如果不是突如其來(lái)的疫情阻隔，春節(jié)的主題本應(yīng)是闔家團(tuán)圓。

團(tuán)圓這件事是那么地自然，讓人習(xí)以為常，以至于當(dāng)我們真的失去了團(tuán)圓，失去了年味，才能體悟到它的重要。

今年春節(jié)前，寶馬品牌和寧浩導(dǎo)演合作，拍攝了一部非常用心的微電影，名叫《巴依爾的春節(jié)》。

雖然是一部和品牌合作的短片，但有寧浩導(dǎo)演的創(chuàng)意和功力加持，讓這個(gè)商業(yè)短片充滿了溫情、年味。同時(shí)，片中懷舊的畫(huà)面、景致以及那輛來(lái)自上世紀(jì)90年代、名叫“巴依爾”的名貴轎車，徹底把我們的思緒帶回那個(gè)熟悉而遙遠(yuǎn)的年代。

看著電影中一幀一幀的兒時(shí)回憶，甚至讓人動(dòng)了穿越回過(guò)去的念想。如果我們穿越回那個(gè)年代，重新來(lái)過(guò)，是否能躲過(guò)2003和2020年的這兩場(chǎng)瘟疫？

新冠肺炎疫情發(fā)生后，寶馬汽車第一時(shí)間便官方宣布，寶馬中國(guó)及華晨寶馬將通過(guò)中華慈善總會(huì)寶馬愛(ài)心基金，向湖北省慈善總會(huì)捐款500萬(wàn)元人民幣。這也是第一批向疫區(qū)捐款的汽車品牌之一。

再來(lái)看這部微電影，因?yàn)闀r(shí)間如流水，永不停歇，這樣的作品才如此感人，讓我們還能依托于這個(gè)片子，通過(guò)回憶，獲得短暫的安寧與快樂(lè)。

而透過(guò)這部電影，寶馬，這個(gè)來(lái)自多瑙河畔尊貴的德國(guó)洋品牌，也真正地走入了中國(guó)千家萬(wàn)戶，成為中國(guó)家庭的成員之一。

01

尋名之旅

小時(shí)候，爸爸媽媽給我們買了玩具，男孩子的汽車、各類塑料槍支、棍棒，女孩子的各類布娃娃，我們都會(huì)給他們?nèi)『寐?tīng)的名字。對(duì)于80后獨(dú)生子女一代來(lái)說(shuō)，他們就像伙伴，像兄弟姐妹，像朋友，陪伴著我們的童年直到長(zhǎng)大。

對(duì)于《巴依爾的春節(jié)》中的小小男主角李輝來(lái)說(shuō)同樣如此。坐進(jìn)爸爸開(kāi)著的這臺(tái)豪華轎車的后座，盡管并不是爸爸的車，盡管媽媽不能坐進(jìn)這臺(tái)車中，他依然感受到了快樂(lè)和滿足。

小孩子天生稚嫩的炫耀性格，讓他在小伙伴面前多次炫耀這輛名叫“巴依爾”的汽車是多么的厲害，他擁有“百公里提速3.2秒”、“渾身都是電腦”等讓人難以想象的科技感和智能感。

唯一的問(wèn)題是，這輛車的名字“巴依爾”和動(dòng)畫(huà)片《阿凡提》中吝嗇的巴依老爺名字相像，這讓李輝很苦惱，于是和小伙伴小胖一起踏上了一次啼笑皆非的“尋名之旅”。

從巴斯坦、巴飛機(jī)、巴火車、巴天虎、巴金到巴花生、巴玉米、巴糖葫蘆、巴粉條、巴大蒜；從八拜之交、八百羅漢、八仙過(guò)海到別拉我、別罵我、別摸我，BMW幾個(gè)字母幾乎被“諧音梗玩壞了”。就在兩個(gè)小伙伴沉浸在自己創(chuàng)造的游戲中無(wú)法自拔時(shí)，李輝靈機(jī)一動(dòng)想到了孫悟空。“孫悟空以前叫什么名字來(lái)著？”“弼馬溫！”一拍即合。

在小小的李輝眼中，無(wú)所不能的巴依爾可不就是和“一個(gè)跟頭十萬(wàn)八千里”的孫悟空是同一級(jí)別的嗎？“百米提速1秒2，全宇宙就一個(gè)?！?/p>

但看到小伙伴和爸爸媽媽弟弟開(kāi)心地在門口打雪仗，一家其樂(lè)融融時(shí)，李輝想到自己的父母，自己的家庭，難過(guò)地感嘆：“孫悟空不管有多么強(qiáng)大，還不是他一個(gè)人嗎？”

回到家門口，他用粉筆在巴依爾的汽車標(biāo)識(shí)“BMW”上方注上了“Ba Ma Wo”的拼音。

02

“爸媽我”，最動(dòng)人的名字。

“故鄉(xiāng)的冬天飄著雪，飛舞在久違的工廠，點(diǎn)綴了黑色的衣裳，覆蓋了我們的希望，心就像這白色的雪，圍繞在你身邊流浪，不知道風(fēng)兒把我吹向哪里，心上人又在何方……”

伴隨著這首《飄雪的工廠》，李輝在除夕之夜卻流下了渴望父母團(tuán)聚的淚水。萬(wàn)家燈火的時(shí)刻，他不要孫悟空的蓋世神功，也不要巴依爾的大顯神通，只要和爸爸媽媽一起嬉戲打鬧，吃團(tuán)圓的年夜飯。

“我?guī)闳€(gè)好地方，那地方，冰激凌隨便吃巧克力鋪滿地，帶魚(yú)燒得那叫一個(gè)香，排骨燉得那叫一個(gè)嫩，我保證是你這輩子吃過(guò)最好吃的一次年夜飯。”

平日里忙著應(yīng)酬領(lǐng)導(dǎo)，孩子和妻子面前死要面子的爸爸終于領(lǐng)悟，在孩子的成長(zhǎng)中，再尊貴的寶馬也比不上一家人的團(tuán)圓。而他自己，也無(wú)比想念妻子燒的美味年夜飯。

從“巴依爾”到“別摸我”、從“弼馬溫”再到“爸媽我”，寶馬汽車的BMW三個(gè)字母仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)時(shí)光之旅，從略顯別扭的音譯怪名“巴依爾”，到調(diào)侃有錢有權(quán)階層的“別摸我”；從欣賞其科技功能的“弼馬溫”再到走入千家萬(wàn)戶的暖心“爸媽我”。

這一系列的變遷不僅僅是名字的變化，更是一個(gè)外國(guó)品牌植入中國(guó)市場(chǎng)，并逐漸與中國(guó)本土文化相互融合的動(dòng)人過(guò)程。

2006年，青年導(dǎo)演寧浩處女座《瘋狂的石頭》成為當(dāng)年的影壇黑馬，其中著名的調(diào)侃寶馬汽車的“別摸我”橋段令人印象深刻。

時(shí)隔13年，BMW正式牽手寧浩，從當(dāng)年的調(diào)侃到今天的暖心電影。時(shí)光荏苒，寶馬品牌在中國(guó)用戶的心中卻發(fā)生了天翻地覆地變化。

影片最后，出現(xiàn)一行文字：

那個(gè)渾身是電腦的“巴依爾”，如今以“寶馬”的名字走進(jìn)千家萬(wàn)戶。

曾經(jīng)，因?yàn)楹廊A、高端，寶馬品牌可能顯得不接地氣；但時(shí)至今日，寶馬除了自己野性的一面，更多散發(fā)自己溫馨、關(guān)懷的一面。因?yàn)?，汽車終究不僅僅是一個(gè)工具，更是家人情感連接、傳承的紐帶。

03

植根中國(guó)25年 寶馬的中國(guó)故事

一個(gè)陌生的汽車品牌進(jìn)入一個(gè)地域文化完全陌生的國(guó)度，它會(huì)不會(huì)水土不服？能不能恰如其分地滿足人們的需求？一切都是未知的。

寶馬品牌用了很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)講述屬于自己的中國(guó)故事，這一講，就是25年。

回顧寶馬在中國(guó)市場(chǎng)的業(yè)績(jī)，2019年，其共在中國(guó)市場(chǎng)交付723,680輛BMW和MINI汽車，實(shí)現(xiàn)13.1%的銷量增幅，成為中國(guó)銷量第一高檔汽車制造商?！?/p>

“該成績(jī)也創(chuàng)下了公司自1994年進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)以來(lái)最好銷售紀(jì)錄。”寶馬集團(tuán)大中華區(qū)總裁兼首席執(zhí)行官高樂(lè)難掩喜悅。僅僅在15年前的，2004年，寶馬在中國(guó)大陸僅僅賣出了15000輛車。

這是屬于寶馬的高光時(shí)刻。

這樣漂亮的銷量數(shù)字也正好印證了電影中的巴依爾早已不再是那個(gè)讓人感到陌生的巴依爾，而是走進(jìn)了中國(guó)千家萬(wàn)戶的“寶馬”。

高樂(lè)，這位對(duì)中國(guó)以及中國(guó)文化無(wú)比熟悉的外籍高管強(qiáng)調(diào)，2020年，寶馬將繼續(xù)貫徹“2+4”中國(guó)戰(zhàn)略從心出發(fā)、用心服務(wù)，量身打造適合中國(guó)客戶的產(chǎn)品和服務(wù)，全力推動(dòng)“以客戶為中心”的經(jīng)營(yíng)方針。

從“在中國(guó)，為中國(guó)”到“在中國(guó)，為中國(guó)，為全球”，再到今年的“在中國(guó)、攜手中國(guó)、為中國(guó)、為世界”。

影片中表現(xiàn)的成長(zhǎng)故事也正是寶馬品牌在中國(guó)的成長(zhǎng)故事。

2020年，一場(chǎng)未曾預(yù)料的災(zāi)難席卷中華大地，寶馬品牌第一時(shí)間伸出援助之手。最好的友情，是能在困難時(shí)刻共患難。寶馬與它的中國(guó)車主就是這樣。

我們希望這場(chǎng)災(zāi)病早日結(jié)束，人們的生活與工作早日能重回正軌。今年是寶馬在中國(guó)開(kāi)啟的

“新能源車之年”和 “品牌之年”，以新能源、M系車型為主，寶馬共計(jì)將推出17款產(chǎn)品。

2020年，繼續(xù)用寶馬的名字，講述中國(guó)老百姓自己的故事。

一點(diǎn)題外話：

近幾年，微電影營(yíng)銷成為大品牌青睞的品牌營(yíng)銷方式。

前幾年蘋果運(yùn)用自己的iphone手機(jī)拍攝的電影《三分鐘》、《一個(gè)桶》以及今年的《女兒》都獲得了極好的品牌傳播效果。

2019年初為電影《小豬佩奇過(guò)大年》造勢(shì)的短片《啥是佩奇》更是刷爆網(wǎng)絡(luò)。

這部由寧浩導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《巴依爾的春節(jié)》在豆瓣電影上的評(píng)分為7.7分，比許多國(guó)產(chǎn)電影的評(píng)分高出許多。通過(guò)“我的名字，你的故事”讓寶馬品牌更加深入人心。但遺憾的是片子受疫情等因素影響，片子并未能成為爆款，但這并不妨礙其成為一部極具情懷的品牌微電影，寶馬在中國(guó)市場(chǎng)的營(yíng)銷策略向來(lái)可圈可點(diǎn)，這一次也不例外。

伴隨著越來(lái)越多像寶馬這樣的品牌出品更多這樣具有品質(zhì)的微電影，在汽車營(yíng)銷界，一個(gè)微電影營(yíng)銷的黃金時(shí)代或許即將到來(lái)。

《巴依爾的春節(jié)》是寧浩導(dǎo)演聯(lián)合BMW寶馬公司于1月21日推出的賀歲微電影。

這部微電影以男孩李輝視角回溯八零后真實(shí)記憶，蘊(yùn)含了濃濃的團(tuán)圓和思鄉(xiāng)情。

今天未銘君將帶領(lǐng)大家通過(guò)《巴依爾的春節(jié)》的故事來(lái)學(xué)習(xí)編劇書(shū)《救貓咪》中的拆解故事手段：

布萊克.斯奈德節(jié)拍表（Blake Snyder Beat Sheet）

1、開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面（第1頁(yè)）

2、主題呈現(xiàn)（第5頁(yè)）

3、鋪墊（第1——10頁(yè)）

4、推動(dòng)（催化劑）（第12頁(yè)）

5、爭(zhēng)執(zhí)（辯論）（第12——25頁(yè)）

6、第二幕銜接點(diǎn)（第25頁(yè)）

7、B故事（第30頁(yè)）

8、游戲（第30——55頁(yè)）

9、中點(diǎn)（第55頁(yè)）

10、壞蛋逼近（第55——75頁(yè)）

11、一無(wú)所有（第75頁(yè)）

12、靈魂的黑夜（第75——85頁(yè)）

13、第三幕銜接點(diǎn)（第85頁(yè)）

14、結(jié)局（第85——110頁(yè)）

15、終場(chǎng)畫(huà)面（第110頁(yè)）

下面，我將結(jié)合《巴依爾的春節(jié)》來(lái)講解一下這個(gè)節(jié)拍表的內(nèi)容。

需要強(qiáng)調(diào)的是，好萊塢劇本的規(guī)范要求是：一頁(yè)劇本內(nèi)容對(duì)應(yīng)影片時(shí)長(zhǎng)一分鐘。

這個(gè)表格是根據(jù)全長(zhǎng)110分鐘的影片來(lái)設(shè)計(jì)的，非標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長(zhǎng)的影片對(duì)應(yīng)到相應(yīng)位置即可。

1.開(kāi)場(chǎng) (第1頁(yè))

影片的第一印象：設(shè)定影片的基調(diào)、情緒、風(fēng)格，展現(xiàn)影片的類型和題材，并展現(xiàn)男女主角的前史。

最重要的是，吸引觀眾。

我們來(lái)看故事的第一分鐘，是一個(gè)開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭。

90年代初的除夕，從一輛車貼滿對(duì)聯(lián)開(kāi)始，孩子們把對(duì)聯(lián)拆下前行。

鏡頭跟著前推，自行車闖入前景，伴隨著太原話“過(guò)年好”的祝福。

前景有人推車，大掃除，掛燈籠，擦玻璃，孩子們嬉戲打鬧，將觀眾拉入春節(jié)氛圍之中。

鏡頭繼續(xù)前移，最后定格在擦玻璃的母親和曬白菜鄰居的對(duì)話上。

當(dāng)鄰居提議母親燙頭，母親回：算了哇，我燙了給誰(shuí)看呢？

【開(kāi)場(chǎng)】以長(zhǎng)鏡頭緩緩前推代入除夕氛圍，母親鄰居對(duì)話暗示家庭關(guān)系不睦。

懷舊溫情的基調(diào)，節(jié)日慶祝的氛圍，偏向紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，主題指向了團(tuán)圓和親情。

開(kāi)場(chǎng)有個(gè)對(duì)應(yīng)的節(jié)拍：終場(chǎng)。

開(kāi)場(chǎng)和終場(chǎng)應(yīng)該互相對(duì)立，一加一減，表明了影片包含的情緒波動(dòng)中的戲劇性變化。

2、主題呈現(xiàn)（第5頁(yè)）

結(jié)構(gòu)突出的劇本中，前5分鐘內(nèi)就會(huì)有人（通常不是主角）提出問(wèn)題或作出陳述（通常針對(duì)主角）。

而這個(gè)問(wèn)題或陳述就是影片的主題。

這個(gè)人物會(huì)說(shuō)“擔(dān)心你許的愿”、“驕傲?xí)?dǎo)致挫折”或“家庭比金錢更重要“之類的話。

這種表述是電影主題的暗示。

在很多時(shí)候，主題句會(huì)成為主角的一句讖言，非要等到主角經(jīng)歷一番事情之后才意識(shí)到其中的真諦。

影片的第2min，一句巧妙的主題暗示出現(xiàn)，在中段和結(jié)尾不同角色口中得到反復(fù)強(qiáng)化。

【主題】男孩李輝私藏爸爸送的表，被母親發(fā)現(xiàn)并責(zé)備“陰魂不散”。

“陰魂不散”也能成為主題？初見(jiàn)時(shí)戲謔，再見(jiàn)已震撼。

一共出現(xiàn)三次，節(jié)奏也提升了三次。

第一次，李輝私藏爸爸送的表，媽媽搶奪并責(zé)備。搶奪手表為一個(gè)節(jié)奏單元。

第二次，爸爸在車上追問(wèn)李輝，你媽到底說(shuō)我甚了？李輝轉(zhuǎn)述。父親套話為一個(gè)節(jié)奏單元。

第三次，在回家見(jiàn)媳婦的門口，爸爸復(fù)述。回家為一個(gè)節(jié)奏單元。

一句話，經(jīng)過(guò)媽媽，我，爸爸，從抱怨轉(zhuǎn)為調(diào)情，從抗拒達(dá)成和解。

把山西方言中的語(yǔ)境變化和潛臺(tái)詞意蘊(yùn)挖掘到如此，恐怕也只有寧浩和他的團(tuán)隊(duì)能做到了。

仔細(xì)想想，真正的愛(ài)情不也就是是常伴相隨，陰魂不散呢？

換句不時(shí)髦的話說(shuō)，陪伴是最長(zhǎng)情的告白。

3、鋪墊（第1-10頁(yè)）

劇本的前10-12頁(yè)，成為“鋪墊”部分，也就是在A故事中介紹完所有人物的地方。

這個(gè)部分要強(qiáng)有力地設(shè)定主角、賞金、故事的目標(biāo)。

前10頁(yè)我們要開(kāi)始賦予人物肌理，展現(xiàn)后面需要強(qiáng)化的動(dòng)作，即主角獲得成功需要如何轉(zhuǎn)變。

在這個(gè)過(guò)程中要向觀眾一而再，再而三地展現(xiàn)主角生活中缺失的東西。

人物的不足和缺陷像定時(shí)炸彈一樣，會(huì)在后面爆發(fā)，讓他們開(kāi)竅并彌補(bǔ)缺陷。

鋪墊期間會(huì)讓人有種“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”之勢(shì)，如果一切保持不變將會(huì)導(dǎo)致主角的戲劇性死亡。

包括身體、心靈或職業(yè)意義的死亡，這里指李輝內(nèi)心的孤獨(dú)與封閉，事物必須有所改變。

鋪墊信息主要通過(guò)視覺(jué)化語(yǔ)言和對(duì)白呈現(xiàn)，在全片的圓融貫通中起到重要作用。

與長(zhǎng)篇略有不同，該短片的鋪墊是集中在前4分半內(nèi)完成的。

鋪墊1：男孩李輝整理一地的玩具，往口袋裝蠟筆，表現(xiàn)其貪玩愛(ài)畫(huà)性格，也為畫(huà)畫(huà)戲劇性動(dòng)作鋪墊。

鋪墊2：鏡上合照被撕掉父親，母親責(zé)罵李輝藏表，母親抗拒但李輝渴望。

鋪墊3：父親幫鄰居車前拍照，表現(xiàn)愛(ài)面子，虛榮自尊的性格。

鋪墊4：克塞號(hào)頭盔，父母不約而同買了同一禮物，暗含三人曾共同生活的默契，制造了情緒起伏，為變身戲劇化動(dòng)作埋下伏筆。

克塞號(hào)頭盔對(duì)90后來(lái)說(shuō)比較陌生，查閱資料后，頓覺(jué)這個(gè)符號(hào)太本土，太貼切，也太牛了。

鋪墊5 到奶奶家父親和奶奶對(duì)話，揭示了離婚原因之一：重領(lǐng)導(dǎo)，重工作，總不回家。

鋪墊6 隨著李輝把門砰的一關(guān)，電視播放阿凡提動(dòng)畫(huà)在一個(gè)鏡頭里巧妙銜接，信息密度令人瞠目。

為后面引出小伙伴嘲笑“巴依老爺有媳婦，你爸沒(méi)媳婦”的兒歌埋下鋪墊。

【鋪墊】李輝家庭離異，除夕被爸爸接去過(guò)春節(jié)，他一家團(tuán)圓的渴望被母親抗拒和父親的自尊所阻礙。

4、推動(dòng)（催化劑）：第10-12頁(yè)

這些都是催化劑的時(shí)刻：著火、發(fā)現(xiàn)老婆偷情、只能活三天的消息、親人逝世、被未婚夫甩掉……

鋪墊部分，影片告訴我們這個(gè)世界原先是什么樣的。

現(xiàn)在，在催化時(shí)刻，要把原來(lái)的世界粉碎。嘭——！

催化時(shí)刻就是將會(huì)徹底改變?cè)猩顮顟B(tài)的時(shí)刻，也就是影片的第一個(gè)小高潮。

在此之后，主角則會(huì)走向完全不同的歷程。

在羅伯特·麥基的《故事》中，催化劑又被叫做激勵(lì)事件：即故事講述的第一個(gè)重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因。

催化劑發(fā)生在四分半到六分半的時(shí)間。

李輝被胖子叫出來(lái)玩耍，但伙伴們不認(rèn)可“巴依爾號(hào)”只認(rèn)“克塞號(hào)”。

也同樣不認(rèn)可沒(méi)有媳婦的李輝爸爸，喚作“巴依老爺”。

小孩們發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，李輝被打倒在地。

【催化劑】男孩李輝得不到伙伴的認(rèn)可，他的精神世界在此刻被炸的粉碎。

5、爭(zhēng)執(zhí)：第12頁(yè)左右

爭(zhēng)執(zhí)部分是主角最后一次機(jī)會(huì)說(shuō)“這太瘋狂了”。

我們需要主角知道。我該去嗎？我敢去嗎？這肯定是有危險(xiǎn)的，但我會(huì)作何選擇？

坦白說(shuō)，這是主角決定要不要面對(duì)挑戰(zhàn)的最后糾結(jié)時(shí)刻。

回答了內(nèi)心的糾結(jié)，就可以繼續(xù)往前走了。

【爭(zhēng)執(zhí)】在李輝被打倒后，沒(méi)有爭(zhēng)執(zhí)時(shí)刻，該環(huán)節(jié)在短片中被省略。短暫的憤怒后，進(jìn)入第二幕環(huán)節(jié)。

6、第二幕銜接點(diǎn)：第25頁(yè)

第25頁(yè)是應(yīng)該發(fā)生重要事情的地方。

銜接幕時(shí)我們離開(kāi)舊世界，踏上新征程。

但前提是：主角必須自己積極主動(dòng)的做出決定，這使得他成為必然的主角。

【銜接點(diǎn)】在胖子講述自己改名故事后，李輝決定為巴依爾改名字，來(lái)獲得尊嚴(yán)。

7、B故事：第30頁(yè)

影片已經(jīng)設(shè)置了A故事，并使其發(fā)展開(kāi)來(lái)，現(xiàn)在我們突然要跳到第二幕進(jìn)入全新的世界。

B故事始于第30頁(yè)。多數(shù)劇本中的B故事是“愛(ài)情故事”，同時(shí)也是承載電影主題的故事。

B故事常常會(huì)有另一半人物，即在劇本的前10頁(yè)中，一般見(jiàn)不到的角色。

一般來(lái)說(shuō)，完整的劇本一般包含了A、B兩個(gè)故事。

A故事：即劇情表層的動(dòng)作線。

在表層動(dòng)作線之下，往往運(yùn)行著一個(gè)B故事：即劇情深層的情感線。

或者說(shuō)主人公的內(nèi)心弧光，內(nèi)心的成長(zhǎng)線。

如果還不理解，不妨講幾個(gè)爆款例子：

《我不是藥神》

A故事：一個(gè)賣神油的中年男人去印度進(jìn)口假藥來(lái)中國(guó)賣假藥的故事。

B故事：程勇如何理解友情的故事，是錢重要還是友情重要。

《摔跤吧爸爸》

A故事：一個(gè)少女從鄉(xiāng)下爬到頂峰奪冠的故事。

B故事：一個(gè)少女從不理解父親到和解的過(guò)程。

《夏洛特?zé)馈?/span>

A故事：夏洛穿越回去歷險(xiǎn)，當(dāng)上人生贏家的故事。

B故事：回到現(xiàn)實(shí)珍惜眼前人的故事，是女神好還是媳婦好。

經(jīng)常做這樣的訓(xùn)練，我們就能越快越好的把握故事的主題。

【B故事】

影片的A故事可以總結(jié)為：男孩李輝經(jīng)歷巴依爾號(hào)改名風(fēng)波后，促使父母團(tuán)聚的故事。

影片的B故事：講述的是男孩李輝李輝和父親，如何理解尊嚴(yán)與親情的關(guān)系問(wèn)題。

尊嚴(yán)是什么？直白地問(wèn)就是：面子重要，還是感情重要？

其實(shí)在影片的兩分鐘，從李輝爸爸給李輝吹噓汽車性能。

到第六分鐘左右，李輝同樣因?yàn)榇蹬s被打倒時(shí)，B故事便被翻了起來(lái)。

此時(shí)李輝認(rèn)為面子最重要，通俗來(lái)說(shuō)就是要在眾人前牛逼。

改名字不僅為了獲得小伙伴的認(rèn)可，也是為了喚回父親的尊嚴(yán)，家庭完整的尊嚴(yán)。

A故事的表層任務(wù)和B故事的深層任務(wù)匯合成了一個(gè)戲劇性動(dòng)作——給巴依爾改名。

結(jié)束長(zhǎng)街漫無(wú)目的游逛后，遇到了胖子的親戚，會(huì)改名兒的四哥。

8、娛樂(lè)游戲：第30——50頁(yè)內(nèi)

娛樂(lè)游戲，顧名思義，就是電影前段的輕松娛樂(lè)環(huán)節(jié)，也是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的。

多表現(xiàn)為主人公開(kāi)掛后的暢想環(huán)節(jié)。

例如：在《我不是藥神》中，程勇去印度后開(kāi)掛賣藥的MV段落。

在《夏洛特?zé)馈分?，夏洛唱起樸?shù)的歌時(shí)吸引女神的MV段落。

隨著一個(gè)橫移鏡頭橫向開(kāi)畫(huà)，同時(shí)鏡頭后退時(shí)場(chǎng)景縱向展開(kāi)，縱橫延展。

李輝和胖子登起自行車，慣口似的起名和大街上的活動(dòng)聯(lián)系在一起。

【娛樂(lè)游戲】30s左右，大量主人公帶著環(huán)境鏡頭如畫(huà)卷般展開(kāi)，展現(xiàn)了老太原春節(jié)的濃郁氛圍。

9、中點(diǎn)：第55頁(yè)

中點(diǎn)是電影前后兩半的界限。

中點(diǎn)要么是主角表面上達(dá)到的“頂峰”（或者是偽勝利），要么是主角塌陷的“低谷”（偽失?。?/p>

中點(diǎn)是娛樂(lè)游戲部分結(jié)束的地方，從這個(gè)地方開(kāi)始又回到故事。

如果劇本中有“偽勝利”，這就是主角如愿以償?shù)牡胤健?/p>

心想事成，但一切都是表面，在吸收必須的教訓(xùn)前還有段路程要走。

【中點(diǎn)】在影片的第九分半時(shí)，李輝和胖子拿到了四哥寫(xiě)的“寶馬”。

10、壞蛋逼近：第55——75頁(yè)

看起來(lái)都很好，但即使壞蛋（可能是人、事物或某種現(xiàn)象）暫時(shí)被打退，我們的工作也還沒(méi)結(jié)束。

這是壞蛋決定重新整編并帶上重武器的時(shí)機(jī)，是內(nèi)部分歧、質(zhì)疑、妒忌開(kāi)始瓦解主角隊(duì)伍的時(shí)機(jī)。

在這個(gè)時(shí)刻，內(nèi)部外部的邪惡力量合力對(duì)付主角，逐漸收緊。

邪惡力量不會(huì)放棄，現(xiàn)在主角已經(jīng)無(wú)處搬救兵了，他必須依靠自己，必須堅(jiān)持下去。

主角一步一步在逼近某個(gè)目標(biāo)，但同時(shí)更大的危機(jī)也在醞釀和逼近。

【壞蛋逼近】 在影片第10分鐘，拿到寶馬名字的兩人，看到一匹馬走過(guò)，心理預(yù)期落差甚大。

在接近第11分鐘時(shí)，影片的壞蛋——看自行車的老頭出現(xiàn)，指責(zé)并要叫家長(zhǎng)。

李輝和“壞蛋”老大爺展開(kāi)了一場(chǎng)逃跑的追逐戲。

后來(lái)又和胖子追逐嬉戲，一場(chǎng)優(yōu)雅的展現(xiàn)山西工業(yè)的長(zhǎng)鏡頭。

最后給車起名為“弼馬溫”，離李輝內(nèi)心的目標(biāo)更近了。

11、一無(wú)所有：第75頁(yè)

表面上看起來(lái)，主角必須像是徹底失敗。

生活中的各個(gè)方面都已經(jīng)一團(tuán)糟：傷痕累累，沒(méi)有希望，甚至充滿了“死亡氣息”。

很多優(yōu)秀的影片中都會(huì)利用“一無(wú)所有”時(shí)機(jī)殺死某人，例如《藥神》中呂受益病情惡化至自殺。

而《夏洛特?zé)馈分邢穆逶诠?jié)目上大鬧導(dǎo)致名聲敗壞，得知馬冬梅被混混侮辱時(shí)，開(kāi)始反思。

一無(wú)所有是很重要的時(shí)刻，因?yàn)檫@時(shí)主角會(huì)遭受到全片中最嚴(yán)重的打擊和剝奪。

這個(gè)事件以后他會(huì)反思自己的行為過(guò)失，并在心理上有一定的轉(zhuǎn)變（成長(zhǎng)）。

【一無(wú)所有】第14分鐘，李輝和胖子去找伙伴尋回尊嚴(yán)和面子時(shí)，卻目睹一家四口在雪地打鬧嬉戲。

“孫悟空不管有多么強(qiáng)大，還不是他一個(gè)人嘛”。

這個(gè)事件讓李輝開(kāi)始反思所謂的自尊，面子，在真正的情感面前，似乎都黯然失色了。

12、靈魂的黑夜：第75——85頁(yè)

顧名思義，“靈魂的黑夜”就是黎明前的黑暗。

這是主角還沒(méi)找到拯救自身和周圍人辦法前的深淵時(shí)刻。

一無(wú)所有時(shí)的死亡氣息，正是在靈魂的黑夜感受到的，這是劇本中的最暗低谷。

例如，《我不是藥神》黃毛之死，《夏洛特?zé)馈废穆迳砘及獭?/p>

我們必須被打敗并承認(rèn)自己的失敗，然后才能吸收教訓(xùn)。

【靈魂的黑夜】李輝寫(xiě)下了“爸媽我”，卻被父親誤解為亂寫(xiě)亂畫(huà)，情感遭遇重創(chuàng)，大哭離開(kāi)。

從“巴依爾”到“別摸我”、“弼馬溫”再到“爸媽我”，這一創(chuàng)意將載入史冊(cè)！

幾乎是以一個(gè)三字梗進(jìn)行了完美的節(jié)奏拐點(diǎn)。

13、第三幕銜接點(diǎn)：第85頁(yè)

故事的第三幕開(kāi)始，經(jīng)過(guò)了一連串的打擊，主人公態(tài)度更為明確，重新出發(fā)。

第三幕銜接點(diǎn)正是解決方案浮出水面的時(shí)刻。

在外部A故事 和內(nèi)部 B故事彼此交織，主角通過(guò)所有考驗(yàn)時(shí), 深入挖掘并找到了解決方案。

但問(wèn)題的關(guān)鍵在于：A故事怎樣轉(zhuǎn)變?yōu)锽故事，轉(zhuǎn)化的過(guò)程是如何令觀眾信服的。

【第三幕銜接點(diǎn)】李輝寫(xiě)下“爸媽我”的渴望被父親看到，才明白原來(lái)是誤會(huì)了兒子。

確實(shí)是自己虧欠了兒子，不能因?yàn)樽约旱拿孀?，就不給小孩一個(gè)完整的家庭。

那這個(gè)由A到B的轉(zhuǎn)化，問(wèn)題就在于如何讓父親借由兒子真正去自我反思面子的問(wèn)題。

面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，導(dǎo)演用了這幾個(gè)方法：

1 故意誤會(huì)李輝，并且打了李輝，且這個(gè)出發(fā)點(diǎn)同樣是因?yàn)榈母赣H的面子和自尊。

2原創(chuàng)《飄雪的工廠》主題曲來(lái)完美契合人物內(nèi)心情緒。

3 輕輕擦去多出來(lái)的一筆，表達(dá)對(duì)兒子渴望愛(ài)的理解與守護(hù)。

這里不得不說(shuō)一句，寧浩導(dǎo)演真是太理解中國(guó)的父子關(guān)系，太理解父輩的深沉和問(wèn)題所在了。

這也是無(wú)數(shù)觀眾看到這里淚奔的深層文化原因。

14、結(jié)尾：第85——110頁(yè)

結(jié)尾部分是第三幕，這是我們結(jié)束故事的地方，這是人物形象定型的地方。

這是主角在A故事和B故事中勝出的地方，也是舊世界的顛覆和新世界被創(chuàng)建的地方。

在超級(jí)英雄影片中，結(jié)尾要逐漸由低到高地處理掉所有的壞蛋。

主要的“問(wèn)題”之源（人或物）必須完全處理掉，以便建立新世界的秩序。

結(jié)局是新社會(huì)誕生的地方。主角只是勝利是不夠的，他必須改變世界。

結(jié)局應(yīng)該恰如其分。還有，結(jié)局必須以讓人情緒上得以滿足的方式完成。

【結(jié)尾】李輝爸爸受到影響，反思，決定帶兒子李輝回家過(guò)年，給妻子賠禮道歉。

15、終場(chǎng)畫(huà)面：110頁(yè)

如前所述，影片中終場(chǎng)畫(huà)面是開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面的對(duì)照。

經(jīng)典好萊塢模式要求了完成一個(gè)圓形的故事結(jié)構(gòu)，人物在經(jīng)歷一系列旅程后將回到自己的起點(diǎn)。

【終場(chǎng)畫(huà)面】從妻子的家窗戶緩緩?fù)迫腴_(kāi)場(chǎng)，到妻子家窗戶緩緩?fù)瞥?，形成了劇作和視?tīng)的雙重對(duì)照。

結(jié)尾的彩蛋，讓“爸媽我”的文化概念得以繼承。

作為商品的寶馬自此被植入了一個(gè)代代相傳的親情符號(hào)，銘刻在消費(fèi)者腦海里。

寧浩，一個(gè)典型的類型片導(dǎo)演，其追求極致的處女座性格，在視聽(tīng)和劇作的層層把關(guān)中臻于完美。

事實(shí)證明，好萊塢式的創(chuàng)作方式是非常高效的，能幫我們盡快度過(guò)新手期。

提供一個(gè)小練習(xí)，試著分析某部電影的催化劑和靈魂黑夜，并用一句話概括出它們的AB故事。

歡迎在評(píng)論區(qū)留言互動(dòng)。

從頭至尾，都是強(qiáng)塞?？吹暮軐擂?，四分之三過(guò)后都不知道到底在表達(dá)什么，我也是北方孩子當(dāng)然經(jīng)歷過(guò)里面的一切但一點(diǎn)懷舊感都沒(méi)有。只看到強(qiáng)行把兒時(shí)的一切串聯(lián)在一起毫無(wú)邏輯完全不相干。讓算命的給算了個(gè)寶馬是幾個(gè)意思？莫名其妙。沒(méi)邊欄的樓頂上孩子追跑打鬧還以為挺天真爛漫是吧？結(jié)束最后團(tuán)員結(jié)局應(yīng)該用一句關(guān)鍵句點(diǎn)題。結(jié)果呢呵呵，總之種種只有堵得慌。第一個(gè)鏡頭就穿幫，恐龍?zhí)丶笨速愄?hào)的時(shí)代沒(méi)有塑鋼門窗。寧浩團(tuán)隊(duì)沒(méi)有一個(gè)人懂嗎？

關(guān)于結(jié)尾，如果您想表達(dá)的是BMW的w是我，那多了個(gè)弟弟，w我到底指的弟弟還是誰(shuí)，兩個(gè)w我？bmww？或者理解為我和弟弟有一個(gè)是多余的？

這記錄了過(guò)年前小孩的一天，從一天的早上到傍晚。小時(shí)候我們過(guò)年前一天不就是這樣嗎？約一群小伙伴玩角色扮演乒乒乓乓，和自己的死黨在熱鬧的賣年貨的街上你追我趕打打鬧鬧，眼睛里只有迅速飛過(guò)的世界，和環(huán)繞自己的笑聲。一直到黃昏，禮花開(kāi)始劈哩吧啦綻放，燈火通明，告別朋友，背對(duì)著黑夜回家。這一段很真實(shí)，是很多小孩重合的記憶。李輝回到家，本想和打自己、看不起自己的“屎尿盆”炫耀一番巴依兒的新名字弼馬溫，看到屎尿盆和自己爸媽在門口快樂(lè)地玩，突然落寞，弼馬溫再厲害也不過(guò)是個(gè)石頭縫里蹦出來(lái)的野孩子啊。孤獨(dú)的轉(zhuǎn)身摸著車。那個(gè)時(shí)候他該是多么孤獨(dú)落寞啊。他應(yīng)該很希望爸媽能和好如初，能一起抱抱他吧。但是他爸爸出來(lái)看到他在劃拉他的bmw，上來(lái)就呼了李輝一巴掌。那一刻他徹底委屈了，委屈的哭了起來(lái)，聳著肩走上樓梯，把自己關(guān)在房間里。我記得我小時(shí)候也有這樣的經(jīng)歷，很孤獨(dú)很傷心了想回家獲得爸媽的一些安慰鼓勵(lì)，結(jié)果爸媽完全不理解，反過(guò)來(lái)責(zé)怪我，那一刻無(wú)助、委屈加倍。李輝的父親不是沒(méi)有看見(jiàn)他在車上寫(xiě)下的爸媽我，中國(guó)的家長(zhǎng)偶爾也是懂得自己的孩子的，但他還是會(huì)礙于面子，模模糊糊地說(shuō)不清什么。其實(shí)他們給我們了，以他們的方式給我們了。只是小孩的世界和大人的世界總有鴻溝。

//鏡頭很棒，干凈利落。學(xué)到很多。尤其是在街上騎自行車想名字那段，隨著那些靈感從大腦迸發(fā)出來(lái)，鏡頭也啪啪啪地來(lái)回打

//配樂(lè)很恰當(dāng)

//小演員演技很不錯(cuò)，而且“時(shí)間靜止就不能動(dòng)了！”、“猴子偷桃”那些話就是我們小孩的時(shí)候經(jīng)常說(shuō)的，實(shí)在太有親切感了。我很少看過(guò)這么有親切感的拍小孩子過(guò)年前一天的故事。

//情感很細(xì)膩，在車上爸爸給李輝炫耀全國(guó)就你一個(gè)小朋友坐過(guò)（不大記得了差不多這種話），爸爸給李輝展示bmw是個(gè)電腦機(jī)器人，李輝臉上不屑。但是他默默記住了，在和其他小朋友玩耍時(shí)，一溜煙這些詞全從嘴里蹦出來(lái)。很多時(shí)候小孩子表現(xiàn)的不在乎無(wú)所謂，但心里又全偷偷記住了哈哈。

//那個(gè)拽掉李輝袖子的大爺略出戲，一口奇怪的普通話，為啥不講點(diǎn)方言，或者普通話稍微正常點(diǎn)？

//后半段有點(diǎn)太美滿了，為了煽情而煽情。不過(guò)放在過(guò)年也比較合適。

//作為一支廣告片總體很不錯(cuò)了！和之前iPhone的一個(gè)廣告片比，更喜歡這個(gè)。故事講的很完整。很有寧浩的風(fēng)格。我現(xiàn)在感覺(jué)寧浩這種風(fēng)格真的信手拈來(lái)。

昨天，花25分鐘看完寧浩導(dǎo)演的微電影《巴依爾的春節(jié)》。

其實(shí)，全片算上結(jié)尾字幕也不過(guò)只有22分2秒。多出來(lái)的2分58秒，在平復(fù)情緒。

看過(guò)預(yù)告片的我以為，這不過(guò)又是一部車企一擲千金招徠知名導(dǎo)演，硬邦邦地在每一幀里塞滿各色車型，趕著春節(jié)風(fēng)口上映的自我陶醉“廣告片”。

但事實(shí)證明我錯(cuò)了。

巴依爾，即現(xiàn)在的寶馬，和電影中出現(xiàn)的銅鍋，蛋餃，爆米花機(jī)，成語(yǔ)詞典，熊貓盼盼鑰匙扣，以及那被扯掉的半截羽絨服袖子一樣，擔(dān)任著沉默的道具角色。即便是結(jié)尾淚點(diǎn)突襲時(shí)，也依然保持著沉默的本樣。

論記憶點(diǎn)，巴依爾不如那兩根被當(dāng)成寶劍不停進(jìn)攻的大蔥，不如小朋友戴著由硬紙盒做成頭盔上歪歪扭扭寫(xiě)著的那句“第一名是我”，甚至不如張子賢那條塞進(jìn)白色襪子里的紅秋褲。

沒(méi)有燒胎起步，沒(méi)有漂移側(cè)滑，沒(méi)有靜謐如商務(wù)艙的第二排，沒(méi)有可以塞進(jìn)整個(gè)世界的后備箱，沒(méi)有宇宙第一的加速表現(xiàn)，沒(méi)有一帆風(fēng)順、處處開(kāi)掛的男女主角。那些一提起汽車就會(huì)如肌肉記憶般浮現(xiàn)的濫觴宣傳橋段，紛紛缺席。

在《巴依爾的春節(jié)》里，寧浩沒(méi)有被商業(yè)野心綁架，變成廣告的奴仆，把片子排成一帖換上任何車企LOGO都不突兀的萬(wàn)能膏藥。寧浩，只用巴褲衩，巴天虎，巴菜刀和巴糖葫蘆，為那個(gè)時(shí)代，炮制出一個(gè)時(shí)間的剪影。

正如小男孩所說(shuō)，“巴依爾不受時(shí)空影響”。

《巴依爾的春節(jié)》將30多年前一天進(jìn)行了延長(zhǎng)，在我們這輩人習(xí)以為慣的日常里，隱藏了許多值得回思的細(xì)節(jié)。

看《巴依爾的春節(jié)》，不需要像看《Ford v Ferrari 》那樣，不時(shí)按下暫停鍵去翻閱那段散落故紙堆中的塵封歷史；看《巴依爾的春節(jié)》，也無(wú)需像看《Fast & Furious》那般，不停地幻想著坐在駕駛艙中、方向盤前的英雄是自己，直到達(dá)成顱內(nèi)高潮。

看《巴依爾的春節(jié)》，不知道寶馬全稱并不打緊，無(wú)法熟背寶馬歷史也沒(méi)大礙，一眼認(rèn)出片中車型也絕非頭等要事。你要享受的，是寧浩對(duì)時(shí)間切口的凝視；是隱藏在厚厚角質(zhì)層下的人性之美；

是躍進(jìn)的時(shí)代遠(yuǎn)景前，混雜著屬于當(dāng)下的紅繡花被面，一副徐徐展開(kāi)關(guān)于汽車記憶與認(rèn)知的畫(huà)面；是張子賢緊張系上紅圍巾時(shí)的儀式感，更是上樓梯時(shí)混雜著驕傲與躍躍欲試的一小跳；是蒼茫寂寥的《飄雪的工廠》旋律中，那獨(dú)一份的精神按摩。

是小男孩口中的那句“從巴依爾號(hào)出來(lái)的，是巴依爾”。

謝謝“別摸我”，你們沒(méi)有讓《巴依爾的春節(jié)》染上塑料積木的味道，沒(méi)有慣性地為粗俗低劣創(chuàng)意刷上溫情金粉，也沒(méi)有讓那些角度與態(tài)度重疊、嗆人口眼的無(wú)病呻吟成為春節(jié)主基調(diào)。

《巴依爾的春節(jié)》不是整齊劃一的時(shí)代大合唱，是寫(xiě)給每個(gè)人本我的時(shí)間小夜曲。

時(shí)間足夠抽象，足夠公平，卻也足夠油滑，足夠不動(dòng)聲色，寧浩用22分鐘2秒呈現(xiàn)出了那段時(shí)間的具體形狀。在繽紛到色調(diào)濫俗且出現(xiàn)在祖國(guó)各地的“張燈結(jié)彩”里，我看到了從不停歇但偉大的時(shí)間。

最后，哪怕無(wú)法從《巴依爾的春節(jié)》中看清時(shí)間的真面目，你也可以單純地像那位與賈玲神似的小胖男孩渴望的那樣：我就想當(dāng)巴依老爺。

BMW，到底可以解釋為什么，從開(kāi)始貫徹到結(jié)尾，甚至可以算是本片的最重要情節(jié)。繞來(lái)繞去，更像一個(gè)幼兒園孩子玩的游戲，拼音游戲——這居然也能作為核心矛盾。

最后的反轉(zhuǎn)，為了讓觀眾感覺(jué)出乎意料，就否定了前面的解釋。否定前面?zhèn)鬟f給觀眾的信息，是國(guó)內(nèi)編導(dǎo)常用的辦法——不管是不是合情理。

為什么要對(duì)BMW進(jìn)行解釋？這是非常值得探討的。孩子的動(dòng)機(jī)，更像一個(gè)自我欺騙，而欺騙的誘因是被他人侮辱。之所以被他人侮辱，是因?yàn)榧彝サ臍埲薄?/p>

這一大堆推導(dǎo)，實(shí)在構(gòu)不成合理的邏輯，情感上很難成立。但是，正是這些不合邏輯的思維，不符合正常人的情感，是文藝片編導(dǎo)最青睞的。

經(jīng)常的，這些奇怪的行為動(dòng)機(jī)會(huì)發(fā)展為“一根筋”，比如《秋菊打官司》《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》《求求你表?yè)P(yáng)我》，不勝枚舉。這些奇怪行為動(dòng)機(jī)的電影，經(jīng)常還能獲得很高的評(píng)價(jià)，寧浩的這個(gè)短片也是。

和賈樟柯鐘愛(ài)的靜止鏡頭形成鮮明對(duì)比，寧浩更喜歡滑動(dòng)鏡頭：從一個(gè)人的臉快速滑向另外一個(gè)人的臉，從一個(gè)物體快速到另外一個(gè)物體，或者在人與物之間快速滑動(dòng)，中間不靠剪輯，速度一定要快，在畫(huà)面上呈現(xiàn)出許多線條，給觀眾造成一陣頭暈。

只要讓觀眾暈了，文藝片就算成功了一半。