劇照
詳細劇情
電影有兩條主線并行推進。
第一條主線講述的是德維（瑞恰·查達飾）的故事，她與一個小伙子開房遭遇警察“掃黃”，小伙子自殺身亡，父親帕塔克（桑杰·米什拉飾）成了腐敗警官的勒索對象，德維不得不背井離鄉(xiāng)。
第二條主線講述的是迪帕克（維基·科薩爾飾）的故事，他家是從事火葬行業(yè)的低種姓世家，但卻同高種姓女生沙露（斯薇塔·特瑞帕蒂飾）深深地相愛了，但一場意外又將命運多舛的他推向了深淵。
最后兩條主線交會在恒河岸邊。社會的矛盾、生活的無奈就這樣如長卷般徐徐展開，平淡似水，又感人至深。
長篇影評
1 ) 愛情和生活，無非都是生命中的輪回
兩個人相愛，有時候是一件極為簡單的事情，有時候又充滿未知與變數。因為原本關于兩個人的事，最終會演變?yōu)閮蓚€家庭乃至整個社會的事。其影響之深遠，有時候陷于其中的人亦無法預料。
就如《死生契闊》這部印度/法國制作的電影，兩個人正愛得熱烈，卻不知下一刻將要迎接的是生離死別。也許每個人都曾經渴望過愛情，但卻從來沒有預想過自己的愛情會有那樣的結局。
《死生契闊》其中關于愛情的演繹之悲壯，猶如一盆冷水，將人的熱情瞬間澆滅。但與此同時，又給人冷靜的思維，進行生活的反思與現實的思考。
這部頗具好評的電影上映于 2015 年，是當時作為一名新人導演的尼拉杰·加萬的處女作。因著這部電影，尼拉杰·加萬還獲得了最佳新晉導演的榮譽。
與眾多喜歡加入大量歌舞橋段的印度電影不同，《死生契闊》并沒有沿用這樣的印度特色，而是另辟蹊徑，尋找到了與眾不同的切入點。
《死生契闊》這部電影分兩條線進行了敘述，其一講述女孩德維因與男友開房遭遇警察突擊，其男友無法忍受這樣的羞辱，自殺身亡。而后德維的父親為了保住女兒的名聲，接受了腐敗警察 30 萬的勒索。由此，開始了兩人苦不堪言的生活。
其二講述從事火葬行業(yè)的低種姓世家迪帕克與高種姓女生沙露相愛，卻因一場意外，從此天人永隔。
這兩條線在影片中一直獨立展開，直到影片即將結束時，交匯于恒河岸邊，似乎預示著人生無常，亦又充滿了偶然。這部電影以愛情為線索，但我認為真正講述的，卻是于愛情的背后所隱藏的社會矛盾與有關生命的思考。下面，我將從生活與愛情這兩個角度，解析影片中呈現的生命這一永恒主題。
從畫面呈現、表現手法，看導演揭開“面紗”后所呈現的真實生活
不能否認，人們習慣于向美好的事物靠攏，而遠離那些我們所不喜的人或事。所以有些作品會以人的喜好做調整，將生活進行一定程度的美化。
這就好比隔著一層面紗去看一個女子，始終朦朧，無法窺見真相。而《死生契闊》這部電影獨特之處在于，他所呈現的生活狀態(tài)異常真實。
①人與環(huán)境融為一體的畫面呈現
每一部電影都是一次聲畫呈現，在《死生契闊》這部影片中，除了穿插幾首歌謠之外，并沒有用到熱情洋溢的舞蹈。其整體的畫面風格，趨于平緩，沉靜，人在畫面中，似乎也與環(huán)境融為一體。
細細品味的話，我發(fā)現導演不管在影片的大背景中，還是人物的造型，以及場景的細微之處，都有比較細致的處理。
比如在影片的諸多遠景中，呈現的是悠遠，充滿意境的畫面，在整體色調的處理上，基本不會違背影片的總體基調。
比如在具體的生活場景中，諸如壁畫、服飾等印度元素，生活氣息十分濃厚的街景，在導演的構思之下，幾乎都注入了活力。所以外在表現上，處處是人與環(huán)境的極度融合。
②從矛盾對比中窺見生活面貌的表現手法
在這部影片中，處處有矛盾，時時在對比，均是在劇情的發(fā)展中自然而然地顯現出來。
其一是正與惡的對比，對比人物為女主德維的爸爸與腐敗的警察，一個是經營一家小店的老實人，一個是披著正義外衣的虛偽警察。當德維爸爸每次將裝著錢的袋子遞給警察時，老實人那雙顫顫巍巍的手，不知道隱藏了多少的無奈與心酸。而對比之下，警察將錢袋裝進自己口袋里的那副模樣，又顯得異常丑陋。
由正與惡延伸開來，便知道生活中的正與惡遠遠不止如此，這只是一個縮影，但是無形中透露了一個世所共見的事實。
其二是貧富差異，身份地位的對比。其中的人物當屬迪帕克與沙露。一個是從事火葬行業(yè)的低種姓世家，一個是生活優(yōu)越的高種姓家庭。兩人相愛，注定很難得到結果。因為當時印度的社會情形，世俗觀念，貧富懸殊，身份差異，均是穩(wěn)如泰山，難以動搖的。
如果想要沖破世俗觀念，必然要付出慘痛的代價。
其三是生與死的對比，這一幕尤為刻骨銘心。在德維的這條線上，她與自己的男朋友開房后，因為警察的介入，導致男朋友自殺身亡。而迪帕克與沙露的愛情同樣悲慘，當他們商議好如何掙脫世俗的束縛，成全彼此的愛情時，一場意外讓沙露的生命暫停，迪帕克在自家的火葬場毫無防備地看到了沙露的尸體…..
最后活著的兩個人，一個需要承受社會異樣的眼光，一個在悲痛之中失去了生活的信心。
已經死去的人似乎從此解脫了，但活著的人卻承受著比死亡更甚的痛苦，在生死輪回之中，究竟哪一個選擇才具有無比的勇氣？我從導演所呈現的故事看來，把傷口默默縫合，迎著社會的壓力生存下去，反而才是莫大的勇氣。
以上，從畫面呈現到矛盾對比，從生活的表層到精神層面，可以說，導演由表及里，用極為平靜的畫面道出生活的本色。
影片中的悲劇性愛情，所表達的現實意義
《死生契闊》兩條線，一條線中女生失去了男友，另一條線中男生失去了女友，這并不是分手，而是真正的生離死別。
與其說這是導演的特意安排，不如說這是導演所呈現的無常人生。畢竟，不管什么樣的事情，在生活中終是有可能發(fā)生的。其中的悲劇愛情，又牽扯甚多，所表達的現實意義也不僅限于愛情。
①愛情之于社會，相愛可以自由，身體卻被束縛著無法自由
因為這部影片是印度的，所以對此，我結合了印度當時的現狀進行分析。印度雖然是古老的文明國度，但當時他們也有無法消除的一些種姓制度，以及深蒂固的舊習。
所以，即使有一部人達到了精神上的自由，但是身體上依舊是被這個社會所束縛著。比如德維與男朋友去開房，在現今很多人看來是一件正常的事情，但是警察卻能闖入他們的房間，以此將他們當做犯人，還被冠上傷風敗俗的名頭。
就算影片中沒有死亡，但是關于愛情，也終歸無法逃避悲劇的終結。以愛情的悲劇性，看當時的社會現狀，導演雖然沒有做過多的評論，但是他提出的問題具有的深度，值得當時的人們深度思考。
②愛情之于家庭，兩者永遠保持著最緊密的聯(lián)系
我們時常聽一句話說的是，相愛是兩個人的事，但是婚姻卻是兩個家庭的事，此話雖然樸實，但卻是真理。
兩個人相愛的結果，大多數時候并不能脫離家庭的聯(lián)系，影片中做了很明顯的闡述。譬如德維出事以后，她的爸爸從警察手里將其保釋出來，接著，又為了守住女兒的清白，被腐敗的警察所勒索，他在異常艱難的情況下，最終還是湊足了 30 萬。
譬如小伙子迪帕克，雖然與女友相戀，但是阻擋在他面前的，卻是不可跨越的種姓制度。一旦他們想要結合，必定面臨著艱難的挑戰(zhàn)。
所以愛情之于家庭，很難或者說幾乎不可能撇清聯(lián)系，只要兩者有著血緣的牽絆，難免會被情感牽絆住。
③悲劇的愛情，仍有正向的力量
其實在《死生契闊》中，除了關于社會與現實的一種直白的描述，也隱含了非常多的正向能量。這些正向的力量是人們?yōu)橹畧猿植⒛軕?zhàn)勝困難的精神支撐，在影片中起著非常重要的作用。
其一是偉大的父愛，雖然在德維爸爸知道她的“丑事”之后，很生氣的打了德維幾巴掌，甚至與她鬧得很不愉快。但是這位爸爸卻仍舊想盡辦法籌款，對警察低聲下氣，保住女兒的名聲。后來在女兒要離開時，他哭得像個孩子，懇求女兒留下來。其間種種，無不顯示了這位看似弱小，卻用所有力量保護女兒的偉大父親。
其二是對尊嚴的堅守，德維雖然發(fā)生了在外人眼里不光彩的事情，但是實際上，那不過是一個極其正常的行為。所以德維在往后的經歷中，對想以那件事要挾她的人統(tǒng)統(tǒng)無視。她仍舊以自己的方式活出尊嚴，做出自己認為正確的選擇。
其三是對生活積極向上的追求，譬如德維還清欠款后，決定走出那個地方，繼續(xù)自己想要的學業(yè)；譬如迪帕克為了擺脫只能在火葬場工作的命運，積極學習，并以優(yōu)秀的表現爭取到了鐵路部門的工作。這些無不是對生活的正向追求。
即使人們生活在并不是很完美的社會，但是卻不妨礙人們去追求，去突破。只要心中有為之堅定的信念，在愛的陪伴下，也許可以無往不勝。
影片主題：不管是愛情還是生活，都是生命里的一場輪回
在《死生契闊》中，除了愛情與生活，還有一條非常隱晦的線索，那便是恒河。
恒河流域是印度文明的發(fā)源地之一，在印度人的心中，恒河就是他們的圣河，神河，是不能被褻瀆的存在。關于恒河也有非常多的傳說，他們認為只要在恒河里洗澡就能洗掉過去的罪惡，心靈得到凈化，靈魂得以升天。
因此，恒河之于印度，具有特別的意義，據說其代表著生的源頭和死的歸宿。
在影片中，處處可見恒河的影子，比如男主迪帕克曾帶著女友沙露在恒河上坐船，迪帕克的爸爸在恒河邊的火葬場工作。比如德維的爸爸為了贏錢在河邊參與小孩水下?lián)棋X的賭博。
以及男主將死去女友沙露的戒指扔進河里，最終被德維家撿到，從而還清了錢。影片的最后，男主迪帕克與女主德維最終相遇在恒河邊。
為何處處都是恒河的影子，我覺得恒河就像“上帝視角”一般，有一雙“眼睛”可以靜視萬物。世間所發(fā)生的悲歡離合，愛恨情仇，不管是愛情的甜蜜，還是生活的心酸，世間萬象都被靜靜流淌的恒河所囊括。
男主扔進恒河里的戒指，是關于死亡的終結，而女主的家庭又通過這個戒指獲得新生，從而與男主相遇在恒河邊上，正預示著一個生命的輪回。
也許每個人都有許多個開始與結束，但是在真正的結束到來之前，之前所經歷過的，都必將成為輪回中的一部分。這便是《死生契闊》這部電影的主題，不論是愛情還是生活，都是生命中的循壞往復。你只需勇敢地走下去，必將走向屬于自己的那一環(huán)。
隨著時代的發(fā)展，很多事物都已經慢慢改變，但有些東西是永恒不變的，比如世間真情。生活中的愛情不斷循壞往復，悲歡離合亦在不斷上演。在生命無常中，也有特別的緣分。
因此，當扛過悲痛，直面生活時，會發(fā)現生活兜兜轉轉，最終會駛向理想中的目的地。于是，那些生命中曾經遭遇的，都會成為冥冥中的安排。
2 ) 愿印度年輕同胞斗爭吧
劇中有兩對情侶。都以其中一個的死終止了這場戀愛;都是印度接受過高等教育的年輕人;都出現過戒指，都以活著的一方走不出來來祭奠死去的愛情，都是在最高潮時候突然叫停，仿佛坐過山車，突然從頂端栽倒下來，讓人措手不及！不同的是：前一個是為了尊嚴羞愧自殺，后一個是玩的過程中不幸車禍。前一個間接了解了印度地方上的警察，明目張膽欺騙，壓榨普通百姓。讓人恨得牙癢癢。后一個如果活下來，如果沒有意外，他們也會面臨很多困難。
在印度，自由談戀愛，很難。仍然存在種族等級制度，包辦買賣婚姻仍是主流。記得前段時間，也在網上看到一個有關年輕人自主談戀愛視屏。有個組織專門幫助這樣的年輕人?？墒沁@個組織力量也很小，地下的?？戳苏嫣嬗《热烁械叫娜?。在中國叫封建思想那么嚴重，像一面墻，堵的死死的，很壓抑！希望印度早點獲得民主，自由吧！作為一個中國人，我只能慶幸我們國家這樣的情況雖然有，但不是主流，至少我們主導思想是先進的，落后的地區(qū)需要不斷反抗，斗爭爭取，才能實現全民族的自由！
3 ) 恒河邊的緣——《死生契闊》觀后感
何為生命？五種元素的精細組合。
何為死亡？五種元素的再度分解。
——喬克巴斯特（烏爾都語詩人）
本片是2015年印度電影中罕見的高分片，IMDB分數達到了8.2分（和《小蘿莉的猴神大叔》同分），但我很懷疑它是否能獲得影迷們的喜愛，因為片子拍的太過非主流了。
影片有兩條獨立的故事線，最后由一個小物件偶然的連接在一起，這樣的結構，讓人很容易聯(lián)想到《孟買日記》抑或《特修斯的船》，巧的是，這兩部也都是非主流的作品，體現出印度人對人與人之間巧妙緣份的迷戀，這種緣分的背后，是一種生死輪回的理念，比如《特修斯的船》中，三個器官移植者接受了來自同一人的器官捐贈，并在最后相遇，表面上是三個人的緣分，深層里是死者在三個人身上的重獲新生。而在本片中，男主角迪帕克女友死亡后，她的戒指意外落入了女主角德維的手中，戒指換取的錢，不但幫助德維擺脫困境，還讓迪帕克與德維在片尾意外相遇，兩人間感情的進展，象征著迪帕克死去愛情的重生，而對德維來說，亦是意味著自我人生的重新起航，連接兩人的戒指是經由印度神圣的恒河傳遞的，恒河對印度人意味著什么？意味生的源頭和死的歸宿，恒河是印度教濕婆大神的精液匯集而成，人們在河中朝圣、沐浴來獲得生的力量，恒河邊又聚集著大量墳場，尸體在這里焚燒后撒向恒河，生與死的周而復始天天在恒河上演。片尾處，男女主角在恒河邊祭奠逝者并偶遇，象征的一切舊關系的逝去，和新關系的開始，生命本身就是一場生與死循環(huán)往復的歷程。
<圖片2>
在兩條獨立的故事線中，都不同程度的提到了印度的社會現象，德維一線中，體現出社會對兩性關系的保守以及官僚腐敗，而在迪帕克一線中，則反映出種姓制度對社會造成的隔閡，但不管那條線的故事，都只是談論，但不討論，只有揭示，沒有分析，并在最終匯集于主題，男女主角偶遇于恒河邊，不但表現出一種高度的客觀寫實態(tài)度，更表現出一種對現實狀況的極大容忍和淡然，似是將一切問題都交由恒河代表的神靈去思考和解決。
恒河是影片中潛在的第三主角，不論是男主角談情說愛的河上泛舟，還是男主角父親在河邊從事火葬場燒尸的工作，抑或是女主角父親在河邊進行孩子水下?lián)棋X的賭博，它見證著愛情的誕生、死亡的到來，金錢的誘惑，一切的一切都在它平靜流淌的河水中，互相轉換，最終男女主角在河邊相遇，一個輪回的結束，另一個輪回的開始，影片更像是一部關于恒河的史詩。
<圖片3>
影片的主題，顯然相當晦澀，加之影片缺乏應有的商業(yè)考量，兩條故事線的敘述，都顯得平緩甚至平淡，且沒有商業(yè)影片的歌舞插播，只有兩三段舒緩的男生獨唱插曲，真的很容易讓人感到乏味，直到片尾的神奇相遇，才讓人在困倦中為之一振，瞬間醐醍灌頂，那些人生中不經意的小插曲，也許都是冥冥之中的安排。
PS：時光網將這片子譯為《火葬場》，但我覺得印度電影論壇《死生契闊》的譯名更貼切，也比較浪漫。
4 ) 好影片
無意中看到這個影片，印度電影，感覺反映日常生活比較真實，沒有刻意美化臟亂差環(huán)境。演員演得很真實。故事性很強，反映社會問題比較突出、尖銳：固有階層階級很難突破，思想觀念陳腐落后，政府官員貪污腐敗觸目驚心，底層人民生活艱難艱辛，缺少陽光和希望......
對比下來，中國大多數人要幸福許多，珍惜我們的生活
5 ) 火葬場 物理紐帶到精神格局 生與滅 舊與新
1.印度的基層管理者非常貪，類似于我們90年代一樣?；蛘呷ミ^印度就會體會，類似我們講的潛規(guī)則，發(fā)揮的作用比規(guī)章制度更能填補社會的空白。2.這個社會落后 愚昧 但是感情的真摯美好，進步向上的向往卻是和任何一個先進文明相通的，這也是希望 “火葬場”物理紐帶上升為精神格局。3.最后想說，銀屏中印度社會的真實寫照，直擊人心，尤其是經歷過80 90類似年代的國人。喜歡這個國家。 至于片名為火葬場，火葬場作為物理紐帶到精神格局 其包含生與滅 舊與新。可能是悲?。合穆赌贻p美好向上的生命終結于此愚昧骯臟之地。也可以是光明結局：男主女主從瓦拉納西火葬場此岸出發(fā)，向著太陽，新的地方，那里是大學和高收入的現代職場，火葬場此時暗示誕生新的生機和希望，“這是一個一定要來兩次的地方，第一次是一個人，第二次你就可能找到你的伴侶?！?/p>
6 ) 諷喻印度社會現實的片（？）
女主的悲劇是因為遇上腐敗的警察，反映出印度官員不夠廉潔；男主與戀人受到了種姓歧視的影響，但男主戀人之死的根本原因是車毀人亡、與種姓制度沒有太大關系。 〈所以我不認為這一悲劇指向種姓制度〉 我不是很懂這部電影到底想表達什么，而且片名與內容有何聯(lián)系呢？ 兩個故事的共性是二人擺脫了此前煩惱、坐上去另一城市的船，各自開啟全新生活。（至于男女主以后會走到一起，影片只是草草暗示，畢竟那是他們第一次見面）
兩條敘事線索，從腐敗警察到種姓制度，探討的還是印度當下的社會問題，悲劇來源于骯臟的社會。日常黑印度，該
在chc錯過了開頭，雖后來發(fā)現雖不多還是去下了高清重看~慢節(jié)奏，命殗的小女生&愛情很迷人，幾年前在恒河邊的場景歷歷在心
【2018.12.7】好幾年前開始看印度電影，就特別想去，覺得那是一個非常有特色，又非常鮮艷美麗的國家。這幾年看的新聞多了，再加上看了這部電影，感覺這輩子都不會去了……有點壓抑，很悲傷，這兩年看的印度片子，了解到的印度生活和社會情況，真的我們的生活環(huán)境真的是很幸福的……
平淡中傷痕累累
灰暗中有深意和希望，真實而不失詩意。最喜歡他扔了戒指 然后跳下去撿戒指 未遂再次浮出水面看到蓮花漂浮的場景 徹底翻頁 特別有禪意。 "What is life, but a manifestation of orderliness and method in elements / What is death, but chaos within these same elements" 不過有些元素還是持恒的
三星半。那些雙手交握，許下的生死誓言。古老恒河上行駛的列車，沒有你的相伴顯得特別緩慢。一個人守著兩個人的承諾，迷失在逐漸燃盡的暮色里。
苦難的現實將小青年對未來美好憧憬的碾殺讓人失去自我，是否只有回歸那個平靜的樂土才是最好的歸宿？塵歸塵土歸土一切源自本初而歸于本初。
片子是好片子，但我不能理解印度電影中展現的這種一貫的邏輯——你被敲詐、勒索、陷害、背上莫須有的罪名并為之傾家蕩產（印度警察似乎永遠扮演著這類角色），然后就只能期望天降的幸運幫你脫困，然后繼續(xù)過日子？
和平常印度電影全然不同，沒有夸張煽情或載歌載舞，倒很有典型藝術電影的氣息，展現時代風貌，揭露社會問題，被禁錮的印度女兒們，被壓抑的恒河年輕人們，兩條線索間用戒指相連，夜晚火車如幽靈的窗簾，記憶像鐵軌一樣長，承載著印度人生死與信仰的恒河邊，兩顆絕望的心在夕陽里相遇，真是好美的處女作
很不一樣的印度片。恒河收盡天下苦難，然后奔涌向前。喜歡兩個平行故事直面困難的勇氣
女二到底怎么死的？
沒看到印度歌舞，倒看到印度人開房了
觸碰印度種姓和貧窮階級分化問題的勇者，愛情不得善終，當下玲瓏史詩
看得一點不累，現實主義印度片
印度片沒有歌舞就很加分，而且這是一個關于人的故事，有共同感，就很好。
難得現實主義的電影,雖然中間劇情起伏太大突兀有缺陷還是可以的，好在沒有常見的煽情。印度應該多拍這樣的電影啊。
原想說關鍵轉折那場災難太突兀。一想那是印度，就說不出口，也不敢說了。原想說結局的因緣離合太跌宕，太溫情，簡直明傳奇。一想說這話的人是我，就說不出口，也不愿意說了。恒河邊火化場長大的孩子終究要相遇，不靠FB也能走到一起，踏上渡船追上新生。各自的正常世界情人都非命而夭。他們仍然年輕。
我翻的中文字幕o(^▽^)o 會不會挨打？
該劇展現了印度的種種落后不公和底層人民的苦難無奈。兩條悲劇主線，一條是一對戀人開房被抓，警察把男生逼死敲詐勒索女生，印度警察真的是流氓土匪；另一條是低種姓男生和高種姓女生的愛情，女生愿與其私奔卻意外死亡。最后兩條線串在一起。女主和父親的不反抗應該是知道反抗也沒用吧，看得難過。
少女點開社交網站的照片，眼前浮現的都是他觳觫伏罪的樣子。明明沒做錯什么，卻要承受一個魂魄的罪責；少年在火堆邊瘞玉埋香，耳邊響起的都是她愿與君私奔的承諾。明明還彼此相愛，卻得面對一個孤苦伶俜的人生。恒河岸邊，有即將分別的父親、有經歷生死的孩子，還有起初不經意的你，和少年不經事的我。