mèng)的蘇醒，余下只是惶然和沉痛。
DAY1的主競(jìng)賽單元場(chǎng)刊將在稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
6 ) 新偶像
熱天午后的劇本太好了，70年代怎么涌現(xiàn)了這么多偉大的劇本呢？從一開始搶銀行起，絕大多數(shù)時(shí)間劇情都走的極為緊湊，沖突和意外不斷，而且是不露聲色的帶著黑色幽默的小意外，跟一個(gè)個(gè)小糖豆似的往外蹦。到后面那幾位銀行職員跳舞、玩槍、看電視的時(shí)候，基本上已經(jīng)把低俗小說這號(hào)后現(xiàn)代從精神上給滅了。你再仔細(xì)琢磨琢磨這里面安插了多少70年代的社會(huì)問題：種族、同性戀、經(jīng)濟(jì)衰退、越戰(zhàn)、無(wú)政府、嬉皮士。。。拍電影有時(shí)候就像說相聲，熱天午后就屬于包袱抖的一個(gè)接一個(gè)，看完之后你還能從每個(gè)包袱里尋思出道理來。
怎么樣能建立緊張的情緒，希區(qū)柯克是一種方法，這種方法的優(yōu)點(diǎn)是容易讓你特緊張，缺點(diǎn)也挺明顯的，就是痕跡太重，不易模仿，他在前邊拉個(gè)繩兒，拽著你往前走，把你拽的很緊張，希區(qū)柯克使過，別人很難再使了，這就是為什么德·帕爾瑪總也紅不了。盧曼特就不同了，他的緊張感，好像你在下午5點(diǎn)半開車上了北三環(huán)，或者春運(yùn)時(shí)候進(jìn)了西客站，或者在長(zhǎng)安街過馬路，突然紅燈亮了，你站在路中間，看著一輛輛車從身邊飛馳而過。他沒有刻意讓你緊張，不是驚悚，不是靠詭異的音樂，或者恐怖的表情，他靠一些細(xì)微的動(dòng)作和語(yǔ)言，靠劇情的起伏，靠小規(guī)模沖突，于是你就是覺得周圍氣氛特緊張，想不緊張都不行，這就是高明之處。
盧曼特的戲，一定不會(huì)是投資很大的，因?yàn)樗恍枰M(fèi)很大勁去做美術(shù)置景，不需要復(fù)雜的道具也不需要夸張的音響，只要一個(gè)房間就能講一段精彩的故事。這也是福特式的，簡(jiǎn)約就是福特的最大美德，也是留給后世的最大財(cái)富，簡(jiǎn)約是一種偉大的風(fēng)格，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，這不是什么廣告詞兒，而是福特式電影的魅力。盧曼特的電影足夠簡(jiǎn)約了，但一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單，可以說比絕大多數(shù)復(fù)雜場(chǎng)景的電影要復(fù)雜要深刻。還是那句話，拍電影的，學(xué)拍電影的，最好從福特式的盧曼特式的簡(jiǎn)約電影出發(fā)，你不需要花心血也沒那個(gè)條件搭街景什么的，想辦法講好你的故事，你就能成功了。
唯一難學(xué)的一點(diǎn)，也是福特和盧曼特等簡(jiǎn)約派的一個(gè)特點(diǎn)，就是他們片子里的演員都太好了，本身可能這幾位對(duì)演員的指導(dǎo)很有水平，但盧曼特12怒漢里的各位角色都是各有各的出彩之處，電視臺(tái)風(fēng)云更是囊括了影帝影后和最佳配角，熱天午后則被帕西諾當(dāng)作他表演的巔峰之作。一般出道的人很難找到這種老戲骨或者角兒來演，這可能是唯一不好學(xué)的地方，也是經(jīng)典好萊塢偉大所在，他們連個(gè)匪兵乙都演的如此到位而出色。
狗日的下午
Kiss me,when i'm being fucked i liked to be kissed a lot.
教父的幾位在本片中均有登場(chǎng) 沙爾哥哥這里演帕西諾同伴 戲份和臺(tái)詞雖然不多 但性格描繪卻極精妙（凱澤爾總適合演這樣的角色 他死得太早了）劫匪和人質(zhì)一片和諧 警方陰險(xiǎn)而愚蠢 這樣的設(shè)定頗接地氣 懸疑氣氛揉雜人情冷暖 輕松與驚險(xiǎn)總在須臾之間 盡管片長(zhǎng)兩個(gè)半小時(shí) 卻一點(diǎn)都不讓人覺得冗長(zhǎng)乏味 好片！
完全反高潮，萬(wàn)萬(wàn)沒想到的那種故事走向。以前的導(dǎo)演真幸福啊動(dòng)不動(dòng)兩個(gè)多小時(shí)還有閑工夫拍街景空鏡，擱現(xiàn)在緊巴巴的恨不得故事都沒講完就被90分鐘給咔嚓死了。
前半部很暴笑，后半部很凄涼。影片的案件原型甚至更狗血，這幾名劫匪在進(jìn)行這次挫到爆的搶劫前，其實(shí)已在別的銀行笨手笨腳失敗過兩次，然后他們就去看《教父》練練經(jīng)驗(yàn)，接著就是本片的劇情了，桑尼的原型還向銀行職員說了《教父》的經(jīng)典名言：“這是一個(gè)你無(wú)法拒絕的條件?！薄〔痪煤螅督谈浮返钠渲袃晌恢鹘蔷陀H自來扮演他們了……另外，桑尼的原型最后將本片的版權(quán)費(fèi)和利潤(rùn)送給他的基友做變性手術(shù)，不過人家變性后就跟其他人私奔了……大陸常拿“亞提卡事件”來論證美國(guó)的民主是虛偽的，但把曾經(jīng)發(fā)生過的丑事擺上臺(tái)面讓人去罵，未嘗不是一種知恥，至少好過“躲貓貓”吧。
斯德哥爾摩癥候群真的很有愛阿混蛋！可結(jié)尾怎么那么苦呢突然一下子人全沒了只剩大把大把的警察把他包圍TAT他只是想搞點(diǎn)錢給男朋友變性?。。。。。。。。。?！
前半部分真是笑翻了，導(dǎo)致后面的嚴(yán)肅部分有點(diǎn)難以適應(yīng)。不過整體不失為一部經(jīng)典佳作。拋開根據(jù)真實(shí)事件改編，我的預(yù)期是阿爾·帕西諾帶領(lǐng)著一幫銀行員工遠(yuǎn)走高飛阿爾及利亞痛快雙周游……
這片子出處充斥著無(wú)奈和悲涼，最后結(jié)局真殘酷
成功的搶劫只能是搶劫者的派對(duì)，而失敗的搶劫就可能成為所有人的派對(duì)，這個(gè)封閉空間以外的群眾，媒體，同志群體，無(wú)不陷入無(wú)意識(shí)的狂歡，集體窺視著一個(gè)“偶像”的誕生。Al Pacino 飾演的這個(gè)酷聰明但sweet 的劫匪確實(shí)太有說服力，在淚眼汪汪中，我也好希望“人質(zhì)”能有人回頭看一眼他。
一萬(wàn)分經(jīng)典，阿爾帕西諾四十歲以前最好的電影和機(jī)會(huì)。您年輕的時(shí)候演單細(xì)胞生物都能精湛成這樣，而現(xiàn)在您終于能有機(jī)會(huì)演復(fù)雜的老頭了
阿爾·帕西諾最好的電影! 他作為一個(gè)劫匪，比起冷漠的FBI和媒體有人情味多了。還有他的同伙SAI，也是個(gè)單純的家伙
冷靜的癲狂！精彩至極的表演！偉大的呂美特！偉大的帕西諾！
想跪下喊阿爾帕西諾爸爸！雖然人很多，但這就是桑尼一個(gè)人的故事，阿爾帕西諾用盛世美顏和神級(jí)演技撐起125分鐘的鬧劇+悲劇，閃亮亮的鹿眼滿滿的故事和情緒，睫毛蓋下來的時(shí)候你沒有流淚但觀眾卻為你心碎了。節(jié)奏悶得像片名一樣，故事熬得人像蒸桑拿卻欲罷不能，然而這不正是生活本身嗎，眾生皆苦，桑尼不過是滄海一粟卻看得人無(wú)法承受，所以這電影值得五星。
一名銀行搶劫犯，一個(gè)雙性戀者，一名越戰(zhàn)受害者，一個(gè)中年失敗者。有關(guān)政治，有關(guān)信仰，有關(guān)愛情，有關(guān)仇恨。一切是如此真實(shí)，但一起都已經(jīng)灰飛煙滅。
1.前半段偏向喜劇，后半段深邃而悲情，整體風(fēng)格趨于自然主義（長(zhǎng)鏡,零配樂,免俗套）2.銀行劫案折射出美國(guó)70年代初社會(huì)萬(wàn)象：越戰(zhàn)，LGBT，種族，運(yùn)動(dòng)，阿提卡... 3.阿爾·帕西諾生涯最佳表演之一，口述遺囑與結(jié)尾眼神戲極具感染力。4.凱澤爾即興表演“懷俄明”。5.開篇布魯克林街景蒙太奇+1。（9.5/10）
這兩個(gè)劫匪，應(yīng)該是影史上唯二兩個(gè)見到所要求的飛機(jī)的劫匪吧，雖然也只是見到，但卻是劫匪影史上很大的一步了。
什么叫好電影，看這部影片就知道了。
9.1；你撒鈔票的那一刻人們才現(xiàn)出真實(shí)的猙獰
“劫匪劫持了人質(zhì)還囂張的跟警察提要求——給我拿子彈來！”
用chinglish的翻法，譯名可為“狗日的下午”，真實(shí)案件的斯德哥兒摩綜合癥為什么總是恰巧發(fā)生在銀行搶劫上？看來環(huán)境因素至關(guān)重要，盧曼特正是洞察到了“幽閉空間”所帶來的戲劇性，本片是“以戲劇的眼光看電影”的最好注釋。