臺灣電影的清新與溫情顯然是《瑪德2號》最為鮮明的特征，這部像睡前故事一樣輕聲細語娓娓道來的影片，帶著滿懷期待的童心與成人世界的疲累，視線緊緊盯住孩童，互相交換對生活對成長的感受。

    而作為單親家庭中成長的孩童，總是有著異于他人的視角和思考方式，他欣然接受爸爸去火星工作這種杜撰的謊話，也把媽媽假設成忙碌的機器人，那些只會出現(xiàn)在動畫片中的人物，會跳進他的生活，成為一種可以被直觀到的想象，而那些打斷劇情的動畫效果，無疑是他在自己的世界里一次又一次的探險，在他那里，現(xiàn)實和童話開始混合。

    網上有篇小女生寫的作文，叫《爸爸，請你“跪”下來和我說話》，記錄的是小女生參加“美國皮克斯動畫展”時，駱家輝大使和翻譯單膝“跪”在她面前和她交流的事情，小女生由此比及自己的父親，盡管諸多埋怨，但可以想見，她更渴望的還是父親與自己的平等交流。這篇文章獲得了極大的關注，且不管最終女孩的父親以膝蓋受傷拒絕了這個親子機會，但可以發(fā)現(xiàn)，渴望溝通的愿望是存在每個孩子心里的。

    影片就是建立在這種互相理解和溝通的基礎之上的，沒有大起大落的劇情沖突，但時刻閃現(xiàn)童真和溫情，編劇也好，導演也好，都在盡最大努力完成和孩子的溝通，兩個成人演員——黃曉明和徐若瑄也配合小朋友的古怪想法，開始了反思和前行。

    其實，浪跡天涯看似毫無負擔的黃曉明恰恰扮演了最有責任感的“父親”角色，他以自己對童年時“見過飛碟”的執(zhí)著打底，成為一名攝影師，也成長為愿意理解并信任他人夢想的長者，他的出現(xiàn)，彌補了一個單親孩子的缺憾，這也是影片最為溫情的設置，與期間曾志偉、九孔或者郝邵文的惡搞與客串，形成良性互動，讓影片更趨于孩子們嬉鬧的玩心。

    徐若瑄的角色也像極了生活中大多數孩子的“母親”，大多數時候忙忙碌碌，為生計奔波，不辭辛苦不計得失，以孩子為世界的中心，卻并不了解自己的孩子，是感情最好卻沖突最多的兩個人，但感情線始終牢牢系著，也成為小主人公最后奮不顧身“闖關”的情感驅動力。

    所以，影片的起和落始終都在小虎這個單親孩子身上，也自始至終都沒有偏離影片最初的主題和立意——打通成年人和孩子兩個世界。這些事情，在黃曉明騎車飛奔去和小虎匯合身后升起巨大的月亮時得以完成，影片終于讓成人的世界，照進一抹童話色彩。

《瑪德二號》是一部充滿溫暖的親子電影，由處于上升期的新晉臺灣編劇蔡宜芬編劇，導演朱家麟也擔任聯(lián)合編劇。本片有著臺灣文藝電影特有的詩情和節(jié)奏，但又帶著明顯的“超越世代”電影人的接地氣質感。徐若瑄飾演的單親媽媽與兒子相依為命，每每向小正太講述爸爸去火星工作的假信息，這也讓小正太的腦海里充滿不切實際而又樂觀積極的想象，以至于媽媽也成了機器人，在孩子的精神家園里有著更有趣、好玩而又危險的世界觀設定。

故事就從這個善意理解開始有意思起來，黃曉明飾演的怪咖叔叔滿世界追逐幽浮的影子，由此進入小正太的生活，也在現(xiàn)實和幻想中實現(xiàn)了小正太的理想，那就是媽媽多陪自己不惜讓其變成機器人、以及家庭中有個“爸爸”存在?！冬數露枴窂挠字珊⑼哪抗?，引發(fā)出諸多社會問題，成人的生活與生存究竟有多少是考量到孩子成長所必需。小正太許愿徐若瑄是機器人，只能陪著他，這是很正常的訴求。然而，機器人也會出故障，徐若瑄在現(xiàn)實中忙亂成疾，小正太以為只要切斷充電電源便會不再接受世俗世界的工作，便可以好生休息，這個思路也只有孩子和有赤字之初心的編劇才能想到。在我的朋友趙豬的影評里，對于小正太奮勇救母的段落是如此寫的“更加離奇的是，小正太居然以為只要自己把學校背后的變電箱破壞了，徐若瑄就能因為斷電而恢復出廠設置，因此重歸于好。在成人世界看來，這么不合乎邏輯的事情簡直是太愚蠢了?！蔽依蠈嵆姓J，我就是這樣的成人之一，在看片之時，在第一時間里我就對小正太的思路表示不能理解。

從《海角七號》、《那些年，我們一起追的女孩》到《囧男孩》、《艋舺》與《瑪德二號》，臺灣全民都在追青春（包括少年、兒童的更輕時代），這些都是“超過世代”電影人努力的結果，他們擺脫了國際影展路線，主題更加貼近主流觀眾的欣賞口味?！逗＝瞧咛枴返某霈F(xiàn)，給了臺灣觀眾全民狂歡、帶動集體記憶的新體驗，臺灣電影終于迎來新生的契機?！俺^世代”的導演，文化來源非常多元，不拘一格，多以年輕人生活為題材?！芭_片新高潮”的諸多電影，最根本原因在于導演、主演及觀眾同為年輕人，“超過世代”的觀眾是八年級生、九年級生（1981-2000年出生），銀幕內外擁有共同的生活經驗、成長記憶和審美情趣。像《瑪德二號》這類兒童電影，就更拉近了觀眾年歲，以十年級生（2001-2010年出生）為主。小觀眾會跟著小正太的情感波動而宣泄，事實上單親家庭是全世界的普遍現(xiàn)象，而在東亞地區(qū)少子化又極其嚴重，孩子在單親的同時往往又沒有兄弟姐妹，《瑪德二號》提供了一種很現(xiàn)實的可能，那就是眾多孩子將會陷于一種家長和社會本就不熟悉的幻想之中，如本片這樣圓滿解決的未必是多數，這也便是電影存在的價值所在，提醒家長要正確看待孩子的心靈空間，因此必須平等對待孩子的想象力，多溝通交流。

　　05年左右，我曾經在一家影視公司呆過一段時間，當時有個項目是做一系列兒童片的文案策劃，頭兒給的方向很好玩，找來一幫年紀從5、6歲到12、3不等的孩子，然后帶他們玩，讓他們說他們心目中的電影應該是咋樣的，當時記錄了很多漫無邊際的想法。最終那個項目是沒做成，但是一個與成人世界完全不同的華麗想象空間卻始終留在了我腦海中，至今難以忘懷。《瑪德2號》大概就屬于那個華麗的世界，令人感到驚訝又開心的是，黃曉明成了幫助、拯救那個世界里，熊孩子的超人！
　　《瑪德2號》是臺灣導演朱家麟的作品，這同時也讓我想起另一部臺灣導演楊雅喆的作品《囧男孩》，同樣都是從兒童的視角去看這個世界，同時也都是講述家庭、親情的電影，只是這一次與熊孩子結下深厚友誼的，不再是另一個熊孩子，而是黃曉明飾演的童心未泯的小鐵叔叔。
　　影片講述6歲孩子小虎與單親媽媽共同生活在一起，媽媽忙于生計，沒有時間陪他，于是他學著動畫片里的，許愿讓媽媽變成一個機器人，只能陪著他，照顧他。誰知愿望成真，媽媽真的生了重病，他必須自己獨自面對自己許下的愿望，越過“千難萬險”，去把救回自己的母親，當然，這其中肯定少不了黃曉明飾演的小鐵叔叔，在最關鍵時刻的幫助。
　　小虎許的愿很離奇，但是也很符合一個6歲孩子對這個世界不完全的認知，更加離奇的是，他居然以為只要自己把學校背后的變電箱破壞了，媽媽就能因為斷電而恢復出廠設置，因此重歸于好。在成人世界看來，這么不合乎邏輯的事情簡直是太愚蠢了，但是在孩子的世界里，尤其是熊孩子的世界里，這一切又是那么理所當然，甚至充滿了勇氣和親情。影片中其實給這個誤會安排了足夠多的合理解釋，甚至包括那不時出現(xiàn)的動畫片，而每個在熊孩子小虎認為是艱難險阻的關卡處，其實最終都感受到了人世間的溫暖和美好。
　　當然，最大的溫暖和幫助，全都來自于小鐵叔叔，一個浪跡天涯，一心找到UFO的怪叔叔。正是因為他依然保持著久違的童心，所以他才能被小虎引以為知己，同時也才能在最后關頭，找到身陷困境的小虎，幫助他成功完成人生第一個愿望——拯救母親。黃曉明在這部電影中展現(xiàn)出他迥然不同于以往的活潑、開朗，甚至是有點2的生活化一面，尤其是在與孩子對戲時，自然得好像他依然沒有脫離熊孩子階段，但是與單親媽媽徐若瑄對戲時，又是那么深情款款。
　　孩子的世界，短暫而又美好，仔細回想一下，如今的我們或許大多數都會因為當年的幼稚而羞愧，卻從沒有想過，那些幼稚的念頭，假如堅持下去，或許能發(fā)展出更多瑰麗無比的想象世界。正是如此，我們成人之后的世界才會如此蒼白、無力。

 

《瑪德2號》是一部奇妙的電影，導演朱家麟進入了孩子的奇妙世界。黃曉明飾演的攝影師小鐵和男孩小虎都缺少母愛，所以他倆都喜歡用奇特的方式來彌補這個空白，小鐵是通過尋找UFO來彌補，而小虎則是幻想母親成了一個機器人來滿足自己的各種愿望。

 

影片是一部充滿童心的電影，徐若瑄在片中飾演小虎的媽媽曹宜，這位離婚的女性要獨自養(yǎng)育小虎，但工作繁忙的她根本無暇好好照顧小虎的飲食起居，怠慢了兒子是難免的事情，所以即使小虎有媽媽，他也感覺到難以言表的孤獨。攝影師小鐵雖然是個成年人，但他自幼喪母，親戚騙他說媽媽被外星人接走了，所以小鐵在工作之余一直致力于尋找UFO，希望有一天能看到媽媽回來。

 

小虎和小鐵雖然年齡相差幾十歲，但兩人的精神世界有共通之處，都是渴望目前無微不至的關懷，沒有達到目的之時，他們只能通過自己的想象來填補這個母愛的空白。表現(xiàn)他們想象的世界之時，導演就會借助動畫手段，還有電腦特效加以渲染，所以這部影片美輪美奐的場景比比皆是，這是一部獻給孩子們的禮物。

 

徐若瑄在本片中形象反差不小，她打扮的完全是一個家庭主婦，不修邊幅而且基本不化妝，和她往日清新美麗的形象完全不一樣。但這樣才是接近于生活的，不美麗，但演活了角色，這一點值得表揚。黃曉明這一兩年的電影作品密集，每隔幾個月就有他的新片問世，或許現(xiàn)在真的到了他成為穩(wěn)定的一線明星的時候，黃曉明很努力地演好每一個角色，這次演的攝影師是個較為古怪的人，天真與成熟混為一體，不過他拿捏的還不錯。

 

《瑪德2號》并沒有完全站到孩子的觀點看問題，小孩子需要呵護天經地義，但是家長們也有自己的難處。片中曹宜辛苦養(yǎng)育小虎，但工作繁重和經濟拮據，各種打擊和壓力讓她喘不過氣來，身體隨時都在亮起紅燈。所以影片雖然強調父母應該多關心孩子，同時也在傳遞孩子應該多體諒父母的思想，這是一部適合全家人一起觀看的親情電影，幽默、機智、驚險、美妙。

 

同時值得一提的是片中演員陣容的強大，除了黃曉明和徐若瑄任男女主角，還有楊冪、曾志偉、九孔、楊謹華等明星加盟，這也算是一部全明星陣容的合家歡電影。

這部電影如果是在兒童節(jié)上映，應該就會是神作了吧。雖然故事情節(jié)略微無厘頭，最后收場也沒有高潮迭起，但它最大的成功之處就是在于，用任何該有的視角去看待問題，影片中甚至還嘗試過以蟑螂的視角來刻畫周圍環(huán)境。以孩紙的視角，可以看到許愿的圣誕老公公，可以看到士兵和自己的孤獨騎士在戰(zhàn)斗。以小鐵的視角，可以看到UFO的存在，可以去探尋自己所堅持的那份童真。而以一個單親母親的視角，只能看到的是繁重的賬單和一直干不完的工作。
中間左手先生和左手小姐的對話真的會讓人心頭一暖。“這個世界是右手的世界，像我們這種左撇子，都會很寂寞。你好，我是左手先生?！盵伸手]你好，暖男左手先生。
小虎那封寄給總部圣誕老爺爺的信瞬間讓人淚奔。感動的點就是這么的小，這么的真實?！笆フQ老公公，我改變愿望了，希望你能幫我讓媽媽關機，讓她不會不休息，我擔心她壞掉，我會哭的很傷心。媽媽，我好愛你?！?br>麻麻們，真的都非常不容易。她們默默的奉獻，經常都會被無視或淡忘。操勞的家務，上班的艱辛，看似容易卻恒久的堅持，都使得如水般麻麻們染上了歲月的風霜。希望所有的小盆友都懂得珍惜麻麻，關心麻麻，心疼麻麻。

朱家麟導演《瑪德2號》走得是睡前童話路線，并帶有臺灣影片獨特的小清新、奇幻詩意、生活味道，這同臺灣導演楊雅喆的作品《囧男孩》很相似，同樣都是從兒童的視角去看這個世界，不同之處是講述了對熊孩子的忽視，還有比較注重家庭溫暖。

6歲孩子小虎由于單親老媽太繁忙，幻想母親是電視里的機器人“瑪德2號”，這么希望只是因為后者能多陪著他。其實這是很正常的訴求，卻帶著一種沉思。畢竟當今社會中，究竟有多少家長是真心關注過孩子呢？影片不時穿插了動畫片，每個都是有點未來世界與機器人的小段子，讓《瑪德2號》像《長江七號》那樣充滿了科幻味道。

黃曉明飾演的怪咖叔叔，則喜歡叼著棒棒糖賣萌，不為賺錢和名利，因此對童年時“見過飛碟”的執(zhí)著打底，成為一名攝影師，更帶有一種無拘無束的灑脫味道。他的出現(xiàn)，彌補了一個單親孩子的缺憾，為影片奉獻了溫情元素，堪稱最大亮點。相比之下，徐若瑄出演的單親媽媽，簡直濃縮了無數苦逼家長的身影。她終日忙忙碌碌，為生計奔波，不辭辛苦，卻生活一團糟，連孩子的伙食費都忘記交了，甚至還差點瞎掉了眼，很劃不來??！

高潮橋段中，小朋友居然認為只要自己把學校背后的變電箱破壞了，老媽就能因為斷電而恢復出廠設置，雖然這種幼稚想法恐怕只能在兒童思想里成立，但電影里他想去這么做，結果卻蠻尷尬的！最終在黃曉明騎車飛奔去和小虎匯合，才讓事情得以收住。而他身后升起巨大的月亮，讓《瑪德2號》的成人世界里仿佛充滿了童話味道。

《瑪德2號》中，該片所設定的奇幻風格，從一個小孩視角展開故事到曾志偉、九孔、楊冪等人扮演各色角色粉墨登場，展現(xiàn)出臺灣打工族的風貌，非常符合那個城市的特點！這部電影是拍給成年人反省的兒童電影，除了走合家歡路線，還呼吁不要忽視你的孩子，不要為工作和賺錢忽視溫情，想必這是獲得臺灣第97年度優(yōu)良電影劇本獎關鍵所在。

事實上單親家庭是全世界的普遍現(xiàn)象，如今華語電影市場大熱，但影院同樣需要《瑪德2號》這種專為小盆友看的作品，漠視熊孩子，后果很嚴重！因為對他們而言，大人能多陪他們一會兒，遠遠賽過科幻機器人大戰(zhàn)、警匪虐戀、“富二代”等炫富鬧劇。