臺(tái)灣電影的清新與溫情顯然是《瑪?shù)?號(hào)》最為鮮明的特征，這部像睡前故事一樣輕聲細(xì)語(yǔ)娓娓道來(lái)的影片，帶著滿(mǎn)懷期待的童心與成人世界的疲累，視線(xiàn)緊緊盯住孩童，互相交換對(duì)生活對(duì)成長(zhǎng)的感受。

    而作為單親家庭中成長(zhǎng)的孩童，總是有著異于他人的視角和思考方式，他欣然接受爸爸去火星工作這種杜撰的謊話(huà)，也把媽媽假設(shè)成忙碌的機(jī)器人，那些只會(huì)出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片中的人物，會(huì)跳進(jìn)他的生活，成為一種可以被直觀(guān)到的想象，而那些打斷劇情的動(dòng)畫(huà)效果，無(wú)疑是他在自己的世界里一次又一次的探險(xiǎn)，在他那里，現(xiàn)實(shí)和童話(huà)開(kāi)始混合。

    網(wǎng)上有篇小女生寫(xiě)的作文，叫《爸爸，請(qǐng)你“跪”下來(lái)和我說(shuō)話(huà)》，記錄的是小女生參加“美國(guó)皮克斯動(dòng)畫(huà)展”時(shí)，駱家輝大使和翻譯單膝“跪”在她面前和她交流的事情，小女生由此比及自己的父親，盡管諸多埋怨，但可以想見(jiàn)，她更渴望的還是父親與自己的平等交流。這篇文章獲得了極大的關(guān)注，且不管最終女孩的父親以膝蓋受傷拒絕了這個(gè)親子機(jī)會(huì)，但可以發(fā)現(xiàn)，渴望溝通的愿望是存在每個(gè)孩子心里的。

    影片就是建立在這種互相理解和溝通的基礎(chǔ)之上的，沒(méi)有大起大落的劇情沖突，但時(shí)刻閃現(xiàn)童真和溫情，編劇也好，導(dǎo)演也好，都在盡最大努力完成和孩子的溝通，兩個(gè)成人演員——黃曉明和徐若瑄也配合小朋友的古怪想法，開(kāi)始了反思和前行。

    其實(shí)，浪跡天涯看似毫無(wú)負(fù)擔(dān)的黃曉明恰恰扮演了最有責(zé)任感的“父親”角色，他以自己對(duì)童年時(shí)“見(jiàn)過(guò)飛碟”的執(zhí)著打底，成為一名攝影師，也成長(zhǎng)為愿意理解并信任他人夢(mèng)想的長(zhǎng)者，他的出現(xiàn)，彌補(bǔ)了一個(gè)單親孩子的缺憾，這也是影片最為溫情的設(shè)置，與期間曾志偉、九孔或者郝邵文的惡搞與客串，形成良性互動(dòng)，讓影片更趨于孩子們嬉鬧的玩心。

    徐若瑄的角色也像極了生活中大多數(shù)孩子的“母親”，大多數(shù)時(shí)候忙忙碌碌，為生計(jì)奔波，不辭辛苦不計(jì)得失，以孩子為世界的中心，卻并不了解自己的孩子，是感情最好卻沖突最多的兩個(gè)人，但感情線(xiàn)始終牢牢系著，也成為小主人公最后奮不顧身“闖關(guān)”的情感驅(qū)動(dòng)力。

    所以，影片的起和落始終都在小虎這個(gè)單親孩子身上，也自始至終都沒(méi)有偏離影片最初的主題和立意——打通成年人和孩子兩個(gè)世界。這些事情，在黃曉明騎車(chē)飛奔去和小虎匯合身后升起巨大的月亮?xí)r得以完成，影片終于讓成人的世界，照進(jìn)一抹童話(huà)色彩。

《瑪?shù)露?hào)》是一部充滿(mǎn)溫暖的親子電影，由處于上升期的新晉臺(tái)灣編劇蔡宜芬編劇，導(dǎo)演朱家麟也擔(dān)任聯(lián)合編劇。本片有著臺(tái)灣文藝電影特有的詩(shī)情和節(jié)奏，但又帶著明顯的“超越世代”電影人的接地氣質(zhì)感。徐若瑄飾演的單親媽媽與兒子相依為命，每每向小正太講述爸爸去火星工作的假信息，這也讓小正太的腦海里充滿(mǎn)不切實(shí)際而又樂(lè)觀(guān)積極的想象，以至于媽媽也成了機(jī)器人，在孩子的精神家園里有著更有趣、好玩而又危險(xiǎn)的世界觀(guān)設(shè)定。

故事就從這個(gè)善意理解開(kāi)始有意思起來(lái)，黃曉明飾演的怪咖叔叔滿(mǎn)世界追逐幽浮的影子，由此進(jìn)入小正太的生活，也在現(xiàn)實(shí)和幻想中實(shí)現(xiàn)了小正太的理想，那就是媽媽多陪自己不惜讓其變成機(jī)器人、以及家庭中有個(gè)“爸爸”存在?！冬?shù)露?hào)》從幼稚孩童的目光，引發(fā)出諸多社會(huì)問(wèn)題，成人的生活與生存究竟有多少是考量到孩子成長(zhǎng)所必需。小正太許愿徐若瑄是機(jī)器人，只能陪著他，這是很正常的訴求。然而，機(jī)器人也會(huì)出故障，徐若瑄在現(xiàn)實(shí)中忙亂成疾，小正太以為只要切斷充電電源便會(huì)不再接受世俗世界的工作，便可以好生休息，這個(gè)思路也只有孩子和有赤字之初心的編劇才能想到。在我的朋友趙豬的影評(píng)里，對(duì)于小正太奮勇救母的段落是如此寫(xiě)的“更加離奇的是，小正太居然以為只要自己把學(xué)校背后的變電箱破壞了，徐若瑄就能因?yàn)閿嚯姸謴?fù)出廠(chǎng)設(shè)置，因此重歸于好。在成人世界看來(lái)，這么不合乎邏輯的事情簡(jiǎn)直是太愚蠢了?！蔽依蠈?shí)承認(rèn)，我就是這樣的成人之一，在看片之時(shí)，在第一時(shí)間里我就對(duì)小正太的思路表示不能理解。

從《海角七號(hào)》、《那些年，我們一起追的女孩》到《囧男孩》、《艋舺》與《瑪?shù)露?hào)》，臺(tái)灣全民都在追青春（包括少年、兒童的更輕時(shí)代），這些都是“超過(guò)世代”電影人努力的結(jié)果，他們擺脫了國(guó)際影展路線(xiàn)，主題更加貼近主流觀(guān)眾的欣賞口味?！逗＝瞧咛?hào)》的出現(xiàn)，給了臺(tái)灣觀(guān)眾全民狂歡、帶動(dòng)集體記憶的新體驗(yàn)，臺(tái)灣電影終于迎來(lái)新生的契機(jī)?！俺^(guò)世代”的導(dǎo)演，文化來(lái)源非常多元，不拘一格，多以年輕人生活為題材?！芭_(tái)片新高潮”的諸多電影，最根本原因在于導(dǎo)演、主演及觀(guān)眾同為年輕人，“超過(guò)世代”的觀(guān)眾是八年級(jí)生、九年級(jí)生（1981-2000年出生），銀幕內(nèi)外擁有共同的生活經(jīng)驗(yàn)、成長(zhǎng)記憶和審美情趣。像《瑪?shù)露?hào)》這類(lèi)兒童電影，就更拉近了觀(guān)眾年歲，以十年級(jí)生（2001-2010年出生）為主。小觀(guān)眾會(huì)跟著小正太的情感波動(dòng)而宣泄，事實(shí)上單親家庭是全世界的普遍現(xiàn)象，而在東亞地區(qū)少子化又極其嚴(yán)重，孩子在單親的同時(shí)往往又沒(méi)有兄弟姐妹，《瑪?shù)露?hào)》提供了一種很現(xiàn)實(shí)的可能，那就是眾多孩子將會(huì)陷于一種家長(zhǎng)和社會(huì)本就不熟悉的幻想之中，如本片這樣圓滿(mǎn)解決的未必是多數(shù)，這也便是電影存在的價(jià)值所在，提醒家長(zhǎng)要正確看待孩子的心靈空間，因此必須平等對(duì)待孩子的想象力，多溝通交流。

　　05年左右，我曾經(jīng)在一家影視公司呆過(guò)一段時(shí)間，當(dāng)時(shí)有個(gè)項(xiàng)目是做一系列兒童片的文案策劃，頭兒給的方向很好玩，找來(lái)一幫年紀(jì)從5、6歲到12、3不等的孩子，然后帶他們玩，讓他們說(shuō)他們心目中的電影應(yīng)該是咋樣的，當(dāng)時(shí)記錄了很多漫無(wú)邊際的想法。最終那個(gè)項(xiàng)目是沒(méi)做成，但是一個(gè)與成人世界完全不同的華麗想象空間卻始終留在了我腦海中，至今難以忘懷?！冬?shù)?號(hào)》大概就屬于那個(gè)華麗的世界，令人感到驚訝又開(kāi)心的是，黃曉明成了幫助、拯救那個(gè)世界里，熊孩子的超人！
　　《瑪?shù)?號(hào)》是臺(tái)灣導(dǎo)演朱家麟的作品，這同時(shí)也讓我想起另一部臺(tái)灣導(dǎo)演楊雅喆的作品《囧男孩》，同樣都是從兒童的視角去看這個(gè)世界，同時(shí)也都是講述家庭、親情的電影，只是這一次與熊孩子結(jié)下深厚友誼的，不再是另一個(gè)熊孩子，而是黃曉明飾演的童心未泯的小鐵叔叔。
　　影片講述6歲孩子小虎與單親媽媽共同生活在一起，媽媽忙于生計(jì)，沒(méi)有時(shí)間陪他，于是他學(xué)著動(dòng)畫(huà)片里的，許愿讓媽媽變成一個(gè)機(jī)器人，只能陪著他，照顧他。誰(shuí)知愿望成真，媽媽真的生了重病，他必須自己獨(dú)自面對(duì)自己許下的愿望，越過(guò)“千難萬(wàn)險(xiǎn)”，去把救回自己的母親，當(dāng)然，這其中肯定少不了黃曉明飾演的小鐵叔叔，在最關(guān)鍵時(shí)刻的幫助。
　　小虎許的愿很離奇，但是也很符合一個(gè)6歲孩子對(duì)這個(gè)世界不完全的認(rèn)知，更加離奇的是，他居然以為只要自己把學(xué)校背后的變電箱破壞了，媽媽就能因?yàn)閿嚯姸謴?fù)出廠(chǎng)設(shè)置，因此重歸于好。在成人世界看來(lái)，這么不合乎邏輯的事情簡(jiǎn)直是太愚蠢了，但是在孩子的世界里，尤其是熊孩子的世界里，這一切又是那么理所當(dāng)然，甚至充滿(mǎn)了勇氣和親情。影片中其實(shí)給這個(gè)誤會(huì)安排了足夠多的合理解釋?zhuān)踔涟遣粫r(shí)出現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)片，而每個(gè)在熊孩子小虎認(rèn)為是艱難險(xiǎn)阻的關(guān)卡處，其實(shí)最終都感受到了人世間的溫暖和美好。
　　當(dāng)然，最大的溫暖和幫助，全都來(lái)自于小鐵叔叔，一個(gè)浪跡天涯，一心找到UFO的怪叔叔。正是因?yàn)樗廊槐３种眠`的童心，所以他才能被小虎引以為知己，同時(shí)也才能在最后關(guān)頭，找到身陷困境的小虎，幫助他成功完成人生第一個(gè)愿望——拯救母親。黃曉明在這部電影中展現(xiàn)出他迥然不同于以往的活潑、開(kāi)朗，甚至是有點(diǎn)2的生活化一面，尤其是在與孩子對(duì)戲時(shí)，自然得好像他依然沒(méi)有脫離熊孩子階段，但是與單親媽媽徐若瑄對(duì)戲時(shí)，又是那么深情款款。
　　孩子的世界，短暫而又美好，仔細(xì)回想一下，如今的我們或許大多數(shù)都會(huì)因?yàn)楫?dāng)年的幼稚而羞愧，卻從沒(méi)有想過(guò)，那些幼稚的念頭，假如堅(jiān)持下去，或許能發(fā)展出更多瑰麗無(wú)比的想象世界。正是如此，我們成人之后的世界才會(huì)如此蒼白、無(wú)力。

 

《瑪?shù)?號(hào)》是一部奇妙的電影，導(dǎo)演朱家麟進(jìn)入了孩子的奇妙世界。黃曉明飾演的攝影師小鐵和男孩小虎都缺少母愛(ài)，所以他倆都喜歡用奇特的方式來(lái)彌補(bǔ)這個(gè)空白，小鐵是通過(guò)尋找UFO來(lái)彌補(bǔ)，而小虎則是幻想母親成了一個(gè)機(jī)器人來(lái)滿(mǎn)足自己的各種愿望。

 

影片是一部充滿(mǎn)童心的電影，徐若瑄在片中飾演小虎的媽媽曹宜，這位離婚的女性要獨(dú)自養(yǎng)育小虎，但工作繁忙的她根本無(wú)暇好好照顧小虎的飲食起居，怠慢了兒子是難免的事情，所以即使小虎有媽媽?zhuān)哺杏X(jué)到難以言表的孤獨(dú)。攝影師小鐵雖然是個(gè)成年人，但他自幼喪母，親戚騙他說(shuō)媽媽被外星人接走了，所以小鐵在工作之余一直致力于尋找UFO，希望有一天能看到媽媽回來(lái)。

 

小虎和小鐵雖然年齡相差幾十歲，但兩人的精神世界有共通之處，都是渴望目前無(wú)微不至的關(guān)懷，沒(méi)有達(dá)到目的之時(shí)，他們只能通過(guò)自己的想象來(lái)填補(bǔ)這個(gè)母愛(ài)的空白。表現(xiàn)他們想象的世界之時(shí)，導(dǎo)演就會(huì)借助動(dòng)畫(huà)手段，還有電腦特效加以渲染，所以這部影片美輪美奐的場(chǎng)景比比皆是，這是一部獻(xiàn)給孩子們的禮物。

 

徐若瑄在本片中形象反差不小，她打扮的完全是一個(gè)家庭主婦，不修邊幅而且基本不化妝，和她往日清新美麗的形象完全不一樣。但這樣才是接近于生活的，不美麗，但演活了角色，這一點(diǎn)值得表?yè)P(yáng)。黃曉明這一兩年的電影作品密集，每隔幾個(gè)月就有他的新片問(wèn)世，或許現(xiàn)在真的到了他成為穩(wěn)定的一線(xiàn)明星的時(shí)候，黃曉明很努力地演好每一個(gè)角色，這次演的攝影師是個(gè)較為古怪的人，天真與成熟混為一體，不過(guò)他拿捏的還不錯(cuò)。

 

《瑪?shù)?號(hào)》并沒(méi)有完全站到孩子的觀(guān)點(diǎn)看問(wèn)題，小孩子需要呵護(hù)天經(jīng)地義，但是家長(zhǎng)們也有自己的難處。片中曹宜辛苦養(yǎng)育小虎，但工作繁重和經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，各種打擊和壓力讓她喘不過(guò)氣來(lái)，身體隨時(shí)都在亮起紅燈。所以影片雖然強(qiáng)調(diào)父母應(yīng)該多關(guān)心孩子，同時(shí)也在傳遞孩子應(yīng)該多體諒父母的思想，這是一部適合全家人一起觀(guān)看的親情電影，幽默、機(jī)智、驚險(xiǎn)、美妙。

 

同時(shí)值得一提的是片中演員陣容的強(qiáng)大，除了黃曉明和徐若瑄任男女主角，還有楊冪、曾志偉、九孔、楊謹(jǐn)華等明星加盟，這也算是一部全明星陣容的合家歡電影。

這部電影如果是在兒童節(jié)上映，應(yīng)該就會(huì)是神作了吧。雖然故事情節(jié)略微無(wú)厘頭，最后收?qǐng)鲆矝](méi)有高潮迭起，但它最大的成功之處就是在于，用任何該有的視角去看待問(wèn)題，影片中甚至還嘗試過(guò)以蟑螂的視角來(lái)刻畫(huà)周?chē)h(huán)境。以孩紙的視角，可以看到許愿的圣誕老公公，可以看到士兵和自己的孤獨(dú)騎士在戰(zhàn)斗。以小鐵的視角，可以看到UFO的存在，可以去探尋自己所堅(jiān)持的那份童真。而以一個(gè)單親母親的視角，只能看到的是繁重的賬單和一直干不完的工作。
中間左手先生和左手小姐的對(duì)話(huà)真的會(huì)讓人心頭一暖?！斑@個(gè)世界是右手的世界，像我們這種左撇子，都會(huì)很寂寞。你好，我是左手先生。”[伸手]你好，暖男左手先生。
小虎那封寄給總部圣誕老爺爺?shù)男潘查g讓人淚奔。感動(dòng)的點(diǎn)就是這么的小，這么的真實(shí)。“圣誕老公公，我改變?cè)竿耍Ｍ隳軒臀易寢寢岅P(guān)機(jī)，讓她不會(huì)不休息，我擔(dān)心她壞掉，我會(huì)哭的很傷心。媽媽?zhuān)液脨?ài)你?！?br>麻麻們，真的都非常不容易。她們默默的奉獻(xiàn)，經(jīng)常都會(huì)被無(wú)視或淡忘。操勞的家務(wù)，上班的艱辛，看似容易卻恒久的堅(jiān)持，都使得如水般麻麻們?nèi)旧狭藲q月的風(fēng)霜。希望所有的小盆友都懂得珍惜麻麻，關(guān)心麻麻，心疼麻麻。

朱家麟導(dǎo)演《瑪?shù)?號(hào)》走得是睡前童話(huà)路線(xiàn)，并帶有臺(tái)灣影片獨(dú)特的小清新、奇幻詩(shī)意、生活味道，這同臺(tái)灣導(dǎo)演楊雅喆的作品《囧男孩》很相似，同樣都是從兒童的視角去看這個(gè)世界，不同之處是講述了對(duì)熊孩子的忽視，還有比較注重家庭溫暖。

6歲孩子小虎由于單親老媽太繁忙，幻想母親是電視里的機(jī)器人“瑪?shù)?號(hào)”，這么希望只是因?yàn)楹笳吣芏嗯阒?。其?shí)這是很正常的訴求，卻帶著一種沉思。畢竟當(dāng)今社會(huì)中，究竟有多少家長(zhǎng)是真心關(guān)注過(guò)孩子呢？影片不時(shí)穿插了動(dòng)畫(huà)片，每個(gè)都是有點(diǎn)未來(lái)世界與機(jī)器人的小段子，讓《瑪?shù)?號(hào)》像《長(zhǎng)江七號(hào)》那樣充滿(mǎn)了科幻味道。

黃曉明飾演的怪咖叔叔，則喜歡叼著棒棒糖賣(mài)萌，不為賺錢(qián)和名利，因此對(duì)童年時(shí)“見(jiàn)過(guò)飛碟”的執(zhí)著打底，成為一名攝影師，更帶有一種無(wú)拘無(wú)束的灑脫味道。他的出現(xiàn)，彌補(bǔ)了一個(gè)單親孩子的缺憾，為影片奉獻(xiàn)了溫情元素，堪稱(chēng)最大亮點(diǎn)。相比之下，徐若瑄出演的單親媽媽?zhuān)?jiǎn)直濃縮了無(wú)數(shù)苦逼家長(zhǎng)的身影。她終日忙忙碌碌，為生計(jì)奔波，不辭辛苦，卻生活一團(tuán)糟，連孩子的伙食費(fèi)都忘記交了，甚至還差點(diǎn)瞎掉了眼，很劃不來(lái)??！

高潮橋段中，小朋友居然認(rèn)為只要自己把學(xué)校背后的變電箱破壞了，老媽就能因?yàn)閿嚯姸謴?fù)出廠(chǎng)設(shè)置，雖然這種幼稚想法恐怕只能在兒童思想里成立，但電影里他想去這么做，結(jié)果卻蠻尷尬的！最終在黃曉明騎車(chē)飛奔去和小虎匯合，才讓事情得以收住。而他身后升起巨大的月亮，讓《瑪?shù)?號(hào)》的成人世界里仿佛充滿(mǎn)了童話(huà)味道。

《瑪?shù)?號(hào)》中，該片所設(shè)定的奇幻風(fēng)格，從一個(gè)小孩視角展開(kāi)故事到曾志偉、九孔、楊冪等人扮演各色角色粉墨登場(chǎng)，展現(xiàn)出臺(tái)灣打工族的風(fēng)貌，非常符合那個(gè)城市的特點(diǎn)！這部電影是拍給成年人反省的兒童電影，除了走合家歡路線(xiàn)，還呼吁不要忽視你的孩子，不要為工作和賺錢(qián)忽視溫情，想必這是獲得臺(tái)灣第97年度優(yōu)良電影劇本獎(jiǎng)關(guān)鍵所在。

事實(shí)上單親家庭是全世界的普遍現(xiàn)象，如今華語(yǔ)電影市場(chǎng)大熱，但影院同樣需要《瑪?shù)?號(hào)》這種專(zhuān)為小盆友看的作品，漠視熊孩子，后果很?chē)?yán)重！因?yàn)閷?duì)他們而言，大人能多陪他們一會(huì)兒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)賽過(guò)科幻機(jī)器人大戰(zhàn)、警匪虐戀、“富二代”等炫富鬧劇。