這年頭，已經(jīng)很難有機(jī)會(huì)在大銀幕上看到一部滬語電影了，也難怪，電影作為強(qiáng)勢(shì)的大眾文化產(chǎn)品，自然要考慮跨地域傳播的效果。就大中華地區(qū)的情況而言，由于官方語言建立在北方語系的基礎(chǔ)之上，吳儂軟語在電影對(duì)白中的地位也就日趨下降——這跟春晚其實(shí)是一個(gè)道理。

所以，在大銀幕上聽到字正腔圓的上海市井方言時(shí)，那種感覺很奇妙，而且，由于《團(tuán)圓》的小成本文藝片性質(zhì)，已經(jīng)基本斷了在商業(yè)院線里公映的念想——就目前內(nèi)地的電影放映制度而言，不能在商業(yè)院線里公映，也就意味著沒辦法跟廣大觀眾見面了——也就是說，絕大多數(shù)上海觀眾是看不到《團(tuán)圓》的（當(dāng)然《團(tuán)圓》真公映了他們也不一定會(huì)去看）。于是，位于北京一隅的某個(gè)文藝電影放映場(chǎng)所便成了能一睹《團(tuán)圓》真容的稀罕地界。其實(shí)《團(tuán)圓》的劇情并不復(fù)雜，就是講一個(gè)國民黨老兵從臺(tái)灣回滬探親，想跟失散多年的妻子團(tuán)聚的故事——不過當(dāng)你坐在北京的電影院里看著操持滬語對(duì)白講述上海老弄堂故事的膠片時(shí)，那種感覺無疑有點(diǎn)穿越。

《團(tuán)圓》是有意反商業(yè)化敘事的，影片被導(dǎo)演王全安處理得很恬淡，不過德國攝影師盧茨很顯功力，在一個(gè)個(gè)節(jié)奏平穩(wěn)的長鏡頭中，盧茨把王全安對(duì)日常生活的體察細(xì)致入微的展現(xiàn)了出來。故事的發(fā)生地被安置在上海，這顯然是導(dǎo)演的有意安排。時(shí)至今日，經(jīng)過現(xiàn)代化洗禮的上海已經(jīng)成為當(dāng)代中國的一個(gè)醒目符號(hào)，但凡與發(fā)達(dá)、時(shí)尚、開放沾邊的意象，上海都是當(dāng)仁不讓的形象代言人。不過上海又是多面的，對(duì)一個(gè)常住人口超過千萬的大都會(huì)來說，發(fā)展的不平衡不可避免的反映在這個(gè)城市的每一個(gè)角落——但不管怎么說，《團(tuán)圓》把鏡頭聚焦在了一個(gè)有些破敗的老弄堂里，對(duì)于習(xí)慣了在影像中捕捉上?！胺比A”一面的我們，這當(dāng)然有些視覺挑戰(zhàn)。

你不能指責(zé)王全安遮蔽了上海，事實(shí)上，上海的錦繡身段在《團(tuán)圓》中仍能被我們一覽無余，東方明珠、金茂大廈、外灘這些時(shí)尚地標(biāo)在電影中仍是隨處可見，一個(gè)有趣的鏡頭是：在綿長的弄堂遠(yuǎn)端，東方明珠的身影婀娜多姿的矗立在藍(lán)天下……去過上海的人都知道，這是實(shí)景拍攝——上海就像一個(gè)百變女郎，換一個(gè)角度看就會(huì)有截然不同的味道。

片中的戲劇沖突完全集中在家庭內(nèi)部，當(dāng)臺(tái)灣老兵提出想接妻子去臺(tái)灣頤養(yǎng)天年時(shí)，這個(gè)上海小市民家庭的內(nèi)部矛盾一發(fā)不可收拾：對(duì)于臺(tái)灣老兵帶來的“巨額賠償費(fèi)”，幾個(gè)子女為如何分割而大打出手。應(yīng)當(dāng)說，這是家庭倫理劇的常用路數(shù)，看電視劇多的觀眾都有經(jīng)驗(yàn)，矛盾就是郁積到這一刻才能爆發(fā)的。

臺(tái)灣老兵就像一個(gè)闖入者，而上海弄堂里的平靜家庭則被這個(gè)不速之客攪得天翻地覆——這實(shí)在有些吊詭，當(dāng)兩岸度盡數(shù)十年劫波，失散的親人終于相聚時(shí)，他們卻發(fā)現(xiàn)自己處于一個(gè)無比尷尬的境地，而這種尷尬又集中通過老兵的舊妻傳達(dá)了出來：一方面，她跟臺(tái)灣老兵生離死別，還為他生下了孩子，并度過了數(shù)十年的艱難歲月；但另一方面，她又是這個(gè)家庭的妻子、母親，她是這個(gè)家庭“神圣不可分割”的一部分。為此，導(dǎo)演王全安精心設(shè)置了一場(chǎng)臺(tái)灣老兵和上海夫婦共飲的戲，在一個(gè)意味深長的長鏡頭里，舊妻坐在中間，臺(tái)灣老兵和舊妻現(xiàn)在的丈夫（一位解放軍老兵）分坐兩端，兩人共同抒發(fā)著大半生的國仇家怨，所說是血濃于水，但多年的隔閡不僅讓二人的現(xiàn)在有了分隔，這種分隔甚至波及到了二人的記憶中：臺(tái)灣老兵說他離開上海那天狂風(fēng)暴雨，解放軍老兵則說上海解放的那天是艷陽高照。

的確是艷陽高照，如今的上海，正處在一個(gè)經(jīng)濟(jì)社會(huì)飛速發(fā)展的盛世階段，全社會(huì)都沐浴在正午的陽光里，繁花似錦、發(fā)展如濤，但正午的陽光下，也揮不掉那一綹深埋的鄉(xiāng)愁。

最后，臺(tái)灣老兵只好孑然一身返回臺(tái)灣。

（刊載于《東方早報(bào)》2011年10月14日B9版）

電影《團(tuán)圓》
導(dǎo)演 : 王全安
編劇 : 王全安/金娜

英文片名 : <Apart together>

電影內(nèi)大約有5個(gè)場(chǎng)景是與‘團(tuán)圓’有關(guān):


劉燕山[凌峰 飾演]來上海后，劉的妻子（解放前）喬玉娥
[盧燕 飾演]與
她的丈夫（解放后）陸善民[徐才根 飾演]在上海的家中設(shè)宴招待劉燕山...
(居委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)也在座)
---> 所有的‘矛盾’與‘家丑’皆隱而不見
（除了劉燕山/喬玉娥的親生兒子: X建國 不與 劉燕山碰‘杯’敬酒！）
只看到大家的‘熱烈’歡迎劉燕山回上海...


喬玉娥與
她的丈夫陸善民及孩子們討論:
劉燕山準(zhǔn)備偕同喬玉娥一起回臺(tái)灣
的想法...
---> 上海人‘典型’的‘唯利[錢]是圖’或
孩子們的‘尖銳’的‘批評(píng)’喬玉娥/劉燕山/陸善民“一妻二夫”的
可恥/荒唐...(除了 X建國；他尊重母親喬玉娥的選擇) 完全展示...
[例如: 大女兒的‘刻薄’攻擊母親喬玉娥與‘同母異父’的大哥:X建國]
孩子們彼此之間的互相攻擊/揭家丑...
[例如: X建國的好賭/敗壞家門...二女兒與她丈夫的互罵:
女:“懷疑男的有外遇”...男罵女:“十三點(diǎn)”...]...
最后陸善民決定與喬玉娥‘離婚’...以成全劉燕山...



劉燕山在某飯店款待喬玉娥與
她的丈夫陸善民及孩子們:
---> 感謝陸善民同意與喬玉娥離婚---成全劉燕山/喬玉娥...
陸善民‘藉機(jī)’發(fā)揮...透過‘酒瘋’...暗罵喬玉娥/劉燕山...
最后，因過火的‘大聲喧嘩’得罪鄰桌...一陣推拉叫罵后...
陸善民‘昏倒’（輕微‘腦梗塞/出血’）...


劉的妻子喬玉娥與
她的丈夫陸善民在上海的家庭外(巷子內(nèi))
設(shè)宴歡送劉燕山（一人回臺(tái)灣）...
---〉一切又回到‘原點(diǎn)’（除了陸善民的‘行動(dòng)不良’）...
劉燕山‘有所感觸’的唱了<毛毛雨>...
結(jié)果，飯才吃到五分之一...就傾盆大雨...



電影結(jié)束前（劉燕山回臺(tái)灣后的一年后的舊暦新年）
已搬到新居的
喬玉娥與
她的丈夫陸善民及外孫女娜娜
一共三人吃‘團(tuán)圓’飯...(其他孩子們皆無故‘缺席’; 娜娜的男友去美

國...)
...


電影進(jìn)行到第34分鐘

歌聲（女聲）...

"浮云散 明月照人來
團(tuán)圓美滿 今朝最
清淺池塘 鴛鴦戲水
......"

飄蕩在窗外......


當(dāng)劉燕山/喬玉娥在當(dāng)年見面的小旅館內(nèi)...
商量如何與陸善民‘善后’...

之后的場(chǎng)景是
編導(dǎo)安排
幼兒園的
一群小孩
唱起歌曲:
<送別>...


隨后的‘荒謬’場(chǎng)景是
喬玉娥/陸善民兩人當(dāng)初是無‘結(jié)婚證’的婚姻...

兩人要離婚...得先‘結(jié)婚’---兩人得 拿到‘結(jié)婚證’后
才能辦理‘離婚’...

-------------
電影的高潮戲是
電影進(jìn)行到第70分鐘
劉燕山/喬玉娥/陸善民三人的‘?dāng)偱啤缦?..

‘民國38年’(劉燕山說起往事...)---> "1949年" (陸善民‘立刻’糾

正...)
‘...那天很冷,下著大雨...‘國民黨大軍撤退’...’??? (喬玉娥/陸善民

皆懷疑劉燕山‘記錯(cuò)’了...)

"1949年2月14日"...

陸善民說起他的‘記憶’:
"“解放軍”開進(jìn)上海"..."占領(lǐng)了碼頭，那天出了個(gè)大太陽...".....

喬玉娥更不解了...看著劉燕山...
“(約好)...那天在十六鋪碼頭見面...”...
“(國民黨部隊(duì)撤退)在吳淞碼頭...那天我[喬玉娥]記得...是天上是
打雷打閃呀（上海話）...”

===> 個(gè)人的‘口述’往事 ...會(huì)有如此大的‘差別’？
     何況是‘正史’！
......

接著...劉燕山開始唱歌（臺(tái)灣的背景）...

更‘妙’的是

喬玉娥也唱起(周璇)<天涯歌女>...
“覓呀覓知音”（看著陸善民...并與他碰杯飲酒...）...
"小妹妹唱歌郎彈琴"(看著劉燕山...并與他碰杯飲酒...)...
‘郎呀...咱們是一條心’(先看著陸善民...再看著劉燕山...三人飲
酒...)...

“郎呀...患難之交恩情深...”（看著陸善民...并與他碰杯...看著劉燕
山...并與他碰杯...飲酒...）...

接著...劉燕山說出(對(duì)著陸善民)...“...我不打算帶玉娥走了...”......

劉燕山(只有一個(gè)最后的愿望)請(qǐng)求陸善民允許
他與喬玉娥合唱一首
<香檳酒滿場(chǎng)飛>[他/她第一次見面時(shí)...的歌]...
(結(jié)果...陸善民也會(huì)唱...)...

劉燕山/喬玉娥/陸善民三人一起高聲場(chǎng)唱著
<香檳酒滿場(chǎng)飛>...

“香檳酒氣滿場(chǎng)飛,釵光鬢影晃來回,爵士樂聲響,對(duì)對(duì)滿場(chǎng)飛。嗨!… …”

[---> 石揮在《大馬戲團(tuán)》演出的慕容天錫...曾手舞足蹈地唱起了“香檳酒滿場(chǎng)飛”來......]



電影進(jìn)行到第91分鐘

歌聲
（<月圓花好> [周璇 唱]）

"浮云散 明月照人來
團(tuán)圓美滿 今朝最
清淺池塘 鴛鴦戲水
紅裳翠蓋 并蒂蓮開
雙雙對(duì)對(duì) 恩恩愛愛
這園風(fēng)兒向著好花吹
柔情蜜意滿人間"


再度響起......

電影內(nèi)的‘旁觀者’: 外孫女娜娜[莫小奇 飾演]

在上海一直陪同老（男）人劉燕生...

似乎帶領(lǐng)觀眾們...看著一連串的團(tuán)圓‘夢(mèng)’起‘夢(mèng)’滅...
 

"并包畜養(yǎng)，無異細(xì)鉅"

"斥遣浮華，好此綈纻"

2013年2月16日 觀影
2013年2月18日 整理
---------------
盧燕 飾演 喬玉娥

徐才根 飾演 陸善民
凌峰 飾演 劉燕生

郁百楊 飾演 大兒子 X建國
馬曉晴 飾演 大女兒 陸愛華

莫小奇 飾演 外孫女娜娜

金娜 飾演 二女兒 陸新華

薛國平 飾演 女婿 李麒

-------------------------

在1938年，百代唱片公司就出版了一張唱片《滿場(chǎng)飛》，流行于燈紅酒綠的

上海灘。

歌中唱道：
“香檳酒氣滿場(chǎng)飛，釵光鬢影晃來回；爵士樂聲響，跳倫巴才夠味；你這樣

亂擺我這樣隨，你這樣美貌我這樣醉……”

《滿場(chǎng)飛》的演唱者為張帆，
曲作者為黎錦光（筆名金鋼）——
他后來的代表作有李香蘭唱紅的《夜來香》、
歐陽飛鶯唱紅的《香格里拉》。

《滿場(chǎng)飛》定位于“舞蹈歌曲”，旋律吸收了倫巴舞曲的歡快節(jié)奏。

http://baike.baidu.com/view/5796541.htm

柏林鄉(xiāng)愁
       柏林一向是王全安的福地。2000年，王全安帶著自己的處女作[月蝕]首次丈量這片土地，在“青年論壇”單元展映；2004年，[驚蟄]到來，這次是鼓勵(lì)小成本和獨(dú)立制作的全景單元；2007年，[圖雅的婚事]擒熊成功，終于讓國內(nèi)影迷大規(guī)模識(shí)“王全安”這個(gè)名字的中文版本。今年一月，[團(tuán)圓]開幕柏林電影節(jié)的消息傳開來，給人第一感覺往往是“應(yīng)景”，柏林做壽，難免需要“團(tuán)圓”添點(diǎn)喜慶，但[團(tuán)圓]不僅破了“開幕片不拿獎(jiǎng)”的慣例，還用實(shí)干精神刷新了德國人的味蕾，掀起“佛跳墻”熱，終于讓人明白，王全安的柏林探親之行，從來都是“不客氣”的。

小城款曲
       [團(tuán)圓]來自于一個(gè)真實(shí)的故事。1987年，臺(tái)灣地區(qū)開放大陸探親政策，同年12月，第一批老兵踏上返鄉(xiāng)之路。1993年，載著老兵董萬華的飛機(jī)降落上海虹橋機(jī)場(chǎng)，讓他與闊別近四十年的昔日戀人邵玉華重逢，整個(gè)過程被跟拍成紀(jì)錄片，在電視上熱映時(shí)，引起坊間熱議，大家都在關(guān)心邵老太太的去留。[團(tuán)圓]既是演繹了這段頗耐人尋味的現(xiàn)實(shí)：大家都在猜測(cè)陸善民不會(huì)同意離婚時(shí)，他同意了，大家都在敲定玉娥一定會(huì)和劉燕生走時(shí)，她卻又留下了。

       現(xiàn)實(shí)中的邵老太太并沒什么文化，對(duì)人生的理解也簡單直接，比如，她會(huì)戴上董萬華帶給他的金飾一臉幸福，大談過去的苦日子，顯然是對(duì)自己跟著董萬華去臺(tái)灣的選擇畏人言、有心虛，最終決定留下也帶了點(diǎn)怨氣。而電影中盧燕扮演的玉娥卻嫻靜、內(nèi)斂，雙眼藏住了精氣神，常淡淡地望向一邊，顯得心思沒那么活絡(luò)，讓人遙想起古城墻頭上悠悠散步的周玉紋——表面上看，[團(tuán)圓]的故事好似[小城之春]現(xiàn)代版，同樣是歸人、舊情與中間隔著的丈夫，也正是這種相像第一時(shí)間觸動(dòng)了導(dǎo)演王全安?？梢哉f，[團(tuán)圓]是董、邵紀(jì)錄片與[小城之春]的奇妙結(jié)合，出來的卻是迥異于二者的不同光景。

       在現(xiàn)實(shí)版中，利益是故事的一個(gè)引子，最終形成的因果還是落在道義二字上，從這個(gè)層面看，[團(tuán)圓]對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了很好的還原。片中玉娥將一干兒女、外子召集在一起攤牌后，引起全家激烈爭(zhēng)吵，激出許多不該說的話，大女兒攻擊大兒子沒用，總歸排斥他這個(gè)同母異父的“外人”，二女婿從生意人的角度夾槍帶棒，潛臺(tái)詞是“怎么和鈔票不相干”。幸好講故事的人是王全安，讓電影并未糾結(jié)于一大家子的雞零狗碎，終究要落力的點(diǎn)都在人物的心理需求，顯然在劇作上顯出幾分過人之處。

       玉娥與周玉紋境況類似，劉燕生的到來帶給他“為自己而活”的一次機(jī)會(huì)，但在心緒上，她卻不似周玉紋死灰復(fù)燃的大喜大悲。她要淡然許多，克制許多，對(duì)兩個(gè)男人的恩情和感情都顯得十分干凈，這也正是經(jīng)歷了太多起伏的歲月教會(huì)她的。而相比劉燕生面對(duì)一大家人“理虧”之下的和悅，對(duì)應(yīng)[小城之春]中戴禮言角色的陸善民卻成了最搶戲的一個(gè)。[小城之春]的三人糾葛中，患病抑郁的戴禮言居于弱勢(shì)，與半毀的老屋一起，將玉紋禁錮住，代表生活中最為死氣沉沉的部分，而[團(tuán)圓]的老陸，站在“成人之美”的道德制高點(diǎn)上，爽快答應(yīng)了盧燕的離婚請(qǐng)求，卻很快覺得心里不對(duì)味，用王全安的話說，就是“那我成什么了？”從酒桌大侃特侃、和陌生人吵架昏厥、到腦出血入院，這種微妙的心態(tài)漸漸放大，終于在一壇佛跳墻和二十年老酒的激發(fā)下，成為三人餐桌上最張揚(yáng)的一位，不但時(shí)時(shí)搶話頭，還把玉娥和劉燕生定情的一首[滿場(chǎng)飛]搶過來唱得不成調(diào)，可是，極盡癲狂的表面之下，卻是這位老人心中的憋屈不平，自己和她四十年的廝守，不及他和她一年的回憶？該釋放了，畢竟大家已是耄耋老人。

       如[小城之春]一般，[團(tuán)圓]也精心選擇了幾首小曲，玉娥一首[天涯歌女]分別用“小妹妹想郎直到今”和“患難之交恩愛深”望向左右兩個(gè)男人，給了他們情感和道義上的均分；幼兒園課室里，孩子們清亮的聲音把“長亭外、古道邊，芳草碧連天”唱了一遍又一遍，仿佛預(yù)示著二人不得不再度分離的結(jié)局，而在玉娥和劉燕生回到當(dāng)初第一次約會(huì)的小旅館敘舊后，鏡頭略過成片老房的屋頂，響起不知誰家錄音機(jī)放出的[花好月圓]，“浮云散，明月照人來，團(tuán)圓美滿今朝醉”，至少，在再度初見時(shí)，團(tuán)圓是個(gè)多么美好的愿望。

魚麗之宴
       團(tuán)圓是中國人的老講究，在[團(tuán)圓]中由一場(chǎng)場(chǎng)宴席兌現(xiàn)。影片開場(chǎng)，便是孫女在飯桌上念著劉燕生的來信，家人圍坐磕牙；隨即鏡頭落在上海里弄熱火朝天的共用廚房，在鄰居“你們今天燒這么多菜呀，比過年吃得還好”的調(diào)侃中，滿桌食材，煎、炸、燜、炒，一場(chǎng)家宴拉開序幕。

       《詩經(jīng)·小雅·魚麗》云“魚麗于罶，鲿鯊。君子有酒，旨且多?！闭f的便是周代士人燕飧賓客的情景。[團(tuán)圓]發(fā)生在上海，正是江海匯源之地，因此幾場(chǎng)重頭宴戲便重現(xiàn)了“魚麗于罶，鲿鯊?！钡臒狒[境況，為劉燕生接風(fēng)的是松江魚和清蒸河鰻，陪席的街道大媽一句“愿天下有情人……”說走了嘴，尷尬得彎下了腰，好似一句讖語，戳穿了一個(gè)秘密；老陸?yīng)氉匀ソ稚腺I菜，末了提四只個(gè)頭頂大的青蟹回來，被玉娥不住嗔怪“窮人買不起你買得起”，然后咽下嘴邊本打算攤牌離婚的話，這是小門小戶人家最為淳樸的待客之道，可見老陸是個(gè)不該受到傷害的善良人；三個(gè)人的面上和內(nèi)里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后在一道“佛跳墻”面前達(dá)成真正的和解——這回?fù)Q作劉燕生專程跑遍上海最大的水產(chǎn)市場(chǎng)，挑來正宗野生甲魚、上等海參、金錢鮑，然后把天上飛的、地上跑的、水里游的匯聚一罐之中。但醫(yī)理上來說，鮑魚與雞、野雞與蔥蒜同食是忌諱，劉燕生一句被刪掉的對(duì)白是這樣說的“佛跳墻的好處就是它把不同的東西、好東西都燉到一起，然后花時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)火、慢慢燉，要有耐心，一直給它燉化了”，好似在說這三個(gè)本性純良的人，只是被命運(yùn)反復(fù)捉弄，到頭來總要有人不得不受到傷害，但彼此終究真誠以待，因此，無論老陸的不平，玉娥和未償和劉燕生的相愧，最終還是釋然了。

       片中最為難堪的一幕當(dāng)屬劉燕生的餞別宴，一段莊重的開場(chǎng)白，一首精心準(zhǔn)備的“壓軸曲”，卻被一場(chǎng)突如其來的大雨打散，大家匆忙離席躲到屋檐下，卻無人搶救那一桌幾乎未動(dòng)筷的菜肴，好似在說，這場(chǎng)宴席根本沒有繼續(xù)下去的必要，滿懷希望的“團(tuán)圓”以這種尷尬的方式悄然結(jié)束。值得注意的是，片中所有的家宴都是在長形方桌前進(jìn)行的，好似循古禮排座次，并不合“闔家團(tuán)圓”的傳統(tǒng)，暗示了“團(tuán)圓”之難。

       [團(tuán)圓]是王全安首次大規(guī)模啟用專業(yè)演員，也是首次套用一個(gè)明確的形式——頗具古典特色的百姓宴文化，終究要傳達(dá)的，還是他一貫崇尚的古樸道德觀和婚姻觀。[圖雅的婚事]中，有帶著半癱丈夫征婚的圖雅，[紡織姑娘]中，是木訥的丈夫?qū)^癥妻子不離不棄，到了如今的[團(tuán)圓]，玉娥本意要爭(zhēng)取“為自己而活”，卻最終無法割舍急火攻心、中風(fēng)入院的丈夫。這是屬于傳統(tǒng)中國人的婚姻理念，責(zé)任重于愛，重于回憶，重于自我，看似與這個(gè)西化嚴(yán)重的現(xiàn)代社會(huì)脫節(jié)，卻是這片土地萬千尋常百姓家婚姻的最常態(tài)。依舊是戲劇上的減法，理念上的低姿態(tài)，王全安與大多數(shù)作者導(dǎo)演一樣，在多少無奈的物是人非中，講的仍是那同一個(gè)故事。

原文載于《看電影》

4月7日晚，作為先鋒光芒影展第五回閉幕影片的《團(tuán)圓》在廣州公映。那夜影院爆滿，很多觀眾坐在通道臺(tái)階上看完了影片。兩個(gè)月前，第60屆柏林電影節(jié)，它獲得了最佳編劇獎(jiǎng)。

《團(tuán)圓》的故事，重復(fù)了導(dǎo)演王全安此前兩部電影《圖雅的婚事》和《紡織姑娘》的劇情結(jié)構(gòu)：一個(gè)女人如何同時(shí)面對(duì)兩個(gè)男人，一個(gè)與她有“恩情”，一個(gè)與她有“感情”。只是在《團(tuán)圓》里，這種結(jié)構(gòu)被放置在1949年以來臺(tái)海問題的時(shí)代背景之下，然而影片中政治性又被導(dǎo)演有意淺淺帶過，更多的關(guān)注在于家庭，在于生活本身。

《團(tuán)圓》是王全安第二次獲柏林電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，2007年，《圖雅的婚事》獲得柏林金熊。他也是張藝謀之后，第二位兩次獲得柏林電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的中國內(nèi)地導(dǎo)演。

在放映結(jié)束之后的采訪中，平和的王全安一再表示現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，中國的導(dǎo)演們更需要回到電影本身，他說：“回到職業(yè)本身，我們是很弱的，我們的能力其實(shí)是很低下的，我們不要怕面對(duì)這個(gè)問題，只有這個(gè)時(shí)候回到這兒了，你才能跟我們夢(mèng)想的那個(gè)結(jié)果有了聯(lián)系。”

“我們對(duì)生活已經(jīng)陌生了”

《21世紀(jì)》：《團(tuán)圓》的靈感和故事來自于一部紀(jì)錄片，你覺得你的劇情片比這部紀(jì)錄片多了什么？

王全安：原來的紀(jì)錄片架子很好，人物關(guān)系也很完整，但紀(jì)錄片普遍存在的問題是，往往容易局限在事物的表面。原來的紀(jì)錄片呈現(xiàn)得其實(shí)很劇烈，也殘酷，以我現(xiàn)在的心境來看，如果我們把重點(diǎn)放到那些沖突上，就很容易把事情推向另外一面。但作為一個(gè)藝術(shù)片，抽半部出來，你可以創(chuàng)造一個(gè)更完整的氛圍，而不是把人逼到絕境里去。而且承接同樣情節(jié)的故事片的好處在于，可以來表達(dá)我個(gè)人對(duì)生活的一種愿望：不管我們?cè)庥隽耸裁矗仁且驗(yàn)檫@些遭遇我們難以團(tuán)圓，團(tuán)圓也仍舊是值得追求的，這是一個(gè)信仰。

《21世紀(jì)》：你打算拍紀(jì)錄片嗎？

王全安：紀(jì)錄片是我在故事片之外，最有興趣的一個(gè)形式。我覺得中國的電影人最需要補(bǔ)的一課，就是我們對(duì)生活已經(jīng)陌生了，已經(jīng)和生活有了很大的隔膜。我的第一部影片《月蝕》，拍的第一個(gè)星期，我們常常停下來，因?yàn)橛X得哪兒有問題，怎么跟我們的生活不一樣，憑什么不一樣？我們需要生活來告訴我們它究竟是什么樣，對(duì)于中國的導(dǎo)演來說，這一點(diǎn)比任何一個(gè)國家的導(dǎo)演都重要。我特別有拍紀(jì)錄片的愿望，一直有那種雄心勃勃的紀(jì)錄片計(jì)劃，因?yàn)樗o我很深的滋養(yǎng)，我很受惠于紀(jì)錄片，它們拓展了我觀察生活的視角，就好像我親身經(jīng)歷了一些很豐富的東西，事實(shí)上，也直接影響了我的創(chuàng)作。但很遺憾，我一直沒有真正動(dòng)手，因?yàn)榧o(jì)錄片要花大量的時(shí)間和心血，要貨真價(jià)實(shí)地付出。

《21世紀(jì)》：你剛才談到劇烈，談到殘酷，你曾說過，10年前想拍《白鹿原》沒有拍成，反而是個(gè)好事，因?yàn)槭昵澳阆氚阉牡煤芗ち?，但現(xiàn)在不會(huì)了。作為電影導(dǎo)演，你覺得過去20年來，你最大的變化是什么？

王全安：我能夠收拾起自己的心性了，把自己基本框在電影的戲劇法則里來面對(duì)電影。以前也受制于環(huán)境的影響，以及我們這個(gè)環(huán)境對(duì)電影的定義，或多或少會(huì)負(fù)載別的東西進(jìn)去，那些東西大多時(shí)候是四兩撥千斤的，例如你有一個(gè)批判在里面好像你馬上就變的重要了。我現(xiàn)在已經(jīng)能耐得住性子，把自己拉回到敘事和戲劇以里。這樣做的危險(xiǎn)在于，一到這里面去，你頓時(shí)會(huì)覺得自己非常無力，因?yàn)橐坏┠忝鎸?duì)真正的職業(yè)的時(shí)候，你就會(huì)這樣感覺。要不然大師就可以不那么職業(yè)了，但重要的導(dǎo)演，那些真正令我們肅然起敬的導(dǎo)演，就是他在法則以里，對(duì)敘事對(duì)人物命運(yùn)的揭示。我的這種轉(zhuǎn)變的形成，一方面是我對(duì)整個(gè)電影的了解在增多，一方面也是我自己的修煉在提高，慢慢地你就覺得辦法多了，你就覺得你有了那份能耐，有了能夠拒絕別人舍飯的感覺，我要自己買飯票去，自己掙這個(gè)飯去，靠手藝吃飯。

“跟包治百病說拜拜”

《21世紀(jì)》：看過《團(tuán)圓》之后，我想說，我仍舊最喜歡你的第二部作品《驚蟄》，它才華橫溢，異常敏銳，它所體現(xiàn)出來的那種濃烈的作品氣息，在你此后的影片包括《團(tuán)圓》中實(shí)際上變得非常內(nèi)斂了，我的意思是說，當(dāng)你努力要把自己放到電影的規(guī)則里面來創(chuàng)作的時(shí)候，是不是同時(shí)也失去了別的一些什么？

王全安：我理解你的意思。其實(shí)我是做出了一個(gè)選擇的，你說的那種對(duì)環(huán)境的對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳，我覺得對(duì)中國的很多導(dǎo)演來說，都能做到，特別是他們年輕的時(shí)候，那個(gè)東西比較樸素。但我們能不能有序的，有能力組織更好的層次，通過戲劇，再次回到這個(gè)上面來？鉆到這個(gè)里面，鉆到情節(jié)里面，就像一個(gè)迷宮，當(dāng)你的才能不能跟它抵消的時(shí)候，你就消失了，你就平庸了，這種情況下，我就是要做出選擇，我要面對(duì)這個(gè)，要讓我的作品能夠從里面穿過去，并且再次穿出來。

這個(gè)過程正在進(jìn)行，之前我還沒有辦法在電影類型上做出一個(gè)選擇，我還在延續(xù)以前的那種外在的形式，比如一部現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的電影，它的元素就限定了它在戲劇上不可能那么飽滿?，F(xiàn)在我要甩掉以前束縛我的那些東西，而采用比較純的戲劇的形式，徹底擺脫它們，有序的組織這些東西，這樣的話，里外就會(huì)很一致。

《團(tuán)圓》，內(nèi)在的其實(shí)是一個(gè)情節(jié)劇敘事，敘事效率很高，但是這種電影，以前我們強(qiáng)調(diào)的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的犀利感。我不太認(rèn)為這種現(xiàn)實(shí)的犀利感對(duì)中國來說多么缺乏，藝術(shù)圈里主體還是在做這個(gè)，我認(rèn)為這其中的局限性已經(jīng)很明顯了。我寧肯犧牲掉，或者我在這個(gè)方向迷失掉，我都愿意這樣走一趟，因?yàn)橹袊鴮?shí)在是多一個(gè)少一個(gè)這樣的導(dǎo)演都無妨。但是敢往里走，又再走出來，我們就成了，我們終于就求得一個(gè)東西。要不然，新一代導(dǎo)演就不往這里面進(jìn)了，五代導(dǎo)演只是進(jìn)了一下，一看難，就退出來了；我們這撥人壓根就不進(jìn)，但這個(gè)東西太需要了。

所以你說的，我特別認(rèn)同，我也是處在這種蛻化和蛻變之中，我最終還是希望它華麗、飽滿、它是歌劇，藝術(shù)在正常的情況下，創(chuàng)造美感是它的核心任務(wù)。我們以前那一段是因?yàn)槲覀兲幵谝粋€(gè)斗爭(zhēng)期，是爭(zhēng)得公平的抗?fàn)幤?，我理解，我也允許革命者存在，但現(xiàn)在我們的生活已經(jīng)到了一個(gè)我們應(yīng)該為世界貢獻(xiàn)更有價(jià)值的東西的階段了。你不能老喊口號(hào)，喊口號(hào)容易啊，你能不能為世界帶來一種新的美感？

《21世紀(jì)》：你說的這種美感，具體該怎么理解？

王全安：美感就是建立在以前所有熏陶過我們的那些東西之上的新的發(fā)現(xiàn)。打個(gè)比方，我們會(huì)覺得金字塔有一種美感，你也具體說不出來這種美感是什么，但它確實(shí)體現(xiàn)了一種美感。當(dāng)然批判金字塔的人也存在，也有他們的價(jià)值，但是穿過時(shí)間之后，金字塔依然存在，批判金字塔的人已經(jīng)消失了。我的意思是指，你究竟選擇干什么？當(dāng)我們面對(duì)現(xiàn)在這樣一個(gè)狀況，如果我們對(duì)環(huán)境真正敏銳，解讀了這個(gè)時(shí)機(jī)的到來對(duì)我們多么重要，價(jià)值有多么大的時(shí)候，我們其實(shí)應(yīng)該選擇知難而上，要敢于創(chuàng)造，而不是為了我們自己混個(gè)一官半職，或者混個(gè)“仙”啊，混個(gè)“大師”什么的。

回到職業(yè)本身，我們是很弱的，我們的能力其實(shí)是很低下的，我們不要怕面對(duì)這個(gè)問題，只有這個(gè)時(shí)候回到這兒了，你才能跟我們夢(mèng)想的那個(gè)結(jié)果有了聯(lián)系，以前我們都是“仙人”，必經(jīng)之路就是先占山為王，當(dāng)個(gè)“大仙”，現(xiàn)在我們打算跟包治百病的那個(gè)事情說拜拜了，我就是干這個(gè)活兒的，就是論手藝。

“生活是一個(gè)悖論”

《21世紀(jì)》：你一直很關(guān)注女性題材，《圖雅的婚事》、《紡織姑娘》、《團(tuán)圓》，簡單的說劇情結(jié)構(gòu)都是一個(gè)女人和兩個(gè)男人，對(duì)于這種重復(fù)性的結(jié)構(gòu)，你創(chuàng)作上的思考是什么？

王全安：在生活里最能打動(dòng)我的還是女性。因?yàn)槠胀ㄈ说纳?，英雄少，拿破侖少，都是普通的男人。普通的男人在生活里面，個(gè)人的感覺就不如女性踏實(shí)，因?yàn)樯鐣?huì)角色對(duì)他有要求，如果他達(dá)不到，他就要吹牛。女性往往比較實(shí)在，她往往能撥開迷霧，切入到生活比較本質(zhì)的問題，能夠面對(duì)這些問題。后來我發(fā)現(xiàn)很重要一點(diǎn)是，因?yàn)榕杂泻⒆樱⒆拥膯栴}容不得她玩二乎，要吃就得吃，要穿就得穿，她必須實(shí)在。從異性的角度來說，女性也比較執(zhí)著。當(dāng)然如果我要拍上海灘那樣的人物的時(shí)候，那肯定是一個(gè)男性的世界，那就另說了。

我其實(shí)是指在這一段時(shí)間內(nèi)，我們所面對(duì)的東西。我是個(gè)不太挑剔的人，一般環(huán)境給了我什么，我就做什么。比如說，你談戀愛了，你就拍女人嘛，你又可以拍電影，又可以談戀愛，為什么不呢？這也沒耽誤我什么。拍完了又能拿獎(jiǎng)，何樂而不為呢？

《21 世紀(jì)》：就這三部電影來說，同一母題下，你不同的思考是什么？

王全安：其實(shí)我一直在重復(fù)一個(gè)東西：生活是一個(gè)悖論，矛盾總是此起彼伏。一般主人公都會(huì)面對(duì)一些問題，解決這些問題時(shí)，又會(huì)出現(xiàn)新的問題，生活就是這樣的。讓我感動(dòng)的是解決問題時(shí)的那些努力，那種挖空心思的努力，這是我反復(fù)去講的。

即使你失望了，你受挫了，像圖雅那樣，她要是不結(jié)婚，不結(jié)婚成功，也不會(huì)有結(jié)婚成功之后的問題，但是盡管是這樣，你再次遇到這個(gè)情況，我還是建議你再次離婚，再次結(jié)婚，因?yàn)橐饬x就在于，我不希望你受挫，真正的內(nèi)心受挫。像圖雅那樣的處境，我還是會(huì)說，你該偷情還是應(yīng)該偷情去，去風(fēng)情去，我是指人作為一個(gè)生命，不管處在什么環(huán)境，你都應(yīng)該心安理得的面對(duì)你自己。

我的這個(gè)聲音比較弱小，也比較獨(dú)特。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，我們這個(gè)環(huán)境對(duì)自我的否定到了無以復(fù)加的地步，病態(tài)了，變著法兒否定自己，藝術(shù)家也變本加厲。每個(gè)人應(yīng)該活得快樂一點(diǎn)，活得自我認(rèn)同一點(diǎn)，我在拍《驚蟄》的時(shí)候，就是一個(gè)最大的轉(zhuǎn)變，就是發(fā)現(xiàn)你沒什么慚愧的，不管你是個(gè)什么人。生活中的人沒那么慚愧，怎么到了電影里面就那么羞愧呢，活得那么有問題？我就是覺得肯定是哪兒出來問題，可能通過這些電影，也是想傳遞這樣的聲音。

所以我對(duì)環(huán)境該不該轉(zhuǎn)變，不是特別感興趣的原因是，導(dǎo)演做不到那些事情。理想中的狀態(tài)，可能是有一天，你只有對(duì)拍攝的對(duì)象認(rèn)同了，他才能有魅力的可能性，否則這些人永遠(yuǎn)都是病病歪歪的，你都覺得他的存在不合理了，你怎么讓他有自信？藝術(shù)的創(chuàng)造來自于自信，你得認(rèn)同他，你跟他是一體的，這樣才有了最好的藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。

你說我的電影背后有什么東西在呢，我想可能是這樣一個(gè)東西。那么我又往前走一步，OK，我說我們來點(diǎn)戲劇吧，來點(diǎn)歌劇吧，能給生活能帶來點(diǎn)什么，讓我們覺得愉快，而且還有美感。

作者：寧二 來源：21世紀(jì)網(wǎng)

原文地址：http://www.21cbh.com/HTML/2010-4-13/2NMDAwMDE3MjU2Nw.html

對(duì)王全安的欣賞。是源自《圖雅的婚事》。當(dāng)時(shí)他說，任何一個(gè)導(dǎo)演都沒有讓大家在電影院里郁悶的權(quán)利。而今天，他盡情的讓我郁悶了一把。泥垢了。

很早就知道《團(tuán)圓》。這個(gè)題材非常容易出彩，原本以為是另外一個(gè)像《上海夏天》或者《飲食男女》一樣溫暖細(xì)膩又發(fā)人深省的片子。結(jié)果整篇充斥著編劇對(duì)于上海的臆想，對(duì)于老人的臆想，對(duì)于情感的臆想。

開篇，2005年，在上海居然還有街道因?yàn)橛信_(tái)灣老兵的探親而準(zhǔn)備的鼓號(hào)隊(duì)。瞬間錯(cuò)位。這事情發(fā)生在1995年還有人信。1986年就有古北了。2005年在上海的臺(tái)灣人已經(jīng)是非常大的人群了。而且90年代已經(jīng)形成小三通，臺(tái)灣老兵2005年回內(nèi)地已經(jīng)是非常常見的事情了，這根本就不合邏輯。

隨后，三個(gè)老人的表現(xiàn)，根本不像是經(jīng)歷了歲月磨難，歷盡時(shí)代變革的老人，而是三個(gè)披著老人外衣的年輕人。玉娥輕輕松松的就答應(yīng)了燕生跟他回臺(tái)灣的要求。編劇雖然年輕，總也有長輩吧？寫這段的時(shí)候沒問過家里的長輩如果遇到這問題會(huì)怎么處理嗎？

老陸的價(jià)值觀根本就不成立。49年結(jié)婚到了05年也有50多年了，50多年的婚姻說放棄就放棄？而且表情一直陽光？上海男人再溫柔體貼也不至于心這么大吧？更別說在飯店喝酒那一段，居然還動(dòng)手打人，而且是兩個(gè)上海人打起來。王全安不認(rèn)識(shí)上海人吧？

還有還有，兩個(gè)老人事實(shí)婚姻，沒有結(jié)婚證。那孩子的戶口怎么報(bào)上去的？這片子是拍給老外看的吧？中國人的戶籍制度之復(fù)雜王全安還沒領(lǐng)教過？

最后一段最吐血。兩岸直航是2008年。在這之前，臺(tái)灣往返內(nèi)地是要通過香港或澳門轉(zhuǎn)機(jī)的。郵輪旅游在中國也是這幾年才興起的。燕生回臺(tái)灣的時(shí)候怎么就坐郵輪回去了？浦東機(jī)場(chǎng)太貴拍不起嗎？

還有，莫小棋到底是誰的女兒？是大女兒的？她管馬曉晴叫阿姨。是二女兒的？二女兒還有一個(gè)兒子。在兩個(gè)雙非家庭居然還超生？大女兒跟大兒子一樣單身？

其實(shí)這片子不至于爛到小時(shí)代，富春山居圖的地步。但畢竟是王全安。還是有很大的期待的。更何況集結(jié)了這么多優(yōu)秀的演員?？赡苁窍Ｍ酱笫酱蟀?。瞬間累感不愛。