兩個人相愛，有時候是一件極為簡單的事情，有時候又充滿未知與變數(shù)。因為原本關(guān)于兩個人的事，最終會演變?yōu)閮蓚€家庭乃至整個社會的事。其影響之深遠(yuǎn)，有時候陷于其中的人亦無法預(yù)料。

就如《死生契闊》這部印度/法國制作的電影，兩個人正愛得熱烈，卻不知下一刻將要迎接的是生離死別。也許每個人都曾經(jīng)渴望過愛情，但卻從來沒有預(yù)想過自己的愛情會有那樣的結(jié)局。

《死生契闊》其中關(guān)于愛情的演繹之悲壯，猶如一盆冷水，將人的熱情瞬間澆滅。但與此同時，又給人冷靜的思維，進(jìn)行生活的反思與現(xiàn)實(shí)的思考。

這部頗具好評的電影上映于 2015 年，是當(dāng)時作為一名新人導(dǎo)演的尼拉杰·加萬的處女作。因著這部電影，尼拉杰·加萬還獲得了最佳新晉導(dǎo)演的榮譽(yù)。

與眾多喜歡加入大量歌舞橋段的印度電影不同，《死生契闊》并沒有沿用這樣的印度特色，而是另辟蹊徑，尋找到了與眾不同的切入點(diǎn)。

《死生契闊》這部電影分兩條線進(jìn)行了敘述，其一講述女孩德維因與男友開房遭遇警察突擊，其男友無法忍受這樣的羞辱，自殺身亡。而后德維的父親為了保住女兒的名聲，接受了腐敗警察 30 萬的勒索。由此，開始了兩人苦不堪言的生活。

其二講述從事火葬行業(yè)的低種姓世家迪帕克與高種姓女生沙露相愛，卻因一場意外，從此天人永隔。

這兩條線在影片中一直獨(dú)立展開，直到影片即將結(jié)束時，交匯于恒河岸邊，似乎預(yù)示著人生無常，亦又充滿了偶然。這部電影以愛情為線索，但我認(rèn)為真正講述的，卻是于愛情的背后所隱藏的社會矛盾與有關(guān)生命的思考。下面，我將從生活與愛情這兩個角度，解析影片中呈現(xiàn)的生命這一永恒主題。

從畫面呈現(xiàn)、表現(xiàn)手法，看導(dǎo)演揭開“面紗”后所呈現(xiàn)的真實(shí)生活

不能否認(rèn)，人們習(xí)慣于向美好的事物靠攏，而遠(yuǎn)離那些我們所不喜的人或事。所以有些作品會以人的喜好做調(diào)整，將生活進(jìn)行一定程度的美化。

這就好比隔著一層面紗去看一個女子，始終朦朧，無法窺見真相。而《死生契闊》這部電影獨(dú)特之處在于，他所呈現(xiàn)的生活狀態(tài)異常真實(shí)。

①人與環(huán)境融為一體的畫面呈現(xiàn)

每一部電影都是一次聲畫呈現(xiàn)，在《死生契闊》這部影片中，除了穿插幾首歌謠之外，并沒有用到熱情洋溢的舞蹈。其整體的畫面風(fēng)格，趨于平緩，沉靜，人在畫面中，似乎也與環(huán)境融為一體。

細(xì)細(xì)品味的話，我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不管在影片的大背景中，還是人物的造型，以及場景的細(xì)微之處，都有比較細(xì)致的處理。

比如在影片的諸多遠(yuǎn)景中，呈現(xiàn)的是悠遠(yuǎn)，充滿意境的畫面，在整體色調(diào)的處理上，基本不會違背影片的總體基調(diào)。

比如在具體的生活場景中，諸如壁畫、服飾等印度元素，生活氣息十分濃厚的街景，在導(dǎo)演的構(gòu)思之下，幾乎都注入了活力。所以外在表現(xiàn)上，處處是人與環(huán)境的極度融合。

②從矛盾對比中窺見生活面貌的表現(xiàn)手法

在這部影片中，處處有矛盾，時時在對比，均是在劇情的發(fā)展中自然而然地顯現(xiàn)出來。

其一是正與惡的對比，對比人物為女主德維的爸爸與腐敗的警察，一個是經(jīng)營一家小店的老實(shí)人，一個是披著正義外衣的虛偽警察。當(dāng)?shù)戮S爸爸每次將裝著錢的袋子遞給警察時，老實(shí)人那雙顫顫巍巍的手，不知道隱藏了多少的無奈與心酸。而對比之下，警察將錢袋裝進(jìn)自己口袋里的那副模樣，又顯得異常丑陋。

由正與惡延伸開來，便知道生活中的正與惡遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此，這只是一個縮影，但是無形中透露了一個世所共見的事實(shí)。

其二是貧富差異，身份地位的對比。其中的人物當(dāng)屬迪帕克與沙露。一個是從事火葬行業(yè)的低種姓世家，一個是生活優(yōu)越的高種姓家庭。兩人相愛，注定很難得到結(jié)果。因為當(dāng)時印度的社會情形，世俗觀念，貧富懸殊，身份差異，均是穩(wěn)如泰山，難以動搖的。

如果想要沖破世俗觀念，必然要付出慘痛的代價。

其三是生與死的對比，這一幕尤為刻骨銘心。在德維的這條線上，她與自己的男朋友開房后，因為警察的介入，導(dǎo)致男朋友自殺身亡。而迪帕克與沙露的愛情同樣悲慘，當(dāng)他們商議好如何掙脫世俗的束縛，成全彼此的愛情時，一場意外讓沙露的生命暫停，迪帕克在自家的火葬場毫無防備地看到了沙露的尸體…..

最后活著的兩個人，一個需要承受社會異樣的眼光，一個在悲痛之中失去了生活的信心。

已經(jīng)死去的人似乎從此解脫了，但活著的人卻承受著比死亡更甚的痛苦，在生死輪回之中，究竟哪一個選擇才具有無比的勇氣？我從導(dǎo)演所呈現(xiàn)的故事看來，把傷口默默縫合，迎著社會的壓力生存下去，反而才是莫大的勇氣。

以上，從畫面呈現(xiàn)到矛盾對比，從生活的表層到精神層面，可以說，導(dǎo)演由表及里，用極為平靜的畫面道出生活的本色。

影片中的悲劇性愛情，所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義

《死生契闊》兩條線，一條線中女生失去了男友，另一條線中男生失去了女友，這并不是分手，而是真正的生離死別。

與其說這是導(dǎo)演的特意安排，不如說這是導(dǎo)演所呈現(xiàn)的無常人生。畢竟，不管什么樣的事情，在生活中終是有可能發(fā)生的。其中的悲劇愛情，又牽扯甚多，所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義也不僅限于愛情。

①愛情之于社會，相愛可以自由，身體卻被束縛著無法自由

因為這部影片是印度的，所以對此，我結(jié)合了印度當(dāng)時的現(xiàn)狀進(jìn)行分析。印度雖然是古老的文明國度，但當(dāng)時他們也有無法消除的一些種姓制度，以及深蒂固的舊習(xí)。

所以，即使有一部人達(dá)到了精神上的自由，但是身體上依舊是被這個社會所束縛著。比如德維與男朋友去開房，在現(xiàn)今很多人看來是一件正常的事情，但是警察卻能闖入他們的房間，以此將他們當(dāng)做犯人，還被冠上傷風(fēng)敗俗的名頭。

就算影片中沒有死亡，但是關(guān)于愛情，也終歸無法逃避悲劇的終結(jié)。以愛情的悲劇性，看當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，導(dǎo)演雖然沒有做過多的評論，但是他提出的問題具有的深度，值得當(dāng)時的人們深度思考。

②愛情之于家庭，兩者永遠(yuǎn)保持著最緊密的聯(lián)系

我們時常聽一句話說的是，相愛是兩個人的事，但是婚姻卻是兩個家庭的事，此話雖然樸實(shí)，但卻是真理。

兩個人相愛的結(jié)果，大多數(shù)時候并不能脫離家庭的聯(lián)系，影片中做了很明顯的闡述。譬如德維出事以后，她的爸爸從警察手里將其保釋出來，接著，又為了守住女兒的清白，被腐敗的警察所勒索，他在異常艱難的情況下，最終還是湊足了 30 萬。

譬如小伙子迪帕克，雖然與女友相戀，但是阻擋在他面前的，卻是不可跨越的種姓制度。一旦他們想要結(jié)合，必定面臨著艱難的挑戰(zhàn)。

所以愛情之于家庭，很難或者說幾乎不可能撇清聯(lián)系，只要兩者有著血緣的牽絆，難免會被情感牽絆住。

③悲劇的愛情，仍有正向的力量

其實(shí)在《死生契闊》中，除了關(guān)于社會與現(xiàn)實(shí)的一種直白的描述，也隱含了非常多的正向能量。這些正向的力量是人們?yōu)橹畧猿植⒛軕?zhàn)勝困難的精神支撐，在影片中起著非常重要的作用。

其一是偉大的父愛，雖然在德維爸爸知道她的“丑事”之后，很生氣的打了德維幾巴掌，甚至與她鬧得很不愉快。但是這位爸爸卻仍舊想盡辦法籌款，對警察低聲下氣，保住女兒的名聲。后來在女兒要離開時，他哭得像個孩子，懇求女兒留下來。其間種種，無不顯示了這位看似弱小，卻用所有力量保護(hù)女兒的偉大父親。

其二是對尊嚴(yán)的堅守，德維雖然發(fā)生了在外人眼里不光彩的事情，但是實(shí)際上，那不過是一個極其正常的行為。所以德維在往后的經(jīng)歷中，對想以那件事要挾她的人統(tǒng)統(tǒng)無視。她仍舊以自己的方式活出尊嚴(yán)，做出自己認(rèn)為正確的選擇。

其三是對生活積極向上的追求，譬如德維還清欠款后，決定走出那個地方，繼續(xù)自己想要的學(xué)業(yè)；譬如迪帕克為了擺脫只能在火葬場工作的命運(yùn)，積極學(xué)習(xí)，并以優(yōu)秀的表現(xiàn)爭取到了鐵路部門的工作。這些無不是對生活的正向追求。

即使人們生活在并不是很完美的社會，但是卻不妨礙人們?nèi)プ非?，去突破。只要心中有為之堅定的信念，在愛的陪伴下，也許可以無往不勝。

影片主題：不管是愛情還是生活，都是生命里的一場輪回

在《死生契闊》中，除了愛情與生活，還有一條非常隱晦的線索，那便是恒河。

恒河流域是印度文明的發(fā)源地之一，在印度人的心中，恒河就是他們的圣河，神河，是不能被褻瀆的存在。關(guān)于恒河也有非常多的傳說，他們認(rèn)為只要在恒河里洗澡就能洗掉過去的罪惡，心靈得到凈化，靈魂得以升天。

因此，恒河之于印度，具有特別的意義，據(jù)說其代表著生的源頭和死的歸宿。

在影片中，處處可見恒河的影子，比如男主迪帕克曾帶著女友沙露在恒河上坐船，迪帕克的爸爸在恒河邊的火葬場工作。比如德維的爸爸為了贏錢在河邊參與小孩水下?lián)棋X的賭博。

以及男主將死去女友沙露的戒指扔進(jìn)河里，最終被德維家撿到，從而還清了錢。影片的最后，男主迪帕克與女主德維最終相遇在恒河邊。

為何處處都是恒河的影子，我覺得恒河就像“上帝視角”一般，有一雙“眼睛”可以靜視萬物。世間所發(fā)生的悲歡離合，愛恨情仇，不管是愛情的甜蜜，還是生活的心酸，世間萬象都被靜靜流淌的恒河所囊括。

男主扔進(jìn)恒河里的戒指，是關(guān)于死亡的終結(jié)，而女主的家庭又通過這個戒指獲得新生，從而與男主相遇在恒河邊上，正預(yù)示著一個生命的輪回。

也許每個人都有許多個開始與結(jié)束，但是在真正的結(jié)束到來之前，之前所經(jīng)歷過的，都必將成為輪回中的一部分。這便是《死生契闊》這部電影的主題，不論是愛情還是生活，都是生命中的循壞往復(fù)。你只需勇敢地走下去，必將走向?qū)儆谧约旱哪且画h(huán)。

隨著時代的發(fā)展，很多事物都已經(jīng)慢慢改變，但有些東西是永恒不變的，比如世間真情。生活中的愛情不斷循壞往復(fù)，悲歡離合亦在不斷上演。在生命無常中，也有特別的緣分。

因此，當(dāng)扛過悲痛，直面生活時，會發(fā)現(xiàn)生活兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終會駛向理想中的目的地。于是，那些生命中曾經(jīng)遭遇的，都會成為冥冥中的安排。

劇中有兩對情侶。都以其中一個的死終止了這場戀愛;都是印度接受過高等教育的年輕人;都出現(xiàn)過戒指，都以活著的一方走不出來來祭奠死去的愛情，都是在最高潮時候突然叫停，仿佛坐過山車，突然從頂端栽倒下來，讓人措手不及！不同的是：前一個是為了尊嚴(yán)羞愧自殺，后一個是玩的過程中不幸車禍。前一個間接了解了印度地方上的警察，明目張膽欺騙，壓榨普通百姓。讓人恨得牙癢癢。后一個如果活下來，如果沒有意外，他們也會面臨很多困難。

在印度，自由談戀愛，很難。仍然存在種族等級制度，包辦買賣婚姻仍是主流。記得前段時間，也在網(wǎng)上看到一個有關(guān)年輕人自主談戀愛視屏。有個組織專門幫助這樣的年輕人?？墒沁@個組織力量也很小，地下的?？戳苏嫣嬗《热烁械叫娜?。在中國叫封建思想那么嚴(yán)重，像一面墻，堵的死死的，很壓抑！希望印度早點(diǎn)獲得民主，自由吧！作為一個中國人，我只能慶幸我們國家這樣的情況雖然有，但不是主流，至少我們主導(dǎo)思想是先進(jìn)的，落后的地區(qū)需要不斷反抗，斗爭爭取，才能實(shí)現(xiàn)全民族的自由！

無意中看到這個影片，印度電影，感覺反映日常生活比較真實(shí)，沒有刻意美化臟亂差環(huán)境。演員演得很真實(shí)。故事性很強(qiáng)，反映社會問題比較突出、尖銳：固有階層階級很難突破，思想觀念陳腐落后，政府官員貪污腐敗觸目驚心，底層人民生活艱難艱辛，缺少陽光和希望......

對比下來，中國大多數(shù)人要幸福許多，珍惜我們的生活

1.印度的基層管理者非常貪，類似于我們90年代一樣。或者去過印度就會體會，類似我們講的潛規(guī)則，發(fā)揮的作用比規(guī)章制度更能填補(bǔ)社會的空白。2.這個社會落后 愚昧 但是感情的真摯美好，進(jìn)步向上的向往卻是和任何一個先進(jìn)文明相通的，這也是希望 “火葬場”物理紐帶上升為精神格局。3.最后想說，銀屏中印度社會的真實(shí)寫照，直擊人心，尤其是經(jīng)歷過80 90類似年代的國人。喜歡這個國家。 至于片名為火葬場，火葬場作為物理紐帶到精神格局 其包含生與滅 舊與新?？赡苁潜瘎。合穆赌贻p美好向上的生命終結(jié)于此愚昧骯臟之地。也可以是光明結(jié)局：男主女主從瓦拉納西火葬場此岸出發(fā)，向著太陽，新的地方，那里是大學(xué)和高收入的現(xiàn)代職場，火葬場此時暗示誕生新的生機(jī)和希望，“這是一個一定要來兩次的地方，第一次是一個人，第二次你就可能找到你的伴侶?！?/p>

女主的悲劇是因為遇上腐敗的警察，反映出印度官員不夠廉潔；男主與戀人受到了種姓歧視的影響，但男主戀人之死的根本原因是車毀人亡、與種姓制度沒有太大關(guān)系。 〈所以我不認(rèn)為這一悲劇指向種姓制度〉 我不是很懂這部電影到底想表達(dá)什么，而且片名與內(nèi)容有何聯(lián)系呢？ 兩個故事的共性是二人擺脫了此前煩惱、坐上去另一城市的船，各自開啟全新生活。（至于男女主以后會走到一起，影片只是草草暗示，畢竟那是他們第一次見面）