與醉拳第一集相比，醉拳2的劣勢(shì)有：

1、主角成長(zhǎng)不明顯?！蹲砣分鹘菑耐媸啦还У饺諠u成熟穩(wěn)重，是經(jīng)過(guò)一次次不同類型的闖禍后，吸取教訓(xùn)成長(zhǎng)的，而《醉拳2》則不斷從主角父親或后母嘴中強(qiáng)調(diào)不要闖禍凸顯主角的頑劣，但問(wèn)題主角一開始抱打不平，有民族情結(jié)，對(duì)其他武師的挑釁用體面的辦法解決，均比1的小男孩起點(diǎn)高出不少，屬于強(qiáng)行提升。

2、幫助主角成長(zhǎng)的角色沒有起到很好的橋梁作用。1里面主角的成長(zhǎng)都有傷害幫助他的配角，但2的劉家良單純被奸人害死，主角老爸是出手太重激起主角作為一個(gè)正常人的本能反抗反應(yīng)，沒有1那種層層推進(jìn)的感覺。

3、工具人太多。出場(chǎng)角色例如劉德華、劉家良，其實(shí)刪除也可以把故事圓上，跟上面第二點(diǎn)提到的缺點(diǎn)類似，雖然劉德華的角色在醉拳3是主角，但后續(xù)鋪墊沒有交帶，劉家良的背景也是一句說(shuō)話帶過(guò)，雖然都是為主角成長(zhǎng)服務(wù)，但相比1對(duì)配角的刻畫，也是遜色不少，雖然1除袁小田的刻畫外也好不了多了。

4、打斗功夫吃老本。醉拳1的功夫?yàn)樵推骄脑O(shè)計(jì)，其中最精彩、最吸引、最有創(chuàng)意的屬因主角沒學(xué)成醉八仙而自創(chuàng)的何仙姑拳，到了醉拳2，亮點(diǎn)以及逆境逆轉(zhuǎn)的關(guān)鍵依然放在何仙姑拳，最后取勝居然是單純的酒精對(duì)主角的痛感麻醉后的蠻干，唯一比1出色就是成龍已經(jīng)成熟的雜耍式動(dòng)作還有搏命的特技演出。

其實(shí)和警察故事系列一樣，我從小都是先接觸第二部，印象也十分好，但現(xiàn)在了解越來(lái)越多電影背后的事以及重溫第一部后，發(fā)現(xiàn)續(xù)集通常難以超越第一集這句話真不假，因?yàn)橛芯薮蟪晒Φ牡谝患?，必然開創(chuàng)很多經(jīng)典點(diǎn)子，續(xù)集照搬來(lái)對(duì)一路過(guò)來(lái)的觀眾來(lái)說(shuō)缺乏新鮮感，但對(duì)新時(shí)代初接觸的人卻是在前面基礎(chǔ)上修補(bǔ)加強(qiáng)，觀感更好，可以醉拳2在某些方面做得還沒有第一部好，也是遺憾。

在成龍壯觀浩繁的電影作品中，《醉拳》和《醉拳2》兩部影片無(wú)疑占有非常重要的位置。1978年，《醉拳》和《蛇形刁手》這兩部同由袁和平導(dǎo)演、成龍主演的電影作為香港功夫喜劇片的經(jīng)典之作，不但確立了這一電影類型的基本模式，而且也奠定了成龍?jiān)谙愀塾皦鳛槲浯蛳矂∶餍堑牡匚?。從《醉拳》開始，成龍?jiān)阢y幕上形成了自己獨(dú)特的形象，并由此正式走上他的成功之路。此后的成龍，無(wú)論是作為演員還是兼任導(dǎo)演、編劇，都獲得了對(duì)影片的署名權(quán) ―― “成龍作品”。1994年出品的《醉拳2》，不但上映時(shí)好評(píng)如潮，而且被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)為當(dāng)年世界十大佳片之一，加上隨后上映的《紅番區(qū)》也在美國(guó)創(chuàng)下不俗的票房成績(jī)，標(biāo)志著“成龍電影”開始真正地走向世界。同時(shí)，《醉拳2》和《紅番區(qū)》作為第一批在中國(guó)大陸獲準(zhǔn)以膠片形式上映的“成龍電影”，也標(biāo)志著其對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的成功開拓。

雖然兩部《醉拳》拍攝的時(shí)間相隔久遠(yuǎn)，但在人物和故事情節(jié)上卻具有很大的相關(guān)性和連續(xù)性，相比之下，前一部注重表現(xiàn)黃飛鴻學(xué)習(xí)功夫和本領(lǐng)時(shí)的進(jìn)步，比較外在；而后一部則更重視表現(xiàn)黃飛鴻人物內(nèi)在思想的成熟。在《醉拳》里，成龍扮演的黃飛鴻頑皮好動(dòng)，不愿意認(rèn)真練功，卻喜歡打架冒險(xiǎn)，富于正義感但是缺乏對(duì)自我的道德約束。這樣一個(gè)“功夫小子”的形象，在今天看來(lái)并不能讓人完全接受，但卻與當(dāng)時(shí)功夫片的整體風(fēng)格相關(guān)，因此，可以說(shuō)，《醉拳》與當(dāng)時(shí)其它的功夫片相比，既具有一定的創(chuàng)新意義，但仍帶有一定的世俗功利和享樂(lè)主義的傾向。而《醉拳2》則堅(jiān)持80年代以來(lái)“成龍電影”逐漸形成的導(dǎo)人向善、弘揚(yáng)正義的母題，和《醉拳》相比，對(duì)人物做了很大修正。成龍扮演的黃飛鴻盡管保留了一些少年天性和無(wú)傷大雅的缺點(diǎn)，但對(duì)自我的道德約束則明顯大大地增強(qiáng)了。影片還有意加強(qiáng)了父親黃麒英的形象，增加了滿洲武舉人福民祺這一人物，作為黃飛鴻的精神引導(dǎo)者，他除了向黃飛鴻講忍讓、講寬恕、講正直這些個(gè)人行為準(zhǔn)則外，還要黃飛鴻深明國(guó)家和民族之大義。因此，和《醉拳》相比，《醉拳2》里明顯增加了更多積極的因素和成分。

這兩部影片和成龍的其它作品一樣，都沒有涉及男女感情問(wèn)題，“成龍電影”里的主人公始終是單獨(dú)一人，沒有確定的女朋友，即使有女友，兩個(gè)人對(duì)手戲的設(shè)置也基本上無(wú)關(guān)乎情感的交流與劇情的發(fā)展，所以在“成龍電影”中基本上沒有很煽情的感情戲和親熱戲，避免表現(xiàn)細(xì)膩的男女感情已成為“成龍電影”很明顯的特征之一。究其原因，可能是因?yàn)槌升埶缪莸慕巧呀?jīng)在觀眾心目中逐漸形成了一個(gè)固定的模式：他所扮演的角色主要是一些社會(huì)下層的小人物，像是鄰家大哥，親切和善，永遠(yuǎn)有未泯的童心和消耗不完的體力，身手敏捷而充滿喜劇色彩，秉持樸素善良的道德觀和社會(huì)價(jià)值觀，但沒有，也不懂得微妙豐富的內(nèi)心情感，無(wú)法處理需要較高思辨能力的復(fù)雜問(wèn)題。但也可能正因?yàn)槿绱?，觀眾對(duì)成龍的崇拜和喜愛也是很獨(dú)特的，在觀看“成龍電影”時(shí)，我們除了可以通過(guò)主人公去宣泄心中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望之外，還能感到一種熟悉的親切感，并隱隱地帶有一種心理優(yōu)越感。

從《醉拳》到《醉拳2》乃至更為晚近的作品，“成龍電影”作為功夫喜劇的內(nèi)核是一以貫之的，但在內(nèi)涵和形態(tài)上卻發(fā)生了很大的變化。以今天的眼光來(lái)看，《醉拳》的故事情節(jié)和人物形象的確顯得有點(diǎn)兒簡(jiǎn)單粗糙，在一定程度上有拼湊和粗制濫造之嫌，其中的打斗場(chǎng)面和后來(lái)的影片相比也缺乏趣味和新意，節(jié)奏也相對(duì)較慢。但到了《醉拳2》，“成龍電影”已經(jīng)歷了一個(gè)逐步走向現(xiàn)代化、都市化和國(guó)際化的過(guò)程，因此，《醉拳2》的故事背景和《醉拳》相比就顯得更接近于現(xiàn)實(shí)生活和都市生活，劇中人物也開始具有現(xiàn)代人的價(jià)值觀念和行為準(zhǔn)則，在影片的節(jié)奏、風(fēng)格和鏡頭語(yǔ)言上也更具有現(xiàn)代電影的特征。同時(shí)，影片的內(nèi)容也能夠超越華語(yǔ)圈而被更多的不同語(yǔ)境下的觀眾所接受。

1995年，作為和《紅番區(qū)》一起以膠片形式在中國(guó)大陸上映的第一批“成龍電影”，《醉拳2》有意加強(qiáng)表現(xiàn)對(duì)香港民族身份的回歸與認(rèn)同。影片選擇了抵御外侮、維護(hù)民族尊嚴(yán)的主題，英國(guó)人開始在影片中破天荒地成為反面對(duì)象，他們盜運(yùn)中國(guó)國(guó)寶，尤其是從滿州人手中搶走中國(guó)皇帝玉璽的情節(jié)，更是含有對(duì)香港百年命運(yùn)的影射，而玉璽最后的失而復(fù)得，也象征了對(duì)日漸臨近的“九七”香港回歸的致敬，其中既含有面對(duì)“九七”巨變，香港人在文化心理上迫切的歸屬感，同時(shí)，從市場(chǎng)意義上看，與大陸官方主流意識(shí)形態(tài)的契合使得“成龍電影”成功地開拓了內(nèi)地市場(chǎng)，也使得此后的每一部“成龍電影”都能夠非常順利地在內(nèi)地發(fā)行上映。

與觀看其它的娛樂(lè)電影相比，觀眾在觀看“成龍電影”時(shí)，不由自主地被“卷入”影片的內(nèi)容之中的情況較少，而更多的時(shí)候是維持一種“出戲”和“入戲”的微妙平衡之間，也就是說(shuō)，觀看“成龍電影”和觀看歌舞片的效果極為相似，這不僅是指“成龍電影”本身在武打動(dòng)作中融入了很多舞蹈的動(dòng)作和節(jié)奏，比如《醉拳2》最后一場(chǎng)打斗戲里成龍就有很多霹靂舞的動(dòng)作。而更重要的是，觀眾在觀看編排精巧的打斗場(chǎng)面時(shí)，和觀看歌舞一樣，他們是抱著一種純粹欣賞的心理，希望看到的是充滿豐富想象力和創(chuàng)造力的動(dòng)作設(shè)計(jì)，看到成龍非凡的身體素質(zhì)，甚至愿意看成龍富于喜劇色彩的弄巧成拙，而無(wú)需像觀看劇情片那樣對(duì)影片的主題和內(nèi)涵進(jìn)行更深層次的思考。片中打斗場(chǎng)面設(shè)計(jì)的目的也并非是為了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，而是具有一種獨(dú)立觀賞價(jià)值的視覺奇觀。正因?yàn)榻^大多數(shù)的觀眾是抱著這樣一種超然于電影之外的看客心理，所以大家在觀看“成龍電影”時(shí)從整體上說(shuō)，大腦是輕松的，心情是愉快的。

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